陳志音

2021年“七一”前夕，在河北藝術(shù)中心觀演歌劇《雁翎隊(duì)》（新版），感覺(jué)很特別。

這部好聽(tīng)好看引人入勝的好戲，已經(jīng)“磨”了有一段時(shí)間，單文本就16稿，可想而知，音樂(lè)的修改一定也下了大功夫。前面兩輪演出筆者錯(cuò)過(guò)，新版是第一次親臨現(xiàn)場(chǎng)。兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，歌劇講述了《雁翎隊(duì)》的傳奇人物與戰(zhàn)斗故事，帶給觀眾的文學(xué)聯(lián)想與藝術(shù)審美相當(dāng)豐富。無(wú)論《新兒女英雄傳》還是《蘆花蕩》《荷花淀》，無(wú)須糾結(jié)劇中角色究竟對(duì)應(yīng)哪部小說(shuō)的人物原型。王曉嶺以其劇作家的智慧，圍繞抗戰(zhàn)時(shí)期白洋淀普通百姓，塑造刻畫了平凡而崇高的英雄群像。英蓮、淀生和小菱、大娘，還有金財(cái)、二狗、申老爺，等等，無(wú)不為牛大水、楊小梅、張金龍、何世雄或水生、水生嫂以及大菱二菱老船夫等小說(shuō)人物的綜合縮影，更是自由想象無(wú)限發(fā)揮全新創(chuàng)作的歌劇舞臺(tái)藝術(shù)形象。

有人說(shuō)白洋淀是個(gè)聽(tīng)名字就能看到美麗的地方，這一帶以盛產(chǎn)稻米、魚蝦、菱藕和“安州葦席”聞名遐邇。蘆花飄飛葦葉黃的時(shí)節(jié)，蘆葦連片收割成垛，在白洋淀周圍鄉(xiāng)鎮(zhèn)集市放眼望，純白精密的葦席長(zhǎng)廊，仿佛看不到盡頭。四鄉(xiāng)八里人們都來(lái)爭(zhēng)購(gòu)白洋淀土特產(chǎn)好葦席。這個(gè)特定生活場(chǎng)景，劇作家將其放在第一幕開(kāi)場(chǎng)：英蓮和小菱吆喝“編席子，集上賣……他家的可有我家的白……”歌聲混雜著“白花藕”“大鯉魚”“新鮮菱角”“雞頭米”的叫賣聲；日本鬼子漢奸走狗魚貫登場(chǎng)，欺壓百姓狐假虎威矛盾沖突；英蓮的凄苦身世、金財(cái)?shù)臐娖ぷ炷槪竽锖托×獾臏睾袢柿x，全都一目了然。

編劇為《雁翎隊(duì)》寫了一首主題歌《雁兒飛》，寥寥數(shù)筆言簡(jiǎn)意賅，高度概括雁翎隊(duì)的生存環(huán)境與戰(zhàn)斗歷程。從“苦命的人我真的沒(méi)法活”到“風(fēng)吹荷花十里香”，英蓮就用英蓮的詞；從“舉起水靈靈的荷花箭，就像戰(zhàn)士在放哨”到“水鄉(xiāng)的人們，有堅(jiān)毅的臉龐”，淀生只發(fā)淀生的言；從“娘知道你任務(wù)重，你知道娘心頭沉”到“把舵的人不慌張，坐船的人才安穩(wěn)”，大娘就說(shuō)大娘的話；從“婆婆媽媽的事讓女人做”到“人生無(wú)常，就像白洋淀的天”，金財(cái)只認(rèn)金財(cái)?shù)睦怼珓∥霓o無(wú)不與男女主角、正反配角身份個(gè)性相符。

在觀演過(guò)程中，筆者時(shí)常會(huì)忍不住由衷贊嘆：哦，這詞兒，漂亮！呀，這詞兒，絕了！有幾段印象最深，如，合唱“雁翎隊(duì)，是奇兵，白洋淀上看雁翎……雁翎隊(duì)，是天兵，百姓心上飛雁翎”刻畫鮮明的形象；再如，英蓮和淀生對(duì)唱“那是荷花捧著的陽(yáng)光，那是蘆葦舉著的陽(yáng)光，那是船兒載著的陽(yáng)光，那是雁兒馱著的陽(yáng)光”賦予詩(shī)意的畫面；又如，合唱“荷有荷的葉，藕有藕的心，蓮有蓮的籽，葦有葦?shù)母?。水有水的源，魚有魚的群，鳥有鳥的巢，家有家的門”引申簡(jiǎn)明的寓意……王曉嶺作為詞壇大家的特殊優(yōu)勢(shì)，在《雁翎隊(duì)》揮灑得極為充分。重要的是新版文本，在人物關(guān)系、戲劇邏輯上相當(dāng)清晰，矛盾沖突、情節(jié)處理上章法合度，似乎挑不出大的漏洞。只是感覺(jué)張淀生回鄉(xiāng)組建雁翎隊(duì)，這只“頭雁”對(duì)英蓮和鄉(xiāng)親應(yīng)有的引領(lǐng)主導(dǎo)作用，是否還需有所強(qiáng)化？

在舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)上，總導(dǎo)演王延松已然形成獨(dú)特而鮮明的審美風(fēng)格。看過(guò)他這么多部戲，總的印象就是一個(gè)字：美。他在《雁翎隊(duì)》里讓我們身臨其境，一幅北國(guó)江南的美麗畫卷徐徐展開(kāi)，荷塘月色菱湖蘆花、碧波蕩漾蓮影婆娑，那就是男女主人公生于斯長(zhǎng)于斯的白洋淀；張大娘簡(jiǎn)樸的小院、同福樓俗艷的包間，一場(chǎng)戲一堂景高度仿真；云彩霞光深淺濃淡、槍彈如織烽火連天；英蓮深入虎穴一場(chǎng)，背景如老式黑白電影中的炮樓碉堡，更讓人恐懼壓抑緊張不安。舞臺(tái)水域里的小木船游弋靈巧很真實(shí)，視頻影像中的巡邏艇龐然大物很魔幻……王導(dǎo)對(duì)演員的形體動(dòng)態(tài)、走位調(diào)度，應(yīng)該都有自己精心的設(shè)計(jì)安排。前后主次、高低錯(cuò)落，既為演員提供便利，又讓畫面布局美觀。

河北藝術(shù)中心或許并無(wú)專業(yè)建制的演出團(tuán)隊(duì)？因?yàn)楣?jié)目?jī)?cè)上標(biāo)注的參演單位：河北交響樂(lè)團(tuán)、石家莊評(píng)劇院一團(tuán)。我們看到樂(lè)池里的指揮家拓鵬，他和當(dāng)今中外樂(lè)壇最活躍的指揮家水藍(lán)、李心草、張藝、劉沙等，同為中央音樂(lè)學(xué)院指揮系已故前系主任徐新教授門徒。他作為河北交響樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、常任指揮，相當(dāng)出色地完成了歌劇《雁翎隊(duì)》的現(xiàn)場(chǎng)伴奏任務(wù)。想說(shuō)句題外話，這個(gè)團(tuán)，如果樂(lè)器裝備更精良，音樂(lè)一定會(huì)煥發(fā)出更加美麗的光彩。舞臺(tái)兩側(cè)的歌隊(duì)并未涉足舞臺(tái)表演，從頭到尾他們純粹擔(dān)任合唱。那么舞臺(tái)上的集市小販、同鄉(xiāng)村民、雁翎隊(duì)員呢？一眾群演，形體靈活表演自然，擰旋子翻跟頭、有嗓子、亮身段，他們都來(lái)自評(píng)劇院？這戲曲演員改弦易轍演歌劇，倘若果真如此，王導(dǎo)調(diào)教有方，贊！

李昕，原為空政文工團(tuán)創(chuàng)作員，國(guó)家一級(jí)作曲。曾寫過(guò)《好日子》《越來(lái)越好》《牛郎織女》等榮獲“金鐘獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的大獎(jiǎng)作品，《雁翎隊(duì)》是李昕的第一部民族歌劇。我想說(shuō)的是，第一部，他上手快思路巧、基礎(chǔ)厚起點(diǎn)高，音樂(lè)語(yǔ)言自成一格，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院劉聰教授的配器為其增輝添彩。全劇突出了民族性、地域性、可聽(tīng)性、傳播性，從序曲到尾聲、從主題歌到詠嘆調(diào)、從宣敘到重唱，基本都能聽(tīng)到優(yōu)美流暢的旋律、涇渭分明的織體。如果某些間奏、連接、場(chǎng)景音樂(lè)多一些變化，在色彩性、對(duì)比度上有所增強(qiáng)，可能就會(huì)越發(fā)耐人尋味引人入勝。

序曲開(kāi)始，鼓聲滾奏如云中驚雷，銅管號(hào)召性的音樂(lè)，很快引出全劇主題清晰而鮮明，這曲混聲合唱《雁兒飛》采用民族五聲宮調(diào)式，在主音上下三度之間，圍繞羽音調(diào)色，意在強(qiáng)調(diào)其抒情性。在第二場(chǎng)得以重復(fù)擴(kuò)展，在第四場(chǎng)復(fù)又再現(xiàn)，如此循環(huán)增強(qiáng)記憶，而每一次演唱都與場(chǎng)景情緒有機(jī)結(jié)合。一部歌劇以是否留有一首主題歌論成敗的觀點(diǎn)，筆者雖持保留態(tài)度，但《雁翎隊(duì)》這個(gè)戲確實(shí)留下了一首好聽(tīng)且具備傳播力的主題歌。謝幕時(shí)，大多數(shù)觀眾似已能隨聲附和哼唱了。另外兩首合唱曲也寫出了應(yīng)有的精神與意境，《雁翎隊(duì)之歌》傳遞出一種堅(jiān)定樂(lè)觀的精神；《吹吧，白洋淀的風(fēng)》則為大戰(zhàn)之前情緒“緩沖”的合唱，非常悅耳走心，舒服得很。

前面提及，編劇以角色身份作詞，李昕同樣以角色身份譜曲。大量擷取河北民間音樂(lè)、冀中鄉(xiāng)謠、地方鼓曲、傳統(tǒng)戲曲等元素；第一幕開(kāi)場(chǎng)，白洋淀水岸集市此起彼伏的叫賣聲，背景音樂(lè)用了板胡領(lǐng)奏，英蓮和小菱的叫賣是說(shuō)唱風(fēng)格的曲調(diào)；英蓮的第一首獨(dú)唱曲則帶有濃郁的民歌味道，且糅合了戲曲的潤(rùn)腔手法。應(yīng)該說(shuō)，這部戲主要角色的獨(dú)唱對(duì)唱重唱都好聽(tīng)，有幾個(gè)大段令人印象深刻。《風(fēng)吹荷花十里香》是一首歌唱家鄉(xiāng)贊美水鄉(xiāng)的女高音獨(dú)唱與合唱，全曲調(diào)式交替主屬轉(zhuǎn)換，親切自然委婉動(dòng)聽(tīng)?！度牖⒀?，救小菱》《我們?cè)傧嘁?jiàn)》帶有更加濃烈的板腔體上下句的感覺(jué)，表情豐富韻味濃厚。男主淀生的《忘不了》和《引蛇出洞》有對(duì)比有變化，前曲是舒緩親切的回憶敘事，后曲是垛板式的節(jié)奏鮮明的號(hào)令。第三幕開(kāi)場(chǎng)，女藝人表演西河大鼓名段《玲瓏塔》由“明”轉(zhuǎn)“暗”，竟至同申老爺、劉金財(cái)、二狗的對(duì)唱重疊交織，如此處理別具匠心也有效果。

實(shí)際上，劉金財(cái)作為劇中男二號(hào)，從“灰底”到“黑化”，這個(gè)角色的唱段與戲份都有足夠空間。一個(gè)莊戶二流子，從好吃懶做到利欲熏心的蛻變過(guò)程，李勝軍表現(xiàn)出人意料，他嗓音條件挺好，所有唱段完成得不錯(cuò)，表演松弛也相當(dāng)入戲。最后，妹妹英蓮犧牲，哥哥隨之喪命。這里有個(gè)細(xì)節(jié)不關(guān)演員的事，金財(cái)?shù)姆磻?yīng)，似乎不該是追問(wèn)：誰(shuí)開(kāi)的槍？而該是極度錯(cuò)愕無(wú)法面對(duì)：?。∶妹?！你！你們……接下來(lái)再被鬼子擊斃？梁利，同樣是一個(gè)我們不熟悉的演員，同樣她也給觀眾帶來(lái)眼前一亮為之一振的驚喜。開(kāi)初幾段對(duì)唱重唱，小菱已顯出其歌喉唱功不一般，絕對(duì)是個(gè)好演員！第三幕結(jié)束前一曲《雁飛人字》，更是大大激發(fā)充分展示出梁利的潛能與實(shí)力，悲憤交集的痛斥、義正詞嚴(yán)的陳述，歌聲既有嚴(yán)密的控制，又有噴發(fā)的張力，還特別講究輕重音的處理，她實(shí)在太會(huì)唱了。

曾在多部歌劇中聆賞黃華麗的角色演唱，最深刻最難忘的是《野火春風(fēng)斗古城》的楊母，女高音歌唱家塑造的母親形象，真實(shí)豐滿深入人心?！堆泗彡?duì)》中的張大娘也是一位母親，她有自己親生的一對(duì)兒女，同時(shí)將孤女英蓮視若己出情同母女，從開(kāi)始她就自覺(jué)自愿愛(ài)護(hù)守護(hù)呵護(hù)著兒子的心上人?！陡寺酚谐雎贰贰都壹覒魬艟从⑿邸贰抖嘞虢o你個(gè)溫暖的家》張大娘的獨(dú)立唱段，有分量有質(zhì)量有力量。音樂(lè)突出民間說(shuō)唱風(fēng)，那些上下滑音兒、小腔兒細(xì)彎兒，黃華麗演唱得特別有味道。“從小你在苦水里泡大”，這一句出來(lái)讓人心里一陣酸楚，差點(diǎn)沒(méi)掉眼淚兒。這個(gè)新的舞臺(tái)形象，無(wú)愧可親可敬的母親。

在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教育家鄒文琴教授、金鐵霖教授培養(yǎng)的一大批優(yōu)秀歌唱家里，青年男高音歌唱家呂宏偉是個(gè)奇特的存在，雖似不及有些師姐師妹聲名顯赫，但也曾獲全國(guó)聲樂(lè)比賽民族唱法一等獎(jiǎng)、中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”民族唱法銀獎(jiǎng)等榮譽(yù)，這些榮譽(yù)，他當(dāng)之無(wú)愧實(shí)至名歸?！昂苫ǖ淼娘L(fēng)，搖著蘆花……”張淀生一張口就光彩四射，男高音的魅力不單是擁有一副令人羨慕的歌喉，上下通透明亮柔潤(rùn)，重要的是，絕不恣意而盲目炫技。男一號(hào)唱段多難度大，呂宏偉行腔流麗收放自如。偏抒情性的段落，他很注意控制，音色變化適度；偏戲劇性的章節(jié)，又很注意尺度，強(qiáng)弱對(duì)比合度。可喜的是，呂宏偉眾角色表演上一定下過(guò)很大功夫，無(wú)論是對(duì)母親、妹妹，還是對(duì)戀人、戰(zhàn)友，他的表情、口吻都有細(xì)微的區(qū)別。《水鄉(xiāng)的人們》類似戲曲成套唱腔的核心詠嘆調(diào)，雁翎隊(duì)長(zhǎng)一番感懷抒情，盡在速度力度與維度角度的變化遞進(jìn)之間，他的高音不緊張不喊叫，頂?shù)蒙侠瞄_(kāi)，別具魅力神氣活現(xiàn)。

從2011年福建原創(chuàng)歌劇《土樓》開(kāi)始關(guān)注王慶爽，竟已長(zhǎng)達(dá)十年。十年來(lái)，看她主演的歌劇一部接一部，鄉(xiāng)下女人、村姑農(nóng)婦，一個(gè)接一個(gè)，全是女一號(hào)？全是女一號(hào)！河北民族歌劇《雁翎隊(duì)》，新角色新挑戰(zhàn)，感覺(jué)她最本真最樸實(shí)的表演就是英蓮。普通話臺(tái)詞里夾雜著冀中平原鄉(xiāng)土方言，毫不做作張口就來(lái)?！鞍炒謇镉幸粋€(gè)王老三”，你說(shuō)你一個(gè)山東妞子，咋就能把河北的快板書“說(shuō)得恁好哩”？下工夫了。在民族女高音里屬于王慶爽的突出優(yōu)勢(shì)，在這部戲中也得到充分施展。漂亮的扮相、漂亮的嗓音，既會(huì)演更能唱。英蓮的歌段，必定量最大，她就沒(méi)有感覺(jué)費(fèi)勁吃力的時(shí)候。好像不必刻意去演，她就是白洋淀的水鄉(xiāng)漁女、婦救會(huì)長(zhǎng)、雁翎隊(duì)員?！翱嗝娜宋艺娴臎](méi)法活”是凄婉憂傷的哀嘆；“哥哥撐船妹搖槳”是溫婉細(xì)膩的贊嘆；“白洋淀好兒女立地頂天”是堅(jiān)毅果敢的誓言。最后，英蓮一步一步登上瞭望臺(tái)，“再見(jiàn)吧我的白洋淀”音樂(lè)聲腔起伏跌宕堪與“韓英見(jiàn)娘”媲美比肩，王慶爽的演唱，可謂聲情并茂字正腔圓，感心動(dòng)耳蕩氣回腸。在歌劇舞臺(tái)上，美麗生動(dòng)、可親可愛(ài)的英蓮，又成功塑造了一個(gè)全新的藝術(shù)形象。

因?yàn)榈谝淮温?tīng)《雁翎隊(duì)》，所以無(wú)法比較評(píng)斷，新版究竟上了幾個(gè)臺(tái)階？可以肯定地說(shuō)，這個(gè)戲真不錯(cuò)！好戲多磨、越磨越好。如果某些細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)推敲調(diào)整，爭(zhēng)取機(jī)會(huì)多演幾場(chǎng)幾十場(chǎng)，相信一定又將不一樣：面貌煥然一新，提升藝術(shù)質(zhì)量。