景作人

“鐵人精神”是中華民族奮斗史上的奇跡，“鐵人頌歌”是歌頌這一奇跡的偉大旋律。一個國家只要有了“鐵人精神”和“鐵人頌歌”，就一定能夠一往無前，戰(zhàn)無不勝。

今年正值慶祝中國共產(chǎn)黨建黨百年。在這個特殊的時刻，弘揚和發(fā)展“鐵人精神”，唱響和傳承“鐵人頌歌”，無疑是不可或缺的。為此，黑龍江省歌舞劇院有限公司于2021年推出了原創(chuàng)歌劇《鐵人三重奏》，將三代鐵人的英雄氣概及奮斗業(yè)績通過舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)出來，使今天的人們在歌劇藝術(shù)栩栩如生的表演中，再一次感受、感悟、感化“鐵人精神”的全部內(nèi)涵。

歌劇《鐵人三重奏》是由黑龍江省委宣傳部、黑龍江省文旅廳主辦，黑龍江省歌舞劇院有限公司演出的。該劇是文旅部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點扶持作品，亦是“藝心向黨，以藝助學(xué)”黨史學(xué)習(xí)教育系列文藝活動項目之一。6月27、28日，該劇在哈爾濱大劇院連演兩場，包括文旅部專家，在哈業(yè)內(nèi)外人士及廣大歌劇愛好者觀看了演出。

眾所周知，歌劇是音樂戲劇中投資最大、難度最高、藝術(shù)容量最廣的門類，排演它，沒有深厚的多方面積累是難以成功的。而黑龍江省歌舞劇院是首次排演歌劇，為此他們啟動了全院一切的藝術(shù)資源，創(chuàng)演中克服了許多難以想象的困難，終于在建黨百年之日前完成了任務(wù)，將這部歌劇如期佇立在了舞臺之上。從這方面看，他們可以說是在鐵人精神的鼓舞下，依靠艱苦奮斗取得了一個了不起的成就。

頗具實力的創(chuàng)演團(tuán)隊

《鐵人三重奏》的創(chuàng)演團(tuán)隊是實力滿滿的。編劇譚博是黑龍江省藝術(shù)研究院院長、黑龍江省戲劇家協(xié)會副主席，作曲張海林是中國國家話劇院作曲，導(dǎo)演是國家大劇院青年導(dǎo)演沈亮，指揮是中央歌劇院音樂總監(jiān)、杭州愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)楊洋。

其余各部門的設(shè)計主創(chuàng)亦為當(dāng)今歌劇舞臺上的生力軍：舞美視覺總設(shè)計陶雷，燈光設(shè)計劉傳龍，人物造型設(shè)計張孔文，音響設(shè)計陳雷，道具設(shè)計唐偉臣，舞蹈編導(dǎo)赫珈，戲劇導(dǎo)演暴洪海。

演員陣容共分兩組，我觀看的一組演員是：傅偉林（飾王進(jìn)喜）、呂元杰（飾王啟民）、劉航（飾李新民）、苑暢（飾孫承榮）、馬里（飾穆罕默德）、張琪（飾陳寶玲）、房立?。梽煾担?、王曉帆（飾啟民母）、屈慧（飾王偉）、楊威（飾張強）、呂欣潞（飾女工）。

這是一部氣宇軒昂的歌劇，全劇充滿著豪邁的氣概和振奮人心的精神。其中三代鐵人不平凡的事跡通過音樂戲劇的舞臺呈現(xiàn)，再次活生生地展現(xiàn)在人們面前，因此說，這部歌劇的上演，完全可稱得上是一堂生動的黨課，劇中三代鐵人為祖國，為民族所做出的一切，給觀劇者們帶來了一次深深的教育。

由于《鐵人三重奏》要在舞臺上同時表現(xiàn)三個主要人物，故這個特殊性給編劇帶來了不少困難。為此，編劇在構(gòu)思劇情時，借鑒了器樂演奏中三重奏的形式，將三個主要人物作為三個主體，利用不同的場次銜接進(jìn)行穿插、“拼貼”式的表現(xiàn)，同時以類似器樂演奏三個聲部橫縱向?qū)Ρ鹊氖址ǎ瑢⑷F人在不同時期、不同環(huán)境、不同條件下的共同基點串聯(lián)起來，由此形成了在時間跨度、世紀(jì)轉(zhuǎn)換、時代傳承的三重基礎(chǔ)上建立起來的戲劇場景。

劇作家在構(gòu)思該劇的結(jié)構(gòu)時，強調(diào)了分段敘述、交叉對比、重點突出的原則，在情節(jié)呈現(xiàn)上帶有一定的新意，在人物塑造上則以寫實為主。人們看到，在這部歌劇中，敘述性、再現(xiàn)性、升華性占有很大比重，而人物的特點則是通過以上三性來展現(xiàn)的。當(dāng)然，這部歌劇中也有抒情的段落，王啟民與妻子、母親、孩子之間的感情，以及家庭、事業(yè)、情感方面的取舍等情節(jié)，都是富有抒情特性的，而正是由于這些抒情情節(jié)的存在，才使得第二代鐵人的無私精神得到了完好的襯托與展示。

《鐵人三重奏》的人物設(shè)置和情節(jié)設(shè)置都較為復(fù)雜，三個主要角色都被編劇安排了重點情節(jié)（如王進(jìn)喜率眾打第一口井，因制止井噴而跳入泥漿池攪拌水泥。王啟民不顧妻子生產(chǎn)和母親病故奮戰(zhàn)在科技一線，李新民在國外因打井被叛軍劫持等），且在這些情節(jié)中加入了很多對比性的“插部”，使劇情顯得更有曲折性和說服力。

《鐵人三重奏》的作曲是張海林，據(jù)說他是從大慶走出來的作曲家，如若屬實，接受這樣的創(chuàng)作重任應(yīng)該是得天獨厚，理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

張海林寫的音樂從頭至尾充滿著激情，是一種革命英雄主義的典型表現(xiàn)，在劇中，他以堅定、豪邁的音樂語言塑造了第一代鐵人王進(jìn)喜。以自信、執(zhí)著的音樂語言塑造了第二代鐵人王啟民，以彪悍、剛毅的音樂語言塑造了第三代鐵人李新民，同時以眾多輔助角色不同風(fēng)格的音樂語言作為襯托，將三代鐵人之間的事業(yè)傳承、性格傳承、精神傳承進(jìn)行了“移木嫁接”式的表現(xiàn)，并為全劇正能量的體現(xiàn)提供了堅定而夯實的基調(diào)。

《鐵人三重奏》采用的是西方正歌劇形式，除詠嘆調(diào)、重唱、合唱外，劇中的銜接部分基本采用宣敘調(diào)來串聯(lián)。這部歌劇中三個主人公分別采用男中音、男高音、男高音聲部，而他們的音樂個性則是通過人物特點來設(shè)計的，如：第一代鐵人王進(jìn)喜沉穩(wěn)老練，選用男中音飾演，第二代鐵人王啟民是知識分子，選用抒情男高音飾演，第三代鐵人李新民富有朝氣和勇氣，選用接近戲劇的男高音飾演。如此安排，作曲家是希望通過音域、音色的變化，為劇中角色帶來時代與性格方面的雙重區(qū)分。

《鐵人三重奏》中的大部分詠嘆調(diào)是語氣式的，它往往根據(jù)角色的心理狀態(tài)和情緒發(fā)展而變化，更主要的是，這些詠嘆調(diào)都在表現(xiàn)一種富有堅定性、斗爭性和革命性的精神，其中豪邁的氣概占有主要地位，例如王進(jìn)喜的詠嘆調(diào)“沒有條件，創(chuàng)造條件也要上”。

當(dāng)然，劇中也有幾首抒情性詠嘆調(diào)給人們留下了深刻印象，例如陳寶玲（王啟民之妻）在哄孩子入睡時唱的“搖籃曲”以及啟民母在思念兒子時的唱段，還有啟民女兒所唱的兒歌“數(shù)星星”等。這些唱段都很有旋律感，它們在與三代鐵人剛毅般的英雄詠嘆調(diào)相對比時，自然增添了幾分充滿人性色彩的，富有關(guān)愛和期望的陰柔之美。

歌劇中重唱與合唱的段落也有很多，尤其是合唱，唱出了氣勢，唱出了決心，唱出了力量，為整部歌劇的精神升華帶來了氣氛上的渲染。樂隊部分也同樣如此，音樂寫得鏗鏘有力，富有一種頂天立地的精氣神。在整部歌劇中，樂隊音樂的游動穿插較為自然，銅管聲部的運用很有技巧，全劇的音樂張力亦有著較為清晰的體現(xiàn)。

如今的中國民族歌劇，戲劇力量與音樂力量的體現(xiàn)都與舞臺的直接呈現(xiàn)密切相關(guān)，在現(xiàn)今的高科技時代，由于舞美、燈光、道具、多媒體等綜合項目的長足發(fā)展，歌劇的整體效果越來越帶有視覺的優(yōu)勢（過去僅為聽覺優(yōu)勢），如此便需要導(dǎo)演在舞臺呈現(xiàn)的綜合把握上下大力氣。

《鐵人三重奏》的導(dǎo)演是國家大劇院的青年導(dǎo)演沈亮，她是一位擁有大型歌劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗的導(dǎo)演，曾參與和獨立執(zhí)導(dǎo)過多部中外歌劇。沈亮的導(dǎo)演風(fēng)格是舞臺戲劇感強烈，抒情性突出，場面調(diào)度整潔大氣。她在執(zhí)導(dǎo)歌劇的過程中，既有傳統(tǒng)的邏輯理念，又有新思維的藝術(shù)呈現(xiàn)，是一位有膽量、有創(chuàng)意的新派導(dǎo)演。

執(zhí)導(dǎo)《鐵人三重奏》，沈亮強調(diào)了人物形象在舞臺呈現(xiàn)上的逼真效果，在處理三代鐵人的幾場戲中，她重點突出了人物性格、個性、氣質(zhì)的體現(xiàn)，以強調(diào)共產(chǎn)黨員先鋒作用的特殊手法，賦予了這三位領(lǐng)頭人以開闊的內(nèi)心展現(xiàn)空間。

《鐵人三重奏》各個段落的舞臺呈現(xiàn)都是到位的，演員調(diào)度與站位也較為豐滿和立體化。我認(rèn)為，這一切都是與沈亮的整體構(gòu)想緊密相連的，應(yīng)該說，沈亮在執(zhí)導(dǎo)《鐵人三重奏》時抓住了一個根本的命脈，那就是要將三代傳承的“鐵人頌歌”真實地展現(xiàn)在舞臺之上。

楊洋是一位年輕的“老指揮”，他從事指揮專業(yè)已有幾十年的歷史。作為一位有實力、有作為的指揮家，楊洋一直雄踞在國內(nèi)一流指揮崗位上，他目前是中央歌劇院、杭州愛樂樂團(tuán)、杭州國際音樂節(jié)的音樂總監(jiān)。

楊洋指揮歌劇可謂行家里手，早在中國愛樂樂團(tuán)擔(dān)任助理指揮和常任指揮期間，他就跟隨德國指揮家維瑟及韓國指揮家鄭明勛學(xué)習(xí)過歌劇指揮，故在指揮技巧和經(jīng)驗上不乏積累。擔(dān)任中央歌劇院音樂總監(jiān)及首席指揮后，他先后指揮過《茶花女》《圖蘭朵》《卡門》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《瑪納斯》《蕭紅》等中外歌劇。

此次擔(dān)任《鐵人三重奏》的指揮，楊洋發(fā)揮了他整體把控歌劇的特長，將舞臺及樂池上下融為一體，很好地渲染和表現(xiàn)了歌劇主旨中的英雄主義氣概。在演出中，楊洋能夠很好地控制樂隊音量，使其與舞臺上的聲樂達(dá)成和諧的效果，同時他還能恰如其分地提示舞臺上的歌唱演員，使其能夠在一種舒適的狀態(tài)中從容地歌唱和表演。應(yīng)該說，《鐵人三重奏》兩場演出的成功，楊洋在其中起到的作用是至關(guān)重要的。

《鐵人三重奏》的舞美、燈光、人物造型、舞蹈編導(dǎo)等方面都有著各自的亮點，這些綜合項目給人們帶來的總體印象，就是與歌劇主題與主旨的自然貼切，這些特點從歌劇的完整演出中都能夠清晰地感覺出來。

《鐵人三重奏》的演員陣容十分均衡，傅偉林、呂元杰、劉航三人均為外援，其余則是黑龍江歌舞劇院自己的演員（包括合唱團(tuán)）。傅偉林、呂元杰、劉航飾演了三代鐵人，他們的聲音、聲部各有差異，但在舞臺上的唱演都很有個性。傅偉林身材高大，聲音渾厚，他飾演的王進(jìn)喜富有堅強的英雄氣概。呂元杰屬于抒情男高音，聲音清亮而富有柔情，他飾演的王啟民給人以內(nèi)向而堅定的感覺。劉航的聲音高亢且富有穿透力，他飾演的李新民給人們帶來了開拓、堅韌、勇敢的印象。

其余演員中我比較欣賞張琪的演唱，這個女高音聲音透徹，樂感突出，劇中那段“搖籃曲”她唱得十分親切，很有一種溫柔的甜蜜感。

黑龍江省歌舞劇院合唱團(tuán)及交響樂團(tuán)在演出中都有著上乘的表現(xiàn)，尤其是合唱團(tuán)，他們在舞臺上邊唱邊演，雖然個別地方因經(jīng)驗不足略顯局促，但整體上卻很有投入感，氣氛上亦顯得十分高漲。交響樂團(tuán)雖是首次演奏歌?。ㄕ窖葑嘧约旱淖髌罚?，但在楊洋規(guī)范而富有技巧的指揮下，整場演出相當(dāng)順暢，沒有出現(xiàn)明顯的紕漏。

此外，劇院舞蹈團(tuán)的表現(xiàn)也很搶眼，因特點所需，本劇中安排了很多舞蹈場面（士兵舞、非洲民眾舞等），這些舞蹈場面都有著富有個性的編排，它們在劇中為銜接劇情，烘托氣氛起到了至關(guān)重要的作用。

以上是我對歌劇《鐵人三重奏》的直接觀感。

缺陷與不足

然而眾所周知，歌劇是一種高深的藝術(shù)，它的綜合技術(shù)含量實在是太高了，且創(chuàng)作周期、創(chuàng)作規(guī)律、創(chuàng)作支援等方面非常復(fù)雜。而最重要的是，歌劇創(chuàng)作需要一定的專業(yè)規(guī)格，它的基本的框架和表現(xiàn)手法要有一定的達(dá)標(biāo)準(zhǔn)則，而對于一部原創(chuàng)作品來說，要想完好地做到這一切是不可能也不現(xiàn)實的，因此它在創(chuàng)演方面存在缺陷與不足是十分正常的。

《鐵人三重奏》也不例外，盡管從藝術(shù)正能量上說，它具有很高的教育性和影響力，但從專業(yè)角度來看，其缺陷和不足同樣有所存在。以下我就在此談?wù)勎覀€人的觀點。

首先說劇本。

其一，《鐵人三重奏》的劇本概括性強，戲劇點突出，但話劇味道過濃，且敘述、表述過多，缺乏以點帶面、重點升華的戲劇性處理（唯有王啟民的部分多些）。

其二，劇中采用分節(jié)式拼貼手法，以三條主線表現(xiàn)人物，然而整體契合上過散，欠缺內(nèi)在的有機主線，致使該劇的連接效果稍顯混亂。我認(rèn)為，既然是分節(jié)表現(xiàn)三個主要人物的事跡，不如干脆加一個戲劇朗誦者（或類似古希臘戲劇中的歌隊長），使他以跳出劇外的身份（也可忽進(jìn)忽出），對全劇的時代跨度、時間局限及具體事件做一些引領(lǐng)式的介紹，如同一縷針線般將拼貼的部分縫合在一起，這樣就能夠給戲劇的進(jìn)行帶來完整的舞臺呈現(xiàn)。

其三，劇本中對于歌詞的創(chuàng)作不夠“講究”，很多歌詞不適合音樂來表現(xiàn)，現(xiàn)在劇中的很多旋律是在硬套歌詞，聽起來十分別扭。

其四，歌劇是用音樂來表現(xiàn)的（主要表現(xiàn)手段），鑒于這一點，劇作家在創(chuàng)作一部歌劇劇本時，首先要在其中隱埋下音樂的主線，使整部劇的戲劇結(jié)構(gòu)與情節(jié)展現(xiàn)容納到音樂的邏輯發(fā)展之中。然而《鐵人三重奏》卻欠缺這一點，由于全劇帶有過重的話劇思維，致使情節(jié)中口號式渲染過多，情感糾結(jié)與迸發(fā)式的高潮則略顯不足，而劇中音樂主線的作用亦難以發(fā)揮。

再說音樂。

其一，作為一部原創(chuàng)歌劇，作曲家首先要在構(gòu)思時考慮好它的音樂戲劇風(fēng)格和音樂表現(xiàn)手法，從而確定其依照統(tǒng)一的邏輯線路發(fā)展。《鐵人三重奏》不能說沒有這方面的考量，但表現(xiàn)得不夠明顯、不夠清晰、不夠堅定，從而使全劇的音樂常常陷于一種不夠穩(wěn)定的“飄忽”之中。

其二，歌劇中人物的主題動機不夠明確，盡管從音樂性格中能夠區(qū)分角色，但在音樂旋律中卻并沒有明確的提示，如此這般，角色演員在舞臺上就很難將人物的音樂形象立住，同時亦使音樂的主題表現(xiàn)作用受到了削弱。

其三，某些詠嘆調(diào)旋律寫得不夠合理，音符的走向不符合人們的聽覺習(xí)慣。盡管作曲家是想寫出區(qū)別于抒情歌曲的歌劇音樂，從而擴大詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，但如此無規(guī)律的音符走向，很難使聽眾獲得聽覺上的滿足感并領(lǐng)悟出音樂的內(nèi)在含義。再有，一些詠嘆調(diào)中的高音運用有些莫名其妙，它們與音樂的自然流動似有相悖之處，其中最明顯的莫過于王啟民在其詠嘆調(diào)和重唱中的幾個高音，聽起來費勁、難唱且沒有效果。

其四，樂隊部分寫得過于“大眾化”，欠缺歌劇音樂中精雕細(xì)刻的手法。盡管銅管聲部的和聲作用及特性效果發(fā)揮得不錯，但弦樂，尤其是木管的主導(dǎo)作用不夠理想。當(dāng)劇中抒情性音樂出現(xiàn)時，音樂中難見木管組合的精美重奏以及單簧管、雙簧管、長笛等樂器的獨奏，致使音樂失去了通過獨特音色來表現(xiàn)情感的細(xì)膩效果。

最后說表演。

《鐵人三重奏》的主要演員表現(xiàn)得都很好，可以說演出了鐵人精神的氣概。然而，劇中的表演還是有些表面的程式化，有些本該感人至深的情節(jié)未見深入的挖掘，例如：王進(jìn)喜跳入泥漿池的場面顯得很匆忙，欠缺之前的號召鋪墊和動作鋪墊（盡管唱段很有氣勢）。王啟民別妻母的場面也流于一般，很多動作都在人們的預(yù)想之中，沒有令人意想不到的揪人之處。李新民在國外打井的戲顯得較為松散，人物的表現(xiàn)及個性的突出都未做到高度集中。

從演唱上講，三位外援歌唱家都有著很好的聲樂本錢和專業(yè)技能，然而他們的演唱大多有著過于“撐吼”的感覺（呂元杰稍好），明白的人知道他們是在表現(xiàn)鐵人的英雄氣概，但專業(yè)人士若從美聲的角度來看，就感覺這樣的演唱缺乏韻味、缺乏深度、缺乏對人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)。我認(rèn)為，我們的演員應(yīng)該從內(nèi)心中認(rèn)識到，鐵人們雖然是英雄，但他們首先是人，是一個個活生生的人，而歌唱家的演唱如果失去了對人性內(nèi)涵的表現(xiàn)，那歌聲中所唱的英雄就只剩下一副空空的軀殼了。

歌劇中其余演員的表現(xiàn)均可圈可點，只是有些人（包括群眾演員）由于缺乏經(jīng)驗，在舞臺上略有緊張和不到位的表現(xiàn)，相信通過日后的大量實踐，這些年輕演員一定會逐步成熟起來的。

以上是我對歌劇《鐵人三重奏》所提出的意見，此意見僅限個人觀點，在此提出供創(chuàng)演者參考。

《鐵人三重奏》是一部具有可歌可泣精神的歌劇，它以舞臺呈現(xiàn)和音樂升華的手段，大力弘揚了大慶精神，謳歌了三代鐵人的感人事跡，為中華民族的偉大復(fù)興以及鐵人精神的世代傳承，做出了一項實實在在的貢獻(xiàn)。黑龍江省歌舞劇院有限公司的這一力作，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)上了一份厚禮，同時也是該劇院全體藝術(shù)家引以為自豪的藝術(shù)碩果。祝賀歌劇《鐵人三重奏》的成功，愿不朽的鐵人精神世代傳承，愿經(jīng)久不衰的鐵人頌歌永遠(yuǎn)高唱。