程洪健

“日出東方—上海市慶祝建黨百年青年美術(shù)創(chuàng)作項目”中的作品，都是藝術(shù)家們圍繞建黨百年主題，歷時一年，精心創(chuàng)作而成。在創(chuàng)作過程中得到了各方領導、各學科專家的悉心指導，在此表示感謝。

作為一個土生土長的上海人，我一直以來非常關注這座城市的歷史和人文積淀。2006年由于偶然的因素開始由人物、花鳥題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)至以描繪上海城市精神和城市風貌為主的建筑主題創(chuàng)作。在這個轉(zhuǎn)型過程中以中國畫人文意境為出發(fā)點，適當吸收現(xiàn)當代藝術(shù)思想，糅合其他平面藝術(shù)的表現(xiàn)手段，努力摸索、嘗試傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)當代城市精神和氣質(zhì)的可能性。在歷經(jīng)十多年的都市建筑系列創(chuàng)作中隨著風格技法的逐漸成熟，也愈加注重繪畫作品中城市精神內(nèi)在的表現(xiàn)和現(xiàn)代都市人文精神的傳達。經(jīng)過這些年來孜孜以求的探索和實踐，關于上海城市主題的創(chuàng)作，我在一系列主題創(chuàng)作項目中得到很好應用，如：全景式描繪楊樹浦水廠百年建筑作品《洋務遺存·上海百年水廠》，作為主創(chuàng)人員參與的世博長卷《萬國風采耀浦江》，“上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”作品《拂曉·輔德里》，“時代風采美術(shù)創(chuàng)作工程”中以柯靈舊居為對象的《永不拓寬的街道》。同時建筑主題創(chuàng)作相關技法也沿用到人物畫上，取得了意想不到的效果。在“開天辟地中華創(chuàng)世紀神話文藝創(chuàng)作工程”中，較為成功地創(chuàng)作了《神農(nóng)嘗百草》。這些作品都得到了專家和社會的認可。

回顧2012年 “上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”，我創(chuàng)作了以中共二大會址為對象的作品《拂曉·輔德里》。作品描繪《中國共產(chǎn)黨第二次全國代表大會宣言》通過時黎明中閃爍著燈火的石庫門建筑。這幅作品沒有直接再現(xiàn)會議場面，而是以建筑場景、天色、燈光等元素間接地表現(xiàn)這一事件的發(fā)生及其意義。而這次創(chuàng)作與這幅大場景不同，展現(xiàn)的是幾座石庫門的局部特寫?！渡虾！ぜt色起源地》是自選主題。主要描繪1920—1929年間，中國共產(chǎn)黨在上海留存的革命活動舊址。通過翻閱資料和深入學習黨史，我了解到：1921年上海召開了中共一大，中國共產(chǎn)黨宣布成立之前的籌備工作及黨成立之后都在上海開展過很多活動，留下了許多紅色革命活動舊址，如：一大會址、二大會址、四大會址，還有《新青年》舊址、共青團成立初期的處所、一大代表開會時所住的宿舍等。這些線索都具有兩個共同點：首先這些革命活動都發(fā)生在上海這座城市，其次這些事件都是在富有江南人文氣息，且具有上海代表性建筑—石庫門里所發(fā)生。因此我將作品題目確定為《上?！ぜt色起源地》。根據(jù)這些特點構(gòu)思的作品將分布于上海各個區(qū)域石庫門建筑的革命舊址以大大小小九個局部并置形成一個大畫面。這是一種聚點成面的處理方式。它們既并列又有主次關系。這樣既能豐富畫面，也能完整地呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在上海從籌備到成長的歷程，以及上海這座城市的光榮革命歷史。

我認為主題創(chuàng)作要有藝術(shù)性，也可以有形式之美。因此在創(chuàng)作中，我盡可能做到與時代審美相契合，在寫實的基礎上追求形式，藝術(shù)化地展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的光榮歷史和不朽功勛，努力將黨史與現(xiàn)代藝術(shù)審美融為一體，以美學的方式來闡述黨的發(fā)展歷程，以自己的藝術(shù)語言再現(xiàn)黨史。

作為畫家，在藝術(shù)生涯中有機會描繪波瀾壯闊的建黨偉業(yè)，我倍感榮幸。再次感謝項目主辦方的支持和信賴，感謝專家的點撥與指導，之后將繼續(xù)努力，多出作品，出好作品，以優(yōu)秀的作品回饋社會，為社會主義文化大繁榮貢獻綿薄之力。