戴平

看上海京劇院新創(chuàng)排的革命現(xiàn)代京劇《紅色特工》，最強(qiáng)烈的一點(diǎn)感受是：如果沒(méi)有這些隱蔽戰(zhàn)線英雄出生入死的杰出貢獻(xiàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史要改寫。毛澤東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“今后革命勝利了，應(yīng)該給我們這些情報(bào)戰(zhàn)線的無(wú)名英雄們發(fā)一個(gè)大大的獎(jiǎng)?wù)隆Ｋ麄兊拿譄o(wú)人知曉，他們的功績(jī)永世長(zhǎng)存！”上海京劇院成功地以京劇藝術(shù)形式褒揚(yáng)了情報(bào)戰(zhàn)線上的無(wú)名英雄們，同樣值得贊揚(yáng)。

由李莉、張?jiān)＞巹。R昂導(dǎo)演的《紅色特工》，是上海京劇院繼《曹操與楊修》《貞觀盛世》《廉吏于成龍》《成敗蕭何》《春秋二胥》等一系列優(yōu)秀新編歷史劇之后，為建黨100周年奉獻(xiàn)的又一臺(tái)出色的革命現(xiàn)代京戲。故事驚心動(dòng)魄，演唱?jiǎng)忧楦腥?。觀看此劇，不但獲得了審美享受，同時(shí)受到了一次黨史教育。6月下旬的兩場(chǎng)試演，觀眾席內(nèi)發(fā)出的如潮的掌聲、喝彩聲，是對(duì)這臺(tái)戲最高的獎(jiǎng)賞。

戲的序幕，短短幾分鐘，交代了李劍飛和江溢海的關(guān)系。兩人是同鄉(xiāng)，又是中學(xué)同學(xué)。手提行李箱，匆匆上場(chǎng)，互述報(bào)國(guó)志向，李劍飛還送了即將出國(guó)的江溢海一筆盤纏，以備急需之用。一聲珍重，長(zhǎng)揖作別。孰料10年后再聚，昔日的同學(xué)竟成你死我活的勁敵。

1927年“4.12大屠殺”，蔣介石發(fā)動(dòng)反革命政變，組織被毀，同志被殺。如果情報(bào)能早到半天，百分之八十的組織和同志便可以得到保護(hù)。情報(bào)工作的重要性，馬上凸顯。劇中塑造了李劍飛這位帶有傳奇色彩的人物，一位功高蓋世的中共隱蔽戰(zhàn)線的英雄。他是“龍?zhí)队⒔堋本C合藝術(shù)典型，理想堅(jiān)定，忍辱負(fù)重，深藏不露，多謀善斷，沉著機(jī)敏，又長(zhǎng)于交際應(yīng)酬。他戰(zhàn)斗在敵人心臟里，在刀叢里游弋，在刀尖上跳舞。他打入國(guó)民黨上海中統(tǒng)的核心，把一份份絕密情報(bào)送到了周恩來(lái)手里。蔣介石第一、第二次圍剿蘇區(qū)，毛澤東對(duì)國(guó)民黨的軍事部署、戰(zhàn)略布局了如指掌，蔣介石遭到失敗暴跳如雷，命令徹查內(nèi)奸。

內(nèi)奸究竟是誰(shuí)？這是一場(chǎng)腥風(fēng)血雨、在敵人心臟里的戰(zhàn)斗。整出戲的戲劇沖突尖銳，情勢(shì)驚險(xiǎn)，生死博弈，一環(huán)緊扣一環(huán)。導(dǎo)演盧昂對(duì)全劇節(jié)奏掌控張弛有度，一系列緊張的懸念、跌宕的情節(jié)，旗鼓相當(dāng)?shù)亩分嵌酚?又穿插了濃郁感人的夫妻情、父女情、師生情、戰(zhàn)友情，成就了一臺(tái)難得的好戲。

戲曲表演藝術(shù)的核心是演員用程式化的語(yǔ)言、唱腔、動(dòng)作、技巧來(lái)表達(dá)情感，推進(jìn)劇情。在劇中，演員們充分運(yùn)用京劇唱、念、做、打、舞的表演技巧，講述了故事，塑造了人物，創(chuàng)造了新程式。如第二場(chǎng)的“巧妙周旋”，表現(xiàn)李劍飛面對(duì)江溢海一次次不信任的詰問(wèn)，睿智而巧妙地予以回?fù)簟晌谎輪T在表演身段上創(chuàng)造了京劇表演的新程式。在兩人唇槍舌劍之時(shí)，輪流坐上一把轉(zhuǎn)動(dòng)的皮椅，又各自轉(zhuǎn)動(dòng)這把皮椅。這個(gè)動(dòng)作，寓意深長(zhǎng)，似太極推手般地暗自較勁，一個(gè)咄咄逼人、笑里藏刀;一個(gè)步步為營(yíng)、滴水不漏。最后李劍飛勝利通過(guò)了江溢海的“考核”，當(dāng)上了江溢海的機(jī)要秘書。

導(dǎo)演熟諳戲曲虛擬性的美學(xué)特征，運(yùn)用了舞臺(tái)的各種手法：開(kāi)合的空間、鏗鏘的聲腔、明快的節(jié)奏、律動(dòng)的音樂(lè)、變幻的光效、緊張的氣氛、動(dòng)人的情節(jié)，炫目的武功，組合在一起，使《紅色特工》獲得了更多藝術(shù)欣賞的價(jià)值。第五場(chǎng)戲最為驚心動(dòng)魄。中統(tǒng)總干事張來(lái)當(dāng)著江溢海的面，指責(zé)李劍飛是內(nèi)奸，氣氛突轉(zhuǎn)，李劍飛冷靜應(yīng)對(duì)，反戈一擊。圍繞著江溢海的保險(xiǎn)箱有沒(méi)有被人偷開(kāi)，三人有大段對(duì)話和對(duì)唱，是全劇的精華。張來(lái)揭發(fā)李劍飛偷開(kāi)保險(xiǎn)箱，李劍飛則指責(zé)張來(lái)曾支開(kāi)自己偷開(kāi)保險(xiǎn)箱;張來(lái)說(shuō)李劍飛偷取密電碼，李劍飛反擊說(shuō)張來(lái)身上有個(gè)小本子，專門記錄江溢海的隱私，借以往上爬。江溢海勃然大怒，果然在張來(lái)身上搜到了這個(gè)小本子。李劍飛借江溢海之手，一槍擊斃了二主任張來(lái)。這場(chǎng)三人的對(duì)手戲，刀光劍影，環(huán)環(huán)緊扣，步步驚心。李劍飛棋高一著，終獲險(xiǎn)勝。

接著，劇情又發(fā)生了突轉(zhuǎn)。中央特科負(fù)責(zé)人郭少章叛變，滅頂大禍即將從天而降。打入南京中統(tǒng)機(jī)關(guān)的地下黨員龍克冒死闖城，傳遞情報(bào)，壯烈犧牲。事關(guān)中共上海一百多家中央機(jī)關(guān)及所有領(lǐng)導(dǎo)人的安危。在這千鈞一發(fā)之際，李劍飛毅然忍痛拋下一對(duì)被押為人質(zhì)的子女，連夜從嘉興趕往上海。急匆匆地穿梭圓場(chǎng)，擺脫了特務(wù)的追趕，終于在敵人抓捕前把這個(gè)消息告訴了黨中央。待到軍警闖進(jìn)周恩來(lái)等人的聯(lián)絡(luò)處時(shí)，發(fā)現(xiàn)人去樓空，桌上的茶杯還在冒熱氣。紅色特工立下了彪炳史冊(cè)的挽救黨中央的大功。

這出戲的可看性不只以緊張的情節(jié)取勝，更在于幾位主要演員充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)抒情言志的綜合性藝術(shù)特色，細(xì)膩、深刻地挖掘人物的內(nèi)心世界。英雄人物和親人面對(duì)各種特殊壓力，面對(duì)復(fù)雜、多變、糾結(jié)、苦痛的生死抉擇，用精彩的唱段抒發(fā)出內(nèi)心感情的碰撞。

戲的主演都是上京的中青年演員，個(gè)個(gè)精氣神十足，傾情投入。全劇流派紛呈，余派老生藍(lán)天擔(dān)綱飾演李劍飛，唱做一流，器宇軒昂，氣質(zhì)不凡。江溢海飾演者董洪松，也有特色。這個(gè)中統(tǒng)第一大頭目，陰險(xiǎn)老辣，色厲內(nèi)荏，好色貪財(cái)。董洪松沒(méi)有把這個(gè)人物臉譜化。他的唱腔沿襲裘派，聲腔板式上均有新的突破。把這個(gè)反面角色塑造得有相當(dāng)?shù)纳疃?，方能顯示出李劍飛的英雄虎膽，機(jī)警過(guò)人，董洪松盡了很大努力。

李劍飛在堅(jiān)強(qiáng)的背后有柔情。英雄人物也是重情重愛(ài)的血肉之軀。但是，對(duì)一個(gè)偉大的革命者來(lái)說(shuō)，堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)勝了柔情。第三場(chǎng)中的“痛別親人”，是全劇重要的抒情場(chǎng)面之一。李劍飛與妻子葉華（田慧飾）幾段對(duì)唱，聲情并茂，互訴衷腸，情深意切。李劍飛女兒李蕓（楊亞男飾）的表演也十分出色。她和父親不得不離別那場(chǎng)戲，李蕓下跪求爸爸把弟弟帶走，也是感人之深。情勢(shì)危急，李劍飛明知此一去兒女命危，但義重如山，刻不容緩，唱道：“見(jiàn)女兒，撲地跪、肝腸俱碎，明知道，此一去，兒女命危！舍不下，拋不開(kāi)，親情珍貴，忍熱淚，將女兒，再看一回……”。他把女兒緊緊摟在懷中，然后咬牙猛地推開(kāi)，直沖門外。一段二黃倒板，接回龍，再轉(zhuǎn)反二黃慢板，出門后的流水快板，痛徹心肺，令聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。輔以交響樂(lè)伴奏，將全劇的感情浪潮，推向了高峰。

此外，《紅色特工》中精彩的群體性開(kāi)打場(chǎng)面和武功絕技的運(yùn)用，也以京劇化的手法，為全劇加了分。如象征第一、第二次反圍剿斗爭(zhēng)取得勝利的開(kāi)打，近20位武功演員在紅旗指揮下的驚險(xiǎn)撲打翻騰;李劍飛趕到上海后和扮演成黃包車夫的聯(lián)絡(luò)員（潘梓健飾）的密切配合，精湛的黃包車舞和打斗，都是既簡(jiǎn)練地轉(zhuǎn)達(dá)了劇情，又具有極高的藝術(shù)欣賞性。

劇終，還有精彩一筆：李劍飛離去時(shí)，留言江溢海，已掌握其“貪贓枉法、暗算同僚、以權(quán)買命、乃至瀆職放跑中共要犯……”的罪行，迫使他釋放李蕓姐弟。這雖出人意外，卻符合戲劇邏輯發(fā)展，使觀眾拍手稱快。