欒心藝

1986 年7 月，六十四歲的朱踐耳游訪了他向往已久的雪域高原——西藏，那年恰逢停辦二十年之久的藏族傳統(tǒng)節(jié)日雪頓節(jié)再次舉辦，節(jié)日中運(yùn)用的音樂及其所反映出的民風(fēng)給予了作曲家極大的藝術(shù)靈感。朱踐耳在拉薩體驗(yàn)雪頓節(jié)之后，又游覽了日喀則、薩迦、江孜等地。

經(jīng)歷了一個(gè)月的藏旅生活，回到上海的他，開始構(gòu)思《第三交響曲》，抒發(fā)他在西藏游覽時(shí)的所思所想，并把這部作品的小標(biāo)題定為藏文“”（意為“藏”，讀音bo），將此作獻(xiàn)給親愛的藏族同胞。這部交響曲耗時(shí)兩年，于1988 年完成，同年，由上海交響樂團(tuán)在第十三屆“上海之春”音樂節(jié)首演，由著名指揮家陳燮陽指揮。

生活在高海拔地區(qū)的藏民族，有著獨(dú)樹一幟文化傳統(tǒng)和風(fēng)土人情?！兜谌豁懬返谝粯氛轮械纳衩鼗{(diào)，就是建立在藏民族的人文風(fēng)俗和神話傳說上。初游西藏的作曲家懷著這份對西藏的陌生與向往，塑造了神秘肅、色彩朦朧的第一樂章。這個(gè)樂章共分有三部分：第一部分主要描繪雪頓節(jié)開幕的場景，音樂莊重雄偉；第二部分音樂虔誠肅穆，節(jié)奏多為散板；第三部分靈感來自于藏族長篇英雄史詩《薩格爾》，熱情激烈，是全曲的高潮。

一、樂隊(duì)編制及樂器使用特點(diǎn)

作品編制如下:

木管組:1Picclo2Flute（Fl.Ⅰ=Fl.atlto in G）2Oboe1C.Inglese2Clarinetti(Bb)1 Clarinetti Basso(Bb)2Fagotti1Contrafa gotto

銅管組:6Corni(F)4Trombe(C)3Tromboni1Tuba

色彩-打擊樂組:TimpaniTamburinoPiatti-sospesoCassaTibetan-cymbalTam-TamTamburoRattleChei-buTempleblockLarge Temple-blockWood-drumsPai-GuTom-TomSmall BellsSilofonoPiano

弦樂組:VioliniVioliniVioleVioloncelliContrabassi

第一樂章的配器，在三管制西洋管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)上，使用了較多數(shù)量的打擊樂。作曲家賦予了每個(gè)器樂組特定的音樂內(nèi)涵，以此來展現(xiàn)西藏風(fēng)情。下面筆者將對每個(gè)樂器組進(jìn)行分組討論。

二、弦樂中的“全信息”音樂理念

朱踐耳認(rèn)為“藏族生活中有音樂，音樂中有生活。環(huán)境氣氛中的一切音響（包括熙熙攘攘的嘈雜聲），都屬于人們心態(tài)的一部分，是音樂信息的一部分，都該寫到作品中去?！彼麑⑦@種理念稱為“全信息音樂觀”，并將這種音樂觀應(yīng)用到了整個(gè)第一樂章。

（一）偶然音樂元素

樂章開始描寫了雪頓節(jié)開幕的景象，作曲家把雪頓節(jié)清晨展佛儀式路上行人熙熙攘攘，細(xì)語嘈雜的音響環(huán)境，編織到了八聲部弦樂和十二聲部木管組成的十二音音網(wǎng)中。弓弦組由大提琴開始到小提琴組依此進(jìn)入，形成半音階階梯式的模式。這個(gè)背景音形成獨(dú)立于長號(hào)和小號(hào)組成的主旋律。這種震音演奏持續(xù)了15 小節(jié)后，演奏方式轉(zhuǎn)為弓桿擊弦(col legno)的即興演奏(ad lib.)，時(shí)值速度較自由，形成有一定音高的微弱音響，伴著排鼓隨意的敲擊，有著偶然音樂性質(zhì)。

（二）對環(huán)境氛圍的描繪

作品的第二部分尤其生動(dòng)（作品標(biāo)號(hào)7 到標(biāo)號(hào)9 處），弦樂部分由低音提琴、大提琴到中提琴，依此演奏帶連音線的三連音節(jié)奏，層層疊加，小提琴組分奏四度疊置的十二音網(wǎng)，漸增強(qiáng)。搖曳的節(jié)奏，音響虛幻縹緲，似香燭煙霧一般，將聽眾引到了肅靜的氛圍之中。

作曲家將“全信息”音樂觀，體現(xiàn)在這些鋪墊的小雜音中，它們較為低調(diào)，但卻難以忽視，它是鋪墊在主旋律下方的，他將此作為一種傳達(dá)生活感、真實(shí)感的方式。朱踐耳本人對作品有著四點(diǎn)要求，即：真、深、精、新。其中“真”意為真實(shí)、真情實(shí)感，從這一樂章貫穿的“全信息”音樂觀中，可見朱踐耳本人對自己作品“求真”的藝術(shù)追求。

三、吹奏樂器中的藏族音樂型態(tài)

在西藏高原有著獨(dú)特的低音審美，他們認(rèn)為低音似獅吼象鳴般威嚴(yán)正氣，有震懾邪惡的巨大力量，所以，較為崇尚使用低音。作曲家抓住了西藏獨(dú)有的低音美學(xué)概念，將這個(gè)概念運(yùn)用到銅管組與木管組這兩大類吹管樂器中，低音區(qū)音色的使用極大的增強(qiáng)了這部作品的神秘色彩。

（一）民族器樂的音色模仿

在樂章起始處，作曲家分別運(yùn)用長號(hào)、小號(hào)和西藏大鈸來分別模仿筒欽1、藏族嗩吶2和鈸這三種樂器雪頓節(jié)中使用的儀式樂器，再現(xiàn)了雪頓節(jié)開幕的雄偉場面（作品標(biāo)號(hào)1 處）。筒欽作為一種體型較大的民族樂器在演奏時(shí)難度較高，只可發(fā)出根音、根音上方五度的泛音和比根音低八度的音，因此，演奏時(shí)的音型旋律較為簡單。作曲家運(yùn)用長號(hào)的最低音區(qū)bB1與bB 的八度反復(fù)來模仿筒欽可以發(fā)出的簡單的同音反復(fù)音型。藏式嗩吶音域范圍從a1 到b3，音色響亮剛健。作品開始兩只小號(hào)仿藏式嗩吶的音色，運(yùn)用微型復(fù)調(diào)的技法使兩條旋律線相輔相成。小號(hào)加長號(hào)兩種硬音質(zhì)銅管樂器相結(jié)合，音響上具有強(qiáng)大的威力，演奏旋律時(shí)氣勢極其磅礴、雄壯。強(qiáng)奏時(shí)的音響效果，能夠穿透整個(gè)樂隊(duì)。

在銅管組氣勢雄壯的開場后，音樂由喧囂轉(zhuǎn)為肅靜（作品標(biāo)號(hào)2 處），兩只雙簧管節(jié)奏自由的（con rubato）分別引出兩條旋律線，就如藏戲表演中演唱者參差不齊，但又交織在一起的唱腔，形成了微型復(fù)調(diào)。作者也特意使用雙簧管的中低音區(qū)，音色富于韌性又略帶粗澀，兩條旋律的音域最高到C#2，最低到c1，這幾乎接近雙簧管低音區(qū)的極限，音色帶有粗糙的鼻音，與嗩吶有十分相似，聽覺上十分具有民族色彩。

（二）混合音色的使用

作曲家對混合音色的使用也十分巧妙，創(chuàng)作了中音長笛、低音單簧管、低音大管組合的三重奏（作品標(biāo)號(hào)10 處）。作曲家選用這三種音區(qū)相近音質(zhì)不同的樂器，使每個(gè)聲部聽起來既獨(dú)立，又相互融合。如多人虔誠的低聲吟誦，節(jié)奏上既相互統(tǒng)一，又保留了獨(dú)自的個(gè)性。

四、打擊樂器音色的多樣性

在色彩——打擊器樂組中作曲家使用了排鼓、木鼓等十六種打擊樂器，并且創(chuàng)新性的使用了搖鈴、木魚、卜浪鼓等，作為色彩性的打擊樂器。

（一）色彩性樂器的使用

搖鈴藏語稱切布（chebu），往往跟木魚一起配合使用，聲音清亮靈動(dòng)，可以瞬間將音樂主題切換到虔誠靈動(dòng)的氛圍之中。卜浪鼓藏語又稱達(dá)瑪如，形制似帶鼓墜的細(xì)腰撥浪鼓。如在作品標(biāo)號(hào)6 處，作曲家將法鈴、法鼓、木魚、碰鈴作為色彩性的打擊樂組合，零散錯(cuò)落的敲擊，生動(dòng)地再現(xiàn)了寺廟中的音響環(huán)境。

（二）打擊樂賦格

作品的第三部分開頭是一段賦格（作品標(biāo)號(hào)14 處），主題只有兩個(gè)音，像是藏戲中的說白，靈感來自藏族英雄人物格薩爾王的故事。不同于一般賦格段之處，另外，又加上了兩條對答性的旋律，先是單簧管，后轉(zhuǎn)為其他樂器，都是成雙成對的。在“二音主題”后，緊接著是一個(gè)打擊樂的賦格段，作者使用了四個(gè)排鼓、四個(gè)木魚、四個(gè)通通鼓、四個(gè)木鼓和定音鼓（用硬錘演奏），這些打擊樂各安排有三種音高，形成有旋律性的節(jié)奏型，節(jié)奏上相互呼應(yīng)，似一問一答。伴隨木管和銅管宏偉的吹奏，打擊樂節(jié)奏逐漸緊張，音響效果變得復(fù)雜矛盾，在矛盾的最高點(diǎn)，這些錯(cuò)雜的聲音戛然而止，轉(zhuǎn)接到一個(gè)勝利的高潮，再現(xiàn)了第一部分的主題。

五、豐富的演奏法

演奏法豐富了器樂的表現(xiàn)力，在交響樂中以常規(guī)演奏法為主，現(xiàn)代作品創(chuàng)作中，作曲家們不斷挖掘演奏法延伸的空間，非常規(guī)演奏法就是在這樣的時(shí)期體現(xiàn)出其價(jià)值，朱踐耳先生也在作品中，使用了多樣的演奏法，使音樂形象的傳達(dá)更為生動(dòng)。

（一）多種演奏法組合

第二部分中（標(biāo)號(hào)8 處），中音長笛通過揉音、氣滑音等演奏技巧（譜例一），發(fā)掘出新的音響效果，使這件西洋樂器的音響效果像笛又像蕭，民族氣韻十足。

圖1 譜例一

上例中，中音長笛從無揉音到有揉音，隨著幅度的加大，到高音D 后轉(zhuǎn)為慢速的氣滑音，再到向下揉音。節(jié)奏自由、旋律悠長，散發(fā)出古老滄桑的氣息。

（二）非常規(guī)演奏法

作品中銅管中也多次使用了顫音、花舌等演奏法以強(qiáng)調(diào)音色上的特殊效果。例如，在作品標(biāo)號(hào)17 處，小號(hào)連續(xù)運(yùn)用彈吐法（Frullato）的演奏方式，使音樂的強(qiáng)弱起伏更為明顯，迅速而富有激情，音樂情緒更加熱情活躍。

六、結(jié)語

綜上所述，朱踐耳先生通過對西藏生活場景“再現(xiàn)式”的描寫以及對民族審美的準(zhǔn)確把握，生動(dòng)展現(xiàn)了藏民族的音樂性格，仿佛使聽眾身臨其境的體驗(yàn)了一次高原之行。作曲家通過新穎的器樂編配，在尊重傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的同時(shí)，積極探索新的音樂語言，發(fā)掘西方管弦樂隊(duì)獨(dú)特的音響色彩，拓展了新的音色組合，向世人傳達(dá)了豐富的音樂色彩和情感內(nèi)容。

注釋

1 筒欽又稱莽筒、銅冬，管身為銅制。有大小兩種規(guī)格，大者全長260厘米～350厘米，小者全長130厘米～220厘米。

2 藏式嗩吶又稱甲林，管身為木質(zhì)，通長48厘米到72厘米不等。