【摘要】詞牌名和正文之間的文字統(tǒng)稱為“題序”。宋詞題序的大量創(chuàng)作始于張先，至蘇軾才將個人情感注入其中，使題序具有詩人之詞的特色。辛棄疾進(jìn)而寫入一生的個人行藏，強化詞題序的抒情效果。姜夔繼承抒情化傳統(tǒng)，不僅賦予題序以獨立的審美價值，還加入詞論之談。周密沿著這條路繼續(xù)開拓，融敘述、寫景、抒情、議論于一體，極大地削弱題序的附庸地位。題序從而生出注解功用以外的功能價值，包括奠定情感基調(diào)、史料價值、交際功能和審美價值等。

【關(guān)鍵詞】宋詞題序;發(fā)展流變;功能價值

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）27-0042-02

宋詞的詞體結(jié)構(gòu)分為調(diào)名（又稱詞牌）、題、序、詞本文四部分，其中“題序”并未受到重視。檢索知網(wǎng)論文，發(fā)現(xiàn)直接將“題序”作為研究對象的文章并不多，學(xué)術(shù)界對詞題序的概念界定也未有統(tǒng)一說法。

一、題序簡析

據(jù)《說文解字》，“題”為標(biāo)題或題目之義以及“序”為一種文體都是后來引申的?！靶颉弊畛跏且环N文學(xué)現(xiàn)象，至蕭統(tǒng)《文選》才確定為一種文體類型[1]。相比之下，“序”比“題”長，一般是記述創(chuàng)作緣由等說明性文字。

鄭振鐸《敦煌的俗文學(xué)》認(rèn)為詞最初的題目就是詞牌名[2]。這是把詞題等同于詞牌名。歐陽逸將詞序分為兩種，一種是單篇詞作的小序，一種是詞集前的序[3]。此是將“序”和“題”分開而論。吳梅則是把詞調(diào)正文之間的內(nèi)容合稱為題序[4]。施蜇存認(rèn)為詞序就是詞題，“寫得簡單的，不成文的，稱為詞題。如果用一段比較長的文字來說明作詞緣起，并略為說明詞意，這就稱為詞序?！盵5]詞題和詞序合稱為題序應(yīng)該是大多數(shù)學(xué)者的做法?！霸~之題與序，很難予以嚴(yán)格區(qū)分?！盵6]畢竟文字的長短很難有明確的界定，界限模糊不清。因此統(tǒng)一將詞牌名和正文之間的文字稱為“題序”，許是最穩(wěn)妥的辦法。

二、宋詞題序的發(fā)展流變

詞題序依附于詞體，但二者的發(fā)展并未同步。詞題詞序在敦煌詞中已被提到，但極少，至宋才蔚然成風(fēng)。

宋代第一則詞序是陳亞的《生查子》序“藥名寄章得象陳情?！? [3]非常簡短，內(nèi)容極其簡單。柳永詞也有題序，但簡短，數(shù)量少，且詞作者有異議。張先是有宋一代第一個大量創(chuàng)作詞題序的人，存詞180首左右，有題序者共65首，其中的題序內(nèi)容十分簡單，文字亦樸素[6]。《天仙子》序云“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會”，以寥寥數(shù)語交代創(chuàng)作緣起。但題序數(shù)量明顯增多，字?jǐn)?shù)也增多。

“詞序之真正成為氣候，成為真正的古今一大轉(zhuǎn)移，當(dāng)自蘇軾開始?！盵6]東坡詞有序者，數(shù)量不及張先，但題序內(nèi)容漸豐富，不再只是交代創(chuàng)作緣起等簡單事件。《水調(diào)歌頭》序云“ （子由）作此曲以別余。以其語過悲，乃為和之。其意以不早退為戒，以退而相從之樂為慰云耳?！笨梢娦南凳送?，暗含離別之傷。許是受“以詩為詞”觀念的影響，東坡詞序情感傾向明顯，可謂個人心態(tài)的寫作，具有詩人之詞的特色，抒情性大為增強?！段鹘隆沸蛟啤按阂剐剿羞^酒家飲。酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肚少休。及覺，已曉。亂山蔥籠，不謂塵世也。書此詞橋柱。”文辭優(yōu)美，從容舒卷，儼然一篇美文。蘇軾在題序的遣詞造句上也頗為用心，《醉翁操》序開頭“瑯琊幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，輒欣然忘歸。”可見雕琢，較之張先詞題序，文學(xué)色彩濃。

繼東坡題序之后受人矚目的是辛棄疾詞作的題序。稼軒詞有題序者頗多，數(shù)量當(dāng)為有宋一代之先，內(nèi)容也非常豐富，涉及面廣，或可窺見時代風(fēng)云和稼軒的人生歷程。前期詞題序便可見稼軒仕途的坎坷?！端{(diào)歌頭》序云“淳熙丁酉，自江陵移師隆興，到官之三月被召。”稼軒心懷抱負(fù)，然在任時間如此之短，難有大作為，其中的惆悵之情可想而知。后來被迫歸隱，心中的不平之意在題序中率先表現(xiàn)出來。記夢詞章《蘭陵王》借典故抒發(fā)心中積壓的憤懣怨氣，激憤情緒在題序中流便露出來，“夢中異之，為作詩數(shù)百言，大抵皆取古之怨憤變化異物等事，覺而忘其言。后三日，賦詞以識其異。”可以說“詞序到了辛棄疾，才將個人遭際、宦場感慨與國家命運、抗金大業(yè)相結(jié)合，且具潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之力，這是前人所未有的。”[6]此語評價頗高，然后人對姜夔詞題序的評價更高。

“蘇軾之后，作小序者應(yīng)推辛棄疾和姜夔，而尤以姜夔最有特色。”[7]姜夔詞作總數(shù)在宋詞史上不算多，但就其個人詞作而言，有題序者占比高。與前人的題序相比，姜夔詞題序的篇幅明顯變長，題材增多，內(nèi)容豐富且更加個人化。游子飄零之感，異鄉(xiāng)為客之悲，思鄉(xiāng)情感之濃，繾綣相思之苦，盡在題序中，為前人所未有?！兜S柳》序云“客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷?！睍r值春天，生機盎然，楊柳依依原是春光明媚之景，卻用“可憐”二字形容，入目之處皆凄涼?；厥淄?，似有久戍不得歸的思家之苦。寓情于景，又直接表明作詞乃為抒發(fā)客居他鄉(xiāng)的悲苦愁懷。其實姜夔客居合肥時有過一段艷遇，然情深緣淺，終是無果，念念不忘，譜了不少相思之詞。但題序多不直接表明，或有轉(zhuǎn)寫他事，即前人所謂“亂以他辭”?！朵较场吩~顯然是想象戀人在琵琶聲中傾訴怨恨之景?！八季钊死稀保坦窍嗨汲钌芳t顏。然序卻云“予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚簺下;山行野吟，自適其適;憑虛悵望，因賦是闋?！苯z毫不提此情，結(jié)尾處“憑虛悵望”才暗喻情思，表達(dá)頗為隱晦。序里一派悠閑舒適之意，正文凄婉哀怨，前后反差愈顯情感之強烈，題序與詞作渾然一體?！督钦小沸蚋乔妍愑难?，意境甚美，“可以獨立成篇，具備了完整的審美生命，是不可多得的美文，可做單獨的審美鑒賞?！?[8]此外，姜夔詞題序最為獨特的應(yīng)是有關(guān)曲調(diào)的考證部分?！堕L亭怨慢》序、《醉吟商小品》序、《湘月》序、《滿江紅》序及《凄涼犯》序等都是有關(guān)制曲和詞調(diào)的論述，其中《凄涼犯》序更像是一篇完整的詞論專文[7]。這些史料性文字在文學(xué)史乃至音樂史上都有極大的貢獻(xiàn)，占有重要地位。

姜夔之后，周密壓軸。吳梅稱草窗詞題序“敘事寫景，俱極生動，而語語研煉， 如讀《水經(jīng)注》，如讀柳州游記，方是妙題，且又得詞中之意，撫時感事， 如與古人晤對?！?[4]較之前人，草窗詞擅寫長題序，但內(nèi)容相對簡單，多是寫景詠物之作，重雕琢，亦精妙絕倫，清新優(yōu)雅，充滿詩情畫意?！堕L亭怨慢》題序字?jǐn)?shù)高達(dá)204字，只此便能單獨拿出來當(dāng)作一篇散文了，從形式上看可謂具有獨立文體的意味。再看內(nèi)容。序開頭先敘“歲丙午丁未”“名流星聚”的“奇事”;緊接著描繪自己“下瞰”“嘯詠堂”之景，“梅清竹癯，虧蔽風(fēng)月”“老柳高荷，吹涼竟日”;再敘諸公在這片清幽麗景中“載酒論文，清彈豪吹”，自己在旁“執(zhí)杖屨，供灑掃”，共享“筆研琴尊之樂”;最后言十年之后再到此處，無限感慨，借典故抒悵然之懷，又發(fā)物是人非之論。全序行云流水，從容收筆，敘事、寫景、議論抒情融為一體，不失為一篇具有完整結(jié)構(gòu)的散文。這樣的結(jié)構(gòu)在草窗詞題序中很常見，極大削弱了題序的附庸地位。又人雅，事雅，景雅，情雅，“雅詞”的抒情風(fēng)格顯著，具有很高的審美價值。可以說，周密賦予題序獨立文體的意義，在宋詞題序史上“完美收官”。

三、宋詞題序的功能價值

宋詞題序的大量創(chuàng)作始于張先，經(jīng)由蘇辛，承于姜夔，收于周密，不斷演變發(fā)展，漸有獨立文體的意義。其功能價值也漸多樣化，不再只有最初的注解詞作之用。

注解詞作是詞題序最基本的功用，一般只限于交代創(chuàng)作時間、創(chuàng)作緣起等基本信息，益于“知人論世”，具有一定的導(dǎo)讀價值。張先詞題序多是如此。之后，題序內(nèi)容漸多，抒情性漸強，有了奠定詞作感情基調(diào)之用。蘇軾《水調(diào)歌頭》序中的一個“悲”字就是整首詞作的情感之眼。姜夔的《淡黃柳》序更是在詞作前營造出一種悲涼孤寂的感情氛圍，可謂“未成曲調(diào)先有情”。姜夔那些有關(guān)制曲和詞調(diào)的題序又具有音樂史料價值。其中保留的許多作曲知識極其珍貴，有助于后人認(rèn)識古代音樂的面貌。史料價值具有紀(jì)實的功能。稼軒詞題序的紀(jì)實功能尤為突出，有很強的紀(jì)實性和“史”的特質(zhì)，堪比杜甫的“詩史”作品[9]。從中可以發(fā)現(xiàn)向來以英雄形象面世的辛棄疾竟有貪殘酷虐的一面，他屢次遭貶多是貪贓枉法、殘暴殺人所致。這在文學(xué)史中幾乎是看不到的。

周密詞有不少唱和交游之作，這些詞的題序頗有逞才角技之意，從而具有一定的交際功能。周密詞題序結(jié)構(gòu)完整，獨立性強，亦具有很高的審美價值。這種美主要體現(xiàn)在情感美、意境美和語言美三方面[3]?！霸~序成為融情于景的美文，具備了優(yōu)秀散文的諸多特色，呈現(xiàn)出許多正統(tǒng)散文所不具備的美學(xué)風(fēng)貌。”[6]在某種程度上可作為另樣的散文樣式進(jìn)行研究，或可窺見宋詞雅化的軌跡。

綜上所述，“題序”在學(xué)術(shù)界尚未有一個公認(rèn)的概念界定，或把詞牌名等同于詞題序，忽視題序的獨立性;或把“題”“序”分開而論，忽略二者的同一性;或?qū)⒍吆隙Q之，將詞牌名和正文中間的部分作為題序。合稱二者是大多數(shù)學(xué)者的做法。在宋詞題序的流變過程中，最具有關(guān)鍵意義的是蘇軾、辛棄疾、姜夔和周密四人。在他們的努力下，題序中的個體情感愈豐富，結(jié)構(gòu)漸完善，有成為一種獨立文體的趨勢。從而生出注解功用以外的功能價值，包括奠定情感基調(diào)、史料價值、交際功能和審美價值等。需要注意的是，詞題序?qū)υ~作的依附關(guān)系逐漸減弱，“到了元明雜劇中的韻散相間，賓白交替的體式，這或許正是詞序脫離詞作而走向自身獨立的必然結(jié)果。”[3]可見詞題序與后世講唱文學(xué)之關(guān)系。因此，詞題序應(yīng)該得到重視，成為獨立的研究對象。

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[7]張玉璞.詞序與姜白石的詞序[J].學(xué)術(shù)月刊，1997，

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[8]吳功正.姜夔詞序的審美鑒賞[J].名作欣賞，2003，

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[9]張曉寧.稼軒詞題序研究[J].安徽大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科版），2009，（2）：76-82.

作者簡介：

李淑芹，漢族，福建泉州人，碩士研究生，研究方向：元明清文學(xué)。