摘要：夏爾丹是18世紀(jì)法國(guó)平民寫實(shí)主義的巨匠，他的風(fēng)格與當(dāng)時(shí)流行的洛可可風(fēng)格完全不同，夏爾丹靠著精湛的寫實(shí)技法和樸實(shí)、平凡的個(gè)人風(fēng)格，幾乎以一己之力將不受重視的靜物畫抬到了能夠成為裝飾宮廷的畫種。夏爾丹的《銅水箱》是他早期靜物畫中一座里程碑式的作品，它的物象選擇能透露出夏爾丹的風(fēng)格和情感，是一幅值得我們?nèi)パ芯康淖髌?。本文主要研究物品選擇來(lái)分析夏爾丹的作品，最后總結(jié)研究作品給我們創(chuàng)作帶來(lái)的意義和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：夏爾丹;銅水箱;靜物

18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格是當(dāng)時(shí)的藝術(shù)主流，在洛可可藝術(shù)成衰落趨勢(shì)時(shí)呈現(xiàn)出了纖細(xì)、柔媚、媚俗等特質(zhì)，但是在這樣的社會(huì)條件下也有探索現(xiàn)實(shí)主義的畫家，夏爾丹就是其中的代表。以夏爾丹為代表的平民寫實(shí)主義真實(shí)的反映生活，與布歇、弗拉格內(nèi)爾等主流藝術(shù)家劃分了界限，與洛可可藝術(shù)形成鮮明的對(duì)比。

本篇文章以夏爾丹的《銅水箱》為研究對(duì)象，從中分析夏爾丹的繪畫風(fēng)格。這幅《銅水箱》的寬大約是28厘米，長(zhǎng)大約23厘米，試一幅小尺寸的作品。在夏爾丹的眾多作品中，我們看不到宮廷貴族的飾品，看不到貴重的金銀餐具和豐盛的食物，他描繪的是平民階級(jí)的生活，平民階級(jí)的角落，自始至終都貫徹了平民寫實(shí)主義的創(chuàng)作原則，具有很高的研究?jī)r(jià)值。

一、物品的選擇

物品的選擇很大一部分決定了作品的含義以及主題，我們?cè)谟^賞他人作品時(shí)往往第一眼就能從主體物猜出作者想要表達(dá)的想法或通過作品想要表達(dá)的主題。

從《銅水箱》就可以大致得知夏爾丹描繪的是平民階級(jí)的生活。

最開始的靜物出現(xiàn)在畫中是以做為宗教畫或肖像畫的背景或道具，直到17世紀(jì)，在荷蘭才發(fā)展成為獨(dú)立的畫種，靜物畫的發(fā)展反映出當(dāng)時(shí)荷蘭人民對(duì)生活的熱愛以及對(duì)物質(zhì)的依賴。威廉·克拉斯·黑達(dá)是荷蘭靜物畫畫家，以他的作品《蟹肉早餐》可以看到，他選擇的是日常生活中所能接觸到的物品，畫面中擺放著高腳杯、銀壺、紅酒杯、蟹肉以及各種水果，這些反應(yīng)這當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后荷蘭人民富足的生活狀態(tài)。正是來(lái)源于生活的方方面面所以靜物畫可以很好的承載生活的情感。夏爾丹想必也是受到荷蘭靜物畫的影響，又因本身就是出身于平民家庭的緣故，所以夏爾丹選擇身邊的物品來(lái)做為情感的載具。曾經(jīng)有位評(píng)論家是這么評(píng)價(jià)夏爾丹的靜物的“在夏爾丹之前，法國(guó)只有靜物，直到有了夏爾丹，才有了靜的生命。”這充分的體現(xiàn)出夏爾丹對(duì)靜物畫做出的貢獻(xiàn)，更是對(duì)夏爾丹靜物畫給予的肯定。正如開頭所說的，通過一幅畫的主體就能感受到作者的情懷?！躲~水箱》描繪的是平民家庭中的生活器具，銅制水箱處于畫面正中間，這是最常見的處理方式，主體物下方左右兩遍放置了盛水勺、水桶和陶罐。銅水罐的下面表面有些斑駁與墻面的用筆相呼應(yīng)，充滿了生活的痕跡，水箱與左下角的兩個(gè)物體構(gòu)成了呼應(yīng)，右下角的陶罐照顧了左右的平衡又破了統(tǒng)一的色調(diào)，使畫面不再單調(diào)。夏爾丹選取的畫中的水箱、勺子、水桶以及陶罐這些物品所組成的畫面很容易使人們聯(lián)想到第三階級(jí)人民樸實(shí)無(wú)華的生活。

夏爾丹常常選取廚房用具作為描繪對(duì)象，藝術(shù)理論家比埃爾施耐德說：“沙龍的時(shí)代終于被夏爾丹拖進(jìn)了廚房?！迸c當(dāng)時(shí)流行的洛可可的媚俗、虛幻、享樂不同，夏爾丹想要如鏡子般的去表現(xiàn)物體，給人真實(shí)的感觀感受，狄德羅高度贊賞夏爾丹的作品說道：“看別人的畫，我似乎需要有一雙訓(xùn)練有素的眼睛;看夏爾丹的畫，我只需要保存自然給我的眼睛，好好使用它們?！毕臓柕さ漠嬛袕膩?lái)沒有宮廷的珠光寶氣，也沒有像荷蘭畫家那樣將畫面擺滿物品，他喜歡平民生活的真實(shí)、真切、樸素和平民的真實(shí)生活狀態(tài)，夏爾丹生活環(huán)境讓他有一雙從平民生活中發(fā)現(xiàn)美的眼睛，加之他受17世紀(jì)荷蘭靜物畫的影響以及法國(guó)勒南的影響，因此在繪畫題材上的選擇便落在了與生活息息相關(guān)的物品上，這些物品透露這強(qiáng)烈的生活氣息。在夏爾丹的筆下，平凡的的靜物也能如此不平凡。

二、結(jié)語(yǔ)

夏爾丹將靜物畫拉上了臺(tái)面，靜物畫開始逐漸被世人給予肯定，在啟蒙主義的思潮下，平凡的生活物品開始被越來(lái)越多的人當(dāng)做繪畫題材。夏爾丹因其對(duì)靜物畫的貢獻(xiàn)，成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)最具影響力的畫家之一。夏爾丹一直將生活中的物品作為題材，從不厭倦，如果說17世紀(jì)荷蘭的靜物畫是視覺上的盛宴，那么夏爾丹的靜物畫就是情感的歸宿。

綜上所述，本文通過“物品的選擇”來(lái)分析研究夏爾丹的《銅水箱》，可以看出夏爾丹的油畫技法具有很高的研究?jī)r(jià)值。在我們從事創(chuàng)作的時(shí)候，可以借鑒夏爾丹的技法并嘗試與自己的創(chuàng)作相結(jié)合，努力探索新的技法和語(yǔ)言，同時(shí)在繪畫過程中應(yīng)該要像夏爾丹那樣投入自己的感情，用真摯的情感去創(chuàng)造富有感情的畫面。夏爾丹的技法、色彩、構(gòu)圖對(duì)我們有重要的啟示，但他的繪畫情感更值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：王鷺源（1996-），男，漢族，福建廈門人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫

貴州民族大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550025