金依萌 章子怡 蘇菲等

佛系女孩 為愛(ài)正名

“她”作品：《非常完美》

“她”力量：職場(chǎng)女性 小妞愛(ài)情

2009年上映，金依萌執(zhí)導(dǎo)、章子怡監(jiān)制并主演的《非常完美》，通過(guò)兩位女性主創(chuàng)之手，拉開(kāi)了國(guó)產(chǎn)“小妞電影”序幕。影片中，蘇菲是一個(gè)天真爛漫的佛系女孩，但為了愛(ài)情不惜與氣場(chǎng)強(qiáng)大的大明星王菁正面交戰(zhàn)，在歷經(jīng)九九八十一難后終于收獲了愛(ài)情?！斗浅Ｍ昝馈房此剖且粋€(gè)俗套的狗血三角戀故事，但金依萌導(dǎo)演讓觀眾見(jiàn)識(shí)到女性情感的另一側(cè)面。影片在浪漫之余，也讓剩女文化成為公眾的關(guān)注焦點(diǎn)，并通過(guò)“大明星”章子怡的精彩演繹，廣泛傳達(dá)給觀眾。年齡焦慮、容貌焦慮、情感焦慮等如今時(shí)常霸屏各大社交平臺(tái)熱搜榜的社會(huì)熱議話題，《非常完美》早在2009年已經(jīng)注意到并站在女性視角解讀過(guò)了。

徐靜蕾 杜拉拉

轉(zhuǎn)角遇到大女主

“她”作品：《杜拉拉升職記》

“她”力量：上班女王你最美

2010年，徐靜蕾憑自導(dǎo)自演的《杜拉拉升職記》，成為內(nèi)地首位票房過(guò)億的華語(yǔ)女導(dǎo)演。《杜拉拉升職記》作為徐靜蕾文藝片轉(zhuǎn)型商業(yè)片的跳板，有其獨(dú)具一格的表達(dá)和信念。影片講述了新時(shí)代職場(chǎng)女性杜拉拉如何在職場(chǎng)中憑借自己辛勤的工作與敏感獨(dú)到的處世智慧，在愛(ài)情與事業(yè)中找到平衡并最終成長(zhǎng)為成功的獨(dú)立女性?！抖爬氂洝菲狈亢涂诒碾p豐收證明了徐靜蕾替新時(shí)代女性發(fā)聲的能力與她能夠在資本與藝術(shù)中找到契合的悟性。和《非常完美》同屬小妞電影范疇的《杜拉拉升職記》，在女性力量呈現(xiàn)上更進(jìn)一步，它主要聚焦職場(chǎng)女性的成長(zhǎng)，浪漫的愛(ài)情童話似乎退居其次。女主角杜拉拉是敘事核心，男主角幾乎以配角身份為其服務(wù)，《杜拉拉升職記》一度被稱為“勵(lì)志版職場(chǎng)女性寶典”。杜拉拉風(fēng)靡全國(guó)，成為女性勵(lì)志的象征。

張艾嘉 郎月婷 吳彥姝

岳慧英 薇薇 姥姥

都是成長(zhǎng)惹的禍

“她”作品：《相愛(ài)相親》

“她”力量：三代女性 各有風(fēng)采

關(guān)于職場(chǎng)女性和家庭話題，張艾嘉無(wú)疑是個(gè)中高手。從《少女小漁》《念念》到《20 30 40》再到《相愛(ài)相親》等等，她總能及時(shí)地觀察到女性自我意識(shí)的變化軌跡。張艾嘉在接受訪問(wèn)時(shí)曾說(shuō)過(guò)一段話：“導(dǎo)演是一個(gè)非常自私的狀態(tài)，在那個(gè)狀態(tài)下，腦子里必須是‘我想要一個(gè)什么樣的鏡頭’，但我拍完電影回歸家庭時(shí)，我也是一個(gè)很投入的家庭主婦。”作為職業(yè)導(dǎo)演和妻子、母親，張艾嘉將女性的多面也嵌入到她的電影作品中呈現(xiàn)。《相愛(ài)相親》以一個(gè)近似荒謬的遷墳事件為導(dǎo)火索，娓娓道來(lái)三代女性的愛(ài)情觀和家庭觀。70歲的姥姥自始至終不能分辨什么是愛(ài)情？50歲的女兒岳慧英與自己也演繹了一場(chǎng)感情上的和解。懷疑老公出軌，害怕女兒嫁不出去，自己面臨退休焦慮等等，但后來(lái)她明白與其乞求別人愛(ài)自己，不如花精力去愛(ài)自己，這是50歲女人的智慧。30歲的孫女薇薇獨(dú)立自信，渴望的穩(wěn)定的安全的親密關(guān)系，卻不敢往前走一步。在圍繞女人們歲歲年年“成長(zhǎng)的煩惱”里，遇到最大的麻煩莫過(guò)于感情事。她們對(duì)感情的不同理解分別對(duì)應(yīng)著不同時(shí)代的女性力量。與此同時(shí)，她們發(fā)現(xiàn)陣痛后，陪伴女人的只有她自己。

李少紅 白百何 梅曉鷗

人生是個(gè)圈 她想沖出去

“她”作品：《媽閣是座城》

“她”力量：拒絕PUA

從《戀愛(ài)中的寶貝》到《四十不惑》，李少紅刻畫(huà)的女性都是出色的，同時(shí)也是悲情的。她通過(guò)不斷重復(fù)的悲情故事，告訴女性應(yīng)該努力找到屬于自己的社會(huì)定義，暫時(shí)的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和人生自由并不代表人格的完善與思想的解放。這種女性“自救”與“拯救”者形象在電影《媽閣是座城》中得到延續(xù)。

梅曉鷗，一個(gè)澳門(mén)賭場(chǎng)的疊碼仔，也是一位單親媽媽，靠傭金來(lái)養(yǎng)活自己和兒子。她仿佛陷入到了一個(gè)循環(huán)當(dāng)中，她一生所抗拒的賭博時(shí)刻影響著她的生活。圍繞在她身邊所有的男人幾乎都栽倒在賭場(chǎng)，祖父敗光了家業(yè);第一任丈夫盧晉桐從擁有十多家工廠的藝術(shù)家淪落到負(fù)債累累的窮光蛋;第二個(gè)男人段凱文是成功的企業(yè)家，同樣因?yàn)橘€博暴露出冰冷猥瑣的本性，渾身散發(fā)著高潔與脫俗的藝術(shù)家氣息的第三個(gè)曖昧對(duì)象史奇瀾也不例外，就連她的兒子也差點(diǎn)變成賭徒。其實(shí)，梅曉鷗何嘗不是一位“賭徒”。與盧晉桐、段凱文、史奇瀾們不同，她跟自己賭氣以至于賭上了未來(lái)和情感。幸運(yùn)的是，她得到了自我救贖。通過(guò)梅曉鷗，李少紅再次提醒女性，絕不能成為男性與家庭的附屬品，不要將自己的理想與目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的前提與男性虛妄的、隨性的愛(ài)情掛鉤。

從原著作者、編劇嚴(yán)歌苓到導(dǎo)演李少紅再到飾演梅曉鷗的白百何，每個(gè)人對(duì)自己的角色都是清晰的，但有趣的是，她們卻共同創(chuàng)造了一個(gè)龐大的女性情感謎團(tuán)，又或者這才是情感生活的真相，正如李少紅接受采訪時(shí)說(shuō)的，“女人總是在尋找和追求一種難以得到的絕對(duì)，最后會(huì)發(fā)現(xiàn)生活帶來(lái)的真正珍貴的東西就在自己身上。” 李少紅用自己充滿人文關(guān)懷的解讀克制而激動(dòng)地為女性意識(shí)的崛起發(fā)出自己的聲音。

楊荔鈉 郝蕾 郭建波

長(zhǎng)大后，我不想成為你

“她”作品：《春潮》

“她”力量：擺脫原生家庭困境

不同于其他女性題材影片將女性的悲劇命運(yùn)歸結(jié)為性別，《春潮》里男性的形象相對(duì)正面，“傷害”女性的反而是女性。楊荔鈉導(dǎo)演用另類的視角記錄了一個(gè)母親的女性自我意識(shí)覺(jué)醒過(guò)程。

這是一個(gè)沒(méi)有男性的家庭。郭建波帶著母親和女兒生活在一起。郭建波與母親之間關(guān)系惡劣。母親多年來(lái)把自己關(guān)于婚姻的痛苦，發(fā)泄在家庭以及女兒郭建波身上。而郭建波在成年后，用最叛逆的人生態(tài)度來(lái)表達(dá)反抗，她未婚生女，家庭內(nèi)部的戰(zhàn)火又燃向下一代……《春潮》的結(jié)局，郭建波母女二人并沒(méi)有走向和解，也沒(méi)有觀眾習(xí)慣的，“女兒通過(guò)撫養(yǎng)下一代而愈加理解自己的母親”套路。不過(guò)，郭建波并不想把同樣的母女困境復(fù)刻到自己與女兒身上，她試著學(xué)習(xí)如何平和寬容地對(duì)待女兒。正如《春潮》海報(bào)上的宣傳語(yǔ)，“你和你母親的關(guān)系，決定著你和世界的關(guān)系。”郭建波不想女兒重復(fù)自己的命運(yùn)，這是她作為母親的覺(jué)醒，也是她作為女性的“反抗”。