孔德榮

《紅巖》講述了1948年至1949年全國解放前夕，重慶白公館、渣滓洞集中營里的共產(chǎn)黨員與敵人展開殊死搏斗的故事。作者羅廣斌、楊益言傾注心血，站在紀(jì)實(shí)文學(xué)的角度潛心創(chuàng)作，展現(xiàn)了一位位為新中國解放而不懈奮斗甚至犧牲的共產(chǎn)黨員英雄形象，弘揚(yáng)了他們的堅(jiān)定意志和頑強(qiáng)信念。小說手法與眾不同，有獨(dú)到之處。

首先，親身經(jīng)歷再現(xiàn)真實(shí)場景，情節(jié)細(xì)致感人至深。這部長篇小說成功塑造了許云峰、江姐、華子良、陳然等共產(chǎn)黨員的英雄形象，“繡紅旗”“江姐的故事”等經(jīng)典紅色故事均出自本書，作者為什么能如此真實(shí)地描繪這些場景呢？這些感人至深的情節(jié)又是如何構(gòu)思的呢？這要從作者羅廣斌、楊益言說起，羅廣斌先后在白公館、渣滓洞集中營關(guān)押，楊益言當(dāng)時(shí)被關(guān)押在渣滓洞，重慶解放前夕被營救出獄。建國初期，為了把這里的斗爭告訴后代，他們先后寫了《圣潔的血花》《江姐》《小蘿卜頭》等報(bào)告文學(xué)與革命回憶錄《烈火中永生》，后來又在這些作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了長篇小說《紅巖》。正是因?yàn)樽髡哂H歷了小說中敘述的諸多情節(jié)，才能夠如此真實(shí)、飽含情感地塑造一個個鮮活的革命英雄形象。

其次，英雄群像和反面人物強(qiáng)烈對比，激起讀者閱讀情感。江姐、許云峰、華子良、丁長發(fā)、劉思揚(yáng)、余新江、雙槍老太婆......《紅巖》中的英雄人物，有工廠工人，有在校學(xué)生和知識分子，有農(nóng)民等，他們雖然從事不同職業(yè)，擁有著不同的經(jīng)歷，但他們都具有堅(jiān)定地共產(chǎn)主義信仰，對黨的革命事業(yè)充滿了無限的忠誠，面對敵人的威逼利誘，沒有人會因?yàn)槭芸嵝潭丝s，也沒有人因?yàn)楠z中的艱苦生活而放棄希望。雖然他們性格各異：具有高度黨性的江姐、立場堅(jiān)定的許云峰、忍辱負(fù)重的華子良以及有著傳奇色彩的雙槍老太婆等，但是每位英雄人物表現(xiàn)出來的高貴品質(zhì)和崇高氣節(jié)，確實(shí)共同的。書中刻畫的反面人物形象也很典型，特務(wù)頭子徐鵬飛，自認(rèn)為對共產(chǎn)黨有一套自己的方法，充分顯現(xiàn)出他的陰險(xiǎn)毒辣。叛徒甫志高的所作所為，一次又一次破壞共產(chǎn)黨的計(jì)劃，為解放事業(yè)的開展造成了一次又一次的強(qiáng)大阻力，也是讀者感到氣憤的焦點(diǎn)。其他的人物如看守所所長陸清等，也都描繪的相當(dāng)出色。正反人物的對比中，讓我們更加強(qiáng)烈的感受到獄中的烈士們堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信仰和對革命事業(yè)的忠誠。

第三，三條敘事線索并行展開，謀篇布局獨(dú)具匠心。小說共30章，其中的三條敘事線索分別是：白公館和渣滓洞集中營的獄中斗爭、重慶城內(nèi)的學(xué)生運(yùn)動和地下工作、農(nóng)村根據(jù)地的武裝斗爭。這三條斗爭線索相互交錯，彼此勾連：重慶城內(nèi)的學(xué)生和地下工作者于新江、成瑤等投身革命，勇挑重?fù)?dān);江姐工作調(diào)動，帶動華鎣山根據(jù)地的武裝斗爭;農(nóng)村根據(jù)地中，雙槍老太婆帶領(lǐng)群眾配合斗爭;由于甫志高的叛變，導(dǎo)致成崗、劉思揚(yáng)、江姐等被捕而引出的獄中斗爭;許云峰保護(hù)組織，獨(dú)擔(dān)責(zé)任，從容就義。同時(shí)，作者用《挺進(jìn)報(bào)》的有關(guān)情節(jié)，將以上三條斗爭線索聯(lián)結(jié)起來，匯聚到獄中的斗爭上。并行展開的三條敘事線索，把地下斗爭、學(xué)生運(yùn)動、工人運(yùn)動和農(nóng)民武裝斗爭有機(jī)地交織成一體，讓讀者不禁對緊張激烈的地下斗爭產(chǎn)生牽掛情緒，變現(xiàn)了作者獨(dú)具匠心的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

第四，細(xì)致入微傳神表達(dá)，抓住人物個性特點(diǎn)。作者通過對細(xì)節(jié)的把控，成功抓住了一系列革命英雄人物鮮明個性特點(diǎn)，讓英雄人物形象立體豐滿。江姐就是《紅巖》中最具代表性的英雄人物之一。整潔的短發(fā)、藍(lán)布旗袍、絨線衣或外套是我們比較熟悉的江姐形象，面對敵人的威逼利誘，江姐分外從容，勇敢堅(jiān)毅的共產(chǎn)黨員形象躍然紙上。同樣，成瑤的人物形象也運(yùn)用了抓住典型肖像特點(diǎn)塑造人物形象的手法，從齊耳根短發(fā)高昂參加斗爭的女學(xué)生到變?yōu)橛卸饲f美觀的燙發(fā)的女記者，其中顯現(xiàn)出的青春年少，正是不同于江姐穩(wěn)重溫和的朝氣與力量，象征著黨的新生力量。小說中對華子良形象的描繪幾次都是簡單幾筆，卻通過他的外貌描寫、瘋癲的舉動樹立了一個“瘋子”的形象，他在獄中幾乎不說話，不與任何人交往，讓敵人放松了對他的警惕，在斗爭最危急的關(guān)頭，為獄中戰(zhàn)友脫逃做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，一個為了革命事業(yè)忍辱負(fù)重的革命英雄的形象，逐漸在讀者心中變得高大。

《紅巖》一書中發(fā)生的真實(shí)故事離我們逐漸遠(yuǎn)去，偉大的中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)我們從站起來到富起來和強(qiáng)起來，人民生活由溫飽得不到滿足到全面小康，整體脫貧，綜合國力和社會地位顯著提升，特別是疫情以來，中國已然成為了世界上最有安全感的國家之一。但是我們永遠(yuǎn)不能忘記，是老一輩的共產(chǎn)黨人，是無數(shù)個為我們?nèi)缃裥腋Ｉ顮奚餮母锩鼞?zhàn)士的頑強(qiáng)抵抗和艱苦奮斗，才換來了我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睢?/p>

我們要繼承《紅巖》中革命戰(zhàn)士鍥而不舍的政治智慧、永保黨的秘密的政治品格、團(tuán)結(jié)多數(shù)的寬廣胸懷以及身處逆境卻寧難不茍的英雄氣概。在新的奮斗時(shí)期，我們更要用不懈奮斗鐫刻時(shí)代擔(dān)當(dāng)，用人格力量塑造時(shí)代形象。傳承紅巖精神，使命光榮，也重任在肩。讓我們一起行動起來，為開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程努力奮斗。