姚一鳴

以前，十分喜歡日本齋藤昌三編纂的內(nèi)田魯庵隨筆集《紙魚(yú)繁昌記》，這本日本的書(shū)話(huà)集很好地契合了讀書(shū)人對(duì)于書(shū)的癡迷。如書(shū)中所言，淘書(shū)、愛(ài)書(shū)、藏書(shū)，像一條書(shū)魚(yú)一樣自由自在，乃平生一大樂(lè)事。如今提筆回憶過(guò)往歲月中有關(guān)書(shū)的記憶，從自印本、油印本到重裝本，竟引出以下幾種淘書(shū)的往事來(lái)。

自印本

我平素喜歡逛冷攤和亂淘。之前在上海南市的文廟附近是有不少舊書(shū)攤的，中華路向北穿過(guò)復(fù)興路，至夢(mèng)花街上熱鬧非凡。特別是從凌晨到天亮這段時(shí)間，路的一側(cè)布滿(mǎn)了各類(lèi)地?cái)?，以賣(mài)舊貨為主，也有一些舊書(shū)刊。我在那里淘到過(guò)二十世紀(jì)五十年代的《上影畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)，僅僅花了五塊錢(qián)。至于亂淘，就是指在不常去的書(shū)鋪或書(shū)攤，不經(jīng)意間淘到好書(shū)。故紙堆中耐心找尋，如能覓到好書(shū)刊，自是一陣歡喜；但也錯(cuò)過(guò)不少機(jī)會(huì)，如見(jiàn)到過(guò)的《宣南紀(jì)游百一》和《永春夾漈（鄭崇福先生洪潤(rùn)夫人）三慶集》等五十年代自印本，因索價(jià)過(guò)高未購(gòu)，至今想來(lái)后悔不迭。

除了文廟，在上海靈石路聚奇城也有個(gè)舊書(shū)市場(chǎng)，多民國(guó)的老紙頭，當(dāng)然價(jià)格也要高一些，因其正市周五是工作日，有些不便，只能一個(gè)月去一次，總體上收獲不大，只是有兩件仍記憶深刻。

一次去聚奇城閑逛，在三樓的小書(shū)鋪遇見(jiàn)一熟人，是個(gè)八十歲左右的老者。我在周日的文廟舊書(shū)市場(chǎng)也見(jiàn)過(guò)，臉熟，雖連姓什么也叫不上，但彼此見(jiàn)面會(huì)打個(gè)招呼。小鋪里亂七八糟的老紙頭很多，大多不是我收集的范圍，一陣亂找以后，看中套《蘇州舊影》的郵資明信片，尺寸是狹長(zhǎng)條的，照片都拍于1933年，印制清晰，令人愛(ài)不釋手。但老者開(kāi)價(jià)頗高，還不下來(lái)，后一想還是收了吧，實(shí)在是太喜歡了。

還有一次是個(gè)下雨天，轉(zhuǎn)到聚奇城二樓時(shí)，又發(fā)現(xiàn)一家小書(shū)鋪，狹窄的店堂內(nèi)多拍賣(mài)圖錄，還有雜件之類(lèi)。當(dāng)時(shí)一邊和店主閑聊，一邊又開(kāi)始亂翻，在角落里尋到一本線(xiàn)裝書(shū)，是《上海李右之著詩(shī)文稿百篇》，封面有“門(mén)人嚴(yán)獨(dú)鶴敬題”字樣，無(wú)出版單位和出版日期，從李右之的跋來(lái)看，應(yīng)出版于1949年至1950年之間，是其門(mén)人為其所編的詩(shī)文集，屬自印本，比較珍稀。向店主詢(xún)價(jià)后，覺(jué)還在心理價(jià)格范圍之內(nèi)，便收下。

油印本

一次聽(tīng)說(shuō)書(shū)友收到一批舊書(shū)，便興沖沖前往一觀。書(shū)友的家在上海江灣鎮(zhèn)的一個(gè)小區(qū)里，他把院子改成了書(shū)房，架子上堆滿(mǎn)了各種舊書(shū)刊。有一堆他剛收來(lái)的舊書(shū)，亂七八糟地堆在地上，看了一下，有不少?？兔佬g(shù)學(xué)院的年刊，還有《申報(bào)年鑒》等，只是開(kāi)價(jià)過(guò)高沒(méi)有要。后看中一本剪報(bào)冊(cè)，表面有些破舊，內(nèi)容都是關(guān)于魯迅研究的，仔細(xì)一翻，發(fā)現(xiàn)其中夾有一本《魯迅先生紀(jì)念集》，是1950年中國(guó)公學(xué)出的油印本，甚為珍貴，便花百元購(gòu)下了剪貼本。

還有次在文廟舊書(shū)市場(chǎng)，遇見(jiàn)有個(gè)書(shū)攤圍了不少人，眾人爭(zhēng)相搶購(gòu)，擠進(jìn)去一看，原來(lái)是顧廷龍的簽名書(shū)，價(jià)格自然昂貴。當(dāng)時(shí)沒(méi)湊這個(gè)熱鬧，便在文廟又轉(zhuǎn)了一圈，等圍著的人逐漸散去才去挑了一下。有人講，好貨都讓人挑走了，還有什么可選的？我自有理由：一來(lái)莫辨顧廷龍簽名的真?zhèn)?，有無(wú)簽名價(jià)格要相差好幾倍；二來(lái)顧廷龍的簽名不怎么稀罕，如果有上款或題跋才為珍貴，如果光簽個(gè)名，連日期也沒(méi)有，好像沒(méi)多大意思；三是我并不迷信簽名，書(shū)還是要看內(nèi)容的。

沒(méi)有了簽名本，反而可以在那個(gè)書(shū)攤從容挑書(shū)了，意外地覓到兩冊(cè)油印本，一本是《近代期刊簡(jiǎn)目（1840-1918）》，上海圖書(shū)館1961年編??；另一本是電影《舞臺(tái)姐妹》的完成臺(tái)本，天馬電影制片廠1964年編印?！督诳?jiǎn)目》是上海圖書(shū)館作為內(nèi)部資料油印的征求意見(jiàn)稿，也是隨后由上海人民出版社所出《中國(guó)近代期刊聯(lián)合目錄》的底本。油印本中有些地方有劃線(xiàn)和修改，可惜查遍全書(shū)，未找到是誰(shuí)的筆跡。電影《舞臺(tái)姐妹》的完成臺(tái)本也甚為稀少。這部由林谷、徐進(jìn)、謝晉編劇，謝晉導(dǎo)演，謝芳等主演的電影，反映了舊時(shí)戲劇演員的悲歡離合，其中不少情節(jié)是以戲曲表演藝術(shù)家袁雪芬的經(jīng)歷為雛形。書(shū)中有勾劃和筆跡，不知是哪位演員，或電影廠工作人員的。

重裝本

在各類(lèi)書(shū)籍版本中，重裝本也是一種，但似不多見(jiàn)。近日從網(wǎng)上拍到一本民國(guó)《小說(shuō)月報(bào)》的重裝本（也可叫做自訂本，即把原在雜志或報(bào)紙上連載的作品，或小說(shuō)，或詩(shī)話(huà)，或傳奇，或散文等，從原刊中抽出來(lái)，再按照順序編排好重新裝訂，這樣既便于閱讀，也能夠保存喜歡的作品），分別擷取《小說(shuō)月報(bào)》第五卷一至八號(hào)、第八卷七至十二號(hào)的四篇文章：《閨秀詩(shī)評(píng)》《陔南山館詩(shī)話(huà)》《板橋雜記補(bǔ)》《讀畫(huà)輯略》等，由原收藏者重新裝訂成冊(cè)，泛黃的紙頁(yè)透著時(shí)代的滄桑，也可見(jiàn)原收藏者的愛(ài)書(shū)之情。

我還得過(guò)另一種民國(guó)的重裝本，是多年前在福州路上的圖書(shū)城四樓的舊書(shū)店所得，現(xiàn)四樓這些舊書(shū)店早已不復(fù)存在。所得兩本重裝本是《世界文庫(kù)》中馮夢(mèng)龍編的《警世通言》全篇，一本為一至六卷，另一本為七至十二卷。書(shū)中的插圖俱在，據(jù)插頁(yè)“兼善堂本警世通言書(shū)影”載：“三桂堂本‘通言’，今所見(jiàn)數(shù)本，皆為三十六卷，惟日本藏兼善堂本獨(dú)為四十卷?！薄毒劳ㄑ浴烦蓵?shū)于天啟四年（1624年），署隴西君（馮夢(mèng)龍）撰，含四十卷，擬話(huà)本小說(shuō)四十篇，是我國(guó)古代白話(huà)短篇小說(shuō)的一個(gè)高峰。書(shū)中所描述的大多是市民階層的思想面貌、情趣愛(ài)好、生活景象等等。

《世界文庫(kù)》是上世紀(jì)三十年代由生活書(shū)店出版的一本中外經(jīng)典文學(xué)作品的叢刊，主編者為鄭振鐸，編委有蔡元培、魯迅、胡適、周作人、茅盾等三十六人。從1935年5月20日出版第一冊(cè)開(kāi)始，至1936年出至第十二冊(cè)以后，以《世界文庫(kù)》的總名改出了單行本。在十二輯的《世界文庫(kù)》中，共刊出了64種中國(guó)文學(xué)作品（其中古典小說(shuō)戲曲有45種），翻譯外國(guó)文學(xué)作品63種（其中魯迅最后翻譯的果戈里《死魂靈》），從所選作品來(lái)看，和鄭振鐸當(dāng)初宣稱(chēng)的“匯齊世界文學(xué)名著及中國(guó)罕見(jiàn)孤本”，是有一定差距的，從恢宏開(kāi)局到草草收?qǐng)?，《世界文?kù)》留下了不少的遺憾。

說(shuō)回重裝本，也有十分遺憾之事。十多年前，在福建路上的上海舊書(shū)店，曾見(jiàn)過(guò)一本民國(guó)的重裝本，為阿英的《辛亥革命書(shū)征》。三十二開(kāi)，裝訂得較為簡(jiǎn)陋，原刊于上世紀(jì)四十年代的《大眾》雜志，署名魏如晦，后收入阿英《晚清文藝報(bào)刊述略》（古典文學(xué)出版社1958年出版）。當(dāng)時(shí)一個(gè)閃念，被別人先手購(gòu)去，至今遺憾不已。

責(zé)編：馬京京