鄒孝聽

周晨，蘇州人。江蘇鳳凰教育出版社編審、藝術出版中心主任，中國美術家協(xié)會會員，蘇州大學藝術學院、南京藝術學院、南京師范大學美術學院碩士生導師，中國美協(xié)插圖裝幀藝委會委員，中國版協(xié)書籍設計藝委會常務委員。書籍設計作品9次獲評“中國最美書”，2017年、2019年“世界最美的書”榮譽獎。作品入選日本東京TDC，獲美國ADC、ONE SHOW佳作獎、2019英國D&AD石墨鉛筆獎、2020年英國D&AD木鉛筆獎。2020年德國國家設計獎金獎、67屆、68屆美國印制大獎班尼金獎、2018香港印制大獎匠心大獎。第八屆全國書籍設計展最佳作品、第九屆全國書籍設計展金獎、第四、第五屆中國出版政府獎。特邀擔任2015年度、2019年度“中國最美的書”評委。

“有些圖書考慮市場因素，會把書名的字號設計得很大，有點強迫別人閱讀的意思，這部作品集的封面，我特意用了小字，沒有刻意凸顯書名，但用了藝術家標志性的毛筆簽名，這樣反而吸引讀者，因為你翻下去自然而然就會知道書籍的內容與作者?！苯K鳳凰教育出版社編審、藝術出版中心主任周晨在接受記者采訪時這樣說道。

從1996年進入出版社擔任美術編輯開始，周晨已經(jīng)有25年的圖書設計工作經(jīng)歷，他設計的圖書曾獲評中國“最美的書”，并在2017年、2019年于德國萊比錫兩度摘得“世界最美的書”。前不久，他為好朋友——著名畫家楊明義設計的《心帆飛揚——楊明義的江河湖海》新書正式發(fā)布。周晨說，光是紙張的選擇前后總共做了十次測試，困難重重，但反過來也帶來了樂趣。

據(jù)介紹，此書首次印刷發(fā)行800冊，期望能為讀者提供一種新的閱讀體驗。

貫徹整體設計理念，營造循序漸進的代入感

著名書籍設計家呂敬人曾為周晨設計的《美編派》撰寫序言，書中這樣寫道：“周晨的設計絕非只完成裝幀的層面，他明確指出‘編輯設計’是今天的書籍設計師乃至每位參與做書者應該擁有的意識。周晨在尊重文本準確傳達的基礎上，精心演繹主題，應用解構重組的視覺化語言和語法，以達到文本內涵的最佳傳達，賦予受眾全新的閱讀享受?！?/p>

周晨告訴記者，當代書籍設計，從封面到環(huán)襯到版式乃至版權頁是一個整體的系統(tǒng)，貫徹了整體設計理念?！缎姆w揚——楊明義的江河湖海》書籍采用國際標準小8開，在傳統(tǒng)蝴蝶裝的基礎上加以創(chuàng)新，將原來的對折變化為十字折，以78組十字折相聯(lián)，巧運“折”“疊”，結構創(chuàng)意，轉化為全新的書籍形態(tài)，統(tǒng)設了全書體例的時空架構，也大大擴大了作品的展示幅面。

“全書按策展脈絡分為五大部分，設計編輯雙重閱讀線索，通過藝術家人生經(jīng)歷穿插早期臨摹作品，藝術家人生交往資料、文獻與藝術家各階段重要作品并行推進，時空交錯，讓讀者能夠追尋藝術家的藝術軌跡，了解其如何發(fā)現(xiàn)美、尋找美的過程。”周晨表示，有節(jié)奏地翻閱，找到循序漸進地代入感，一方面閱讀感受新穎、層次豐富，另一方可以更深度地理解其作品內涵。

一流印刷，很好地還原了原作韻味

《心帆飛揚——楊明義的江河湖?！肥撬囆g家對家鄉(xiāng)蘇州的畢生回顧，留下了其對江南文化刻骨銘心的印記。全書分為“走近楊明義”“從蘇州出發(fā)”“發(fā)現(xiàn)水鄉(xiāng)”“觀滄?！薄皽婧w來重讀水”五個板塊，全景式地展現(xiàn)了藝術家的重要作品及尋美歷程。讀者不僅能夠通過本書系統(tǒng)了解楊明義的藝術經(jīng)歷和成就，更能藉此感受和認識中國近半個世紀以來的藝術發(fā)展進程。

如何從視覺角度更好地表現(xiàn)江南文化呢？

在周晨看來，文化是無法去量化的，它更多的是一種精神性的東西，不必過分依賴表象的視覺符號?！盀榱顺浞值乇憩F(xiàn)藝術家的作品特質，書籍主體紙張采用質感柔軟的米宣，選擇國內一流印制企業(yè)，很好地還原了水墨作品的色澤與韻味。通過3毫米環(huán)保水乳膠手工裝訂，形成新的書籍樣貌，突破了一般畫冊的展示幅面，內容與形式融為一體，將藝術家代表作品、個人歷程、藝術交游諸多內容組成有機的多重閱讀線索，書體四面四種質感，暗喻‘江、河、湖、?！！?/p>

黑白灰的主體色彩上印上紅色“近日樓”火漆印，獨特的江南韻味躍然紙上。柔軟的觸摸手感、多重的閱讀感受，給予讀者特別的閱讀體驗。

7月8日，在《心帆飛揚——楊明義的江河湖?！纷x者分享會上，江蘇鳳凰教育出版社總編輯王瑞書表示，這次出版的藝術畫冊，品質高，裝幀精美。“美書”是圖書出版自身發(fā)展的必然，可讀、可賞、可藏的優(yōu)質紙質書也是新時代讀者的需求。

設計語言，是需要長期鍛煉的

著名藝術家冷冰川曾對周晨的作品給出過這樣的評價：“周晨創(chuàng)作的別情是，他一直在尋找什么，尋找母語的、單純的、意外的、形而上的優(yōu)美……他花了足夠的力氣在提供一種東方話頭，帶著他寂寂的不入群的江南神氣?！稀撬}里的東西，只有理解了的東西，我們才可能更為深刻地感覺它，運用它。在周晨近幾年的創(chuàng)作中，我已發(fā)覺了他‘設計’‘藝術’以外的東西，那些素樸的哲構、詩核和知識的混搭，這種‘石頭’，不是學?；蚬ぷ髦许樖謱W來的，是一個在途中的人，為長期環(huán)境熏陶的結果和敏感。”

周晨說：“設計一本書，就像導演一樣，需要設想一個合理的整體視覺塑造方案，編織一條緊扣文本并富有節(jié)奏的閱讀邏輯線索，規(guī)劃一個貼切合理的版面網(wǎng)格組織，定制一套合情合理的個性設計語法系統(tǒng)。成熟的書籍設計一定會融入書籍的內容整體，從而傳遞出全面、精準的表達?！?/p>

他的書籍設計經(jīng)驗，一方面源于同行前輩，另一方面也是來自觀念、技術、經(jīng)驗層面的長期積累?！皩τ趯ο笤绞煜ぃ釤挕Z言’的準確度越高。與藝術家多交流，會吸收很多東西，當面對個案的時候，設計語言就很自然地流露了出來?！敝艹繉⒆髌繁茸魇欠N子，有了空氣、陽光和水，加上園丁悉心培育，自然能生長成美麗的作物。

雖然數(shù)字閱讀成為時代趨勢，但恰恰為書籍設計師提供了更寬廣的舞臺。我們有理由相信，在書籍設計師的努力下，紙質書恰恰迎來了黃金時代。