美籍巴基斯坦裔藝術(shù)家沙希亞·西坎德早在兒時(shí)的繪本中，已遇到過細(xì)密畫（或稱微型畫、袖珍畫），但由于當(dāng)時(shí)大量細(xì)密畫被眾多西方博物館所收藏，所以她很少有機(jī)會接觸到這一藝術(shù)作品。后來，通過研究“殖民主義遺產(chǎn)及其東方主義詮釋”，西坎德逐漸掌握了細(xì)密畫的來龍去脈。這位身處紐約的藝術(shù)家是中東和南亞女性藝術(shù)家浪潮中的領(lǐng)軍人物，她重新使用細(xì)密畫，通過復(fù)雜的技術(shù)與敘事方式，與哈夫·卡勒曼、Arghavan Khosravi、哈姆拉·阿巴斯和希巴·沙赫巴茲等眾多女性藝術(shù)家一起，對傳統(tǒng)的視覺和概念風(fēng)格發(fā)起了挑戰(zhàn)。她們一邊用包括視頻和雕塑在內(nèi)的各類媒介創(chuàng)作細(xì)密畫，一邊也緊扣女性的主題。這些藝術(shù)家在聚焦女性自主性的同時(shí)，仍然遵循細(xì)密畫的傳統(tǒng)，保留其內(nèi)省與超驗(yàn)的特質(zhì)。

沙希亞·西坎德 歷史中的尋覓

沙希亞·西坎德作品中的女性形象以歷史上奮力抗?fàn)幍呐詾樵停硎荆骸八齻冇兴枷?、情緒、感情。中亞、南亞和東亞記錄知識和技藝的手稿傳統(tǒng)，也為她提供了歷史的肖像?！痹趯で髮怪趁窈透笝?quán)壓迫的過程中，西坎德創(chuàng)作出了極為重要的畢業(yè)作品《卷軸》，這件作品由細(xì)密手法繪制于傳統(tǒng)瓦斯里紙上的女性形象組成。熱愛詩歌的西坎德將《卷軸》描述為“一部史詩”，它從左到右徐徐展開，講述了女性群體內(nèi)部以及女性與社會的沖突?！皬倪@件作品開始，我畫筆下的女性成為了積極主動(dòng)、聰明機(jī)智的女主角。通過各類想象，我將她們與歷史聯(lián)系起來?！蔽骺驳抡f道。在西坎德移居美國后，曾在惠特尼和赫什霍恩舉辦過多場個(gè)人展覽。也正是在這期間，西坎德開始了極為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變。西坎德認(rèn)為，細(xì)密畫實(shí)踐是一種思考問題的方式。這一繪畫傳統(tǒng)所擁有的神秘與寧靜，使得藝術(shù)家可以利用沉思來呈現(xiàn)世俗的事物。在混沌與紛亂的現(xiàn)實(shí)中，細(xì)密畫為傳統(tǒng)提供了一種方式，讓我們得以發(fā)掘充滿韌性的自我。

沙希亞·西坎德，《卷軸》，1989-1990。

哈夫·卡勒曼 女性形象的研磨

對于美籍伊拉克裔藝術(shù)家哈夫·卡勒曼來說，書籍同樣是了解伊拉克細(xì)密畫傳統(tǒng)的入口。作為一個(gè)在巴格達(dá)長大的孩子，她曾看到過許多巴格達(dá)細(xì)密畫派的繪畫作品，同時(shí)她也了解到，這一傳統(tǒng)曾興盛于12世紀(jì)?？ɡ章运龑ε詧?jiān)韌不拔特質(zhì)的描繪而聞名，她在棕褐色亞麻布上作畫，扭曲的身體、朦朧的面部表情和恬靜的氛圍成為她塑造女性形象的工具。她筆下的女性有著圓潤的發(fā)型與銳利的雙眸，置身于糅合空靈與堅(jiān)韌的夢境之中?？ɡ章鼘?xì)密畫傳統(tǒng)的現(xiàn)代處理方法，是對11世紀(jì)Maqamat al Hariri手稿的致敬。她說：“我將重點(diǎn)放在人物的表情和動(dòng)作上，這是我一直以來想要加入作品的內(nèi)容?！蓖ㄟ^在畫布上書寫伊拉克版本的阿拉伯語，她還在文學(xué)層面上與傳統(tǒng)產(chǎn)生了共鳴。在杰克·沙因曼畫廊的群展“反/身”上，卡勒曼的最新畫作傳達(dá)出一種寧靜與恐怖之間的張力。畫中的女性擁有細(xì)密畫內(nèi)生的永恒安逸感，但以蛇為主題的視覺表現(xiàn)又充斥在當(dāng)代的混沌之中。

哈夫·卡勒曼，“反/身”群展，2021。

Arghavan Khosravi建筑空間的情感震蕩

伊朗藝術(shù)家Arghavan Khosravi是通過她的父親了解到細(xì)密畫傳統(tǒng)的，但在德黑蘭大學(xué)開始學(xué)習(xí)插畫藝術(shù)碩士課程后，她才得以深入研究伊朗的細(xì)密畫遺產(chǎn)。目前，身處紐約的她最近在Rachel Uffner畫廊舉辦了一場名為“場所之間”的展覽，對建筑和深度的獨(dú)特處理是這場展覽的重心，Khosravi將其轉(zhuǎn)化為一種語言，用以傳達(dá)她的情感?！皩ㄖ拿枥L是波斯細(xì)密畫的一大主題，我對此一直很著迷?！彼娜S繪畫既擁抱又顛覆了她對傳統(tǒng)的欽佩之情，通過堆疊視角、移除滅點(diǎn)，Khosravi不再遵循細(xì)密畫傳統(tǒng)對平面的強(qiáng)調(diào)?！拔蚁胍灿脗鹘y(tǒng)建筑的虛幻空間，將穿著當(dāng)代服飾、看似現(xiàn)實(shí)的人物放置其中?！彼f。有時(shí)，Khosravi的人物比例看起來會與建筑元素不相符。除了這些簡單的錯(cuò)覺技法，藝術(shù)家身處兩者之間的政治視角，也為她明亮的色調(diào)與風(fēng)趣的并置蒙上了一層社會批判的面紗。

Arghavan Khosravi，《The Suspension》，2020。

哈姆拉·阿巴斯，“每一種顏色”繪畫系列，2020。

哈姆拉·阿巴斯雕塑般的女性凝視

雖然巴基斯坦藝術(shù)家哈姆拉·阿巴斯的細(xì)密畫創(chuàng)作是從藝術(shù)院校才開始的，但在此之前她對細(xì)密畫從未感到陌生。今天，細(xì)密畫也在她的創(chuàng)作中占有極為特殊的位置。阿巴斯的“每一種顏色”繪畫系列曾在2020-2021亞洲協(xié)會三年展的第一部分中展出?！拔矣靡环N現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格來描摹面孔。這種繪畫方式將我的創(chuàng)作和雕塑表現(xiàn)手法聯(lián)系起來，與細(xì)密畫的傳統(tǒng)風(fēng)格截然不同?！痹诓ㄊ款D生活了多年后重歸故里的阿巴斯說道。同時(shí)，她將中國工筆畫的元素注入到細(xì)密畫中，孕育出一種特殊的深度和光感。她沒有使用典型的瓦斯里紙，而是用絲綢作畫，并在材料的兩面都涂上了顏料。每當(dāng)阿巴斯想從工作室的混亂中抽身時(shí)，細(xì)密畫就成為了她的世外桃源。“細(xì)密畫是一個(gè)我只與自己安靜對話的庇護(hù)所。身處我們?nèi)粘５泥须s生活中，我特別珍視這種偶爾的解脫。”她反思道。

希巴·沙赫巴茲，“在我心中”展覽，2021。

希巴·沙赫巴茲 巨大畫幅的情節(jié)敘事

美籍巴基斯坦裔畫家希巴·沙赫巴茲被細(xì)密畫的復(fù)雜細(xì)節(jié)所吸引。沙赫巴茲認(rèn)為，細(xì)密畫實(shí)踐是一種冥想與儀式，混合顏色或準(zhǔn)備畫筆都是這種儀式的一部分。談起她早期接觸細(xì)密畫的日子，沙赫巴茲說道：“這就像遇到了一個(gè)靈魂伴侶。”如今，沙赫巴茲在自己的工作室，創(chuàng)作著沉浸于大自然中的女性剪影，這些形象不受塵俗的紛擾左右。沙赫巴茲最近的展覽“在我心中”在洛克菲勒廣場及其周圍展出。此次展覽是一首關(guān)于集體治愈的情歌。沙赫巴茲說：“我有意將展覽重心放在了室外，并充分考慮到洛克菲勒中心的空間和語境?！痹撜褂[的核心展品是一幅125英尺長的壁畫，畫上呈現(xiàn)著身處異域的沉思女性，靈感則來自她自己的形象。在畫了15年的細(xì)密畫后，過渡到如此大篇幅的作品是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。盡管如此，沙赫巴茲的創(chuàng)作方法依然基本上保持不變。她解釋道：“人物和風(fēng)景的柔和風(fēng)格、夢幻般的色彩、雜亂無章的視角以及復(fù)雜的細(xì)節(jié)區(qū)塊，都是我藝術(shù)語匯中非常重要的部分?！?/p>