劉藝琳

3月27日是“世界戲劇日”，這是國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)為了引起全世界人們對(duì)戲劇藝術(shù)的重視而創(chuàng)立的紀(jì)念日。從1962年開始慶祝，每年會(huì)邀請(qǐng)一位享譽(yù)世界的戲劇工作者來(lái)發(fā)表一篇“世界戲劇日致辭”，希望人們能夠看到“戲劇”這一藝術(shù)形式的價(jià)值和重要性以及對(duì)推動(dòng)人們生活、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巨大潛力。我們?yōu)槭裁葱枰獞騽?？今年?guó)際劇協(xié)邀請(qǐng)的獻(xiàn)辭人、英國(guó)女演員海倫·米倫說(shuō)：“古往今來(lái)，人類無(wú)時(shí)無(wú)刻不在訴說(shuō)著彼此的故事。只要人類存在，優(yōu)美的戲劇藝術(shù)就不會(huì)消亡。”

一個(gè)空間、一段故事鏈接著彼此。

英國(guó)現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)戲劇之父彼得·布魯克在《空的空間》一書中說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)人走過(guò)空的空間，另外一個(gè)人看著，這就已經(jīng)是戲了?！辈剪斂说倪@一理論使得戲劇變得“簡(jiǎn)單”，也讓其看起來(lái)似乎沒(méi)有那么“晦澀難懂”了。

但時(shí)至今日，戲劇對(duì)于我們來(lái)說(shuō)仍舊頗為小眾。

去年，因疫情的原因，全國(guó)演出行業(yè)處于停滯的狀態(tài)，給戲劇人深愛的事業(yè)按下了“暫停鍵”。如今，當(dāng)戲劇人重新?lián)肀?chǎng)，回到這個(gè)夢(mèng)開啟的地方續(xù)寫新篇章時(shí)，又會(huì)帶來(lái)怎樣的驚喜？

6月，首屆阿那亞戲劇節(jié)將擁抱大海，以海為背景，戲劇為媒介，跨越時(shí)空距離，鏈接彼此，帶給人們新鮮的戲劇盛宴。而剛剛完結(jié)的綜藝《戲劇新生活》也從另一個(gè)角度讓觀眾得以更多地了解戲劇以及戲劇人的創(chuàng)作生活方式……無(wú)論何時(shí)何地，戲劇的魅力都未曾衰減，只是等待我們?nèi)ヂl(fā)現(xiàn)。

1.《狂人日記》劇照

首屆阿那亞戲劇節(jié)6月正式啟航 戲劇不是海洋中的孤島

當(dāng)戲劇與大海相遇，又會(huì)碰撞出怎樣的火花？3月27日，伴隨著世界戲劇日的到來(lái)，阿那亞戲劇節(jié)發(fā)布會(huì)在北京舉辦，正式宣布首屆阿那亞戲劇節(jié)將在6月10日至6月20日在“海邊烏托邦”阿那亞正式啟程。

此次戲劇節(jié)由阿那亞創(chuàng)始人馬寅擔(dān)任戲劇節(jié)主席，導(dǎo)演孟京輝、演員章子怡、演員&導(dǎo)演陳明昊共同擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，戲劇人劉暢與楊婷將擔(dān)任藝術(shù)策劃。此外，還有眾多知名導(dǎo)演、演員和跨界藝術(shù)家擔(dān)任藝術(shù)委員會(huì)成員，他們將與數(shù)百位戲劇人以及來(lái)自音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、建筑等各界藝術(shù)家共同集結(jié)在阿那亞海邊，圍繞“彼岸與誘惑”的主題，在阿那亞12個(gè)形態(tài)各異的劇場(chǎng)，用11天的時(shí)間為大家呈現(xiàn)高質(zhì)量、多元、極具參與感的嶄新戲劇演出。

阿那亞創(chuàng)始人馬寅認(rèn)為，戲劇藝術(shù)早已融入當(dāng)代人的生活方式，選擇以戲劇作為媒介，不僅能夠聚集熱愛戲劇藝術(shù)的人，還有熱愛生活的人。通過(guò)戲劇彼此連接，自由生長(zhǎng)?！鞍⒛莵啈騽」?jié)愿意成為新文化、新內(nèi)容的見證者。”

作為國(guó)內(nèi)首個(gè)海邊戲劇節(jié)，其倡導(dǎo)壯闊如海的恣意表述以及自由如海的詩(shī)化表達(dá)，在海天之間體會(huì)戲劇的無(wú)界和豁達(dá)。正如戲劇節(jié)的slogan所說(shuō)的“一半是海水，一半是戲劇”，海是無(wú)界的，戲劇也是。

對(duì)此，戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝表示，任何藝術(shù)形式都隱藏著戲劇的基因，戲劇不是海洋中的孤島，而是海水，是風(fēng)，是友誼和愛情，可以獨(dú)自美麗，也可以連接他者。因此，他們將戲劇的現(xiàn)場(chǎng)搬到了海邊，當(dāng)戲劇和大海相遇，他們相信一定會(huì)碰撞出新的、迷人的、未知的靈感和火花。

同時(shí)，阿那亞戲劇節(jié)也為所有熱愛戲劇的人們創(chuàng)造了一個(gè)新的舞臺(tái)，今年戲劇節(jié)的主題是“彼岸和誘惑”，“彼岸，可以是海的彼端、心中的理想，誘惑，在我們身邊，也可以是一種愿望，也許無(wú)從抵達(dá)，我們卻不會(huì)停止腳步?！泵暇┹x說(shuō)。所以彼岸和誘惑既是一種張力，同時(shí)也是一種動(dòng)力，更多的是一種愿望，從某種角度來(lái)講，也是我們一種美好的希望集結(jié)在一起。

戲劇的魅力源于生活，此次戲劇節(jié)將走向公共、擁抱大眾、與每一個(gè)人發(fā)生共情，讓參與者在宛如現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的戲劇體驗(yàn)中尋找更好的自己。為此，戲劇節(jié)設(shè)立了四大單元：戲劇藝術(shù)、跨界藝術(shù)、生活藝術(shù)、公共藝術(shù)，以多維、立體的戲劇形式深刻詮釋主題。

藝術(shù)總監(jiān)陳明昊在發(fā)布會(huì)上介紹了“戲劇藝術(shù)單元”的首發(fā)重磅劇目《狂人日記》《白鹿原》《探長(zhǎng)來(lái)訪》《傷心咖啡館之歌》《海邊的羅密歐與朱麗葉》。

《狂人日記》的導(dǎo)演是克里斯蒂安·陸帕（Krystian Lupa），他與格洛托夫斯基、康托并稱為20世紀(jì)波蘭戲劇的三大巨人。此次恰逢魯迅先生誕辰140周年，《狂人日記》作為開幕戲劇在阿那亞戲劇節(jié)是世界首演。

孟京輝導(dǎo)演的《傷心咖啡館之歌》將以阿那亞地標(biāo)性建筑“孤獨(dú)圖書館”作為背景，在戲劇節(jié)的某一時(shí)刻悄然上演，這是根據(jù)美國(guó)著名作家卡森·麥卡勒斯（Carson McCullers）所著的一個(gè)關(guān)于南方小鎮(zhèn)的故事改編的?！霸诳Х瑞^外面，看著夕陽(yáng)與孤獨(dú)圖書館，展示一場(chǎng)孤獨(dú)的愛情”。以海為背景，戲劇為媒介，跨越時(shí)空距離，鏈接彼此。正如藝術(shù)總監(jiān)章子怡所說(shuō)的，這是獨(dú)一無(wú)二的戲劇節(jié)，它不僅有嚴(yán)肅的戲劇，更有安逸的海邊以及美好的心情。讓藝術(shù)和生活完美地結(jié)合在一起。

戲劇節(jié)部分劇目提前看：

《狂人日記》

導(dǎo)演：克里斯蒂安·陸帕

該劇改編自魯迅先生于1918年創(chuàng)作的第一部短篇白話日記體同名小說(shuō)，故事由講述者開啟，聞舊友生病，適歸故鄉(xiāng)，遂前去探望，卻見其兄嫂未見其人。哥哥出示日記二冊(cè)，謂可見其病狀。細(xì)讀方知，弟弟竟發(fā)現(xiàn)了狼子村的驚天秘密——“吃人”！日記所有言語(yǔ)錯(cuò)雜無(wú)倫次，雖滿紙荒唐卻盡顯真相……

《傷口消失在茫茫黑夜中》

導(dǎo)演：丁一滕

該劇運(yùn)用獨(dú)具中國(guó)美學(xué)精神的當(dāng)代戲劇表演全新概念“新程式”，以弗洛伊德“夢(mèng)的解析”精神分析學(xué)理念為參考，取材自瑪麗·雪萊的人類歷史上第一部科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》（科學(xué)怪人）。薇朵從小失去父親，母親帶著她嫁給現(xiàn)在的繼父。薇朵遭到繼父的侵犯，母親卻只勸她容忍。男友曾經(jīng)帶給薇朵生活的希望，但一場(chǎng)意外帶走了男友的生命，薇朵深受打擊，她幻想著男友死而復(fù)生，墜入詭異夢(mèng)境。夢(mèng)境中出現(xiàn)一個(gè)形似男友的怪物，他嗜血?dú)埍?，后受大師啟蒙開化，以紅色番茄為食，克制嗜血本性。怪物渴望拯救受傷的薇朵，薇朵卻選擇在夢(mèng)中自殺……夢(mèng)境顛倒錯(cuò)亂，那些難以啟齒的傷痛被一層層揭開……

《維納斯日記》

導(dǎo)演：劉暢

《維納斯日記》將愛情的純粹、瘋狂、無(wú)限，用3小時(shí)45分鐘的時(shí)長(zhǎng)呈現(xiàn)在觀眾面前。

“到底應(yīng)不應(yīng)該相信愛情呢？”

劉暢導(dǎo)演在劇場(chǎng)中提出這一問(wèn)題并試圖解答，他用題材廣泛的文本、多元迥異的音樂(lè)、捕捉至細(xì)微處的視頻，豐富了劇場(chǎng)里的每一秒鐘。而更可責(zé)的是，它雖然展現(xiàn)了極強(qiáng)的表達(dá)和言說(shuō)的欲望，卻不專制，而是營(yíng)造了最開放的思考空間，演示了一種多元的思考方式。

2.《傷口消失在茫茫黑夜中》劇照

3.《維納斯日記》劇照

1.《養(yǎng)雞場(chǎng)的故事》劇照?2.《關(guān)于23號(hào)星球》劇照?3.《一座劇院》劇照

綜藝《戲劇新生活》完美收官 戲劇人，生活中的造夢(mèng)師

也是在世界戲劇日的這一天，綜藝《戲劇新生活》迎來(lái)了收官大戲，從最初幾位戲劇人圍坐在一張桌前如“十二公民”般投票作為綜藝的開始，以劉曉邑導(dǎo)演的《關(guān)于23號(hào)星球》完美收官。在這個(gè)過(guò)程中，戲劇人如生活中的造夢(mèng)師般不斷帶給觀眾驚喜。

節(jié)目從一開播就收獲好評(píng)不斷，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分。節(jié)目通過(guò)還原真實(shí)戲劇人的日常及戲劇舞臺(tái)，讓看似小眾的戲劇文化逐漸走向大眾流行。拍攝地點(diǎn)是在烏鎮(zhèn)，由黃磊作為發(fā)起人，賴聲川、何炅擔(dān)任總監(jiān)，喬杉擔(dān)任財(cái)務(wù)主任。

于是，從一個(gè)破舊的廠房、幾張簡(jiǎn)陋的折疊床，到“空空如也”的戲劇公社，這些戲劇人開始了為期兩個(gè)月的烏鎮(zhèn)戲劇新生活，他們自己演戲、自己置景、自己售票，拉贊助、租場(chǎng)地更是——包攬，因?yàn)楦鶕?jù)這個(gè)節(jié)目的設(shè)定他們需要自給自足，自己維持生活的一切開銷。

“你給多少錢都行，可能比你手里的茶葉蛋都便宜。希望能支持一下?！?/p>

“免費(fèi)嗎，大家問(wèn)的更多的一句是這個(gè)。”

“不太愿意求人來(lái)看，這讓我心里的那個(gè)驕傲勁兒一下就折在這了?！?/p>

這是經(jīng)歷了一天“賣票風(fēng)波”后的戲劇人吳彼、吳吳宸和劉曉曄說(shuō)的，話語(yǔ)問(wèn)透露著無(wú)奈與心酸，甚至讓他們產(chǎn)生懷疑，“難道戲劇不值一頓飯錢嗎”？我想，一定不是這樣的。只是大家還未曾了解戲劇這個(gè)五彩繽紛的世界。

4.黃磊、賴聲川、喬杉三位主任合影

5.戲劇人合照

在為期10期的節(jié)目中，8位常駐戲劇人與陸續(xù)加入的戲劇人呈現(xiàn)了10多部戲劇，以“偶”劇開始，以“偶”劇結(jié)束。有網(wǎng)友說(shuō)，“本以為很小眾，卻有太多共鳴?！?/p>

從童話風(fēng)格的《養(yǎng)雞場(chǎng)的故事》到浸沒(méi)式戲劇《邂逅-似水》，再到后來(lái)人偶配合的《巴西》，打動(dòng)我們的不只是一種情緒。

黃磊說(shuō)：“烏鎮(zhèn)在這個(gè)世界上是一個(gè)最溫柔、最神秘的角落，而戲劇是這個(gè)角落里最美麗的那個(gè)人。戲劇就像是一場(chǎng)神奇的夢(mèng)境，我們都有長(zhǎng)著翅膀的時(shí)候?！币蝗缭谧詈笠粓?chǎng)戲中，丁一滕所扮演的主角胖丁在他的“23號(hào)星球”里一樣。

“在23號(hào)星球里，沒(méi)有人可以戰(zhàn)勝它。除了我，因?yàn)檫@是我寫的故事，在我的故事里，只有棒棒糖可以戰(zhàn)勝它，為什么？因?yàn)槲覑鄢园舭籼??！蔽ㄓ性诤⑼膲?mèng)境中，那些光怪陸離才會(huì)顯現(xiàn)，在那里，他們分飾幾個(gè)角色，自己與自己對(duì)話、戰(zhàn)斗，最終給故事畫上完美的句號(hào)。

“小孩，你在害怕什么？”

“夢(mèng)就要醒了，你準(zhǔn)備好了嗎？”

“孩子，你就要長(zhǎng)大了?！?/p>

“你在時(shí)間里，你無(wú)法改變這分分秒秒，那就在這時(shí)間里流浪，飄向那無(wú)窮無(wú)盡的宇宙，變成永恒，你必須穿著這件衣服，要么隨波逐流，要么一去不復(fù)返……”隨著這無(wú)奈的臺(tái)詞，看見因生活壓力撕扯而幾近崩潰的胖丁，一種深深的被時(shí)間支配的恐懼與撕裂在心里生根，卻又隨著戲劇里新生命的到來(lái)又開始了新的一輪希望……

看到這里，不僅是彈幕，包括自己也跟著淚目，這就是戲劇的魅力。通過(guò)戲劇，我們見到了不一樣的人生，看到了那些不可能，在這里，我們可以創(chuàng)造一切。

在節(jié)目第一期開場(chǎng)時(shí)，黃磊就提出了一個(gè)問(wèn)題：?jiǎn)渭兛繎騽?，到底能不能賺到錢。到了節(jié)目結(jié)束，黃磊給出答案，這其實(shí)是一個(gè)偽命題，是想通過(guò)這個(gè)問(wèn)題引出大家對(duì)于戲劇的思考。相比于賺錢，戲劇更關(guān)乎于熱愛。無(wú)論它賺錢與否，無(wú)論它是否會(huì)帶來(lái)流量。這些戲劇人的腳步不會(huì)停止。在戲劇人的世界，舞臺(tái)便是他們的“23號(hào)星球”，在這里，他們戰(zhàn)無(wú)不勝。用綜藝?yán)锏囊痪湓捳f(shuō)：生活欠你的，戲劇還給你。

去吧，去看戲吧

如別林斯基所說(shuō)，“去吧，去看戲吧，如果可能的話，就在劇院里生，就在劇院里死……戲劇能給我們以強(qiáng)烈的感受，使我們那由于枯燥乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽，因?yàn)閼騽∧芤詿o(wú)與倫比的大悲苦與大歡樂(lè)，使我們那久已板結(jié)的熱血沸騰起來(lái)，從而在我們面前打開了一個(gè)煥然一新的、無(wú)限美妙的欲望與生命的世界?！?/p>

開心麻花經(jīng)典爆笑舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》

時(shí)間：2021.04.02-2021.04.18

演出地點(diǎn)：北京展覽館劇場(chǎng)

一個(gè)無(wú)工作、無(wú)房子、無(wú)車子的“三無(wú)”青年謝蟹忽然得到巨額遺產(chǎn)，又陰差陽(yáng)錯(cuò)地被誤認(rèn)為銀行搶劫犯而被警方通緝。知情者要么死去，要么是他的對(duì)手。他該如何實(shí)現(xiàn)自我救贖？

《戀愛吧！契訶夫》

時(shí)間：2021.04.14-2021.04.18

演出地點(diǎn)：國(guó)家話劇院劇場(chǎng)

契訶夫是19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的杰出代表，戲劇是他創(chuàng)作成就中的耀眼明珠?！稇賽郯?！契訶夫》主要選取了他的三部獨(dú)幕喜劇《蠢熊》《求婚》和《婚禮》，用當(dāng)代的視角和全新的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了重組創(chuàng)新，探討愛情這一永恒人生謎題的意義與價(jià)值。三出短劇具有輕松詼諧的共性，且?guī)в型ㄋ紫矂〉目鋸執(zhí)攸c(diǎn)，彼此呼應(yīng)，形成互文。

孟京輝戲劇作品《愛因斯坦的夢(mèng)》

時(shí)間：2021.04.15-2021.04.18

演出地點(diǎn)：北京保利劇院

愛因斯坦即將要?jiǎng)?chuàng)造出驚天動(dòng)地的理論，卻陷入了一段又一段的夢(mèng)中……第一個(gè)夢(mèng)：時(shí)間時(shí)間是一個(gè)圓，反復(fù)循環(huán);或者，時(shí)間靜止不動(dòng);有時(shí)，時(shí)間是一只夜鶯，人們想捉而捉不到;但捉到時(shí)鳥卻立時(shí)死亡……第二個(gè)夢(mèng)：城市城市是希望與畏懼建成的，如果看過(guò)一次日出就要凋零，此刻為何奔忙？如果所有夢(mèng)想都將預(yù)知會(huì)成敗，我們是否還會(huì)夢(mèng)想？如果……

孟京輝戲劇作品《兩只狗的生活意見》

時(shí)間：2021.05.11-2021.05.16

演出地點(diǎn)：北京蜂巢劇場(chǎng)

兩只狗離開家鄉(xiāng)進(jìn)入城市，他們尋找幸福的生活，尋找偉大的理想，然而城里的世界并不像他們想象的那么美好……四處碰壁之后，他們對(duì)生活產(chǎn)生了各種意見，這些意見是他們簡(jiǎn)單純潔的頭腦無(wú)法理解的生存難題。為了能夠吃上一口飽飯，來(lái)福和旺財(cái)在街頭賣藝，參加明星選秀進(jìn)入娛樂(lè)界，去當(dāng)保安，被富人收養(yǎng)又被拋棄，被打狗隊(duì)打得遍體鱗傷，最后，他們決定勇敢地面對(duì)生活，不管生活有多艱辛，一定要勇敢地走下去！

《基督山伯爵》

時(shí)間：2021.04.09-2021.04.17

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

一切罪惡只有兩帖藥：時(shí)間和沉默。一切智慧都包含在兩個(gè)詞里面：等待和希望。

1815年2月，“法老號(hào)”遠(yuǎn)洋貨船年輕的代理船長(zhǎng)愛德蒙·鄧蒂斯剛回到馬賽就突然被捕入獄，被直接送到伊夫堡孤島上的死牢，受盡折磨。剛開始他還堅(jiān)信自己的清白，總以為檢察官有一天會(huì)出現(xiàn)在他面前，讓他接受審判，宣布他無(wú)罪。然而，隨著時(shí)間的推移，他開始陷入無(wú)盡的絕望，徒有對(duì)親人和愛人的思念支撐著他活下去……

《說(shuō)走就走的旅行》

時(shí)間：2021.04.08-2021.05.05

演出地點(diǎn)：繁星戲劇村876劇場(chǎng)

導(dǎo)演黃彥卓經(jīng)典話劇《奮不顧身的愛情》姊妹篇?！墩f(shuō)走就走的旅行》講述了一對(duì)因恐婚即將分手的戀人陰差陽(yáng)錯(cuò)地得到了一次雙人游，原本略帶傷感的最后旅行卻隨著雙方父母的加入而變成了一場(chǎng)雞飛狗跳的滑稽旅程……