桂立新

民國(guó) 建水窯雙耳四方瓶口徑13.5厘米×14厘米 腹徑13厘米×12.5厘米足徑10厘米×9厘米 高32厘米清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

圓形瓷器可以通過(guò)陶車?yán)鱽?lái)實(shí)現(xiàn)，熟練工匠一天可以拉成許多。等坯陰干之后，再經(jīng)過(guò)利坯修坯、上釉上彩，就可以入窯燒制，整個(gè)過(guò)程相對(duì)直接簡(jiǎn)便。但是四方瓶制作工藝難度大，其胎體是逐片拼湊起來(lái)的，再用胎泥黏合而成，因此有“一方頂十圓”之說(shuō)。

清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏有一件云南建水窯雙耳四方瓶，四方口，束頸，高身，四方腹內(nèi)斂。其造型大氣端正，以銜環(huán)獸面作為耳飾。雙耳方瓶正面，繪有一幅傲霜立雪、依石盛開(kāi)的菊花圖，不施脂粉，以白、藍(lán)、灰等冷色泥料勾填點(diǎn)染，頗有冷峻野逸、清高神韻之氣。落款題“寒霜冷艷，吉生戲擬伯年筆意”，后鈐“馬”“氏”朱文印。

方瓶背面題有一首清代鄭燮的《儀真縣江村茶社寄舍弟》：“江雨初晴，宿煙收盡，林花隉柳，皆洗沐以待朝暾;而又嬌鳥(niǎo)喚人，微風(fēng)疊浪，吳楚諸山，青蔥明秀，幾欲渡江而來(lái)。此時(shí)坐水閣上，烹龍鳳茶，燒夾剪香，真人間仙境也?！甭淇睢懊纤伞薄７狡坑覀?cè)題“孟松尊叔雅玩，吉三敬贈(zèng)”，其下有篆文鈐印“群居守口，獨(dú)坐防心”，出自《增廣賢文》里的《治家篇》。方瓶左側(cè)題寫(xiě)“民國(guó)三十六年歲次丁亥孟冬制于建陽(yáng)”，可知此瓶制于1947年農(nóng)歷十月。其下有篆書(shū)鈐印“但有韻耳”，正是對(duì)此幅菊花圖的恰當(dāng)評(píng)價(jià)。根據(jù)此瓶落款，可知作畫(huà)者、題詩(shī)者、制陶者分別為三人，經(jīng)筆者查考皆為建水名家。

吉生為馬吉生，建水近代書(shū)畫(huà)家。其書(shū)法精于古隸，善繪花卉，尤其是畫(huà)菊，筆墨生動(dòng)醇厚，有天然之致，在書(shū)畫(huà)界享有頗高聲譽(yù)。孟松，推測(cè)為建水文人邱夢(mèng)菘，生平不詳，編纂過(guò)十二卷《續(xù)修建水縣志》。

吉三為民國(guó)時(shí)期建水制陶名家丁吉三，生卒年無(wú)從考證，是建水紫陶趨于紙上繪畫(huà)加彩刻填工藝的主要開(kāi)創(chuàng)者之一，首創(chuàng)“淡艷”裝飾手法。他根據(jù)畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)力的需要，在白泥坯上作畫(huà)填充時(shí)，采用相近色彩的泥料，由淺至深、由淡到濃逐漸過(guò)渡鑲填，以表現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí)，頗具中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中“墨分五色”的藝術(shù)效果，層次分明、出神入化、氣韻生動(dòng)，在建水紫陶中獨(dú)樹(shù)一幟。

此瓶用馬吉生最擅長(zhǎng)的菊花圖為主畫(huà)面，以丁吉三獨(dú)創(chuàng)的淡艷手法加以勾填，作為禮物贈(zèng)給叔父長(zhǎng)輩，可謂是名家聯(lián)手制作的一件精品。

建水紫陶自形成以來(lái)，將陶器視為載體，在制作過(guò)程中采用“陰刻陽(yáng)貼”“殘?zhí)G”“無(wú)釉磨光”等獨(dú)特的工藝技術(shù)，以唐詩(shī)宋詞、名家書(shū)法、碑帖及花鳥(niǎo)山水、樓閣亭榭等為裝飾紋樣而制陶，無(wú)不透出“文人陶”的特征。因融技術(shù)與藝術(shù)于一身，既有文人書(shū)畫(huà)的書(shū)卷雅氣，又彰顯了制陶工藝之絕技，使得建水紫陶有“雅陶”之美譽(yù)。

方瓶背面落款“孟松”題寫(xiě)的鄭燮《儀真縣江村茶社寄舍弟》，以及右側(cè)丁吉三題字。

方瓶左側(cè)題寫(xiě)“民國(guó)三十六年歲次丁亥孟冬制于建陽(yáng)”，下有篆書(shū)鈐印“但有韻耳”，正是對(duì)此幅菊花圖的恰當(dāng)評(píng)價(jià)。