銀麗　張修亮

摘要：西方油畫作為傳入中國的舶來品，在中國的發(fā)展歷程是曲折的。雖然油畫在16世紀(jì)就傳入中國，但也只是為封建王朝服務(wù)，接觸和了解油畫的人少之又少。20世紀(jì)初“西學(xué)東漸”的大潮再次將油畫引入中國。雖然戰(zhàn)爭年代產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的油畫作品，但畫家很難潛心研究繪畫語言，油畫無法得到廣泛傳播。中華人民共和國成立后，在國家政策的鼓勵下油畫才真正在中國扎穩(wěn)了腳跟，很多優(yōu)秀的油畫作品被創(chuàng)作出來，吸引了國內(nèi)外的關(guān)注。毛岱宗的繪畫生涯正好處于中國油畫發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，分析其油畫作品藝術(shù)風(fēng)格及形成原因，探討其油畫作品藝術(shù)風(fēng)格的價(jià)值和意義，對當(dāng)代油畫家思考中國油畫未來發(fā)展方向有一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：毛岱宗;本土化;藝術(shù)風(fēng)格

一、毛岱宗簡介

毛岱宗，字彥達(dá)，號喆之、弘軒，于1955年3月生于山東萊州，1973年考入山東藝術(shù)學(xué)校美術(shù)科，1976年畢業(yè)留校任教。后來在1978年入曲阜師范大學(xué)藝術(shù)系，1982年畢業(yè)留校任教，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)山東分會理事。他擅長油畫，作品有《農(nóng)舍》《白夜》等。其作品大多是教師時期所作，在中央美院和中國美協(xié)聯(lián)合舉辦的油畫研修班學(xué)習(xí)過后繪畫水平有了更高的提升。1991年他的組畫《暖色田園》入選第一屆中國油畫年展，1994年作品《秋陽》入選新鑄聯(lián)杯中國畫、油畫精品展，獲優(yōu)秀獎，作品《沂蒙之秋》入選第二屆油畫展，作品《山村雪霽》入選第八屆全國美展，獲最高獎。他的作品曾被中國美術(shù)館、國際藝苑美術(shù)館、北京畫院、中華兒女美術(shù)館收藏，在國外曾被美國、加拿大、意大利、日本、馬來西亞等許多國家的美術(shù)館及個人收藏。毛岱宗獨(dú)有的繪畫風(fēng)格廣受人們喜愛，他所提出的“無為而為”的思想為繪畫創(chuàng)作者帶來很多啟發(fā)。毛岱宗前期受到俄羅斯繪畫的影響，后期經(jīng)常戶外寫生，觀察實(shí)景來激發(fā)自身繪畫靈感，打破自我繪畫局限性，尋找屬于自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格的道路。

二、毛岱宗油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格

（一）中國畫用筆技法與西方油畫色彩相融合

國畫在我國傳承至今，積淀了豐富的繪畫技法，非常講究用筆，可以用中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、散鋒、聚鋒等筆法來作畫，在繪畫中經(jīng)常會運(yùn)用到勾、皴、擦、染、點(diǎn)等畫法來表現(xiàn)不同的視覺效果。而油畫強(qiáng)調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系，尤其印象派非常注重畫面色彩變化、顏色對比。毛岱宗是本土化油畫的開拓者之一，他將中國畫與西方油畫這兩種獨(dú)特的繪畫語言進(jìn)行奇妙的交織，用類似國畫的筆法來表現(xiàn)油畫，在畫布上描繪帶有國畫意蘊(yùn)的意象油畫。對不同畫種形式語言的學(xué)習(xí)成就了如今毛岱宗獨(dú)具一格的風(fēng)格。他早期學(xué)習(xí)俄羅斯油畫，后期不斷研究學(xué)習(xí)西方古典油畫和后來的印象派繪畫，但并不對其進(jìn)行簡單的模仿，而是取其精華與本土繪畫語言融合，毛岱宗為中國油畫的發(fā)展探索了新的道路。在《嶺腳鳥瞰》這一作品中，毛岱宗采用俯瞰的角度來描繪村莊，近景用水墨風(fēng)格描繪大面積黑白色的房子，充分展現(xiàn)畫作的水墨之美，遠(yuǎn)景則用油畫鮮明的色彩展現(xiàn)美好的田園景象，兩個畫種的結(jié)合是那么和諧而獨(dú)特。畫面中的水墨色塊構(gòu)成近疏、中密、遠(yuǎn)疏的結(jié)構(gòu)，富有節(jié)奏感。中國畫中的墨色講究干濕濃淡，這在這幅畫中也有體現(xiàn)，視覺主體墨色較重，四周變淡，每個地方墨色都有著深淺變化。這幅油畫的色彩豐富明亮卻不會讓人感覺到刺眼，反而給人一種清新之感;顏色之間既相似又不雷同，對顏色之間的那種微妙變化把握得恰到好處;色塊之間用近大遠(yuǎn)小、前實(shí)后虛的方式延展畫面空間;色調(diào)為高級灰，讓人感受到風(fēng)景中存在的空氣，越往后的景物越朦朧。毛岱宗塑造的畫面意境，讓人有種身臨其境之感。他的另一作品《夏山薄霧》描繪前中后景時用色豐富，雜而不亂，微妙的色彩變化使畫面更有層次感。在這幅畫中，毛岱宗運(yùn)用國畫中的表現(xiàn)技法——皴法，一層一層地點(diǎn)染，在保留西方油畫精髓的同時，又借鑒融合中國傳統(tǒng)繪畫元素，創(chuàng)作出具有中國人文精神的油畫作品。這樣的探索精神及繪畫語言值得當(dāng)代繪畫者不斷借鑒與學(xué)習(xí)。

（二）“無為而為”的繪畫思想

毛岱宗采用國畫中的散點(diǎn)透視構(gòu)圖方式，有別于西方油畫焦點(diǎn)透視繪畫方式，但畫面中展現(xiàn)的效果是散而不亂的。毛岱宗喜歡描繪鄉(xiāng)村風(fēng)景，在學(xué)習(xí)油畫時喜歡探索其本質(zhì)，受到印象派繪畫的影響，注重色彩變幻，利用油畫獨(dú)特的色彩特性，用鮮快明亮的色塊來表現(xiàn)鄉(xiāng)村的美麗質(zhì)樸。毛岱宗的作品《峨莊秋景2》將印象派繪畫風(fēng)格與國畫意境充分融合，用高級灰的色調(diào)將村莊前景、中景、遠(yuǎn)景進(jìn)行描繪，整個畫面隨性灑脫，多處運(yùn)用國畫筆法在畫面上層層點(diǎn)染、皴擦，呈現(xiàn)出微妙的肌理變化，使得畫面色彩豐富，多而不雜，既有前后對比又有虛實(shí)對比，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。正如哲學(xué)家宗白華所說：“以宇宙人生的具體為對象，賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧，借以窺見自我的最深心靈的反映，化實(shí)景而為虛境，創(chuàng)形象以為象征，使人類最高的心靈具體化、肉身化，這就是藝術(shù)境界?！泵纷谠缙趯W(xué)習(xí)俄羅斯油畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型和寫實(shí)色彩，在繪畫創(chuàng)作過程中不斷突破自我、推陳出新，學(xué)習(xí)其他繪畫技法，繪畫水平才能得到不斷的提升，領(lǐng)悟繪畫中的哲理。其作品看似散漫隨意，實(shí)則精心考究，這需要畫家對物象進(jìn)行細(xì)致的觀察，不斷錘煉繪畫技法。毛岱宗的繪畫風(fēng)格由寫實(shí)到寫意、由印象到意象的蛻變，反映出他隨心作畫的逍遙心境。他認(rèn)為“繪畫的妙處是無為而為的”，意思是不用刻意地去展現(xiàn)繪畫的高超技巧和意境，在創(chuàng)作時要做到畫由心生，隨性而為，他將這種思想巧妙地融入自己的作品中。

三、毛岱宗繪畫作品藝術(shù)風(fēng)格的形成原因

中華人民共和國成立之初，一切都處于百廢待興之時，非常需要有精神力量的支撐，需要宣傳英雄人物事跡，弘揚(yáng)正能量思想。為此，文藝工作者紛紛響應(yīng)黨的號召，落實(shí)文藝為人民服務(wù)的理念，所以當(dāng)時中國的油畫家的創(chuàng)作以人物題材為主，創(chuàng)作出了一系列關(guān)于英雄人物與人民生活的油畫作品，深受廣大人民群眾的喜愛。但是，其中一些繪畫作品只是注重內(nèi)容而忽略表現(xiàn)形式，并沒有很好地體現(xiàn)油畫精神。自改革開放以來，中國油畫迎來新的發(fā)展契機(jī)，毛岱宗能夠?qū)W習(xí)更系統(tǒng)完整的油畫知識。他早期對俄羅斯油畫的學(xué)習(xí)打下了一定的繪畫基礎(chǔ)，后期又深入學(xué)習(xí)了西方的古典油畫和印象派繪畫，為其繪畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此時美術(shù)界也在自我反思，希望創(chuàng)作出具有中華民族特色的本土化油畫，于是毛岱宗在這個自由開放的時代大膽地進(jìn)行創(chuàng)作，把自己積累的經(jīng)驗(yàn)和想法進(jìn)行提煉創(chuàng)造，成為當(dāng)代我國著名的油畫家。

四、毛岱宗繪畫作品藝術(shù)風(fēng)格的價(jià)值意義

（一）開辟中國本土化油畫發(fā)展道路

中華人民共和國成立初期，油畫在中國得到全面發(fā)展，畫家對于油畫創(chuàng)作的熱情高漲，但很少有人對油畫這個畫種進(jìn)行非常深入的學(xué)習(xí)和研究。當(dāng)時舉辦的全國美術(shù)作品展覽油畫展中，油畫作品的創(chuàng)作形式幾乎現(xiàn)千篇一律。后來，中國繪畫界不斷進(jìn)行自我反省，希望可以真正了解和研究油畫的精神與內(nèi)涵，從而開辟出一條屬于中國的本土化油畫道路。在這樣的時代背景下，毛岱宗得到了更多的學(xué)習(xí)機(jī)會，他不斷學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)知識，研究西方油畫創(chuàng)作，決心走出一條屬于中國的油畫道路。毛岱宗喜歡寧靜美麗的鄉(xiāng)村景象，他把這種喜愛融入作品中，直接用國畫的技法描繪中國獨(dú)有的黑白瓦房建筑。繪畫功底本就扎實(shí)的他不滿足于現(xiàn)狀，不斷開拓視野，在接觸到西方油畫尤其是印象派繪畫時，徹底激發(fā)了自身的繪畫靈感。在描繪所觀景象時，他不過分追求寫實(shí)，而是快速捕捉那一刻的美麗，將印象派的畫風(fēng)與國畫的繪畫思路相結(jié)合，創(chuàng)作出帶有中國韻味的油畫作品。毛岱宗對藝術(shù)不斷追求、探索和研究所形成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，開辟了中國本土化油畫發(fā)展道路，在中國油畫發(fā)展的這條道路上需要更多像毛岱宗這樣具有探索精神的藝術(shù)家。

（二）給予油畫創(chuàng)作者新的創(chuàng)作啟示

自改革開放以來，繪畫界越來越重視如何去創(chuàng)新油畫創(chuàng)作風(fēng)格這一問題，并對其進(jìn)行了不斷的探討與研究。一開始畫家們都想要展現(xiàn)個人作品的獨(dú)特性，在創(chuàng)作時融入很多西方繪畫語言元素和中國傳統(tǒng)繪畫元素，使繪畫創(chuàng)作形式和內(nèi)容更加豐富多樣;之后畫家們希望可以創(chuàng)作出真正屬于中國的油畫，努力創(chuàng)作具有本土化特色的油畫作品，嘗試融入國畫的意境和技法，形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。本文探索和分析油畫家毛岱宗的作品，挖掘其繪畫藝術(shù)風(fēng)格價(jià)值和意義，希望可以為中國油畫創(chuàng)作風(fēng)格創(chuàng)新帶來一定的啟發(fā)。毛岱宗的油畫作品非常重視油畫本體語言的表現(xiàn)。油畫創(chuàng)作所使用的油性材料能增強(qiáng)繪畫表現(xiàn)力，這自然會引發(fā)繪畫者的重視，但是如何真正地把油性材料運(yùn)用好卻是一門值得考究的學(xué)問。毛岱宗通過不斷摸索研究在繪畫的創(chuàng)作中尋找到了一條適合自己的道路，他的油畫創(chuàng)作是非常純粹的，他的作品是具有探索精神的，他靈活運(yùn)用中國書畫結(jié)構(gòu)筆法，又熟練掌握西方繪畫表現(xiàn)手法，不斷嘗試將國畫的運(yùn)筆技法和油畫的厚薄肌理交融出不同的感覺，他在西方油畫和傳統(tǒng)筆墨語言之間找到了一個契合點(diǎn)。此外，毛岱宗以切身觀察自然、感受自然、抒寫心靈的方式，將繪畫語言、創(chuàng)作技法和審美精神融于作品中，其作品飽含中國獨(dú)特人文精神和美學(xué)特色。他的繪畫風(fēng)格和探索精神是值得被廣大油畫創(chuàng)作者去研究和學(xué)習(xí)的。

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