張佳

摘要：我國自古以來，書法藝術就繁榮不衰，每一個歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術家，傳世的經(jīng)典也燦若星辰。自然，書法類的選題也歷來為各大出版社所關注，已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海，能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社是全國美術出版社聯(lián)合體的一員，近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。以《歷代名家碑帖臨習技法精解》為例，從選題價值、編輯加工等幾個方面論述，作為書法編輯，應從實際工作出發(fā)，探索如何才能出版讀者和市場都認可的好書。

關鍵詞：書法;編輯;《歷代名家碑帖臨習技法精解》;出版

漢代揚雄說：“書乃心畫?！钡拇_，書法作品其實可以反映出一個人的品性和修養(yǎng)。每一幅書法經(jīng)典，都凝聚著作者深厚的筆墨功夫，也是作者智慧的奔涌、才情的揮灑、雅懷的抒發(fā)，是心智、審美的美妙交響。作為中國傳統(tǒng)文化的藝術門類之一，書法不只是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律，更以其筆法、結構和章法等充滿美感的藝術語言和內(nèi)在的精神內(nèi)涵豐富著人們的心靈世界。

我國自古以來，書法藝術就繁榮不衰，每一個歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術家，傳世的經(jīng)典也燦若星辰。而今，我們的生活方式雖然迥異于前，但是回歸傳統(tǒng)文化的精神追求卻愈加強烈，欣賞和學習書法也成為越來越多現(xiàn)代人的生活愛好。自然，書法類的選題也歷來為各大出版社所關注，已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海，能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社作為全國美術出版社聯(lián)合體的成員，近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。

作為一名古籍出版社的責任編輯，因為本身所學的是國畫專業(yè)，加上對書法的了解和興趣，筆者很榮幸參與了很多書法類圖書的出版工作。入行七年，從剛開始的一張白紙，慢慢地也有了一些心得。作為一名書法編輯，從自己的實際工作來看，如何出一本讀者和市場都認可的好書，筆者認為有幾點非常重要，下文將以《歷代名家碑帖臨習技法精解》（圖1）為例展開論述。

一、選題的價值

正如著名的出版家、作家聶震寧先生所說：“做選題是出版一本書最先要做的一件事情，是出版社最基礎的重要工作，選題計劃甚至有可能決定著出版社未來的發(fā)展走向?！盵1]有價值的圖書選題是立社之本。筆者認為，有價值的選題大概看兩方面，首先是質(zhì)量，其次是形式。態(tài)度嚴謹、形式新穎的選題可以有效促進圖書市場的開發(fā)，解決低水平重復出版的問題。

入職以來，筆者統(tǒng)籌和編輯的第一套書法類圖書就是《歷代名家碑帖臨習技法精解》（31冊）。當時有好幾個書法類選題，但大多是各出版社重復率很高的碑帖的影印?！稓v代名家碑帖臨習技法精解》這個選題一下子吸引了筆者。書法藝術博大精深，想要窺其門徑，臨習經(jīng)典作品是一個很有效的方法，但目前市面上相關的圖書大多只有原帖而缺少技法分析，或者技法分析比較泛泛，初學者很難入門?！稓v代名家碑帖臨習技法精解》不僅具有原創(chuàng)性，而且書稿質(zhì)量高，在眾多書法類選題中脫穎而出。

這套叢書內(nèi)容包括《王羲之行書——臨習技法精解》《趙孟■行書——臨習技法精解》《顏真卿多寶塔碑——臨習技法精解》等，共30種，31冊，所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個書法發(fā)展歷史，書法家也都是極具功力，同時又是能夠開宗立派、自有風貌的一代大家。叢書邀請了著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結了一批在當代書壇卓有成績的書法家，對書中收錄的作品進行梳理，并于每本書的前言部分對書法家和相應的作品進行詳細的介紹，包括書法作品的藝術風格、流傳脈絡、尺寸、現(xiàn)存于何處、后人對其評價等，可以給讀者一個較為清晰的印象。文中每頁選取三個有代表性的例字進行專業(yè)解讀，技法分析經(jīng)過反復推敲且通俗易懂。將碑帖中的藝術精髓更細致、精準地普及給讀者，就是這套技法精解的意義。

后來，《歷代名家碑帖臨習技法精解》榮獲第25屆“金牛杯”優(yōu)秀美術圖書銀獎，這也印證了選題的正確性。

二、編輯加工

（一）粗審

通常拿到書稿先不要急著編輯加工，第一步是瀏覽全書，看整體的編排是否合理。尤其是叢書，更需要前后規(guī)范統(tǒng)一，因此粗審這一步斷不能省略。筆者是《歷代名家碑帖臨習技法精解》這套叢書的編輯，且第一次擔任叢書的統(tǒng)籌工作，一切都是從零開始。

當時在翻閱《歷代名家碑帖臨習技法精解》的初稿后，筆者發(fā)現(xiàn)書稿沒有前言和出版說明，直接就是正文。作為一套比較大的叢書，沒有一個出版的綱領和說明，顯然是有所缺失的，因此需要補充。還有一個問題是，叢書的內(nèi)容為技法精解，為了在有限的篇幅中選取名帖中有代表的字進行解析，書法原作呈現(xiàn)的是分割的狀態(tài)，經(jīng)典作品的整體風貌便無法得見。因此，特增加了前言、出版說明和書后的整帖。這樣一來，圖書體例更規(guī)范，讀者也可以展卷欣賞名帖的全貌。這樣的調(diào)整使圖書更有品質(zhì)，更具看點。

（二）細審

細審就是具體的編輯加工。經(jīng)過編輯加工的書稿準確性應達到出版規(guī)范，這是非?？简灳庉嫽竟Φ墓ぷ?，也是提高書稿質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。

書法類圖書和其他一般圖書的區(qū)別主要在于書稿選目的專業(yè)性，版式的統(tǒng)一規(guī)范性，排列穿插的合理性、藝術性，書法圖片的完整性和準確性，釋文的繁簡體轉換和異體字等問題。這是對編輯語言文字基本功的一種考驗，需要編輯熟悉書法經(jīng)典碑帖，對作者的代表作甚至其書法藝術的發(fā)展脈絡都要有所了解。

編校工作如掃落葉，“旋掃旋生”。開展編輯出版工作時，常常一個不小心就可能是一個致命的錯誤?！扒Ю镏?，毀于蟻穴”，一個致命的細節(jié)可能毀掉一本好書，甚至釀成更大的禍患，所以作為責任編輯，需要在方方面面都認真、細致、耐心，萬不可輕視基本功。

經(jīng)過前后一年多的努力，筆者與9位編輯同事一起幾經(jīng)修改、協(xié)調(diào)、打磨，這一套31本的技法精解終于在2016年5月份面市了。

三、裝幀設計

對書籍的精益求精自然也延續(xù)到裝幀設計上。自1994年初全國新聞出版局長會議第一次提出“提高質(zhì)量，多出精品”以后，“精品書”一詞就成了出版業(yè)的熱詞。出版業(yè)把多出精品書作為發(fā)展的重要目標。20多年來，出版業(yè)蓬勃發(fā)展，出版市場的精品力作層出不窮。大眾的精神世界得到了滋養(yǎng)，讀者的知識水平和審美能力也得到了大幅度提升，也更期待得到越來越多的精品書。筆者認為，作為出版人，打造“精品書”這一追求應該是由內(nèi)而外的。在保證一本書內(nèi)容質(zhì)量的同時，書籍的包裝也要與內(nèi)容匹配，因此裝幀設計就不能再是簡單設計一個普通的、沒有靈魂的封面了。

裝幀涉及封面、內(nèi)文、印裝等方面的設計安排?！稓v代名家碑帖臨習技法精解》叢書的封面，整體的設計風格一致，但每一本書又各具特色。封面采用大面積的暖杏色調(diào)，簡潔中透著典雅的書香，下半部分是每本書中經(jīng)典碑帖的局部，書名的字體也與該作品的書風一致，整體搭配美觀大氣，恰到好處。在內(nèi)文的編排上圖文并茂，因為是單色，所以用不同的灰度拉開層次，使得文本疏朗，節(jié)奏明快。為保證印刷質(zhì)量，使經(jīng)典碑帖更清晰、美觀地呈現(xiàn)，圖書不惜成本采用精品純質(zhì)紙，所以才有了現(xiàn)在精致細膩的氣質(zhì)美感。

前輩曾教導我們，文稿編輯應當做“半個裝幀家”，要有一個正確的裝幀觀?！爱敶霭婕曳队檬敲逼鋵嵉摹疄闀囊簧谄呤嗄甑某霭嫔闹?，策劃出版了一大批具有人文氣息，反映時代特色，蘊含文化價值，還原歷史事實的圖書，特別是在書籍裝幀領域有著極高的造詣。‘我最大的樂趣就是把人家的稿子印成一本很漂亮的書，封面要很漂亮?！盵2]細想很有道理。如果編輯也懂點裝幀，就能為心愛的書挑選最合適的設計者，也能更好地從整體上把握裝幀方案，提前把自己對書的理解、對一本書面貌的企望告訴設計者，去引導他，并與之進行心靈的溝通，這樣就可以為設計師當好參謀、助手。當然，設計師的意見也很重要，因為在設計領域他們懂得更多，也更專業(yè)，所以我們最終是要把一本書的內(nèi)涵更準確地傳達給設計師，彼此交流，促進思想碰撞，而不是把一些苛刻的要求強加給別人。同時，還要把握藝術性與功能性相統(tǒng)一的原則。成功的書籍設計，創(chuàng)意出新、構思超前固然重要，實用性也必不可少，此外，設計師還要對先進的印刷工藝和裝幀材料有一定的了解和特殊的感知能力。因為通過印刷工藝的表現(xiàn)，紙張的顏色、質(zhì)感、觸感等都反映著一本書的氣質(zhì)。有了這些鋪墊，我們的設計方案才會和書的精神更加契合，和“精品書”的概念更加契合。

四、發(fā)行

發(fā)行部門看似與編輯沒有直接關系，大家各行其是，其實不然。一本書的正式出版并非編輯工作的結束。編輯辛勤的勞動成果需要發(fā)行部門的同仁去營銷，而營銷的成功，往往也需要編輯的參與和支持，甚至，編輯與發(fā)行部門需要深度合作，才可能把圖書的價值更全面地發(fā)掘、展現(xiàn)給大家，從而提升銷量。

首先，編輯要配合發(fā)行部門編寫圖書宣傳文案，提供圖書詳情等一系列的資料。然后，雙方要溝通后續(xù)的營銷方式。發(fā)行部門站在市場的角度往往會有很好的意見。比如《歷代名家碑帖臨習技法精解》的發(fā)行，叢書一共有31冊，出版后反響不錯，發(fā)行部馬上更新銷售方案，由剛開始的單本零售，增加了套裝整售。不僅如此，裝書的箱子也進行了精心設計，原來低調(diào)的紙箱披上了典雅的外衣，與書衣的風格、元素一脈相承。平平無奇的紙箱也能別具風韻，像一件精美的作品。這一整合、一改造，更好地促進了叢書的銷量提升。

《歷代名家碑帖臨習技法精解》叢書出版以后，市場的購入熱情持續(xù)上升，截至今天，單獨成箱的套裝已有五百多套的銷量。叢書6次重印，累計發(fā)行近兩萬套，成為中州古籍出版社常銷的品牌圖書。這幾年中州古籍出版社又陸續(xù)推出了幾套書法經(jīng)典系列，其中《歷代名家書法珍品》（32冊，圖2）和《歷代名家小楷珍品》（25冊，圖3）也取得了不錯的銷售成績，與《歷代名家碑帖臨習技法精解》（31冊）合稱為中州古籍出版社書法類圖書的“歷代名家三部曲”。這一“歷代名家書法”系列，逐漸凝聚成了一股力量，互相帶動，相得益彰，產(chǎn)生了良好的經(jīng)濟效益和口碑。

好書被認可，是對編輯工作的肯定。這些圖書旨在為廣大書法愛好者答疑解惑、解釋訣竅，使廣大讀者在書法學習上得到切實的幫助。學書津梁，金針度人，愿這些好書能為促進書法與讀者心意的相通起到良好的橋梁作用。

參考文獻：

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[2]周國清，朱美琳.當代出版家范用的書籍裝幀藝術探析[J].出版科學，2019（2）：30-36.