馮澤民

西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)

近年來(lái)表達(dá)和傳遞國(guó)家意志、生產(chǎn)和再生產(chǎn)主流意識(shí)形態(tài)的影片已逐漸由“英模片”“楷模片”等傳統(tǒng)主旋律片過(guò)渡為新主流戰(zhàn)爭(zhēng)或軍事動(dòng)作片以及這些影片中的“國(guó)家超級(jí)英雄”?！朵毓有袆?dòng)》、《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》、《我和我的祖國(guó)》等新主旋律電影將鮮明的愛(ài)國(guó)主義與商業(yè)性完美結(jié)合，使觀眾享受酣暢淋漓的視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)又引人深思。同時(shí)這些新主旋律電影的爆紅也表明觀眾對(duì)主旋律電影及體現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)的廣泛認(rèn)同。本文以《湄公河行動(dòng)》為例，從社會(huì)科學(xué)方法論的角度出發(fā)分析新主旋律電影的成功，探尋其背后蘊(yùn)含的價(jià)值。

一、影片中的社會(huì)科學(xué)方法論

（一）立足實(shí)踐

社會(huì)科學(xué)研究離不開(kāi)人類的實(shí)踐活動(dòng)，處于特定社會(huì)中的人們的實(shí)踐活動(dòng)是建構(gòu)社會(huì)科學(xué)方法論的可靠性基礎(chǔ)。電影《湄公河行動(dòng)》取材于真實(shí)案件“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”。2011年10月5日，“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)”兩艘中國(guó)商船在行至湄公河金三角水域時(shí)遭遇不明身份的武裝分子伏擊，13名船員不幸全部遇難。案件發(fā)生后，中國(guó)迅速成立專案組，聯(lián)合泰國(guó)、緬甸、老撾三國(guó)緝拿兇手。經(jīng)過(guò)堅(jiān)持不懈的調(diào)查和大量的取證分析，專案組最終將嫌疑人鎖定為“金三角”地區(qū)特大武裝販毒集團(tuán)糯康組織。2012年4月25日，“10·5”案件聯(lián)合專案組在老撾抓獲主犯糯康，后交到中國(guó)警方手中。2013年3月1日，主犯糯康、?？怠ふ_、依萊、扎西卡等6人在云南昆明被執(zhí)行死刑。這次行動(dòng)不但提高了中國(guó)政府和警察的國(guó)際地位，打擊了恐怖分子的囂張氣焰，也向世界證明了“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的決心。

為了給予觀眾最真實(shí)的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演林超賢在影片籌備階段帶劇組遠(yuǎn)赴金三角地區(qū)考察，在劇本創(chuàng)作過(guò)程中也數(shù)次與公安部監(jiān)督部門探討案情。通過(guò)對(duì)糯康等毒販的庭審記錄和收集到的大量真實(shí)數(shù)據(jù)及信息，劇組對(duì)挖掘抓捕過(guò)程進(jìn)行了細(xì)致的還原。其次，電影中道具和場(chǎng)景也極為真實(shí)，如由公安部提供、在實(shí)際抓捕過(guò)程中也用到的微型無(wú)人機(jī)、偵查武裝機(jī)器人、彈道測(cè)試激光儀等高科技設(shè)備和水中打撈的浮尸、被毒販砍斷手腳的殘疾村民、吸毒的童子軍等真實(shí)場(chǎng)景，無(wú)不給人以震撼。此外，導(dǎo)演林超賢本人對(duì)槍支型號(hào)、結(jié)構(gòu)、射程、射擊效果等也有詳細(xì)了解，這些儲(chǔ)備知識(shí)使得電影中的槍?xiě)?zhàn)情節(jié)更加真實(shí)。主要演員也都接受了專業(yè)的槍械訓(xùn)練與泰文及緬甸語(yǔ)學(xué)習(xí)，使得影片中的人物形象更加真實(shí)，劇情更加連貫。

認(rèn)識(shí)總是時(shí)代的認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)具有具體性，真理同樣具有具體性。我們認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程是不斷地從實(shí)踐再到認(rèn)識(shí)這樣一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過(guò)程。作為主角之一的方新武（彭于晏飾演）是一名長(zhǎng)年潛伏在金三角的中國(guó)緝毒情報(bào)員，他在專案組剛來(lái)到金三角地區(qū)時(shí)并未參與到行動(dòng)中，只負(fù)責(zé)提供線人和情報(bào)。在高剛（張涵予飾演）為解救作為任務(wù)關(guān)鍵人物之一的巖多帕而不遵守先前約定，最終導(dǎo)致巖多帕死亡、線人暴露時(shí)，雙方都不理解彼此的做法，合作關(guān)系甚至有所破裂。影片中方新武氣憤地對(duì)高崗喊道：“你來(lái)這里就得配合我！”高崗也生氣地回應(yīng)：“你是提供情報(bào)的，具體實(shí)施的是我！”但在隨后的一次次合作中，雙方的配合越來(lái)越默契，最終為使高剛擺脫敵人追擊，將已束手就擒的糯康帶回中國(guó)境內(nèi)，接受中國(guó)法律的審判，方新武駕駛快艇舍身撞向了敵人。正是在這樣一個(gè)過(guò)程中，方新武內(nèi)心的認(rèn)識(shí)和雙方的關(guān)系逐漸發(fā)生了變化，也說(shuō)明了認(rèn)識(shí)不具有最終的性質(zhì)。

（二）一切從實(shí)際出發(fā)

一切從實(shí)際出發(fā)，要求我們對(duì)于世界的觀察要保持客觀性，徹底堅(jiān)持唯物主義的立場(chǎng)觀。《湄公河行動(dòng)》對(duì)原型事件的展現(xiàn)與這一命題相契合。電影選擇在泰國(guó)開(kāi)機(jī)拍攝，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還到金三角地區(qū)、云南和北京等地取景，遵循湄公河事件的實(shí)際情況。此外，電影中的人物也并非臉譜化的警察形象。高剛會(huì)在辦案間隙觀看女兒的視頻，和方新武一起比剪刀手并拍照給女兒看，會(huì)因?yàn)檫_(dá)到目的而不遵守與方新武的約定，最終導(dǎo)致巖多帕死亡和線人暴露；方新武會(huì)為了獲取情報(bào)而嚴(yán)刑逼供，會(huì)因遇見(jiàn)害死女友的仇人而壓抑不住內(nèi)心沖動(dòng)，在能活捉該仇人時(shí)將其私自槍殺。這些略帶瑕疵的形象非但沒(méi)有損害警察這一正義的形象，反而展現(xiàn)了緝毒警察的鐵血柔情。這些人物形象都是人性的真實(shí)體現(xiàn)，映證了電影的這一方面也是從實(shí)際出發(fā)的。

二、用社會(huì)過(guò)程研究方法研究影片的成功

社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程具有客觀規(guī)律性，在此背景下存在的生產(chǎn)力狀況制約著人的選擇；另一方面強(qiáng)調(diào)社會(huì)歷史過(guò)程具有主體選擇性，這種主體選擇性是一種自覺(jué)的、有計(jì)劃、有目的、有意識(shí)的人類活動(dòng)的結(jié)果，同時(shí)認(rèn)為社會(huì)過(guò)程的發(fā)展是客觀規(guī)律性與主觀選擇性的統(tǒng)一。電影《湄公河行動(dòng)》在商業(yè)上的成功，正反映了其客觀規(guī)律性與主觀選擇性的統(tǒng)一。

（一）歷史主義的方法分析

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力得到了巨大提升，創(chuàng)造了人類發(fā)展史上的奇跡，相應(yīng)而生的是人民群眾對(duì)于美好的精神生活越來(lái)越迫切的追求。湄公河案件發(fā)生后，導(dǎo)演林超賢就敏感地覺(jué)察到這是一個(gè)可以改編成電影的題材，一是因?yàn)榘讣旧碜銐蛘鸷常鞘录哂泻艽蟮慕逃饬x和警示意義。同時(shí)電影采用商業(yè)大片的拍攝方式，通過(guò)當(dāng)?shù)丶小⒔鹑菂擦?、湄公河等?shí)景拍攝和“賭場(chǎng)營(yíng)救”“商場(chǎng)交易”“叢林作戰(zhàn)”等扣人心弦的劇情，讓觀眾的腎上腺素飆升。恩格斯認(rèn)為：“現(xiàn)代唯物主義把人看作人類的發(fā)展過(guò)程，而它的任務(wù)就在于發(fā)現(xiàn)這個(gè)過(guò)程的歷史規(guī)律”。電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于群眾的這種電影需求做出了合乎規(guī)律的分析，這正是社會(huì)科學(xué)方法論歷史主義方法的體現(xiàn)。人們對(duì)主旋律電影的需求是社會(huì)歷史過(guò)程的規(guī)律性反映。

同時(shí)，歷史主義的方法要求社會(huì)過(guò)程的研究必須堅(jiān)持歷史主義的原則，反對(duì)歷史虛無(wú)主義與歷史復(fù)古主義，強(qiáng)調(diào)根據(jù)發(fā)展了的社會(huì)實(shí)際去解讀歷史文化?！朵毓有袆?dòng)》的成功還在于對(duì)原型事件的真實(shí)還原。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)詳實(shí)的采訪記錄、公安部提供的一手絕密資料和真實(shí)的拍攝場(chǎng)景，將原型事件的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行了最大限度地還原并生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，在滿足觀眾視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)給予了正確的情感導(dǎo)向，使觀眾的體驗(yàn)與思考得到了最大限度的提升。

（二）科學(xué)預(yù)見(jiàn)的方法分析

科學(xué)預(yù)見(jiàn)是從歷史發(fā)展的客觀進(jìn)程和客觀規(guī)律出發(fā)，運(yùn)用科學(xué)的思維認(rèn)識(shí)方法對(duì)未來(lái)可能發(fā)生的社會(huì)事件和社會(huì)過(guò)程進(jìn)行預(yù)測(cè)?！朵毓有袆?dòng)》的成功，不僅在于合乎需求規(guī)律，也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)科學(xué)預(yù)見(jiàn)大眾選擇的結(jié)果。電影上映時(shí)正值湄公河案件發(fā)生五周年和十一國(guó)慶，人民群眾的愛(ài)國(guó)熱情高漲。這樣一部電影的上映既體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)湄公河慘案中13名遇難者的緬懷，也戳中了人們最真實(shí)的愛(ài)國(guó)情懷。電影在開(kāi)始即通過(guò)特警演習(xí)等情節(jié)，初步展現(xiàn)我國(guó)為捍衛(wèi)人民利益與安全，堅(jiān)決以暴抗暴的態(tài)度。在得知慘案發(fā)生后，公安部部長(zhǎng)在中老緬泰四國(guó)會(huì)議上義正言辭地指出：“當(dāng)國(guó)民安全受到威脅的時(shí)候，國(guó)家不會(huì)坐視不理，我們會(huì)以武制武，出動(dòng)最精銳的緝毒人員，全力維護(hù)湄公河流域的安全通航。”這句臺(tái)詞充分表明了我國(guó)政府對(duì)于人民利益和安全的高度重視。而作為點(diǎn)睛之筆的是電影最后高剛的畫(huà)外音：“震驚中外的湄公河案終于結(jié)束了，這次的境外抓捕，不但替十三條人命沉冤昭雪，更彰顯了我國(guó)對(duì)捍衛(wèi)國(guó)土與國(guó)民的決心?，F(xiàn)在的中國(guó)，在世界各地經(jīng)貿(mào)繁盛，國(guó)民遍布全球，要保護(hù)每一個(gè)人的生命財(cái)產(chǎn)，這是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的使命?！边@段話點(diǎn)明了影片的敘事主題——只有國(guó)家強(qiáng)大了，國(guó)民才能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，才能保護(hù)住自己的生命財(cái)產(chǎn)安全，才能真正的尊嚴(yán)可言。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)更能激發(fā)出每個(gè)中國(guó)人的自豪感和更強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。

三、用社會(huì)主體研究方法探尋影片的內(nèi)涵

人是社會(huì)歷史發(fā)展的主體。我們應(yīng)該堅(jiān)持從社會(huì)生活本身出發(fā)理解人，從現(xiàn)實(shí)社會(huì)出發(fā)理解人，把人理解為具體的、歷史的“現(xiàn)實(shí)的人”。人是歷史的真正創(chuàng)造者，社會(huì)歷史過(guò)程是通過(guò)社會(huì)歷史主體的活動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，要研究社會(huì)歷史過(guò)程必須研究社會(huì)主體。

《湄公河行動(dòng)》將海外專案組辦案的過(guò)程詳細(xì)地展示給觀眾，使大眾對(duì)將捍衛(wèi)本國(guó)人民群眾利益與安全放在第一位的中國(guó)政府，在海外為維護(hù)國(guó)家權(quán)益，捍衛(wèi)人民群眾利益而不懼死亡、甘于奉獻(xiàn)的人民警察的形象有了更加真切的體會(huì)。這種體會(huì)并非通過(guò)強(qiáng)硬的煽情和說(shuō)教來(lái)傳達(dá)給大眾，而是通過(guò)懸疑、動(dòng)作等元素潛移默化地展現(xiàn)出來(lái)，使大眾在觀看電影的同時(shí)自然而然地迸發(fā)出強(qiáng)烈的祖國(guó)榮譽(yù)感和對(duì)人民警察的敬仰、欽佩之情。

此外，電影中也充滿了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)人文情懷和家國(guó)情懷的思考。電影中最真實(shí)，也最令人震驚的是那些乳臭未干的童子軍對(duì)自己和他人生命的漠視。在中國(guó)的小孩子仍在上小學(xué)時(shí)，當(dāng)?shù)囟矩溈刂葡碌耐榆娨呀?jīng)拿起了槍。他們?nèi)粘５耐嫠７绞揭膊皇亲x故事書(shū)、玩手機(jī)游戲，而是拿著左輪手槍玩“俄羅斯轉(zhuǎn)盤”。即便一個(gè)孩子不幸中槍死亡后，其他的小孩子也只是在周圍哈哈大笑，全無(wú)失去同伴的悲傷。他們還會(huì)在被糯康喂食毒品后自愿充當(dāng)人肉炸彈，去襲擊中老緬泰聯(lián)合辦事處。在這背后是家庭、學(xué)校教育的缺失，是糯康等毒販的作惡，但最根本的是缺乏一個(gè)強(qiáng)有力的可以保護(hù)自己國(guó)民的政府。而與此相對(duì)的則是我國(guó)政府為保護(hù)國(guó)家和人民利益而不顧一切艱難險(xiǎn)阻。同時(shí)這也啟示我們要堅(jiān)定不移地走中國(guó)特色社會(huì)主義道路，為人民的利益而奮斗，這是我們中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民義不容辭的責(zé)任。

四、結(jié)語(yǔ)

主旋律電影《湄公河行動(dòng)》用激烈的打斗場(chǎng)面、扣人心弦的故事情節(jié)和鮮明的愛(ài)國(guó)主義帶給了觀眾深深的震撼。以社會(huì)科學(xué)方法論來(lái)分析影片的故事情節(jié)、主角塑造和獲得成功的重要原因，反過(guò)來(lái)也印證了其社會(huì)科學(xué)方法論的正確性和科學(xué)性。影片弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義精神和國(guó)際主義人道精神，反映了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的人文情懷和家國(guó)情懷，充分體現(xiàn)了國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)，使觀眾在觀影過(guò)程中潛移默化地受到影響。影片最后的畫(huà)外音作為點(diǎn)睛之筆，充分展現(xiàn)了祖國(guó)的強(qiáng)大，也啟示我們要為國(guó)家權(quán)益和人民利益而奮斗，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)人民幸福和國(guó)家復(fù)興。