蔣順

摘要：家用數(shù)碼攝像機(jī)正以迅猛的發(fā)展和普及速度，走入千家萬戶，成為現(xiàn)代家庭追求高層次文化娛樂享受的一種時尚，成為人們記錄美好生活瞬間的得力工具，越受到人們的喜愛。本文介紹了攝像機(jī)的發(fā)展史和拍攝經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：發(fā)展史 存儲介質(zhì) 拍攝經(jīng)驗(yàn)

一、攝像機(jī)發(fā)展史

攝像機(jī)經(jīng)歷了一個由攝像管式攝像機(jī)到影像傳感器的攝像機(jī)，由攝錄分離機(jī)到攝錄一體機(jī)，由體積大、機(jī)身重到體積小、機(jī)身輕，由功能少、價格高到功能多、價格低，由操作復(fù)雜到操作簡單的發(fā)展過程。經(jīng)歷了四個階段：20世紀(jì)初～20世紀(jì)20年代為啟蒙時期;20世紀(jì)30～50年代為電子攝像時期;20世紀(jì)60～90年代為磁錄攝像時期;2004年迄今為數(shù)碼攝像時期。攝像機(jī)在這一時段里逐步發(fā)展，從機(jī)械到智能、從分離到合體、從手動到自動的過程，其存儲介質(zhì)也發(fā)生了從電子到磁帶、從磁帶到光盤、從光盤到硬盤、從有帶到無帶的變化。最初的攝像機(jī)又大又笨，全靠手工操作，需要用三角架支撐才能作業(yè)。中期發(fā)展的攝像機(jī)和錄像機(jī)是分離的，效率低，不方便，受到了很多的限制。到了磁帶攝像后期，攝像機(jī)開始輕便化、小型化、智能化，可以肩扛和手托拍攝，為自由靈活和機(jī)動地拍攝創(chuàng)造了條件。20世紀(jì)90年代開始，攝像技術(shù)進(jìn)入了數(shù)碼時代，通過數(shù)字編碼的方式來記錄和存儲影像，使拍攝、制作和傳播更加方便，使攝像機(jī)從專業(yè)電視臺走下“神壇”，開始進(jìn)入到尋常百姓家?？缛?1世紀(jì)后，數(shù)碼攝像以特別的優(yōu)勢和便利，占據(jù)了攝像技術(shù)發(fā)展和市場消費(fèi)的主流，成為人們攝像的首選。當(dāng)今攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)和功能非常強(qiáng)大，就拿影像清晰度這個最重要的技術(shù)指標(biāo)來說，幾十年前最多只有VCD的初級清晰度，10年前就提升到DVD的標(biāo)清清晰度，10多年前飛躍到720P的高清和1080P的全高清清晰度，今天又達(dá)到了4k的超高清水平，而且還在不斷升級。近年攝像技術(shù)又有了全面的拓展，攝像不再局限于攝像機(jī)本身，而是拓展到一些日用工具上，如視頻攝像頭、手機(jī)攝像、數(shù)碼相機(jī)攝像、交通監(jiān)控?cái)z像等。其中，數(shù)碼相機(jī)的攝像功能已經(jīng)強(qiáng)大，已經(jīng)逼近專業(yè)攝像機(jī)水平。手機(jī)的攝像功能另具優(yōu)勢，極為便攜實(shí)用，而電腦攝像頭對話成為無數(shù)人實(shí)時聊天的重要方式。

二、拍攝經(jīng)驗(yàn)

1、取景技巧

取景要遵循機(jī)位、景別和構(gòu)圖三要素原則。拍攝距離要根據(jù)成像大小的要求決定，近距離短焦距（廣角端）拍攝，畫面效果比較穩(wěn)定。拍攝方向沒有刻板的規(guī)定，應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容靈活運(yùn)用，如拍攝情侶的生活，除了正面、側(cè)面以外，有時可以拍攝背面的鏡頭，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，更具詩情畫意。降低機(jī)位高度以仰視拍攝孩子跳躍動作，能產(chǎn)生騰空飛躍的感覺。俯視拍攝視野開闊，一目了然，可以獲得優(yōu)美的圖案。拍攝方向常犯的錯誤是，拍攝運(yùn)動物體（或運(yùn)動人物）的側(cè)面，前后相鄰的兩個鏡頭跨越180度拍攝，造成“ 越軸”，令人摸不著頭腦。構(gòu)圖要橫平豎直，建筑物的主體軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應(yīng)平行于畫框的橫邊且不能居中，要根據(jù)天象情況決定偏上或偏下。構(gòu)圖要“準(zhǔn)”，特別是拍攝人物，構(gòu)圖要有美感。構(gòu)圖要把主體安排在畫面接近中間部位，但又不能完全在正中心，要看人物的視向（或運(yùn)動方向），視向（或運(yùn)動方向）一邊應(yīng)略大于另一邊，不要造成人物“面壁”。構(gòu)圖要適當(dāng)留出空白，以保證“透氣”，使畫面氣氛貫通流暢。構(gòu)圖要注意均衡完整、緊湊、穩(wěn)定和和諧，防止重心下垂或失去平衡。

2、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭運(yùn)用

固定鏡頭可以“靜”中有“動”，這個“動”是畫面內(nèi)部的人物或物體在運(yùn)動。務(wù)必記住拍攝要訣：“你動，我不動;你不動，設(shè)法使你動;你動不了，我可動可不動?！比缗臄z花卉，可人為扇風(fēng)，造成花朵被微風(fēng)吹動的效果。拍攝氣球、風(fēng)鈴或其他小擺件，可先搖動后拍攝。又如，轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤，使宴席臺上的菜肴旋轉(zhuǎn)，以固定鏡頭拍攝交代一盤一盤菜. 像是“走馬燈”，饒有趣味。如果被攝物體動不了，如城市雕塑、建筑物或室內(nèi)家具、壁畫、照片等，可以運(yùn)用運(yùn)動鏡頭來拍攝。運(yùn)動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟和復(fù)合運(yùn)動鏡頭，一個完整的運(yùn)動鏡頭包括起幅、運(yùn)動、落幅三部分。起幅是指運(yùn)動鏡頭開始時的固定畫面，應(yīng)有一定的時間長度，以便交代清楚畫面內(nèi)容。落幅是指運(yùn)動鏡頭結(jié)束時的固定畫面，要求構(gòu)圖完整，鏡頭穩(wěn)定。運(yùn)動鏡頭只有中間部分在運(yùn)動，拍攝時應(yīng)注意鏡頭運(yùn)動的速度要快慢適當(dāng)。

3、用光方法

光線是構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂，沒有了光線，畫面的表現(xiàn)就無從談起。光線一旦發(fā)生變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會發(fā)生改變，光線的選擇是決定畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。光照方向大致上分為正面光、側(cè)光、逆光、前側(cè)光、后側(cè)光、頂光、散射光等。室外陽光下拍攝多選用正面光，這樣所攝圖像清晰明亮、色彩鮮艷。但是，所有的鏡頭一律用正面光拍攝就顯得平板單調(diào)。在陰影處或散射光條件下拍攝人物，受光均勻、明暗適當(dāng)、質(zhì)感柔和。室內(nèi)燈光下拍攝，除用正面光以外，如果拍攝現(xiàn)場環(huán)境允許，可將燈光照射屋頂，形成反射的散射光。燈光不要離被攝人物太近，以免使被攝人物臉部呈現(xiàn)過亮的光塊或造成近亮遠(yuǎn)暗的強(qiáng)烈反差。后側(cè)光和逆光能勾畫輪廓，增強(qiáng)立體感和縱深感，還能營造玲瓏剔透的感覺，如廣告拍攝的面條、水餃之類食品，大多采用逆光。用后側(cè)光拍攝水面景物，能使水波增強(qiáng)質(zhì)感或出現(xiàn)光斑，粼粼波光產(chǎn)生內(nèi)爍迷離的效果。用逆光拍攝新娘，潔白的禮服紗裙晶瑩透亮，更顯得嫵媚典雅，楚楚動人。

4、組接經(jīng)驗(yàn)

要根據(jù)畫面人物語言、伴音、作品題材、體裁和后期編輯的需要來確定鏡頭長度。主體長，陪體短。拍人可長，拍物可短。觀眾想看的長，反之則短。令人費(fèi)解的可長，一看就懂的可短。信息量多的時間長;反之則短?？赡馨l(fā)生變化的長;變化不大的應(yīng)短。為了使畫面豐富多彩，往往把情節(jié)分解開來，化整為零，以不同角度、不同景別的畫面對人、物和空間作多側(cè)面刻劃。圍繞主題，突出重點(diǎn)，分別輕重緩急，把整體內(nèi)容通過不同的“分鏡頭”組合來表現(xiàn)。鏡頭組接，透著“想法”，反映創(chuàng)作能力，更體現(xiàn)藝術(shù)水準(zhǔn)。多個鏡頭組接起來表達(dá)思想內(nèi)容，是攝像有別于攝影的顯著特征。巧妙的組接能表現(xiàn)時間和空間的跨越，如長時間完成的動作，跨度很大的地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，往往只要幾個鏡頭通過巧妙的組接就可以交代清楚。組接還能調(diào)節(jié)作品的節(jié)奏，一般說來，鏡頭短而多，節(jié)奏快。固定鏡頭多，節(jié)奏快。景別變化大，節(jié)奏快。