昔央

北京五環(huán)內(nèi)的一間影棚里，攝影師托著相機(jī)一抬手，吳鎮(zhèn)宇的臉便切換到冷峻狀態(tài)。強(qiáng)光照射下，密密麻麻的汗珠滲出皮膚，他的姿態(tài)略顯疲憊。換裝間隙，旁人問(wèn)他累不累，他笑一笑，答：“拍照總是累的，因?yàn)檫@不是我的本行嘛?！贝饲?，他5次提名金像獎(jiǎng)，卻鮮少出現(xiàn)在紅毯上，他說(shuō)，“我是個(gè)演員，除了演戲，其他都不是我的本職工作，包括走紅毯?！?/p>

第二套照片是復(fù)古風(fēng)，吳鎮(zhèn)宇臉上的神色由搭配西裝時(shí)的嚴(yán)酷變?yōu)閼n郁，一只金色小蜥蜴趴在他右肩，他從容與其對(duì)視。面對(duì)鏡頭，蜥蜴怯生生的，中途不慎滑落到地上，吳鎮(zhèn)宇蹲下來(lái)，用手撫摸它的身體，嘴里哼唱小調(diào)細(xì)致安撫，直至蜥蜴安心爬回他掌心。攝影師迅速按下快門(mén)，將這一刻捕捉到鏡頭里。吳鎮(zhèn)宇常以硬漢形象示人，這舉動(dòng)讓人聯(lián)想到蚌，外面一層厚厚的、堅(jiān)硬的殼，一掀開(kāi)，內(nèi)里是柔軟的肉身和心臟，時(shí)間久了，里頭還可孕育出珍珠。

提攜

上衣、褲子：Emporio Armani鞋：THOM WILLS腕表：LONGINES

2012年，香港通州街天橋下，工作人員在未進(jìn)行事先告知的情況下，于冬季最冷的一天，將四十多名露宿者的家當(dāng)全部扔進(jìn)垃圾車。事后，露宿者展開(kāi)訴訟，要求得到道歉，如何在狹縫中生存或許不是他們所追求的，但堅(jiān)持討要一個(gè)道歉，卻是人對(duì)尊嚴(yán)的最渺小的堅(jiān)持。2021年，導(dǎo)演李駿碩將訴訟的過(guò)程改編成電影《濁水漂流》，吳鎮(zhèn)宇零片酬出演主角“輝哥”。

李駿碩三十出頭，曾憑借作品《翠絲》獲得第38屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳編劇”提名，在導(dǎo)演層面尚且算新人。開(kāi)機(jī)前九個(gè)月，接到劇本的吳鎮(zhèn)宇當(dāng)機(jī)立斷，要與其合作。

“我有機(jī)會(huì)就會(huì)同新導(dǎo)演合作，香港的、內(nèi)地的都會(huì)去嘗試。新導(dǎo)演年輕、有想法，擁有屬于自己看待這個(gè)社會(huì)的獨(dú)特視角。而且這類作品的成本不會(huì)太高，投資方對(duì)創(chuàng)作也不會(huì)太約束。前輩就是要多多提攜后輩嘛！”這種對(duì)新人才華的愛(ài)惜和幫扶，工作人員稱“是受到‘無(wú)線藝員訓(xùn)練班的影響”。

1971年，香港無(wú)線電視臺(tái)（TVB）開(kāi)辦了一個(gè)藝人訓(xùn)練班，稱為“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”，為香港演藝界輸送人才。吳鎮(zhèn)宇是第11期學(xué)員，在訓(xùn)練班里，老師頻繁提及到的一點(diǎn)，就是“有能力的情況下要多幫助新人，讓他們被看到”。

演員的溫情

外套、襯衫、長(zhǎng)褲：Salvatore Ferragamo

電影中的“輝哥”是一個(gè)被社會(huì)邊緣化的露宿者，這一點(diǎn)打動(dòng)了吳鎮(zhèn)宇，他并不想讓觀眾單純同情或討厭某個(gè)角色，而是希望觀眾看到人的“復(fù)雜性”。

許多觀眾可能會(huì)覺(jué)得，輝哥是“可憐之人必有可恨之處”，沒(méi)有誰(shuí)去壓迫他，他卻把自己的生活過(guò)得一團(tuán)糟。可是，在吳鎮(zhèn)宇看來(lái)，眼前的世界并非一個(gè)“非黑即白”的世界，每個(gè)人在法律框架內(nèi)，應(yīng)該擁有最基本的生存權(quán)益。

“一個(gè)人犯了錯(cuò)，他就活該被‘清理嗎？”他反問(wèn)，停頓了一下，又補(bǔ)充道，“如果能讓觀眾思考一下這個(gè)問(wèn)題（無(wú)論他們最終對(duì)輝哥看法如何），都說(shuō)明我（演繹）成功了?！?/p>

作為演員，這不是吳鎮(zhèn)宇第一次將視角投向邊緣人群。2012年，他出演許鞍華導(dǎo)演的短片《我的路》，詮釋了一位跨性別者實(shí)現(xiàn)身份認(rèn)同的故事。他說(shuō)：“人沒(méi)有絕對(duì)的好壞，每個(gè)人都有自己的處境，也有自身需要面臨的困境，我們演員所能做到的可能就是多給出一點(diǎn)溫情的東西?！?p>

外套：Fjallraven褲子：Prada鞋：xVESSEL

蚌的柔軟

因出演過(guò)不少香港黑幫電影中亦正亦邪的角色，吳鎮(zhèn)宇戲稱自己為“壞蛋專業(yè)戶”，他調(diào)侃自己“在電影中的死法五花八門(mén)”。從《古惑仔》中的靚坤到《槍火》中的阿來(lái)，再到《朱麗葉與梁山伯》里的Jordon和《無(wú)間道2》里的倪永孝，幾乎每個(gè)角色最后都要出于道義被“翻轉(zhuǎn)”、被“干掉”。

“有時(shí)候我還覺(jué)得蠻自豪的，至少這些角色沒(méi)有給青少年帶來(lái)不良影響。很少有人真的看了我的電影后就打算出去混的，因?yàn)椋ㄎ业慕巧┳詈笙聢?chǎng)都很慘?！?/p>

他工作室的負(fù)責(zé)人暢暢二十出頭便跟他合作，算是在他的提攜、照顧之下成長(zhǎng)起來(lái)的，最能體會(huì)到“蚌的柔軟”。從藝人宣傳到吳鎮(zhèn)宇工作室的負(fù)責(zé)人，每次遇到阻力，暢暢復(fù)盤(pán)得失，吳鎮(zhèn)宇總告慰她“無(wú)論好事壞事，都有它存在的意義”，這種大哥的智慧與豁達(dá)讓她在做任何工作上的決定時(shí)都感到安心、有底氣。她說(shuō)，“和鎮(zhèn)宇哥一起共事，不用拐彎抹角，有什么想法都可以直接說(shuō)，他是一個(gè)愿意全心全意去信任別人的人，從來(lái)不會(huì)亂發(fā)火。不高興了，也會(huì)直接表達(dá)，讓人很快就能找到原因，大家都很喜歡跟他一起探討事情?！?/p>

忙碌的工作之外，吳鎮(zhèn)宇把時(shí)間都留給了太太和兒子。二十年的婚姻生活，他與太太的愛(ài)情歷久彌堅(jiān)，偶有記者在街頭拍到他們，兩人永遠(yuǎn)十指緊扣。在內(nèi)地拍戲時(shí)，若逢太太生日，吳鎮(zhèn)宇無(wú)法按時(shí)趕回香港，他會(huì)專門(mén)囑咐工作人員訂蛋糕，視頻聯(lián)機(jī)為太太唱生日歌。禮拜天，一家三口會(huì)去沙灘曬太陽(yáng)，去大海里游泳，或是一起在商場(chǎng)挑選親子裝。

在互聯(lián)網(wǎng)上，大家時(shí)刻能感受到吳鎮(zhèn)宇作為“爸爸”身份的反差萌。他將自己形容為“兒子的黑粉”，常常會(huì)在社交平臺(tái)展示兩人惡搞的照片、細(xì)節(jié)，或是為兒子拍很多“丑照”。在暢暢眼里，他挺宅，但也會(huì)自?shī)首詷?lè)，總是把兒子Feynman丑丑的照片拿出來(lái)看，然后笑得很大聲。

耳順之年

邁入耳順之年，一切都在化繁為簡(jiǎn)?，F(xiàn)在，吳鎮(zhèn)宇的生活很利落：早上4點(diǎn)起床，打坐兩小時(shí)，泡咖啡、吃素食、讀小說(shuō)、念經(jīng)。有條不紊的平靜生活下，自是靜水深流。閑暇時(shí)，他也會(huì)根據(jù)自己的興趣愛(ài)好安排一些課程，如聲樂(lè)、器樂(lè)等。

回憶起年輕時(shí)候的歲月，吳鎮(zhèn)宇說(shuō)自己那時(shí)“年少輕狂，誰(shuí)都不放在眼里”“較真”“愛(ài)死磕”，還說(shuō)自己“不懂人情世故，把人都得罪光了”。二十來(lái)歲的年紀(jì)，去劇組拍戲，遇到別人錯(cuò)將私家車停放在本屬于藝人的停車位上，總?cè)滩蛔∩锨袄碚撘环６缃?，他仿佛跨過(guò)了一道道人生的分水嶺，個(gè)人的修行日漸成熟，沒(méi)有不順耳之事，也聽(tīng)得進(jìn)逆耳之言。換作現(xiàn)在，同樣是停車，吳鎮(zhèn)宇只會(huì)覺(jué)得，如果你非要停這里，那我就重新找地方，最要緊是不耽誤我接下來(lái)的工作。

他說(shuō)：“我去到片場(chǎng)是拍戲的，戲大過(guò)天，如果因?yàn)闋?zhēng)論是非曲直影響了拍戲，才是最難受的。人總是會(huì)變的，從少不經(jīng)事到結(jié)婚生子，甚至到老年，不可能總保持同一個(gè)價(jià)值觀?！?/p>

他將發(fā)生在自己身上的一切轉(zhuǎn)變比作是一種“口味的變化”，就像王家衛(wèi)《重慶森林》中所言，“他今天喜歡菠蘿罐頭，明天可以喜歡別的?！?p>

上衣、褲子：ORRDT鞋：Christian Louboutin

Q&A?

Q=《女友》? ?A=吳鎮(zhèn)宇

Q：拍雜志和拍電影的感受有什么不一樣嗎？

A：拍雜志還是會(huì)比較局促一點(diǎn)，整個(gè)人放不開(kāi)。當(dāng)然放太開(kāi)也不行，有時(shí)候要的就是面無(wú)表情的“高冷”效果嘛！

Q：拍《濁水漂流》，表演風(fēng)格上有什么變化嗎？

A：有很大變化。這個(gè)片子采取的是一種偏紀(jì)錄片的拍攝手法，很大程度上改變了我的一些表演方式。比如，很多時(shí)候我不會(huì)管攝影機(jī)在哪兒，也根本不知道它在哪兒，往人堆里一站，表演就開(kāi)始了。還有就是妝發(fā)也沒(méi)那么復(fù)雜，因?yàn)槭瞧芯囊粋€(gè)人物，很多時(shí)候?qū)а菀木褪撬坌殊?、頭發(fā)亂糟糟的自然感。情緒上的話，商業(yè)片可能講究一種“爆發(fā)力”，在這個(gè)片子里一切都是往內(nèi)收的，情緒也是很克制的，一切都是點(diǎn)到為止。

Q：此前會(huì)關(guān)注像影片中“輝哥” 這類群體嗎？

A：會(huì)。其實(shí)日常生活中都會(huì)去觀察，這也算是為表演做功課的一個(gè)部分吧。因?yàn)槌斯叛b是離我們現(xiàn)實(shí)生活比較遙遠(yuǎn)的，其他都可以從生活中去真聽(tīng)、真看、真感受。尤其是《濁水漂流》這類社會(huì)題材，人物的時(shí)代背景都是要去仔細(xì)感受、了解的，不然表演出來(lái)就離觀眾太遠(yuǎn)了，也太不真實(shí)了。

Q：聽(tīng)工作人員說(shuō)您要早起念經(jīng)，您什么時(shí)候接觸佛學(xué)的？

A：很小的時(shí)候，四五歲。進(jìn)入“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”前，我還短暫出家過(guò)一段時(shí)間呢。

Q：多久？

A：一周。（忍不住笑出聲）

Q：那為什么又回來(lái)了？

A：嗯～年少輕狂。（繼續(xù)笑）

Q：那您是什么時(shí)候開(kāi)始想做演員的？

A：去了“無(wú)線藝員訓(xùn)練班”之后吧，一開(kāi)始拍戲我就喜歡上表演了，想做演員。小時(shí)候是不敢想的，覺(jué)得離自己實(shí)在太遙遠(yuǎn)了。

Q：第一次對(duì)電影有概念是什么時(shí)候？

A：看完《英雄本色》之后。在那之前，我對(duì)電影是沒(méi)概念的，也完全不知道電影是拍什么的。我小時(shí)候唯一 一次看電影，是我爸帶我去的，當(dāng)時(shí)看了一個(gè)黑白默片，感受就不是那么直觀。在我們那個(gè)年代，最火的還是電視，鄭少秋對(duì)我影響挺深的。

Q：您受哪類電影的影響比較深？

A：美國(guó)黑幫片，像《教父》那個(gè)系列的。

Q：您小時(shí)候的夢(mèng)想是什么？

A：小時(shí)候就想當(dāng)個(gè)“小白臉”，畢竟我這么帥，是吧？不當(dāng)“小白臉”可惜了我這顏值。

Q：那您兒子呢？他現(xiàn)在的夢(mèng)想是什么？

A：他最大的夢(mèng)想就是當(dāng)一條咸魚(yú)。（大笑）

Q：錄《演技派》的時(shí)候最喜歡誰(shuí)？為什么？

A：最喜歡（張）頌文啊！因?yàn)樗f(shuō)我是他偶像！（大笑）其實(shí)說(shuō)真的，頌文老師扎根在表演中的那種狀態(tài)是我非常喜歡和欽佩的。

Q：上綜藝《追光吧！哥哥2》對(duì)您來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)嗎？

A：我覺(jué)得對(duì)于節(jié)目組來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)挑戰(zhàn)吧，他們現(xiàn)在應(yīng)該很頭疼，不知道他們會(huì)怎么設(shè)計(jì)我的“人設(shè)”，我自己還是挺期待有一些新的嘗試。反正我就把自己當(dāng)一個(gè)演員咯！我盡量演好！

Q：以后會(huì)經(jīng)常上綜藝嗎？

A：遇到合適的才要去嘗試吧。我自己始終覺(jué)得演員還是要和生活、和觀眾拉開(kāi)一定的距離，經(jīng)常上節(jié)目（尤其是真人秀）的話，觀眾再在大屏幕上看到你可能會(huì)不自覺(jué)代入你平時(shí)生活中的形象，會(huì)很容易跳戲，這個(gè)對(duì)角色本身也是一種很大的損傷。

Q：有沒(méi)有什么話想對(duì)太太說(shuō)？

A：有啊，一個(gè)人在香港帶小孩、輔導(dǎo)小孩功課真的太辛苦了，有時(shí)間多去逛逛商場(chǎng)、練練瑜伽、做做指甲呀！

Q：后續(xù)的工作重心會(huì)轉(zhuǎn)向內(nèi)地嗎？

A：這個(gè)要看情況，但在這邊的活動(dòng)肯定會(huì)越來(lái)越多的。

Q：特意囑咐攝影師修片的時(shí)候保留臉上的紋路，為什么？

A：為什么要磨皮或是修得很光滑呢？這些紋路是歲月留給一個(gè)演員最大、最好的禮物！