⊙盛文燚 韓 翔 ［浙江海洋大學(xué)師范學(xué)院，浙江 舟山 316022］

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展在國內(nèi)已有二十余年之久，在我國文壇也已成功占據(jù)一席之地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中一般會(huì)展現(xiàn)出一個(gè)充滿傳奇、跌宕起伏的虛擬世界，對(duì)讀者展現(xiàn)出無盡的誘惑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法的虛擬性讓讀者能夠體味情感寄托后的完美帶入感，從情感釋放中感受現(xiàn)實(shí)生活無法達(dá)到的心靈的滿足與慰藉。穿越小說最吸引讀者的地方便是其天馬行空的想象力，對(duì)時(shí)空、人物、性別、歷史等的靈活運(yùn)用是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)穿越小說想象性的突出特點(diǎn)。本文便是以穿越小說《如果我有霸總光環(huán)》中的劇情、人物等設(shè)定來說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的這些特性。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性

（一）時(shí)空的虛擬性

穿越小說交錯(cuò)時(shí)空的敘事模式在時(shí)空選擇上具有突出的跳躍性和靈活性，可以跨越不同時(shí)空之間的限制，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空、心理時(shí)空與歷史性或虛擬性時(shí)空進(jìn)行聯(lián)結(jié)與并置，從而造成了不同時(shí)空間鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生獨(dú)特的敘事效果。

1.時(shí)間的虛擬性。時(shí)間差是穿越小說中的時(shí)間相較于穿越之前“真實(shí)世界”的差距，這個(gè)差距可能是在前也可能是在后，這也是中國現(xiàn)代穿越小說的一大特點(diǎn)。時(shí)間早，早于“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”，是已經(jīng)發(fā)生了的歷史時(shí)間，所以對(duì)于主角來說，她或他可以更好地把握過去所發(fā)生的這個(gè)時(shí)間段里面的相關(guān)事件，了解整個(gè)世界發(fā)展的歷史大趨勢(shì)，更能把握未來整個(gè)世界的發(fā)展脈絡(luò)。在小說《如果我有霸總光環(huán)》中，它的時(shí)間設(shè)定就相較于主人公穿越前提前近十年，所以在劇情中，主人公可以很好地把握未來的商業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，把握商機(jī)。主人公參與的節(jié)目策劃、游戲策劃項(xiàng)目都取得了巨大的成功，很大一部分原因是因?yàn)橹魅斯?jīng)歷過整個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的興起，了解之后幾年整個(gè)娛樂市場(chǎng)發(fā)展方向；尤其是穿越之前，她本身就是娛樂行業(yè)的編輯，所以對(duì)未來幾年娛樂行業(yè)的發(fā)展了如指掌。這些將未來成功的經(jīng)驗(yàn)提前運(yùn)用于當(dāng)時(shí)社會(huì)中的商業(yè)活動(dòng)，是主人公運(yùn)用自己身為穿越者的優(yōu)勢(shì)提前進(jìn)行了市場(chǎng)預(yù)判。這是一個(gè)很顯著的穿越小說特征，穿越的男女主人公，都是依靠超越當(dāng)時(shí)世人的視野，運(yùn)用未來一定會(huì)成功的方法，加以提前利用，取得驚人的成就。

2.空間的虛擬性 在《如果我有霸總光環(huán)》這本書中有一個(gè)特別明顯的特點(diǎn)：時(shí)空在特定的情形下可以暫停。這個(gè)特殊的情形就是新女主楚楚以生命終結(jié)來影響整個(gè)世界運(yùn)行的時(shí)候。當(dāng)所謂的“系統(tǒng)”希望已經(jīng)穿越的女主能按照原來的女配的任務(wù)線情節(jié)進(jìn)行發(fā)展，對(duì)她發(fā)出一些指令，指揮著女主時(shí)，女主不愿遵從它的指揮，并且為了擺脫“系統(tǒng)”對(duì)于她的控制，以自殺來結(jié)束這一切。這個(gè)時(shí)候就出現(xiàn)了女主打算直接從高層跳樓的情節(jié)，她本以為瞬間就能結(jié)束，不料身體感知的時(shí)間流逝卻驟然緩慢，整個(gè)世界像是變?yōu)殡娪奥R頭。“空中飛翔而過的大雁停止扇動(dòng)羽翼，大廈兩旁的旗幟不再擺動(dòng)。人行橫道上的路人暫停腳步，操場(chǎng)上本該彈跳的籃球懸在半空”。這個(gè)世界的時(shí)間突然停滯，緊接著周圍的一切景象都是倒放的鏡頭，時(shí)間忽然逆流。書中的世界按照既定的規(guī)則運(yùn)行，不允許任何崩壞出現(xiàn)。每個(gè)人物都有自己的定位，在書中世界發(fā)揮著不可或缺的作用?！俺Ｈ坏卣驹谔炫_(tái)上，又回到跳樓前一秒。她放眼望去，似乎世間靜好，沒人察覺光陰回溯的異?！薄?/p>

這里的時(shí)間可以暫停，證明整個(gè)世界的運(yùn)行是圍繞著女主進(jìn)行的，一切以女主為中心，女主才是這個(gè)時(shí)空存在的意義。這也是女主從被動(dòng)地聽從“系統(tǒng)”的指揮到主動(dòng)的要求“系統(tǒng)”滿足其要求的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（二）人物、情節(jié)的虛擬性

1.人物形象塑造的虛擬性。人物形象塑造一直以來都是影響小說創(chuàng)作的一個(gè)重要因素，甚至決定著小說創(chuàng)作的成敗。經(jīng)典文學(xué)理論認(rèn)為：小說“三要素”包括情節(jié)、人物、環(huán)境。其中人物是重心、靈魂。在對(duì)傳統(tǒng)的繼承上，網(wǎng)絡(luò)小說也突出“人”的塑造對(duì)情節(jié)發(fā)展的重要性。小說《如果我有霸總光環(huán)》中，在穿越之前，主人公楚楚只是一名普通的娛樂主編。而穿越后，人物的出身集滿了巧合，女主楚楚成為出身于首富家庭、獨(dú)生女、父親寵愛、能力超強(qiáng)、深受下屬愛戴、擁有能力和性格都完美的男友、事業(yè)有成的“霸總”，主人公楚楚也成為唯一的貫穿作品始終的角色。書中所有的故事都是圍繞她來發(fā)生發(fā)展的，所有的人物也都是以她為中心的，并且，在穿越后楚楚的是一個(gè)近乎完美無缺的角色，從整個(gè)文本來看，幾乎沒有缺點(diǎn)。

2.情節(jié)的虛擬性。情節(jié)是敘事性文藝作品中以人物為中心事件的演變過程。由一組以上能顯示人和人、人和環(huán)境之間關(guān)系的具體事件和矛盾沖突構(gòu)成。在原小說《巨星的惹火嬌妻》中，所有的故事線索都是圍繞男女主人公纏綿悱惻的愛情故事而來，小說中所有的人物，包括現(xiàn)女主楚楚在內(nèi)，都是為了配合他們的愛情故事才產(chǎn)生的。而在穿越后的新的情節(jié)里面，情節(jié)變成了以圍繞著新的女主楚楚展開。穿越后的故事發(fā)展以現(xiàn)女主的經(jīng)商和生活狀態(tài)運(yùn)行。穿越后的小說情節(jié)從女主個(gè)人生活開始，圍繞新女主楚楚，描寫女主是如何奮斗，即將惡毒女配的公司發(fā)揚(yáng)壯大，進(jìn)行商戰(zhàn)，制定發(fā)展戰(zhàn)略，在追求個(gè)人財(cái)富的同時(shí)，通過參與扶貧，設(shè)想了由私人企業(yè)帶動(dòng)貧困地區(qū)發(fā)展、引入游戲IP 打造特色旅游小鎮(zhèn)。在這些所有事件中，包括主人公穿越之前的女配進(jìn)行的活動(dòng)，也有穿越成功之后進(jìn)行的活動(dòng)。小說的視角越來越從個(gè)人走向了更宏大的社會(huì)。

這一切的基礎(chǔ)是在原有小說的設(shè)定之上，再次進(jìn)行虛構(gòu)的，屬于鑲嵌類型的故事情節(jié)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的虛擬情節(jié)主要是指作者從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性的特征出發(fā)，充分調(diào)動(dòng)個(gè)人的主觀能動(dòng)性，將現(xiàn)實(shí)改造成作者理想中的狀態(tài)，將希望寄托于穿越后的主人公的社會(huì)地位和一系列的社會(huì)活動(dòng)，構(gòu)造出各種虛擬情節(jié)來滿足于讀者內(nèi)心的幻想。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象性

（一）人物角色設(shè)定的想象性

《如果我有霸總光環(huán)》的女主楚楚的設(shè)定堪稱完美。首先是家庭，雖然母親早亡，但是父親對(duì)她甚是看重，而且父親作為首富，在巨大的物質(zhì)財(cái)富的加持下，生活無憂無慮，其實(shí)這也是女主楚楚穿越前心向往之的生活。其次，在事業(yè)方面，由于穿越之后的時(shí)空與女主之前生活的時(shí)空存在著五六年甚至十年的發(fā)展差距，女主可以站在更宏大的視角上，看到歷史發(fā)展的趨勢(shì)，了解很多商業(yè)發(fā)展的動(dòng)向，可以及時(shí)做一些調(diào)整，以便更好地適應(yīng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。最后是感情方面，在親情上，作為獨(dú)生女，由于父親對(duì)于早亡的母親有很深的感情，父親對(duì)女兒充滿濃濃的愛意。在友情和愛情方面，她收獲了新的男主張嘉年，并同張嘉年的母親成了忘年交。

另一個(gè)方面對(duì)人物角色設(shè)定的想象性就體現(xiàn)在“光環(huán)”的設(shè)定上，這里把每一個(gè)人物的性格、定位、重要程度等通過光環(huán)和屬性名的形式進(jìn)行可視化標(biāo)注?！俺]料到身旁有人，她嚇了一跳，回頭就看到一名儒雅穩(wěn)重的男子。他的名字是“張嘉年”，光環(huán)名稱是“路人甲光環(huán)”。由于在穿越前的小說中張嘉年對(duì)情節(jié)的發(fā)展作用有限且整體存在感較弱，他的光環(huán)被定義為路人甲。文中描述“張嘉年是公司的總經(jīng)理助理，完全是過場(chǎng)龍?zhí)?，用于襯托女配的家境權(quán)勢(shì)，屬于沒資格寫上人物小傳的邊緣角色”。而在番外篇中，通過兒子路仁的視角看到的光環(huán)卻是“霸道總裁的嬌妻”，光環(huán)的亮度高。這一轉(zhuǎn)變是隨著女主和情節(jié)的變化而變化的。這種人物存在命運(yùn)光環(huán)的設(shè)定在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，在書中都變?yōu)榱丝赡?，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力所在。

（二）“系統(tǒng)”存在的想象性

文章中的女主楚楚有兩個(gè)途徑穿越。一個(gè)是第一次穿越，“系統(tǒng)”帶她進(jìn)入了小說世界，這個(gè)時(shí)候的楚楚對(duì)世界還很陌生，對(duì)“系統(tǒng)”還處于依賴和服從階段，“系統(tǒng)”指揮著她進(jìn)行機(jī)械的活動(dòng)，尤其是希望她能按照原來小說情節(jié)中的女配的任務(wù)，服務(wù)于男女主人公的愛情故事發(fā)展。

當(dāng)女主適應(yīng)環(huán)境之后，立刻打破了這一局面，把自己的人設(shè)改為霸道總裁。以至于在后來的故事情節(jié)中“系統(tǒng)”的存在越來越弱，直到最后消失。這里的“系統(tǒng)”可以看作是一個(gè)造物主的存在，它控制著女主的發(fā)展規(guī)劃和命運(yùn)，在操控女主的同時(shí)，也賦予了女主超越其他人的技能，使女主成為獨(dú)特的人。

（三）“人定勝天”的想象性

“人定勝天”的想象性在文章中主要有以下體現(xiàn)：女主穿越到小說中原本的設(shè)定是反面女配——惡毒女總裁角色，并且“系統(tǒng)”還在不斷指揮其按照原來的劇情去進(jìn)行，否則將會(huì)有相應(yīng)懲罰。但是楚楚并未屈服于“系統(tǒng)”的指令，而是按照自己的意愿，將她的光環(huán)由“惡毒女配”改成了“霸道總裁”，一切事物的發(fā)展都按照自己的設(shè)定進(jìn)行。

人們都希望能夠通過自身的努力改變自己既定的命運(yùn)，戰(zhàn)勝“命運(yùn)”。女主在這一方面首先就制服了“系統(tǒng)”，在后來的故事情節(jié)里，參與經(jīng)商的活動(dòng)中遇到的困難，總是能憑借智慧和方法一一克服。

（四）職業(yè)性別反轉(zhuǎn)的想象性

大多數(shù)女頻小說（“女頻”就是女生頻道，女頻小說作品內(nèi)容以女主角情感變化為主線，大多數(shù)為言情類）的文章中霸道總裁一般都會(huì)讓人聯(lián)想到男性，而這本小說中的主角設(shè)定卻是一個(gè)女性。在小說《如果我有霸總光環(huán)》中，女主穿越到的是一部叫《巨星的惹火嬌妻》的小說中，這部小說中講述是女主夏笑笑遭受女配楚楚各種刁難迫害，最后被男主李泰河保護(hù)寵愛才能獲得一切的老套橋段。主角穿越到這個(gè)小說，由原來讓人厭惡的女配轉(zhuǎn)變?yōu)槭苋司囱龅陌缘琅偛茫ㄐ碌呐鳎?。同時(shí)充分發(fā)掘原小說女主身上的閃光點(diǎn)，讓其從一個(gè)只能尋求保護(hù)的傻白甜變成一個(gè)獨(dú)立自主的社會(huì)精英。

基于在現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值基礎(chǔ)上表現(xiàn)出男女平等的理念，特別是對(duì)職場(chǎng)女性能力的認(rèn)可和關(guān)注。女性在現(xiàn)實(shí)生活中處于弱勢(shì)的地位，生活壓力大、事業(yè)不穩(wěn)定、感情缺乏安全感等。這些現(xiàn)實(shí)生活的缺憾，在“穿越”的故事中得到了補(bǔ)償和移情。

三、虛擬性和想象性的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

穿越本身就是對(duì)線性時(shí)間觀的顛覆，作者可以讓主人公在任意的時(shí)間點(diǎn)停留，可以在不同的時(shí)間中來回，時(shí)間的不可逆性被顛覆，歷史的確定性被消解，曾經(jīng)的一切都是可修改的，未來的一切都是可預(yù)見的，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)時(shí)間的無力感的補(bǔ)償和滿足。

基于此，故事中的時(shí)間和空間設(shè)定都是基于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間，故事中所發(fā)生的事情或者所處的社會(huì)形態(tài)和社會(huì)關(guān)系都是基于現(xiàn)實(shí)社會(huì)。它并不是憑空想象的，包括在文章中的人們衣食住行和社會(huì)價(jià)值取向方面都與現(xiàn)實(shí)世界有密切的關(guān)系，除了文章中的那些名詞設(shè)定改變以外，大致的內(nèi)容都是現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際內(nèi)容的演變。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，對(duì)于人類是否能超越時(shí)間、空間產(chǎn)生物理的移動(dòng)的這個(gè)設(shè)想，依舊延綿不斷，隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步又進(jìn)一步地使人們能夠相信當(dāng)科技發(fā)展到一定境界，穿越時(shí)空的事情也不是不可能的，也許會(huì)在不久的將來變成現(xiàn)實(shí)。關(guān)于時(shí)間、空間可以改變這個(gè)問題也是有相關(guān)的科學(xué)理論假說，這也為小說穿越提供了一個(gè)科學(xué)基礎(chǔ)。

人們對(duì)自己生活的思考是從來都不會(huì)間斷的，人們總是對(duì)于自己不曾擁有的生活，有一種莫名的期待和想象，文章中的女主楚楚在穿越之前也是向往做一個(gè)有錢人，然后又有時(shí)間安心的當(dāng)一只咸魚，有一個(gè)特別強(qiáng)大的父親可以庇佑。在事業(yè)上得心應(yīng)手，不僅做到了超越了自己的父親，還得到了社會(huì)的認(rèn)可，在實(shí)現(xiàn)個(gè)人成就的時(shí)候，也實(shí)現(xiàn)了自己的社會(huì)價(jià)值。從馬斯洛的需要層次理論分析，女主楚楚從最初的追求生理的需要到追求成長的需要的一大飛躍是符合人們動(dòng)機(jī)發(fā)展心理的。這也符合很多讀者的心理需要，當(dāng)人們所面對(duì)的生理需要還未得到滿足的時(shí)候，就渴望得到生理需要的滿足，當(dāng)生理需要得到滿足之后，又希望得到成長的需要，實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)和人生價(jià)值。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)小說的虛擬性和想象性都是作者基于現(xiàn)實(shí)生活的因素和自己對(duì)于世界的思考在此基礎(chǔ)上虛構(gòu)和想象出來的，它既有符合現(xiàn)實(shí)的一面，又有在現(xiàn)實(shí)的世界上虛構(gòu)的一面。正如女主楚楚直接穿越到了一個(gè)十全十美的富家女身上，它可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，不必再為眼前的生活茍且煩惱，以及在實(shí)現(xiàn)富裕的同時(shí)，還能為社會(huì)做出貢獻(xiàn)，贏得社會(huì)的尊重，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。這些都是線下的年輕人為生活而苦惱，尤其是現(xiàn)在的女性受到來自社會(huì)和家庭的兩方壓力，女主楚楚在這一方面滿足了讀者，由于此類女頻讀者大多以年輕女性為主，受到讀者們的喜愛，釋放了她們心里的壓抑情感，滿足了她們的心理需求，也滿足了作者和讀者對(duì)于想象生活的期待。但同時(shí)也造成了部分讀者因沉溺于其中，產(chǎn)生不切實(shí)際的幻想而帶來了心理上的痛苦。所以這一現(xiàn)象的利弊也要從讀者自身的情況出發(fā)，其產(chǎn)生的影響有利有弊，不能以偏概全。