沈楓

紫砂壺藝術(shù)在中國(guó)有著悠久的歷史，自明朝正德年間誕生起，紫砂壺創(chuàng)作便進(jìn)入高速發(fā)展階段，明清兩代至民國(guó)，在制壺藝人們的努力下，大量經(jīng)典款式的出現(xiàn)使紫砂壺藝術(shù)形成了穩(wěn)固的根基和明確的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，為紫砂壺藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展與創(chuàng)新指明了道路。

清朝道光年間的書畫家、篆刻家陳曼生對(duì)紫砂壺經(jīng)典款式的創(chuàng)作作出了突出的貢獻(xiàn)，由他所設(shè)計(jì)的十八款壺型成為后人模仿的典范。“石瓢壺”與“提梁石瓢壺”均是這十八款壺型中的一種，這也是曼生所設(shè)計(jì)的唯一一款重復(fù)的壺型，可見曼生對(duì)“石瓢壺”的喜愛。圖1“大提梁石瓢”是將經(jīng)典的壺型均勻地“放大”了，一方面，“提梁石瓢壺”的特征得以呈現(xiàn)地更加清晰；另一方面則體現(xiàn)了作品的藝術(shù)個(gè)性，表達(dá)了新時(shí)代紫砂壺創(chuàng)作的大氣追求。

圖1 大提梁石瓢

1 石瓢之形中的大氣追求

“石瓢”又稱“石銚”，早在宋朝便已出現(xiàn)，最早見于大文豪蘇軾所作的《試院煎茶》一詩(shī)：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨?！碧K軾極愛吃茶，被貶至宜興教書后發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璧奈兜栏?，遂就地取材設(shè)計(jì)了一把“銚”，被后人稱作“東坡提梁壺”，是后來(lái)“石瓢壺”的早期雛形，因蘇東坡的參與而具有文人化氣息。到了清朝道光年間，陳曼生在“東坡提梁”的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，更趨于藝術(shù)化，經(jīng)典的“石瓢壺”就誕生了。這一壺型一經(jīng)誕生便得到了人們的青睞，后又衍生出景舟石瓢、漢棠石瓢、子冶石瓢等，“提梁石瓢”則為曼生所創(chuàng)。

這把“大提梁石瓢”直接繼承古典之形，壺身為標(biāo)致性的金字塔形，底寬頂窄，渾厚沉穩(wěn)，又不乏靈動(dòng)之氣。作者對(duì)壺底部及兩側(cè)轉(zhuǎn)角進(jìn)行了調(diào)整，底部呈現(xiàn)出弧度，中間部分較為平整，可保證壺平穩(wěn)地置于平面之上，兩側(cè)則微微翹起，顯得尤為活潑，并通過(guò)與所置平面保持一定距離形成虛實(shí)結(jié)合的空間感。筒身弧面與底部之間的轉(zhuǎn)角非常圓潤(rùn)，使作品的氣質(zhì)趨向于溫潤(rùn)隨和，以此來(lái)體現(xiàn)出作品的大氣。

筒身部分較為飽滿圓潤(rùn)，越向下這種特征就越為明顯，兩側(cè)壺腹的線條也帶有微微的弧度，與底部線條自然的銜接。整個(gè)壺身左右對(duì)稱，線面結(jié)構(gòu)十分清晰，外部輪廓線條為曲線構(gòu)成，流暢緩和又利落干凈，弧面飽滿挺括，集剛?cè)嵊谝惑w，十分大氣，亦呼應(yīng)了創(chuàng)作對(duì)大氣的追求。

簡(jiǎn)約的圓形壺蓋覆蓋在壺口處，與壺身嚴(yán)絲合縫。上部鑲嵌線條較粗的拱形壺鈕，與壺身造型相互呼應(yīng)。壺嘴下部線條筆直，上部線條則略帶弧度，與壺身如同一體打造而成。圓形的提梁立于壺上方，兩側(cè)鑲嵌在壺肩部，提梁的線條在兩側(cè)較為纖細(xì)，越向中間則越為粗大，這樣的變化使提梁不會(huì)過(guò)于呆板，線條自帶延伸感，氣息在提梁之上可自然地流動(dòng)起來(lái)，為作品帶來(lái)動(dòng)感之美。

“大提梁石瓢”基本按照傳統(tǒng)的“提梁石瓢壺”設(shè)計(jì)而成，不同之處一是作者對(duì)壺身線、面與角的調(diào)整，使作品看上去更加渾厚古樸，是對(duì)“石瓢壺”經(jīng)典氣質(zhì)的加強(qiáng)；另一方面是壺嘴、壺鈕與提梁三者被“放大”了，增強(qiáng)了作品的線性美感。

2 傳統(tǒng)韻味中的藝術(shù)底色

“大提梁石瓢”在泥料表現(xiàn)上更具傳統(tǒng)韻味，彰顯了紫砂壺藝術(shù)的基本特征。古雅華美的棕紅色遍布?jí)厣?，微微的橙紅色調(diào)使作品看上去朝氣蓬勃，神采奕奕。泥料細(xì)致干凈，使壺體各處都是光滑細(xì)膩，淡淡的光澤和其中若隱若現(xiàn)的砂質(zhì)紋理則更顯淳樸之美。此壺沒有多余的裝飾，是一件典型的光器作品，在泥料表現(xiàn)上要十分嚴(yán)謹(jǐn)，才能彰顯光器作品的特征與品質(zhì)。

紅色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是喜慶之色、高貴之色，象征的是中國(guó)獨(dú)特的古典大氣之美。用此種泥料一方面是繼承了紫砂壺創(chuàng)作的傳統(tǒng)，另一方面也是為了烘托作品“大”的表達(dá)，使作品具有一種源于歷史文化的厚重感，也就自然能形成大氣穩(wěn)重之美?！按筇崃菏皦亍睆睦^承傳統(tǒng)出發(fā)，沒有任何華麗的裝飾，有的只是對(duì)東坡先生與曼生創(chuàng)作的尊重，有的只是傳統(tǒng)藝術(shù)形式久經(jīng)歲月洗禮后沉淀下來(lái)的驕傲。此件作品可以說(shuō)是“膽大心細(xì)”，充分展示了“石瓢壺”的造型結(jié)構(gòu)特征，展示了紫砂壺的藝術(shù)自信與不懈追求。

3 結(jié)語(yǔ)

“大提梁石瓢壺”令人感受到紫砂壺創(chuàng)作的新時(shí)代風(fēng)貌，作者以優(yōu)雅、溫和等傳統(tǒng)氣質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)，塑造出一件大氣之壺，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)與中華民族之心胸，將“提梁石瓢壺”這一款式發(fā)揚(yáng)光大，帶人們領(lǐng)略紫砂壺創(chuàng)作的智慧以及東坡、曼生帶來(lái)的文人精神。