張?jiān)?/p>

摘要：近些年來(lái)我國(guó)的電視劇主題開(kāi)始越來(lái)越多的展現(xiàn)80后90后都是男女青年婚前婚后的情感，展現(xiàn)男女青年成長(zhǎng)歷程的青春家庭劇也成為了當(dāng)前風(fēng)行熒屏的熱播劇目。在青春家庭倫理劇當(dāng)中很好地融合了家庭倫理聚合青春偶像劇的敘事特點(diǎn)，將二者有效結(jié)合在一起，塑造了一種新的類(lèi)型劇。與此同時(shí)在青春家庭劇當(dāng)中也存在著一系列問(wèn)題，在人物的塑造，題材的選擇，沖突的營(yíng)造等等方面存在著明顯的同質(zhì)化現(xiàn)象。因此本文在研究的過(guò)程當(dāng)中，將重點(diǎn)對(duì)于近年來(lái)我國(guó)青春家庭劇熱播進(jìn)行反思，了解到其中所存在的問(wèn)題，提出相應(yīng)的解決對(duì)策。

關(guān)鍵詞：青春家庭劇;藝術(shù)特征;戲劇性

一、引言

伴隨著時(shí)代的發(fā)展，青春家庭劇在銀屏上熱播，展現(xiàn)出80后90后男女青年婚前婚后的情感以及其成長(zhǎng)歷程。早在2010年熱播的劇目便有《媳婦兒的美好時(shí)代》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《青春期撞上更年期》，隨后便有《裸婚時(shí)代》、《婆婆遇見(jiàn)媽》，以及后來(lái)居上的《夫妻生活那些事兒》、《金太狼的幸福生活》這些劇目的熱播在很大程度上滿足了當(dāng)代觀眾對(duì)于電視劇的觀賞需求，在各大衛(wèi)視的直播也取得了極為不錯(cuò)的效果，引發(fā)了極為廣泛的社會(huì)影響。

從這類(lèi)劇目的內(nèi)容上來(lái)看，這些電視劇類(lèi)型既屬于家庭倫理電視劇又與傳統(tǒng)的家庭倫理電視劇存在著明顯的不同，其中加入了都市青春時(shí)尚等等元素，呈現(xiàn)出家庭倫理劇與傳統(tǒng)清純偶像劇之間的揉雜特征，被一些評(píng)論家稱(chēng)為青春家庭劇，那么青春家庭劇熱播的原因到底有哪些？如何在后續(xù)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中防止同質(zhì)化的傾向？等等一系列問(wèn)題都值得我們進(jìn)一步的關(guān)注和思考。

二、青春家庭劇熱播探因

首先從政策的角度來(lái)看，國(guó)家廣電總局對(duì)于家庭倫理題材的電視劇扶持力度相對(duì)比較大，這也是家庭倫理青春劇得以熱播的重要政策基礎(chǔ)。本質(zhì)上來(lái)看無(wú)論哪個(gè)國(guó)家的電視劇，其內(nèi)容的產(chǎn)生價(jià)值觀的傳遞都應(yīng)當(dāng)符合該國(guó)家的核心主流價(jià)值觀道德觀，要與一個(gè)國(guó)家的主流意識(shí)形態(tài)相互呼應(yīng)。在我國(guó)社會(huì)主義和諧社會(huì)主流思想的引導(dǎo)下，國(guó)家廣電總局一直以來(lái)都對(duì)于家庭倫理劇有著相當(dāng)大的扶持力度，這也是近些年來(lái)我國(guó)的家庭倫理劇能夠得到蓬勃發(fā)展的重要因素所在。

其次，從社會(huì)文化心理的角度來(lái)探究，電視劇本質(zhì)是對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)的反映是對(duì)于社會(huì)本質(zhì)的揭示。觀眾對(duì)于電視劇本身的關(guān)注往往是關(guān)注電視劇當(dāng)中所傳導(dǎo)的價(jià)值觀念。藝術(shù)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描摹和反應(yīng)，電視劇在很大程度上是以寫(xiě)實(shí)再創(chuàng)作作為主要的創(chuàng)作手法，從而與現(xiàn)實(shí)生活有著較高的契合度，可以說(shuō)來(lái)源于生活更加能夠反映社會(huì)發(fā)展的方方面面，并且能夠折射出生活某些方面的本質(zhì)。

一部電視劇的熱播，一種類(lèi)型電視劇的流行必然是在很大程度上折射了當(dāng)前社會(huì)的痛點(diǎn)和熱點(diǎn)，如此才能夠最大限度的撥動(dòng)觀眾的心弦，引起觀眾的共鳴。比如早在2011年《裸婚時(shí)代》在江蘇衛(wèi)視首播之后全國(guó)衛(wèi)視占比第一，不斷的重播轉(zhuǎn)播之后，其榜首地位仍然無(wú)法動(dòng)搖，在該劇當(dāng)中也映射出了社會(huì)的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)，比如漂亮家境不錯(cuò)的女孩兒與三無(wú)男友的裸婚，裸婚之后有了家庭卻丟失了二人世界，與丈母娘婆婆之間的矛盾代溝，這些問(wèn)題在很大程度上與當(dāng)下人們的生活密切相關(guān)，由此便引發(fā)了全社會(huì)對(duì)于裸婚這一名詞的熱議。

除此之外青春偶像劇的表現(xiàn)對(duì)象以及其主要的目標(biāo)受眾更多的已經(jīng)成為了社會(huì)的中堅(jiān)力量。80后90后已經(jīng)成為了中國(guó)一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽，最大的已經(jīng)到了而立之年，最小的也已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)，80后90后大多是獨(dú)生子女，上大學(xué)的時(shí)候趕上大學(xué)擴(kuò)招，畢業(yè)之后又面臨著嚴(yán)峻的就業(yè)形勢(shì)，還沒(méi)有來(lái)得及實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)便已經(jīng)成為了城市的蟻?zhàn)濉Ｍ瑯拥乃麄冇形幕袎?mèng)想渴望穩(wěn)定的工作渴望愛(ài)情婚姻，但現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中往往有許許多多的不如意，所以囊中羞澀無(wú)法生存已經(jīng)成為常態(tài)。也正是基于此反應(yīng)80后90后的青春家庭劇擁有著極其廣泛的受眾基礎(chǔ)，同樣的為了滿足他們的觀看需求，青春家庭倫理劇在類(lèi)型和題材上也發(fā)生了明顯的變化，比如近幾年來(lái)的青春家庭倫理劇當(dāng)中都添加了更多青春，時(shí)尚與幽默的元素，受到了更多觀眾的喜愛(ài)。

三、青春家庭劇同質(zhì)化傾向及創(chuàng)新策略

從當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，伴隨著青春家庭劇的熱播，編劇導(dǎo)演對(duì)于青春家庭劇的熱度不減，創(chuàng)作和播出已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)高峰期。根據(jù)相關(guān)的消息報(bào)道，隨后將有一大批青春家庭劇將在銀幕上上映，這既是好事也是問(wèn)題。在熒屏上如果出現(xiàn)了一窩蜂的雷同題材，很容易讓觀眾感受到審美的疲勞，久而久之便不會(huì)對(duì)于青春家庭劇當(dāng)中的懸念和沖突感興趣，所以應(yīng)當(dāng)對(duì)于該題材的熱播進(jìn)行冷思考。

在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中矛盾，摩擦和小的沖突永遠(yuǎn)是千變?nèi)f化的，從生活當(dāng)中留心觀察可以發(fā)現(xiàn)，生活當(dāng)中的戲劇性往往比電視劇當(dāng)中的戲劇性更加具有懸念，更加豐富，針對(duì)于當(dāng)前同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重的情況，應(yīng)當(dāng)更多的去從電視劇文本當(dāng)中去挖掘新意和懸念，從戲劇性的角度出發(fā)來(lái)進(jìn)一步的突破現(xiàn)有青春家庭劇的敘事模式，通過(guò)這樣的方式使其煥發(fā)新貌保持持久的生命力。

新意和懸念無(wú)論在任何時(shí)期都是電視劇藝術(shù)的生命線，從新意的角度來(lái)看，青春家庭劇本身就融合了青春劇和家庭倫理偶像劇兩個(gè)層次的內(nèi)容，因此在不同年齡層次的觀眾當(dāng)中熱播，也能夠受到不同年齡層次觀眾的喜愛(ài)?；诖饲啻杭彝惱韯∈欠褚部梢钥紤]與其他的元素進(jìn)行融合創(chuàng)作，從而達(dá)到令人耳目一新的效果呢，這是諸多電視藝術(shù)創(chuàng)作者所需要思考的問(wèn)題。

本質(zhì)上來(lái)看新意就意味著獨(dú)特，這就要求青春家庭劇應(yīng)當(dāng)最大限度的突破同質(zhì)化的人物設(shè)置和現(xiàn)有的沖突模式，通過(guò)這樣的方式來(lái)給予觀眾更加新穎的觀看體驗(yàn)，更多地去營(yíng)造出一些個(gè)性化的戲劇沖突，新的沖突的出現(xiàn)能夠最大限度的把握住觀眾的眼球，讓觀眾能夠了解其中的心意并且對(duì)于題材更加感興趣從而沉浸在觀影感受之中。

目前的青春家庭劇普遍展現(xiàn)出家庭斗爭(zhēng)的戲劇性，更多的是通過(guò)組織矛盾和沖突觀念來(lái)實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)懸念的設(shè)置能夠最大限度的吸引觀眾的眼球，獲得收視率。而懸念設(shè)置的不足則在很大程度上會(huì)導(dǎo)致戲劇沖突的不足。題材上的雷同表現(xiàn)手法的單一更讓觀眾逐步失去對(duì)于該類(lèi)型電視劇的興趣。比如生活當(dāng)中常見(jiàn)的偷戶口本結(jié)婚的橋段在各種青春家庭劇當(dāng)中都出現(xiàn)過(guò)，也就是因?yàn)橹魅斯袨榈睦淄?，則直接導(dǎo)致了家庭青春期飽受詬病。

所以青春家庭劇在編寫(xiě)拍攝的過(guò)程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)更多的重視對(duì)于懸念的設(shè)置。不能夠讓觀眾看到了開(kāi)頭就猜到了結(jié)局，重復(fù)的套路也會(huì)讓觀眾審美疲勞抓不住觀眾的心，從而使得觀眾觀看到一半便放棄繼續(xù)觀看。所以應(yīng)當(dāng)盡量的運(yùn)用一些新穎的方式新穎的橋段來(lái)吸引觀眾，應(yīng)當(dāng)去現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中汲取養(yǎng)分汲取養(yǎng)料。青春家庭劇要更多的去反映生活的本質(zhì)，要更多的去抓住生活當(dāng)中的各種各樣的細(xì)節(jié)。而不僅僅只是去關(guān)注家庭內(nèi)部的斗爭(zhēng)，由此才能夠使得青春家庭劇百花齊放。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，家庭青春劇作為一個(gè)新型的獨(dú)具美學(xué)特征的電視劇類(lèi)型，其創(chuàng)作和熱播的現(xiàn)象仍然是值得贊許的。但是在當(dāng)前諸多同質(zhì)類(lèi)型劇目熱播的條件下，無(wú)論是電視劇的編劇還是導(dǎo)演都應(yīng)當(dāng)對(duì)于所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行冷思考，時(shí)刻的保持冷靜保持清醒的頭腦，大膽進(jìn)取銳意創(chuàng)新，突破原有的敘事結(jié)構(gòu)的桎梏，使其煥發(fā)出更加持久的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李欣，丁曉曦.當(dāng)代民族題材電視劇與鑄牢中華民族共同體意識(shí)——基于文化隨遷與融合的視角[J].今傳媒，2021，29（08）：5-7.

[2]喬秀麗.陜派影視劇中陜西新形象的建構(gòu)與傳播——以電視劇《裝臺(tái)》為例[J].今傳媒，2021，29（08）：92-94.

[3]梅婕.現(xiàn)代都市題材行業(yè)劇的空間敘事研究——以電視劇《安家》為例[J].今傳媒，2021，29（08）：95-97.