在黨的十九屆四中全會(huì)第二次全體會(huì)議上，習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)，“必須堅(jiān)持黨政軍民學(xué)、東西南北中，黨是領(lǐng)導(dǎo)一切的，堅(jiān)決維護(hù)黨中央權(quán)威，健全總攬全局、協(xié)調(diào)各方的黨的領(lǐng)導(dǎo)制度體系，把黨的領(lǐng)導(dǎo)落實(shí)到國(guó)家治理各領(lǐng)域各方面各環(huán)節(jié)?！眻?jiān)持黨對(duì)曲藝事業(yè)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)，充分發(fā)揮曲藝藝術(shù)“短、平、快”的優(yōu)勢(shì)，把黨的路線方針政策潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地傳遞下去，是曲藝工作者一以貫之的政治任務(wù)。

為進(jìn)一步明確黨的領(lǐng)導(dǎo)之于中國(guó)曲藝事業(yè)發(fā)展的根本作用，號(hào)召?gòu)V大曲藝工作者努力做到學(xué)思用貫通，知信行合一，不斷為新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)發(fā)展提供曲藝助力，9月16日，中國(guó)曲協(xié)在京召開(kāi)黨的領(lǐng)導(dǎo)與曲藝事業(yè)發(fā)展座談會(huì)。會(huì)議認(rèn)為，廣大曲藝工作者一要堅(jiān)定政治定力，始終牢記為人民服務(wù)的根本宗旨，時(shí)刻把“金杯銀杯不如老百姓的口碑，金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)不如老百姓的夸獎(jiǎng)”當(dāng)作座右銘，堅(jiān)決預(yù)防和抵制拜金浮華的銷(xiāo)蝕，堅(jiān)定信念做人，立定腳跟做事，始終把社會(huì)效益放在第一位，把群眾的掌聲與歡笑作為藝術(shù)生涯最大的成績(jī)。二要增強(qiáng)道德毅力，不能在“爬坡總比下坡慢”的消極意識(shí)中隨波逐流，要充分明確自身的工作是打磨具有正能量的藝術(shù)品而不是生產(chǎn)表面燦爛華美內(nèi)里卻空無(wú)一物的“精神麻醉劑”，要持續(xù)培養(yǎng)“子帥以正，孰能不正”的氣度和胸襟，把清風(fēng)正氣浸潤(rùn)到傳幫帶教和作品創(chuàng)演中，為中國(guó)曲藝事業(yè)發(fā)展注入清澈見(jiàn)底的源頭活水。三要鍛造創(chuàng)作能力，充分發(fā)揮要學(xué)、能學(xué)、學(xué)會(huì)的“雜貨鋪”精神，把時(shí)代精神納入作品中，不斷強(qiáng)化曲藝的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，讓好作品與群眾的文藝需求達(dá)成動(dòng)態(tài)平衡，用大量有溫度、有亮度、有深度、有廣度的“良幣”驅(qū)逐低俗、庸俗、媚俗、靡俗的“劣幣”，讓好作品成為群眾必不可少的精神食糧。四要提升宣傳實(shí)力，跟上時(shí)代步伐，在當(dāng)今以網(wǎng)絡(luò)為底層架構(gòu)的多媒介傳播態(tài)勢(shì)中堅(jiān)守陣地，有效增強(qiáng)作品的時(shí)代感召力、藝術(shù)吸引力和市場(chǎng)凝聚力。

在總結(jié)會(huì)議精神的同時(shí)，本刊還認(rèn)真遴選嘉賓發(fā)言之精粹，進(jìn)一步展現(xiàn)當(dāng)代曲藝工作者就如何在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，用能在小事情中反映大道理的曲藝之“思”規(guī)量社會(huì)發(fā)展，用心營(yíng)造曲藝藝術(shù)有益的“溢出效應(yīng)”的深入思考。

中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)曲藝表演藝術(shù)家、作家 趙連甲

1950年，時(shí)年15歲的我隨父親參加了天津市文化局為提高藝人的文化和思想覺(jué)悟而成立的夜校。第一堂課開(kāi)宗明義，把“文藝要為人民服務(wù)，藝術(shù)發(fā)展需要適應(yīng)時(shí)代，創(chuàng)作反映新生活的作品是編演人員的職責(zé)和使命”這一至理教給了我們，也開(kāi)啟了我60多年的創(chuàng)演生涯。在這60年中，我收獲了很多榮譽(yù)，更收獲了許多批評(píng)。對(duì)我而言，后者比前者更寶貴。因?yàn)榍罢咧荒艽砦业倪^(guò)去，而后者則時(shí)時(shí)提醒我，一個(gè)曲藝工作者應(yīng)該創(chuàng)作什么、為誰(shuí)創(chuàng)作，是黨對(duì)我的激勵(lì)與鞭策。一甲子多的創(chuàng)作生涯，我每進(jìn)一步、每上一層臺(tái)階，都是在黨的培育、引領(lǐng)、激勵(lì)下完成的。撫今憶昔，感慨萬(wàn)端，在新的百年征程中，我仍然干勁十足，有毅力有決心，能和年輕的同志們一道，聽(tīng)黨話(huà)，跟黨走，為社會(huì)進(jìn)步說(shuō)和唱，為國(guó)家發(fā)展鼓與呼。

中國(guó)曲協(xié)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng) 吳文科

“曲藝”作為一種藝術(shù)類(lèi)型，雖然在歷史上和現(xiàn)實(shí)中，都是一個(gè)客觀的存在，但在新中國(guó)成立之前，卻沒(méi)有成為一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也沒(méi)有形成一個(gè)有組織的文化行業(yè)。正是中華人民共和國(guó)的成立及所建立的社會(huì)結(jié)構(gòu)高度組織化的社會(huì)主義制度形態(tài)，逐步“型塑”了曲藝作為藝術(shù)門(mén)類(lèi)和文化行業(yè)的社會(huì)身份與獨(dú)立地位，一位日本教授曾感嘆：“中國(guó)的曲藝事業(yè)包括曲藝研究，是世界上最發(fā)達(dá)的?！泵鎸?duì)這樣的歷史與現(xiàn)實(shí)，我們可以自豪地說(shuō)：是中國(guó)共產(chǎn)黨及其創(chuàng)立的中國(guó)特色社會(huì)主義制度，“締造”了“曲藝”作為一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)門(mén)類(lèi)及其在中國(guó)的神圣文化地位！換句話(huà)說(shuō)，沒(méi)有中國(guó)共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)的“曲藝”。吃水不忘挖井人，既然中國(guó)共產(chǎn)黨及社會(huì)主義制度對(duì)中國(guó)的曲藝發(fā)展作出了這么大的貢獻(xiàn)，當(dāng)代曲藝工作者就要更加自覺(jué)地聽(tīng)黨話(huà)、跟黨走，在黨的英明領(lǐng)導(dǎo)下，為中國(guó)曲藝事業(yè)整體繁榮作更大貢獻(xiàn)。

中國(guó)曲協(xié)副主席，河南省文聯(lián)副主席、省曲協(xié)主席 范軍

我們這一代人是改革開(kāi)放的一代人，見(jiàn)證了偉大祖國(guó)近幾十年的輝煌，也在助力創(chuàng)造優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展蒸蒸日上的可喜局面，而這一切的根本，都是黨對(duì)文藝事業(yè)的高度重視，對(duì)文藝人才的悉心培養(yǎng)。徜徉在新時(shí)代的春風(fēng)里，曲藝藝術(shù)迎來(lái)了大繁榮大發(fā)展的機(jī)遇和環(huán)境，我們要做一個(gè)感黨恩、聽(tīng)黨話(huà)、跟黨走，有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)奈乃嚬ぷ髡?。在牢記文藝工作者的職?zé)使命，堅(jiān)守藝術(shù)理想、藝術(shù)良知和職業(yè)操守的同時(shí)，把滿(mǎn)足人民精神文化需求作為文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為曲藝表現(xiàn)的主體，肩負(fù)起政治擔(dān)當(dāng)，發(fā)揚(yáng)緊跟時(shí)代、貼近生活、說(shuō)新唱新、歌頌英雄、弘揚(yáng)主旋律的優(yōu)良傳統(tǒng)，傳承紅色經(jīng)典，弘揚(yáng)革命精神；學(xué)習(xí)前輩的人品，堅(jiān)守“板凳坐得十年冷”的藝術(shù)理想，崇德尚藝，絕不辜負(fù)觀眾的期待和掌聲；堅(jiān)持創(chuàng)新求作為，主動(dòng)探索實(shí)踐，以精品力作講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音。

中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)小品表演藝術(shù)家 鞏漢林

在1996年央視春晚的舞臺(tái)上，我和趙麗蓉老師為觀眾奉獻(xiàn)了喜劇小品《打工奇遇》。節(jié)目在嬉笑怒罵中讓觀眾開(kāi)懷大笑，感受到了喜劇的魅力，“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎么樣？聽(tīng)我給你吹……其實(shí)就是二鍋頭兌的白開(kāi)水”這句臺(tái)詞家喻戶(hù)曉。但我認(rèn)為給觀眾印象更深的，我們最滿(mǎn)意的，則是小品的結(jié)尾處，趙老師揮毫潑墨寫(xiě)下的“貨真價(jià)實(shí)”四個(gè)大字。這四個(gè)字不僅極大地諷刺了所謂的“宮廷玉液酒”，傳播了真善美、鞭撻了假惡丑，讓這個(gè)作品整體有了較大的升華，更鮮明地表達(dá)了我們曲藝工作者的態(tài)度，就是要以源于生活、貼近群眾、正能量滿(mǎn)滿(mǎn)的作品“勸人方”，而不是用“一百八一杯”的“宮廷玉液酒”嘩眾取寵。趙麗蓉老師過(guò)去經(jīng)常講的一句話(huà)，我現(xiàn)在也常掛在嘴邊，“干我們這行的，要講究不能將就”。前者是精益求精，后者則是隨波逐流。講究的內(nèi)涵，其實(shí)就是“創(chuàng)新+認(rèn)真”。我們的每一次創(chuàng)作，都必須堅(jiān)持精雕細(xì)琢，堅(jiān)守工匠精神。

中國(guó)煤礦文工團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng) 賈侖

包括我們中國(guó)煤礦文工團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)在內(nèi)，眾多的國(guó)有曲藝院團(tuán)，可以說(shuō)是曲藝方面的國(guó)家隊(duì)。我們有責(zé)任更有義務(wù)在曲藝界樹(shù)立標(biāo)桿，起到榜樣的作用。作為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人，我深知肩上擔(dān)子的重量，所以我時(shí)刻提醒自己，在不斷提高自身藝術(shù)水平的同時(shí)，還要鼓勵(lì)團(tuán)員們多創(chuàng)作緊貼人民，緊跟時(shí)代的文藝作品，力求達(dá)到思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的標(biāo)準(zhǔn)。最近兩年，我們團(tuán)先后創(chuàng)作了被列為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年“百年百項(xiàng)”文藝作品的《陽(yáng)臺(tái)歌唱家》，和廣受觀眾喜愛(ài)的相聲《站崗》《最美畫(huà)卷》，快板《抗魔凱歌》，魔術(shù)《最美逆行者》《傲骨紅梅》等優(yōu)秀的文藝新作。這些節(jié)目一經(jīng)上演，就受到了廣大觀眾的熱烈歡迎，這些作品之所以受到群眾的歡迎，重要原因就是表現(xiàn)了老百姓的身邊人和身邊事。也只有這樣，老百姓才會(huì)有同感，才會(huì)和我們共情。

上海市曲協(xié)主席、評(píng)話(huà)表演藝術(shù)家 吳新伯

記得1996年3月，已經(jīng)從上海評(píng)彈團(tuán)退休的母親帶著我們幾個(gè)年輕人去長(zhǎng)江之畔的寶山鋼鐵集團(tuán)采風(fēng)，準(zhǔn)備創(chuàng)作一部描寫(xiě)全國(guó)勞動(dòng)模范曾樂(lè)先進(jìn)事跡的評(píng)彈作品。她帶著我們一起下車(chē)間、去碼頭、值夜班、上塔吊。當(dāng)時(shí)我們頗有怨言，因?yàn)閬?lái)的時(shí)候我們都認(rèn)為開(kāi)個(gè)座談會(huì)、查些資料，也就算是采風(fēng)了，沒(méi)想到工人干的事情我們?nèi)?，就是不干曲藝工作者“該干”的事情。母親看出了我們有情緒，特地在一次午飯時(shí)開(kāi)導(dǎo)我們：“走馬觀花地走一圈回去，我們也能寫(xiě)出一部作品來(lái)，但一定是不‘貼肉的，甚至是不真實(shí)的，是沒(méi)有鮮活的生命力的。這段時(shí)間我們一起辛苦地走曾樂(lè)走過(guò)的路，干曾樂(lè)干過(guò)的活，生活曾樂(lè)生活過(guò)的生活，這是我們與他共情的一個(gè)過(guò)程。心里有了底，筆下才有戲，我們要寫(xiě)的不是一層‘皮，而是他這個(gè)活生生的人，創(chuàng)作是心與心的溝通、心與心的交流，只有作者的心和人物的心相通了，你寫(xiě)出來(lái)的故事才會(huì)和觀眾的心相通?！?h3>中國(guó)曲協(xié)曲藝創(chuàng)作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、首批“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”入選者、山西省曲協(xié)副主席 暴玉喜

曲藝是黨的事業(yè)，推動(dòng)曲藝發(fā)展、繁榮曲藝文化是我們共同的追求。曲藝工作者都應(yīng)該著眼這個(gè)大局、服務(wù)這個(gè)大局、融入這個(gè)大局。為此，我們的作品不能只寫(xiě)一己悲歡，更不能為了博取眼球，而是為了最廣大人民群眾的精神文化需要，將更多更好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民群眾。創(chuàng)作是立身之本，作品質(zhì)量是我們的生命線。我們的曲藝作品好與差，最終都要靠群眾評(píng)判，要使作品真正達(dá)到傳遞正能量、傳播真善美的作用，關(guān)鍵是得到群眾認(rèn)可，心甘情愿地接受教育、聽(tīng)從引導(dǎo)。這就依靠曲藝工作者憑借高超的技藝，打造高質(zhì)量的作品。提高自身水平的唯一的路徑就是認(rèn)認(rèn)真真學(xué)，持之以恒學(xué)，理論聯(lián)系實(shí)際學(xué)，密切聯(lián)系群眾學(xué)，通過(guò)批評(píng)與自我批評(píng)，真正讓作品有“煙火氣”和“泥土味”，這也正是我們黨的優(yōu)良作風(fēng)。

中國(guó)曲協(xié)相聲藝術(shù)委員會(huì)委員、首批“牡丹綻放——曲藝英才培育行動(dòng)”入選者、陜西省曲協(xié)副主席 苗阜

近年來(lái)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，這對(duì)曲藝來(lái)說(shuō)既是機(jī)遇，也是考驗(yàn)。當(dāng)代曲藝發(fā)展需要市場(chǎng)，但我們不能被市場(chǎng)綁架，不能被流量蒙蔽雙眼，更不能被不良習(xí)俗裹挾。相聲這門(mén)老藝術(shù)要在新的歷史時(shí)期健健康康發(fā)展，就需要熱愛(ài)它的相聲從業(yè)者面對(duì)資本杠桿時(shí)依然嚴(yán)守底線，在“飯圈文化”的沖擊下仍然保留本心。黨和人民把繼承、弘揚(yáng)、推動(dòng)和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的重?fù)?dān)交給我們，我們不僅要尊重傳統(tǒng)、研究傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)，還要激活傳統(tǒng)。不被資本綁架，不是說(shuō)我們不要市場(chǎng)，而是要在堅(jiān)持社會(huì)效益的基礎(chǔ)上，探索實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益協(xié)同發(fā)展的有效路徑。為此，我們要嚴(yán)守相聲藝術(shù)的莊嚴(yán)凈土，把黨的群眾路線貫徹落實(shí)到曲藝創(chuàng)作演出的各個(gè)環(huán)節(jié)中，以人民為師，從觀眾的心聲中捕捉靈感，豐富創(chuàng)作，清清醒醒創(chuàng)作、認(rèn)認(rèn)真真演出、干干凈凈發(fā)展，用真情真心來(lái)回應(yīng)觀眾對(duì)我們的期望。

黑龍江省曲協(xié)副主席，哈爾濱市曲協(xié)常務(wù)副主席、秘書(shū)長(zhǎng) 王剛

1947年春天，東北文協(xié)委派柳波同志從沈陽(yáng)來(lái)到哈爾濱，將活躍在民間的曲藝藝人組織起來(lái)，于當(dāng)年的4月1日成立了“哈爾濱市曲藝人協(xié)會(huì)”，這就是哈爾濱市曲協(xié)的前身，因此，我們總是自豪地稱(chēng)哈爾濱市曲協(xié)是新中國(guó)成立最早的曲藝界群團(tuán)組織。70年崢嶸歲月稠，哈爾濱市曲協(xié)與共和國(guó)同呼吸，共命運(yùn)，與時(shí)代同行，與光榮相伴，不斷探索黨建業(yè)務(wù)融合發(fā)展的有效路徑，在組織建設(shè)、團(tuán)結(jié)凝聚、文藝志愿、精品創(chuàng)作、配合中心工作等方面持續(xù)發(fā)力，取得不少成績(jī)。實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在工作中，我們更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，黨的領(lǐng)導(dǎo)是協(xié)會(huì)工作不可或缺的靈魂。接下來(lái)，我們還要繼續(xù)大力開(kāi)展黨建工作，持續(xù)推進(jìn)黨建業(yè)務(wù)深度融合，努力將協(xié)會(huì)打造成新時(shí)代的“曲藝工作者”“曲藝愛(ài)好者”之家，確保曲藝隊(duì)伍為謳歌新時(shí)代、助力社會(huì)新風(fēng)尚作出新的貢獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯/馬瑜）