我們這一茬兒寧夏的寫作者里，李方可算是一員主將、猛將。20世紀(jì)90年代，正當(dāng)我們學(xué)習(xí)寫作的時候，不時就見李方在《朔方》上跑馬圈地，意氣風(fēng)發(fā)。真是沒想到中短篇寫得順溜的他如今忽然專注于寫小小說，而且不寫則已，一寫即成為特色特長，讓人印象深刻，刮目相看。說他在寧夏乃至西北小小說領(lǐng)域處于領(lǐng)跑位置，應(yīng)該是沒有什么異議的。這當(dāng)然也得益于《百花園》《小小說選刊》《微型小說選刊》等刊物對他的青眼相看。這次《百花園》又隆重推出李方的“專輯”，使人振奮又感銘。作為李方的朋友、同道，我要說的是，李方的實(shí)力也是配得上這份難得的優(yōu)遇的。

看過李方“專輯”里的三篇小說，耳目一新，心為之動。三篇小說給人的共同印象是，篇幅更為精短，敘述更趨老到，能于開掘，視域深廣。有些方面，幾乎不是一篇小小說能夠承擔(dān)能夠完成的，李方卻不但做到了這一點(diǎn)，而且做得很出色。比如《韭菜》一篇，幾乎寫了主人公老趙的一生，從老趙童蒙入學(xué)一直寫到他睡進(jìn)黃土，墳頭開滿了韭菜花。中間寫了他從上學(xué)到有一份工作，從有一份工作又到生產(chǎn)隊(duì)當(dāng)社員。當(dāng)社員這一段還是細(xì)寫詳寫，寫老趙怎么不識眼色不通世故，竟然跟著屁股給社長講大道理讓社長下不來臺；寫老趙不滿老婆用隊(duì)里的牲口，自己代替牲口戴了“驢蒙眼”推磨等；又寫到包產(chǎn)到戶時老趙拿自己的良田兌換鄉(xiāng)親的沙灘地；又寫到老趙帶了忠貞不貳的老婆在沙灘種樹；又寫到老趙和兒女們的關(guān)系及對兒女們的態(tài)度；又寫到老趙給自己弄了個墳，在墳頭種了半分地的韭菜的初衷和打算，等等等等。這才把一個塵緣已了無多牽掛的老趙安排到墳里面安睡了，在他的墳頭布置了大片的韭菜花給他戴孝守靈。至此，才算把一篇小小說寫完。掐指算算，寫了多少東西？留了多少景象和感慨？雖然寫了這么多，讀起來卻一點(diǎn)兒也不感到擁塞和枝蔓，反而有一種緩緩行從容看的感覺，正應(yīng)了書法中“疏可走馬，密不透風(fēng)”一說，讓人想起《西游記》中神奇的小袋子，往空中一拋，就把一個大海吸納其中。

一些好像信手寫出的文字牽扯著人的目光。比如《車輛轉(zhuǎn)彎》中的“我”，在新區(qū)和清水河鎮(zhèn)之間，乘公交往來，要過一座橋，“每天不少于四趟”，日復(fù)一日，是夠辛苦的。作者不道辛苦，只說了一句“飯碗在那里，豈可大意”，即揪住了牛鼻子一樣，以最經(jīng)濟(jì)的文字說出了最多的意思。

一些細(xì)節(jié)令人難忘。《車輛轉(zhuǎn)彎》中的白發(fā)老人，兒子由于車禍而殘疾，他帶著殘疾的兒子在街頭做補(bǔ)鞋生意。老人買了包子給兒子吃，當(dāng)兒子“一口一口地吃著”時，老人就候在旁邊，給兒子的包子里“一勺一勺地添加著蘸汁”。

一些匠心值得稱道。比如《韭菜》一篇，從視覺聲覺的角度說，作為一篇作品的題目，《韭菜》都是比不過《韭菜花》的，而且作者好像是著重寫到了“韭菜花”，但真正給作品起名字的時候，卻有意選取了這個有些土氣的不響亮的名字。以我的理解，我也覺得這是更為成功、更富匠心的選擇，這貌似土氣的名字里，意味卻是更豐足的。

三篇小小說，寫了三個老人——老趙、白發(fā)老人、老魏。我們看作者筆下的三個老人的生死的時候，有一種以滄桑老眼看紛紜世事的感覺，有一種“生如此也，死如此也”的惆悵和釋懷。業(yè)余時間，李方也是喜歡畫幾筆的。他飽含感情、以老到的筆法刻畫出的這幾個老人形象，將盤桓縈繞在我們心里一段時間，揮之難去。

[責(zé)任編輯 晨 飛]

石舒清，原名田裕民，回族，1969年生于寧夏海原縣，1989年畢業(yè)于固原師專英語系。當(dāng)過中學(xué)教師、海原縣宣傳部創(chuàng)作員等，現(xiàn)為寧夏文聯(lián)專業(yè)作家，寧夏文史館館員。其短篇小說《清水里的刀子》獲得第二屆魯迅文學(xué)獎，根據(jù)其短篇小說《表弟》改編的電影《紅花綠葉》獲得第32屆中國電影金雞獎。