劉志燕

重慶市彭水苗族土家族自治縣位于鄂、渝、黔三省交界地帶，是一個苗、土家、漢等多民族雜居錯處的地域。彭水道場是在當?shù)剞r(nóng)村廣泛流行的一種民間喪葬儀式，以報恩祭奠和超度亡靈為主題。筆者于2017、2018、2019三年暑假去彭水縣梅子埡鄉(xiāng)進行田野調(diào)查，接觸到掌壇師馮秀平、左青松以及左青高、冉光位等諸位道師，通過訪談了解了道場的基本概況，參與觀察并完整錄制了七天道場的儀程，對道場儀式具體程序、內(nèi)容、用樂等進行了較細致的整理、記錄、分析，本文重點在于分析道場音樂的基本特征。

一、考察簡介

考察時間：2017年8月1日至4日；2018年8月7日至12日；2019年8月10日至17日。

考察地點：彭水縣梅子埡鄉(xiāng)兩河村、佛山村、梅花村

道師：馮秀平（掌壇師）、左青松（掌壇師）、左青高、冉光位、馮亞峰、馮新紅、馮和平等

筆者總共對彭水道場進行了三次田野考察，第一次為2017年8月1日，課題組首次進入道場田野，通過文化館老師的介紹，聯(lián)系上了道場的省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人馮秀平道師，對其進行了為期4天的訪談，了解了道場的天數(shù)、當?shù)厝说男枨笄闆r、道師的現(xiàn)狀、傳承方式等一些基本問題，重要的是馮先生為我口述了五天、七天道場的基本儀程，并演唱了七天道場中的主要唱腔曲目。

第二次考察，恰逢佛山村豹子溝馮姓老人過世做九天道場的第七天，得以錄制了后兩天的儀程，首次親身感受了道場儀式的氛圍及表演形式。第三次，是梅花村馮姓老人（男性）過世，在左青松道師的告知下，課題組成員即刻趕往彭水梅子埡鄉(xiāng)梅花村，得以完整錄制了七天道場儀程，對儀程有了更全面、深入的認識，積累了原始資料。

二、道場儀式音樂特征分析

與我國戲曲藝術(shù)相似，道場是集唱、念、做、打為一體的綜合表演形式。由唱腔、念誦的經(jīng)、懺、文、疏，打擊樂器的伴奏，以及簡單的形體動作構(gòu)成。以下主要解析唱、念、打等與音樂相關(guān)內(nèi)容的概況及特點。

（一）唱念與語言、音樂的遠近關(guān)系

“近—遠”關(guān)系兩級思維方式是曹本冶先生提出的、用于分析民間儀式及音樂的方法。道場中的人聲主要包括念和唱兩部分。根據(jù)兩者與語言和音樂關(guān)系的遠近，又可分為四種類型：念白調(diào)、吟誦調(diào)（朗誦）、吟唱調(diào)、詠唱調(diào)。前兩者屬于“近語言”的聲調(diào)，后兩者屬于“近音樂”的聲調(diào)。

念白調(diào)，即日常生活中說話的音調(diào)，是以彭水梅子當?shù)氐姆窖阅钭x道場儀式中的儀旨、部分疏文、今則、經(jīng)文等。吟誦調(diào)，是按照自然語言聲調(diào)而略微旋律化了的經(jīng)韻誦唱調(diào)，是語言基礎(chǔ)上的略加夸張，旋律性較弱，屬近語言性的音調(diào)。道場中的部分表文、嘆說詞、部分疏文、部分嘆圣功德屬此類。

吟唱調(diào)，旋律簡樸，有一定歌唱性但不強，音域多在人的自然音區(qū)（五度左右），旋律起伏不大，節(jié)奏簡潔，唱詞多為一字一音。如請神、參禮、部分嘆圣功德、部分回向、餞送、贊、偈等。如下面《法事嘆圣功德（二）》一曲：

曲目音域為五度，音調(diào)與當?shù)胤窖暂^相近，演唱在人聲自然語言音區(qū)，唱詞基本為一字一音的格式。為使用四音列1-2-3-5（do-re-mi-sol）的曲目。以窄聲韻2-3-5（re-mi-sol）與近聲韻1-2-3(do-re-mi)兩個三音列交替行腔形成，更突出2-3-5三音列的運用。

詠唱調(diào)，旋律性較強，節(jié)奏多樣，音域多在八度左右。如大部分的贊、偈、真言、佛號，以及《揚幡》、《大皈依》、《心經(jīng)咒》，以及民間曲牌《滿庭芳》、《柳含煙》、《南鄉(xiāng)子》等，屬于此類。如曲牌《滿庭芳》片段：

徵調(diào)式，節(jié)奏型豐富多變，唱腔較為曲折婉轉(zhuǎn)，以五聲音階級進進行為主，音域七度，旋律的發(fā)展以窄聲韻3-5-6和2-3-5兩個三音列交替行腔，突出三音列3-5-6的運用。

（二）音樂特征

該部分通過對所記譜的86首唱腔曲目的初步分析，從調(diào)式調(diào)性、音列旋法、節(jié)奏節(jié)拍等方面對道場唱腔音樂的特點進行了分析。

1、調(diào)式調(diào)性

調(diào)式調(diào)性方面，彭水道場的86首唱腔曲目調(diào)式運用情況如下表：

表1 彭水道場音樂唱腔調(diào)式運用情況一覽表

由表可見，彭水道場音樂唱腔以宮調(diào)式運用最多，共45首，占總數(shù)的52.3%。徵調(diào)式其次，共25首，占比29.1%。羽調(diào)式第三，計9首，占比10.5%。我們知道，西南地區(qū)的民歌以羽、徵調(diào)式為主，道場音樂中，羽、徵調(diào)式雖占有一定比例，但數(shù)量最多的卻是“宮調(diào)式”。通過與川渝一帶相關(guān)佛、道教曲目的比較，《中國民族民間器樂曲集成 四川卷》中收錄的青城山古常道觀和成都青羊?qū)m等的28首道教曲目中，宮調(diào)式17首，占比60.7%，體現(xiàn)了絕對性優(yōu)勢。葛靜在其碩士論文《峨眉山伏虎寺佛事音樂研究》中提到“……宮調(diào)式的曲目最多，而角調(diào)式最少，并且以單一調(diào)式為主?！雹倥硭缊鲆魳纷鳛樽诮桃魳访耖g蛻變的形態(tài)，自然秉承著佛、道教音樂的某些特點，在調(diào)式調(diào)性的運用方面便是如此。

2、“五聲音階——四音音列”為主的音階運用

道場音樂唱腔音階方面，整體表現(xiàn)出對五聲音階和四音音列使用的重要傾向。

表2 彭水道場唱腔音列使用情況一覽表

由表看出，道場唱腔運用五聲音階的曲目數(shù)量最多，共62首。運用四音音列的曲目12首。進一步分析，在五聲音階的曲目中，有21首是以四音音列為主的曲目，第五個音通常僅在全曲中出現(xiàn)1-3次，實際為四音列為主。由此算來，由四音列為主構(gòu)成的曲目數(shù)量實際為33首，占比24.4%。五聲音階的曲目40首，占比46.5%。

四音音列中又有sol-do-re-mi(5-1-2-3)、solla-do-re（5-6-1-2）、re-mi-sol-la

(2-3-5-6)等形式，其中以sol-do-re-mi（5-1-2-3）數(shù)量最多（共計26首），該四音列為窄聲韻re-mi-sol與近聲韻do-re-mi混合行腔形成。道場唱腔整體表現(xiàn)出對五聲音階和四音列sol-do-re-mi（5-1-2-3）使用的重要傾向。

筆者通過與彭水民間歌曲《盤歌》、《倒采茶》等（20首，2014年到彭水考察梅子、鞍子山歌記譜資料）進行比較，亦是以四音音列sol-Do-re-mi（5-1-2-3）的使用最多。蒲亨強先生在其《核腔》一文中提到：“苗族民歌歌腔，大多以Do Re mi Sol音調(diào)結(jié)構(gòu)為核心”②，彭水苗族土家族自治縣是以苗族為主體民族的地區(qū)，道場音樂在音階、音列的使用方面，表現(xiàn)出與苗族民歌及當?shù)孛耖g歌曲相一致的特點。

3、八度及八度以內(nèi)為主的音域與級進環(huán)繞型旋法

彭水道場唱腔曲目的音域普遍不寬，大部分曲目音域在八度及以內(nèi)，而佛道教音樂本身具有平和、緩慢的特點。道場音樂的宗教屬性所在，決定了它的旋律音域不可能大起大落，而以平和、穩(wěn)重為主。旋律以五聲性音階的級進環(huán)繞式進行為主，跳進音程則以四度、五度較多見，五度以上的大跳較少使用。旋律的進行呈小波浪式起伏形態(tài)，同音反復、大二度與小三度的結(jié)合、小三度與純四度、大二度與純四度的音程結(jié)合關(guān)系較有代表性。

在詠唱調(diào)中偶爾會出現(xiàn)七度、八度的音程跳進，因而旋律性較強。嘆唱類曲調(diào)因其半說半唱的性質(zhì)，音域多為五度左右。

4、復雜多樣的節(jié)奏節(jié)拍

筆者在記譜過程中感受到，彭水道場音樂的節(jié)奏節(jié)拍較為復雜，因為旋律要與唱詞相配合，節(jié)拍類型非常靈活多變，具有典型的民間音樂節(jié)拍自由多變的特點。多數(shù)情況下根據(jù)每一句唱詞劃分小節(jié)，有些較長的旋律樂句則是根據(jù)樂句旋律的語感進行拍子劃分。大部分曲目使用變換拍子，如2/4、3/4、4/4、5/4、6/4、7/4等不同節(jié)拍的變換，單一拍子的樂曲很少。此外節(jié)奏運用也非常豐富多樣，短長型、切分型、三連音、加連線、三十二分音符等復雜節(jié)奏使用頻繁。另外倚音、滑音等裝飾音的使用也較頻繁，唱詞中大量加入襯詞。

結(jié) 語

道場是渝東南地區(qū)較為流行的一種民間喪葬儀式，在當?shù)剞r(nóng)村社會及人們的生活中有著重要影響。彭水道場是其中保存與發(fā)展完好的一支，目前對其進行較細致考察研究的成果極少，尤其作為儀式中重要組成部分的音樂，研究成果更是貧乏，對道場儀式及音樂進行較細致的考察、記錄與研究，弄清道場儀式的基本面貌及音樂特點是必要的。

音樂特征方面，作為宗教音樂的民間蛻變形態(tài)，道場音樂既保留了佛、道教音樂的一些特征，又受到了當?shù)孛耖g音樂的影響。調(diào)式方面，彭水道場唱腔體現(xiàn)出與川渝一帶佛、道教音樂以宮調(diào)式運用為主相一致的傾向。在音列的運用方面，道場音樂與彭水民間音樂共同表現(xiàn)出對四音音列sol-Do-re-mi（5-1-2-3）的運用傾向。八度以內(nèi)為主的音域及旋律的五聲級進環(huán)繞式進行，體現(xiàn)出宗教音樂平和、穩(wěn)重，清凈的特點。道場音樂顯示出民間音樂與宗教音樂混融的特點?！?/p>

注釋：

① 葛靜.峨眉山伏虎寺佛事音樂研究[D].西南大學,2015:23.

② 蒲亨強.論民歌的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)——核腔[J].中央音樂學院學報,1987,(02):42.