【摘要】 電影創(chuàng)作中會(huì)涉及很多元素，其中，色彩是最為常見(jiàn)的元素。通過(guò)對(duì)色彩合理運(yùn)用，不僅可促進(jìn)主題表達(dá)，而且可實(shí)現(xiàn)客觀事物再現(xiàn)，并起到表情達(dá)意、渲染情境作用?；诖耍疚膹挠耙暽蔬\(yùn)用入手，對(duì)其應(yīng)用價(jià)值進(jìn)行闡述，探討色彩表意功能和象征意義，并對(duì)色彩在影視作品中的基調(diào)與審美取向進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】 影視色彩;運(yùn)用;影視創(chuàng)作;審美取向

【中圖分類號(hào)】J954? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）38-0080-02

色彩在藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用已經(jīng)擁有了較為久遠(yuǎn)的歷史，最初主要應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域。而隨著電影的誕生和發(fā)展開(kāi)始將色彩運(yùn)用到影視領(lǐng)域，從1906年第一部自然彩色影片誕生，色彩逐漸成為影視作品中的基本元素和常用造型語(yǔ)言，在突出影視畫(huà)面效果和渲染環(huán)境等方面均起到良好效果。

一、影視作品中應(yīng)用色彩的意義

馬爾丹認(rèn)為“色彩是運(yùn)動(dòng)的對(duì)立物”，也就是說(shuō)，人們?nèi)粘Ｉ钪幸?jiàn)到的色彩知識(shí)表象，并非是色彩本身，因此，在進(jìn)行影視制作期間，將色彩融入其中，可提升畫(huà)面繪畫(huà)感。同時(shí)由于畫(huà)面本身處于靜態(tài)，若將過(guò)多融入色彩，未能對(duì)畫(huà)面實(shí)際情況進(jìn)行考慮，會(huì)使人產(chǎn)生畫(huà)面動(dòng)態(tài)感不足的感受。另外，影視作品創(chuàng)作中不同色彩會(huì)給人帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)，影視作品創(chuàng)作中，不同角色展現(xiàn)的性格和精神存在差異，與之相匹配的色彩也會(huì)有所差異，從該方面而言，色彩是一種展現(xiàn)于外界的符號(hào)，利用色彩可更為直接感受影視作品中人物的心理與形象，其中，最為明顯的是戲曲相關(guān)作品，通過(guò)不同色彩著裝，可直觀感受人物在作品中的形象，甚至可直接反映人物的心理，同時(shí)配合作品中人物的言行，可使得畫(huà)面更加豐富和感人，可以說(shuō)，在影視創(chuàng)作中，色彩與人物言行互為映襯，相得益彰，在作品主題展現(xiàn)中可起到良好的襯托作用。

二、色彩在影視作品中傳遞的情感共鳴

隨著人們?cè)谟耙曌髌分袑?duì)色彩的運(yùn)用與理解，使得很多影視作品中的色彩功能，不再僅限于最初的展現(xiàn)畫(huà)面效果等簡(jiǎn)單運(yùn)用。在更多影視畫(huà)面中，色彩已經(jīng)具備了表象和寓意作用，成為一種思想象征，同時(shí)其功能已經(jīng)開(kāi)始由最初單一敘事，開(kāi)始逐漸增加文化寓意與性格體現(xiàn)等功能。影視作品通過(guò)對(duì)色彩合理的運(yùn)用，不僅提升了作品畫(huà)面感，而且可讓觀眾更好地感受到表現(xiàn)意義下的深刻內(nèi)涵與主題思想。如電影《霸王別姬》中，第一幕的場(chǎng)景設(shè)置在北京天橋，整體色彩以灰色與黑色等暗色調(diào)為主，突出了當(dāng)時(shí)人民生活環(huán)境的苦澀，在此環(huán)境下，人們普遍存在逃避現(xiàn)實(shí)的思想，沉溺在娛樂(lè)活動(dòng)中不愿面對(duì)悲苦的現(xiàn)實(shí)。而在此后的場(chǎng)景中，電影主角程蝶衣開(kāi)始了在戲班中學(xué)習(xí)的生涯，其色彩依舊以暗色調(diào)為主，唯有一場(chǎng)戲出現(xiàn)了暖色調(diào)，即同在戲班中學(xué)習(xí)的師哥段小樓為程蝶衣主持公道，而這一場(chǎng)戲中的暖色調(diào)正是主角悲苦童年中的“調(diào)味劑”，利用色彩傳遞了電影與觀眾的情感共鳴[1]。

三、色彩在影視作品中扮演的象征性角色

影視作品創(chuàng)作期間，很多色彩都具有象征性意義，尤其是電影作品中。一般情況下，人們?nèi)粘Ｋ?jiàn)顏色中，紅色往往給人以熱烈、溫暖、活潑、張揚(yáng)的感受，在東方更包含了吉祥、喜慶的含義;綠色則往往代表清新、健康、希望，是生命的象征，更能給人以平靜與安全的感受;白色帶給人清爽、無(wú)瑕、圣潔、簡(jiǎn)單的感受，在東方也蘊(yùn)含了死亡等不祥之意。

在影視作品中，通過(guò)使用與作品意義一致的色彩，可起到突出和象征作用。例如《辛德勒的名單》中出現(xiàn)的紅衣小女孩、《大紅燈籠高高掛》中反復(fù)出現(xiàn)的紅燈籠等形象。另外，現(xiàn)代電視作品中紅色多用于婚禮場(chǎng)面，如《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》，通過(guò)紅色可突出一種歡慶氛圍。若將紅色運(yùn)用于恐怖電影中，起到的效果與婚禮場(chǎng)面差異甚遠(yuǎn)，甚至?xí)黾尤说目謶指小?/p>

四、色彩在影視作品中奠定的基調(diào)

（一）環(huán)境與人物造型勾勒

在西方世界中，紫色代表著高貴、浪漫;白色代表著純潔、高尚;藍(lán)色代表著寧?kù)o、自由、虛幻、神秘和開(kāi)闊等。因此，在西方電影創(chuàng)作中，不僅重視對(duì)色彩視覺(jué)效果的運(yùn)用，而且關(guān)注色彩象征意義的表達(dá)。以《阿凡達(dá)》為例，該作品作為一部科幻電影，不僅實(shí)現(xiàn)了技術(shù)上的突破與創(chuàng)新，而且在色彩運(yùn)用方面也進(jìn)行了新的嘗試。電影創(chuàng)作中詹姆斯·卡梅隆借助不同色彩組合的方式，營(yíng)造了與地球與眾不同且色彩繽紛的外星植物和動(dòng)物，通過(guò)將美術(shù)色彩與3D技術(shù)結(jié)合，逼真的視覺(jué)效果不僅使人產(chǎn)生無(wú)限的遐想，而且產(chǎn)生了置身于其中的感受，通過(guò)色彩與其他元素搭配，營(yíng)造了一幅奇異且震撼畫(huà)面。

《阿凡達(dá)》所處環(huán)境為外太空中的潘多拉星球，以藍(lán)色與紫色為主要色調(diào)，突出了潘多拉星球的神秘性與虛幻性，通過(guò)創(chuàng)作膚色為藍(lán)色的潘多拉星球生物群，既可滿足人們對(duì)外星生物種類審美幻想的要求，而且可在一定程度上喚起人們對(duì)神秘太空世界的幻想。

生理學(xué)研究方面表明，色彩對(duì)人類可產(chǎn)生直接性刺激，在色彩和光線同時(shí)進(jìn)入眼球后，視網(wǎng)膜會(huì)在第一時(shí)間對(duì)色彩產(chǎn)生反應(yīng)，并對(duì)人們的情緒產(chǎn)生影響。電影中利用人類這一生理特性，并借助色彩代表的意義，使得在看到藍(lán)色潘多拉星人藍(lán)色皮膚時(shí)，便被其吸引，而此類生物具有的神秘色彩也會(huì)引發(fā)觀眾對(duì)劇情的期待，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展。

另外，《阿凡達(dá)》中，靈魂樹(shù)則是潘多拉星人的文化象征，影視創(chuàng)作中通過(guò)塑造白色熒光形象的靈魂樹(shù)，展現(xiàn)了純潔、靈性以及守護(hù)神象征。

（二）表達(dá)形式與文化內(nèi)涵展現(xiàn)

目前，電影中對(duì)色彩的應(yīng)用，不僅用作物理符號(hào)方面功能，而且利用色彩象征意義表達(dá)其中蘊(yùn)藏的文化內(nèi)容，可引起觀眾的情感共鳴，引發(fā)觀眾對(duì)內(nèi)容的思考。

在影視作品中，色彩作為一種較為形象化的表現(xiàn)方式，不僅可起到提升畫(huà)面視覺(jué)效果的作用，而且通過(guò)合理運(yùn)用可直接反映相應(yīng)的人與事，可提升作品表達(dá)形式的豐富性，這種通過(guò)影片與色彩語(yǔ)言相結(jié)合的方式，對(duì)展現(xiàn)影片中的文化內(nèi)涵與突出主題均具有良好效果，可提升作品的藝術(shù)魅力，提升對(duì)觀眾的吸引力，尤其是創(chuàng)新性、突破性色彩運(yùn)用方式。

如在《延禧攻略》中，不同色彩的服飾承擔(dān)著表意與審美功能，同時(shí)也體現(xiàn)著人物的性格，劇中皇后服裝通過(guò)色彩搭配，不僅體現(xiàn)了其知性、端莊、寬容和善良性格，而且還通過(guò)色彩暗示人物在劇中的命運(yùn)。再如劇中的嫻妃，從起初清新、淡雅色彩到鄰近色藍(lán)色、紫色，再到深藍(lán)色，最后回歸最初顏色，整體而言，顏色的變化與其心路歷程和在后宮斗爭(zhēng)中的結(jié)果一致。整部劇摒棄了以往電視宮斗劇作品中常用鮮艷的色彩，走“莫蘭迪色”路線，根據(jù)《尚書(shū)》“以五采彰施于五色，作服”，以禮治世理念下服裝要求進(jìn)行設(shè)計(jì)，采用偏暗調(diào)色和低飽和度畫(huà)面，不僅體現(xiàn)了配色的高級(jí)感，而且通過(guò)最傳統(tǒng)的中國(guó)色，吸引了大量觀眾的注意力[2]。

（三）敘述情節(jié)和增強(qiáng)視覺(jué)效果

現(xiàn)階段，一些影視作品在進(jìn)行創(chuàng)作中，借鑒以往攝影和藝術(shù)畫(huà)面對(duì)色彩的利用方式，將其作為影片的基本元素，通過(guò)將色彩與其他要素科學(xué)組合搭建作品的基本框架，形成了電影的整體基調(diào)，而相關(guān)故事情節(jié)都在此基調(diào)中展開(kāi)。如《花樣年華》中，電影創(chuàng)作中通過(guò)增加淺淡黃色，可使人產(chǎn)生一種年代久遠(yuǎn)的視覺(jué)感受，同時(shí)伴隨著故事的發(fā)展，可逐漸使人感受到一種歲月滄桑和時(shí)光流逝的無(wú)力感，這種色彩運(yùn)用可起到一種勾起往昔美好生活的回憶作用，可讓人快速地融入影片中。與之有異曲同工之妙的影片場(chǎng)景，如《無(wú)問(wèn)西東》中王敏佳被批斗時(shí)，對(duì)色調(diào)明麗黃色調(diào)的運(yùn)用，利用越發(fā)光明鮮艷背景色調(diào)，可使影片更好地展現(xiàn)故事年代感[3]。

（四）烘托影片氛圍與表達(dá)人物情感

電影中通過(guò)將特定色彩與藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合，并從特定人物身上展現(xiàn)出來(lái)，便于觀眾快速讀懂人物的內(nèi)心世界，即便在展現(xiàn)人物的心理變化時(shí)未設(shè)置旁白和內(nèi)心獨(dú)白，可通過(guò)色彩依舊可以展現(xiàn)影片中人物當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境以及人物的內(nèi)心情感。因此，在電影中，色彩經(jīng)常被作為傳遞人物內(nèi)心的情感介質(zhì)，也是編劇、導(dǎo)演和觀眾在電影內(nèi)涵分析中使用的共通語(yǔ)言。利用色彩這一無(wú)聲語(yǔ)言，可實(shí)現(xiàn)影片藝術(shù)化、信息化。以《唐山大地震》為例，影片開(kāi)頭以黃色為基調(diào)，配合軍綠書(shū)包，并通過(guò)對(duì)其他色彩的和諧處理，不僅表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，而且使人產(chǎn)生一種懷舊和回憶感，甚至產(chǎn)生回到1976年樸素、動(dòng)蕩的時(shí)期。而在發(fā)生唐山大地震時(shí)，23秒畫(huà)面黃色純度減弱，更加趨近于黑白色，這種色調(diào)不僅突出了環(huán)境的驚險(xiǎn)、緊急，而且展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的恐懼與緊張。

（五）營(yíng)造影片基調(diào)

在影視作品創(chuàng)作中，使用不同色彩恰到好處地表達(dá)情節(jié)和寓意，可使人在觀看時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感受。如《英雄》中通過(guò)對(duì)色彩的成功運(yùn)用，既營(yíng)造了影片整體的基調(diào)，又突出了不同人物間的個(gè)性。影片中整個(gè)畫(huà)面以黑色為基調(diào)，起到了輔助陳述的作用，同時(shí)配合使用其他與人物性格和人生經(jīng)歷貼合的色彩，不僅完美地展現(xiàn)了人物性格，而且起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。

色彩作為影視作品中基本的構(gòu)成元素，提升了影視作品畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)效果。同時(shí)在影視作品創(chuàng)作中合理使用色彩進(jìn)行畫(huà)面渲染，可提升作品整體視覺(jué)效果，給觀眾良好的視覺(jué)體驗(yàn)?？梢?jiàn)，在影視創(chuàng)作中，運(yùn)用色彩對(duì)影視作品展現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用，通過(guò)不同色彩的合理搭配，不僅可有效地表達(dá)作品主題，而且可突出作品的審美價(jià)值。因此，在影視作品創(chuàng)作中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)色彩元素的應(yīng)用研究，并結(jié)合新時(shí)代影視制作的特點(diǎn)，將其合理應(yīng)用到作品創(chuàng)作中，從而提升影視創(chuàng)作水平。

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[3]完德才讓.電影造型語(yǔ)言之色彩與搭配——王家衛(wèi)電影中的色彩運(yùn)用分析[J].流行色，2017，000（012）：97-99.

作者簡(jiǎn)介：汪天瀛，男，碩士，武昌理工學(xué)院，助教，影視攝影與制作專業(yè)，研究方向：電影。