【摘要】 《日出》中的陳白露是曹禺先生筆下最耀眼的人物，其炫目光芒，一方面是因?yàn)橥庠诘拿髅膵善G、機(jī)敏談吐;另一方面在短短的、不幸的一生中，她始終勇于冒險(xiǎn)、敢愛敢恨，為自己的選擇負(fù)責(zé)，這使其具有了一種灑脫磊落的獨(dú)特風(fēng)范。

【關(guān)鍵詞】 《日出》;陳白露;冒險(xiǎn)

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）37-0009-02

曹禺塑造了眾多年輕、美麗的女性形象——四鳳、繁漪、愫芳、花金子……其中最耀眼的當(dāng)屬《日出》中的陳白露。其炫目光芒，一方面是因?yàn)橥庠诘拿髅膵善G、機(jī)敏談吐;另一方面，在短短的、不幸的一生中，她始終勇于冒險(xiǎn)、敢愛敢恨，為自己的選擇負(fù)責(zé)，這使其具有了一種灑脫磊落的獨(dú)特風(fēng)范。

作為一個(gè)高級(jí)交際花，陳白露是眾星捧月式的人物，她對(duì)于異性的吸引力是毋庸置疑的。無論是千里迢迢，試圖來拯救他的方達(dá)生;還是不斷向她獻(xiàn)殷勤甚至求婚的歸國(guó)博士張喬治;或者對(duì)她百依百順的銀行家潘月亭，都環(huán)繞在她周圍，想贏取她的芳心，似乎只要她點(diǎn)一下頭，這些男人就會(huì)如獲至寶地把她娶回家，愛她、疼她、憐惜她。連女性也傾倒于她的魅力，顧八奶奶夸她“真是個(gè)杰作，又香艷，又美麗，又浪漫，又肉感。一個(gè)人在這么個(gè)地方，到處都是朋友?！盵1]前一句講的是外貌、氣質(zhì)，后一句點(diǎn)出了她的手腕、能力。這樣一個(gè)美麗的女性，卻選擇了死亡，她有什么非死不可的理由嗎？回看陳白露的一生，因?yàn)樽宰稹矍?、善良，有過三次冒險(xiǎn)，這些冒險(xiǎn)將她一步步帶入了更加糟糕的境地。而她內(nèi)心的天真、孩子氣、理想主義從未泯滅，在可能墮入更不堪的境遇面前，她果斷選擇了死亡，以保全心中殘存的一點(diǎn)尊嚴(yán)和美好。

第一次冒險(xiǎn)是在父親去世后，她選擇離開家鄉(xiāng)，外出闖蕩。作品中沒有具體說這時(shí)候她多大年紀(jì)，但可以推算，她死亡時(shí)23歲，之前做過電影明星、舞女，有過一段婚姻，生下了一個(gè)孩子，經(jīng)歷過家庭生活的甜蜜，情感的消退、爭(zhēng)吵、冷戰(zhàn)與決裂，之后又重出江湖。如此豐富的內(nèi)容，沒有三年很難完成。這意味著，她離家時(shí)最多十八九歲。孑然一身、沒有后援，這當(dāng)然是一步險(xiǎn)棋，但她似乎無所畏懼。如她所說：“不用親戚朋友一點(diǎn)幫忙，走了就走，走不了就死去?！盵2]這里“走了”指的是“走得了”，就是獨(dú)自一個(gè)人離開熟悉的地方、依靠自己的能力活下來。她對(duì)生活的艱難有心理預(yù)期，“走不了”指的是一個(gè)人在異地他鄉(xiāng)沒辦法生存，那么她也想好了，做了最壞了打算——無非一死。

從后來她和方達(dá)生的對(duì)話可以知曉，離家之前，在女孩兒時(shí)代，她愛過方達(dá)生。但當(dāng)時(shí)她和方達(dá)生最多就是小兒女間私下里的互生好感，兩情相悅，而并沒有向世人公開兩人的關(guān)系。如果父親沒有去世，他們之間完全可能發(fā)展出門當(dāng)戶對(duì)的姻緣。但陳父的離世，打破了雙方家庭背景上的平衡。憑方達(dá)生的年紀(jì)（比陳白露大兩歲）和在家庭中的地位，還不足以對(duì)自己的婚姻有決定權(quán)，所以他當(dāng)時(shí)無法娶陳白露或者說還沒有做好娶一個(gè)家世敗落的女孩的準(zhǔn)備。極有可能他當(dāng)時(shí)沒能勇敢、堅(jiān)定地站出來，向外界表明兩人相愛的關(guān)系，給陳白露足夠的支持。此時(shí)方達(dá)生絲毫的退縮都會(huì)引起女孩巨大的失望，因?yàn)樗敲舾?、自尊的人。即便是在風(fēng)塵中浸染多時(shí)之后，她依然記著自己是書香門第出身。這樣家庭出來的女孩子通常有種超脫世俗的清高，在保持自尊方面有著更強(qiáng)的意識(shí)。在父親死后（作品中沒有提及陳白露的母親，想必是早于其父離開人世，給予她的印象和影響都更少），并不是沒有親戚朋友能給她提供幫助。很顯然，她不愿意成為眾人可憐的對(duì)象，因?yàn)閹椭澈竽欠N施舍、嫌棄的意味是一個(gè)內(nèi)心驕傲的女孩所不能承受的?？梢栽O(shè)想，如果不是父親過早離世，在家庭的護(hù)佑下，她有可能與方達(dá)生結(jié)婚;即使父親死了，家里窮了，有親戚朋友幫忙牽線，找一個(gè)普通人嫁了，過尋常日子也不難，畢竟家世清白，又生得美貌。離開家鄉(xiāng)，獨(dú)自闖蕩，是她的主動(dòng)選擇。因?yàn)樽宰?，她不要成為被人憐憫、委曲求全的角色。

這次冒險(xiǎn)讓她過上了看似光鮮亮麗的生活——在城市里做電影明星、當(dāng)紅舞女。美貌和智慧使她能夠得到并勝任這樣的角色，但她厭惡自己的墮落?，F(xiàn)實(shí)生活紙醉金迷，可是內(nèi)心的清高與天真讓她依然做著才子佳人的美夢(mèng)。電影明星也好，舞女也好，都離不開風(fēng)月場(chǎng)上的男人們的追捧。而愿意在這上面投資金錢和時(shí)間的人，難道能指望他懂得、忠于愛情、富有責(zé)任心嗎？但是陳白露愿意相信這樣的人存在，而且能被自己遇上。她的勇敢正是建立在這份信念之上。在做人生選擇的時(shí)候，她更多的是憑著直覺和感情的驅(qū)使而非理性的思考和判斷，更不會(huì)考慮世俗利益的最大化，于是就有了第二次冒險(xiǎn)——因?yàn)閻?，選擇了婚姻。

陳白露愛上了一個(gè)天真熱情，充滿理想主義的浪漫詩人，在他的追求和勸說下告別了歡場(chǎng)生活，離開都市，去了鄉(xiāng)下，嫁給他，生下孩子，過起了田園牧歌般的日子。然而幸福只維系了幾個(gè)月，他們的感情不可避免地出現(xiàn)了很多問題，倆人沒有足夠的責(zé)任心和能力來解決這些問題，情況變得越來越糟糕。當(dāng)激情褪去，生活歸于平淡，詩人開始打罵陳白露，說她是自己的累贅。最后以孩子的死亡和倆人的分手做了結(jié)。

其實(shí)，人類的婚姻，無論因何締結(jié)（父母之命、媒妁之言、自由戀愛）都是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。正如作品中方達(dá)生所言，“活著就是不斷地冒險(xiǎn)，結(jié)婚是里面最險(xiǎn)的一段。”[3]雖然任何做法都不能確保歲月靜好、現(xiàn)世安穩(wěn)，但在了解自己也了解對(duì)方的前提下，因?yàn)閻鄱Y(jié)合，還是可以很大程度上降低危險(xiǎn)系數(shù)?？上ш惏茁稛o論是對(duì)自己還是對(duì)詩人都缺乏清醒地認(rèn)識(shí)和了解。陳白露所受的教育和內(nèi)心的清高使她即使身陷風(fēng)月場(chǎng)中，依然有精神層面的追求，后者滿足了她的自尊意識(shí)，也使她誤以為可以借此對(duì)抗生活中的一切問題。她完全沒有預(yù)料到在思想方面追求崇高的詩人，面對(duì)生活的平淡與瑣碎時(shí)，所做的是打罵妻子、推卸責(zé)任。

陳白露和詩人的這段經(jīng)歷與魯迅筆下《傷逝》中子君和涓生的經(jīng)歷有著驚人的相似。一對(duì)年輕人，受過良好的教育，對(duì)愛情和生活充滿了希望，不顧家人反對(duì)、世人側(cè)目走到了一起。小家庭建立之后，原本來自家庭的經(jīng)濟(jì)援助被切斷，使得男方要擔(dān)負(fù)起兩個(gè)人的生活，而他本身并不具備這樣的能力也沒有做好相應(yīng)的心理準(zhǔn)備。因此在生活的困頓中，男方就萌生了倦怠，進(jìn)而自私地認(rèn)為是女方和家庭束縛了自己，使得自己的才華得不到施展，價(jià)值不被認(rèn)可。涓生也是在和子君同居不久后，發(fā)現(xiàn)子君的庸俗、不上進(jìn)，繼而給子君臉色看，或者躲在外面不回家，用的是一種冷暴力。詩人和涓生在小家庭遇到困難時(shí)，最后都選擇了結(jié)束和女方的關(guān)系來擺脫現(xiàn)實(shí)的窘境。

20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)，還沒有為知識(shí)女性提供足夠多的工作機(jī)會(huì)，這使得她們很難真正獲得經(jīng)濟(jì)上及人格上的獨(dú)立。所以魯迅先生在探討“娜拉走后怎樣”這個(gè)重大的社會(huì)問題時(shí)，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來。子君回到了父親的家，并且在絕望中死去;陳白露回到了原來的花花世界，更深地陷入其中，看不到出路。原本雖然也是舞女，但她保留著對(duì)未來、對(duì)愛情的希望，準(zhǔn)備著遇到一個(gè)有才華，可以信賴的人，就放下浮華，去過平凡的夫妻生活。做舞女只是不得已的權(quán)宜之計(jì)，愛情、家庭才是她真正尋求的歸宿。和詩人失敗的婚姻最可怕的后果是，她不再相信愛情，不相信自己是值得被愛的。所以不管是方達(dá)生還是張喬治向她求婚時(shí)，她都極其冷淡，表現(xiàn)出不屑和嘲諷。她高高在上、打擊、挖苦他們，何嘗不是一種自我保護(hù)。男人絕沒有他們自己口中說的那樣堅(jiān)定、忠貞。當(dāng)她直白地問方達(dá)生有多少錢時(shí)，是汲取了前次婚姻只看重精神而忽視物質(zhì)的教訓(xùn)，她說出了自己要舒服、出門要坐汽車、要穿好衣服、要應(yīng)酬、要跳舞。方達(dá)生顯然不能提供這樣的生活條件，于是氣憤地指責(zé)她腐化墮落。方達(dá)生向陳白露求婚，遭到無情地奚落、拒絕，可見第二次冒險(xiǎn)在陳心中留下的陰影之深。

陳白露的第三次冒險(xiǎn)是她試圖從金八手下救下小東西。小東西無父無母的身世，所經(jīng)歷的磨難，還有她的反抗精神，喚起了陳白露的同情心和正義感。明知金八是個(gè)大流氓，惹不起，她還是急中生智唱了一出空城計(jì)，嚇退了金八的手下，保護(hù)了小東西。作品中這一片段的對(duì)白寫得十分精彩，陳白露和金八手下的打手們唇槍舌劍、斗智斗勇。這段描寫令陳白露身上平添了幾分風(fēng)塵女俠氣息，但是女俠要有真功夫才能替人打抱不平，她沒有功夫，所能倚仗的只有男人。潘月亭關(guān)鍵時(shí)刻配合她演了雙簧，暫時(shí)化解了危機(jī)，同時(shí)也得罪了金八，埋下禍根。潘月亭在做金融投機(jī)時(shí)中了金八的圈套，一敗涂地，陳白露也失去了這位最忠實(shí)的追求者。面對(duì)催債的紙條，陳白露想找到解決的辦法，但是由于她的第三次冒險(xiǎn)，一直以來最能幫她化解經(jīng)濟(jì)難題的潘月亭已自身不保。她再找不到一個(gè)像潘月亭那樣能供她揮霍，同時(shí)還能顧及她自尊心的人。她試著向張喬治借錢，對(duì)方得知她經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)山窮水盡時(shí)，立刻裝傻充愣，打起了退堂鼓。面對(duì)無法解決的債務(wù)問題，堅(jiān)持“我從來沒有跟旁邊人伸手要過錢，總是旁人看著過不去，自己把錢送來?！盵5]這份自尊的陳白露，結(jié)束了自己的生命，也結(jié)束了在黑暗中的沉淪。

《日出》自1936年出版以來，深受讀者和話劇觀眾的青睞，陳白露的形象也長(zhǎng)久地留在讀者和觀眾的腦海中，并被不斷提及。

曹禺曾表達(dá)過：陳白露不是健全的女性，她聰明，是所謂的“有心人”，她痛心疾首那腐惡的環(huán)境，想有所反抗。然而她氣餒了，一個(gè)久經(jīng)風(fēng)塵的女人，斷然地跟著黑夜走了。[4]也許正是因?yàn)椤安唤∪?，陳白露才?huì)這么勇于冒險(xiǎn)，率性而為，展示出迷人的魅力與復(fù)雜性。

參考文獻(xiàn)： [1][2][3][4][5]曹禺.日出[M].北京：北京十月文藝出版社，2018：81，23，197，254，39.

作者簡(jiǎn)介：王卉，女，江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。