廖茂杉

（成都市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司，四川 成都 610000）

舞臺(tái)妝造藝術(shù)是以人物形象作為創(chuàng)造基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)劇本人物的深度挖掘來(lái)展現(xiàn)不同性格、不同類型的人物形象。另外，由于舞臺(tái)妝造屬于演出籌備前期的關(guān)鍵性工作。因此需要提升對(duì)妝造的重視，針對(duì)演員的不同特點(diǎn)、結(jié)合劇本人物做好人物妝造工作，以此為觀眾塑造出生動(dòng)、真實(shí)的角色，并為觀眾帶來(lái)深入情境的體驗(yàn)感。對(duì)此，本文將主要根據(jù)舞臺(tái)妝造對(duì)人物形象的塑造作用進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，從而總結(jié)提出強(qiáng)化舞臺(tái)妝造對(duì)人物形象塑造的具體措施進(jìn)而保障塑造角色的真實(shí)性和靈活性。

一、舞臺(tái)妝造對(duì)人物形象的塑造作用

（一）能夠豐富劇本人物形象

在舞臺(tái)表演過(guò)程中展現(xiàn)劇本人物塑造形象往往是從細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出來(lái)的，而舞臺(tái)人物妝造藝術(shù)則是舞臺(tái)細(xì)節(jié)的一部分內(nèi)容。在創(chuàng)造劇本人物形象的時(shí)候，表演人員主要就是利用舞臺(tái)化妝和造型來(lái)吸引觀眾的注意力，并加以肢體、語(yǔ)言和表情的展現(xiàn)，以此來(lái)創(chuàng)造劇本人物的舞臺(tái)價(jià)值，立足于劇本人物，明確其舞臺(tái)形象定位。如：在舞臺(tái)表演過(guò)程中需要展現(xiàn)勞動(dòng)者的人物形象，而由于現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的約束性，語(yǔ)言和動(dòng)作往往無(wú)法直觀地表達(dá)出演員作為勞動(dòng)者的具體形象，但通過(guò)對(duì)演員進(jìn)行服裝和化妝、造型等方面的修飾調(diào)整，就可以使其展現(xiàn)出飽經(jīng)風(fēng)霜的面部和生活困苦的整體造型，這種方式可以大大提升演員的表現(xiàn)力，充分展現(xiàn)出劇本人物的具體形象及特征，從而在一定程度上提升觀眾對(duì)戲劇的投入度。

另外，通過(guò)舞臺(tái)妝造藝術(shù)還可以直觀表達(dá)出劇本人物設(shè)定的工作、性格以及年齡等形象特點(diǎn)，這是表現(xiàn)人物特征的一種最直觀的展現(xiàn)形式。因此，在舞臺(tái)劇表演前期最為關(guān)鍵的準(zhǔn)備工作就是舞臺(tái)妝造，這可以使演員生動(dòng)形象地展現(xiàn)出劇本人物的具體特征和個(gè)性表現(xiàn)，在聲色形韻的基礎(chǔ)上給予角色獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）可以完善演員形象

在舞臺(tái)形象塑造過(guò)程中，劇本角色往往無(wú)法與演員完美貼合，為了解決這個(gè)問(wèn)題，演員在提升其表演水平的同時(shí)還需要通過(guò)妝造藝術(shù)來(lái)補(bǔ)足舞臺(tái)人物角色的外在不同。

對(duì)此，造型師需要充分把握角色定位，并根據(jù)劇本中的形象展現(xiàn)分析人物個(gè)性特征和人物關(guān)系的變化，充分發(fā)揮出妝造的推動(dòng)作用，以此通過(guò)合適的妝造形象來(lái)提升演員和角色外在形象的貼合度，從而進(jìn)一步提升演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力。比如，音樂(lè)劇《牦牛革命》中田營(yíng)長(zhǎng)的形象需要展現(xiàn)出紅軍在長(zhǎng)征中生活艱苦面黃肌瘦的容貌，但是又具有堅(jiān)定、剛強(qiáng)的性格特點(diǎn)。而演員的實(shí)際外表則更偏向于陽(yáng)光帥氣、溫和儒雅。那么就需要針對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行修飾調(diào)整，通過(guò)膚色膚質(zhì)和輪廓調(diào)整來(lái)體現(xiàn)消瘦生活艱苦的特征，通過(guò)調(diào)整眉毛、嘴唇等部位來(lái)充分展現(xiàn)出角色剛毅的性格，如突出眉毛的棱角、調(diào)整演員嘴唇的厚度和寬度，并適當(dāng)修飾嘴角的棱度，通過(guò)這些方面強(qiáng)調(diào)演員的性格特點(diǎn)，從而使得演員更加貼合舞臺(tái)角色的人物形象。

除此之外，形象塑造的基礎(chǔ)就在于利用妝造藝術(shù)手段來(lái)提升角色的特點(diǎn)，弱化或減少演員不符合角色的個(gè)人特征。例如，在《孔雀舞》中楊麗萍的妝容特點(diǎn)就是主要突出眼妝的修飾度，弱化其他面部妝效，從而加強(qiáng)孔雀角色的靈性特點(diǎn)，使表演者充分展現(xiàn)出祥和、靈巧的藝術(shù)形象。

（三）重現(xiàn)經(jīng)典魅力

在舞臺(tái)藝術(shù)表演發(fā)展過(guò)程中，創(chuàng)造出很多受到人們青睞、使人們念念不忘的經(jīng)典人物形象。這主要是因?yàn)槲枧_(tái)妝造藝術(shù)賦予了表演角色生動(dòng)形象，從而使其更具有時(shí)代性特點(diǎn)。

所以當(dāng)經(jīng)典劇目被重新演繹的時(shí)候，人物的妝造效果需要緊跟時(shí)代的發(fā)展，以此展現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，從而促使舞臺(tái)經(jīng)典人物形象重新煥發(fā)表演活力，再一次創(chuàng)造出生動(dòng)形象的經(jīng)典人物。如，在《紅樓夢(mèng)》這一越劇中，通過(guò)王文娟飾演的林黛玉，使得觀眾更加深了對(duì)林黛玉的形象認(rèn)知和接受度，如果換成其他演員的話觀眾會(huì)認(rèn)為無(wú)法充分體現(xiàn)出記憶中的林黛玉形象，因此就會(huì)降低觀眾對(duì)其他演員飾演版的接受度。而王文娟的徒弟在飾演林黛玉的時(shí)候主要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和自身形象以及王文娟版的林黛玉特點(diǎn)進(jìn)一步修改，從而塑造出的林黛玉形象更符合這個(gè)時(shí)代大眾的認(rèn)知。

由此可見(jiàn)，舞臺(tái)表演人員的形象需要與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合時(shí)代表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)塑造人物，才能創(chuàng)造出符合當(dāng)代觀眾的審美需求的經(jīng)典形象，才能有效提升觀眾對(duì)重塑經(jīng)典作品的滿意度和認(rèn)可度。當(dāng)前發(fā)展過(guò)程中，雖然國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)妝造藝術(shù)有了很大的變化，但由于傳統(tǒng)觀念的影響，因此，在色彩選擇、造型設(shè)計(jì)以及取材方面仍然較為保守。

對(duì)此，需要在發(fā)展過(guò)程中結(jié)合國(guó)際舞臺(tái)妝造藝術(shù)的發(fā)展特征及本土化群眾審美需求進(jìn)行創(chuàng)新，以此進(jìn)一步提升舞臺(tái)妝造藝術(shù)的綜合水平，進(jìn)而提升舞臺(tái)演員的人物形象演繹效果和表現(xiàn)張力。另外，在增強(qiáng)舞臺(tái)表演內(nèi)容豐富性的同時(shí)還需要兼顧舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)化妝與造型的個(gè)性化需求，為舞臺(tái)化妝與造型藝術(shù)的探索提供實(shí)踐基礎(chǔ)，進(jìn)一步加強(qiáng)國(guó)內(nèi)舞臺(tái)妝造對(duì)演員形象的塑造力。

二、舞臺(tái)妝造塑造人物形象的措施

（一）注重真實(shí)性

在舞臺(tái)妝造發(fā)展過(guò)程中，針對(duì)戲劇方面的特點(diǎn)結(jié)合人物形象來(lái)提升舞臺(tái)整體效果是常態(tài)。主要由于戲劇更為注重生活化、通俗化以及真實(shí)性，所以大多數(shù)的戲劇形式都與生活相關(guān)，主要突出生活中真善美的故事性。從觀眾的角度解讀，舞臺(tái)人物的妝造設(shè)計(jì)在展現(xiàn)性格以及提升舞臺(tái)效果方面有著至關(guān)重要的作用。舞臺(tái)最不能忍耐虛假性?shī)y造。根據(jù)調(diào)查顯示，大多數(shù)的觀眾都要求舞臺(tái)妝造效果要自然真實(shí)、貼近實(shí)際。

對(duì)此，需要相關(guān)妝造設(shè)計(jì)以及工作人員需要仔細(xì)學(xué)習(xí)相關(guān)的歷史資料，收集相關(guān)的歷史妝造信息，不能過(guò)度貼合時(shí)代潮流、過(guò)度偏離歷史真實(shí)。因此，戲劇妝造師需要緊跟劇本描述，并深刻理解劇本人物形象特征，以此將想象化為實(shí)際妝效，從而有效提升舞臺(tái)表演效果。除此之外，還需要貼合現(xiàn)實(shí)生活，考慮到妝造效果與現(xiàn)代觀眾審美需求的匹配度。優(yōu)秀的化妝師需要具備高水平的繪畫(huà)技巧以及美學(xué)文化素養(yǎng)，了解戲劇色彩原料的搭配和調(diào)整，并可以根據(jù)戲劇人物形象特征，在演員面部條件的基礎(chǔ)上調(diào)整妝造效果。

（二）注重舞臺(tái)效果

戲劇舞臺(tái)的妝造效果需要與導(dǎo)演進(jìn)行深入探討，立足于舞臺(tái)角色的形象分析，對(duì)相關(guān)演員進(jìn)行妝造設(shè)計(jì)。在與部門(mén)協(xié)調(diào)溝通過(guò)程結(jié)束后，就可以繪制人物妝造設(shè)計(jì)圖。在繪制過(guò)程中，需要結(jié)合演員和舞臺(tái)人物的形象共同點(diǎn)進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)計(jì)，將人物的外貌性格等設(shè)計(jì)元素充分展現(xiàn)在設(shè)計(jì)圖中，以提升人物形象的直觀性，幫助相關(guān)部門(mén)及人員加強(qiáng)對(duì)人物形象的了解和認(rèn)識(shí)，并以此作為參考要素與演員和導(dǎo)演進(jìn)行進(jìn)一步的溝通和探討。

如果設(shè)計(jì)圖紙是戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作人物形象的平面展示圖，那么妝試應(yīng)該就是對(duì)創(chuàng)作人物形象的立體展現(xiàn)形式。通過(guò)試妝可以將靜態(tài)的人物形象轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)化，從而使演員可以找到人物形象的具體特點(diǎn)和表演感覺(jué)，更有助于提升舞臺(tái)表現(xiàn)效果。除此之外，妝造設(shè)計(jì)必須要充分考慮到人物的整體形象和性格展現(xiàn)，并結(jié)合演出現(xiàn)場(chǎng)的舞美燈光及演出方式等方面來(lái)設(shè)計(jì)，以此提升現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)和人物形象的融合度。

（三）注重人物價(jià)值

另外，戲劇舞臺(tái)妝造效果的個(gè)體化呈現(xiàn)需要能為表演提供個(gè)性化的支撐，也就是通過(guò)妝容和服飾造型來(lái)加強(qiáng)人物的整體性特點(diǎn)。藝術(shù)創(chuàng)作需要有一定的獨(dú)特性和原創(chuàng)性，因此，在傳統(tǒng)的戲劇表演中，大多數(shù)的人物形象都是通過(guò)臉譜妝容來(lái)展現(xiàn)個(gè)性化人物。

如，傳統(tǒng)京劇中《沙家浜》刁德這一角色就通過(guò)描繪出臉部形象的狡詐，利用眼部和腮部的妝容塑造，給予人物一種陰險(xiǎn)奸詐的形象認(rèn)知。同時(shí)，由于社會(huì)正處于快速發(fā)展時(shí)期，社會(huì)市場(chǎng)需求以及審美需求也在不斷變化，所以舞臺(tái)妝造的發(fā)展也需要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求，把握好尺度，發(fā)展適度個(gè)性化，展現(xiàn)出舞臺(tái)人物的形象魅力，以此實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)效果的提升。人們對(duì)于戲劇舞臺(tái)人物妝造藝術(shù)提出了更高的審美要求，這一定程度上推動(dòng)了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)妝造藝術(shù)的發(fā)展，并促進(jìn)了國(guó)內(nèi)舞臺(tái)表演藝術(shù)的創(chuàng)新。

（四）注重塑造人物靈魂

隨著現(xiàn)代化舞臺(tái)藝術(shù)的不斷發(fā)展，市場(chǎng)上翻拍現(xiàn)象逐漸成為一種發(fā)展趨勢(shì)。在這過(guò)程中，部分舞臺(tái)表演作品雖然沒(méi)有取得預(yù)期效果，但仍塑造出一些經(jīng)典形象。所以在設(shè)計(jì)妝容的時(shí)候，需要注重對(duì)人物內(nèi)在的分析，注重對(duì)人物靈魂的塑造。并結(jié)合分析其特殊意義，以此幫助經(jīng)典角色重新塑造創(chuàng)造活力。

在戲劇舞臺(tái)的表演過(guò)程中，需要注意舞臺(tái)的妝造并不是單純地針對(duì)劇本人物形象和描寫(xiě)進(jìn)行模仿繪制，而是與生活實(shí)際相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新突破。如：舞蹈《蓮舞-禪心》中的舞者形象和妝造體現(xiàn)就是以“觀音之鄉(xiāng)”最具象征性的代表物“蓮花”作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，將蓮花作為展現(xiàn)主題，通過(guò)舞蹈藝術(shù)以及背景音樂(lè)的結(jié)合來(lái)拉近觀眾與舞臺(tái)的距離，使觀眾可以深刻感受到舞臺(tái)氛圍，妝造方面需要進(jìn)行一定程度上的創(chuàng)新突破。既要有蓮花的純潔、清廉、吉祥，又要體現(xiàn)觀音文化中的真、善、美。這樣帶有展現(xiàn)民俗風(fēng)情的舞臺(tái)形象，會(huì)在一定程度上更貼合觀眾審美需求，從而進(jìn)一步加強(qiáng)國(guó)內(nèi)舞臺(tái)妝造對(duì)演員形象的塑造力。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)前背景下，國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)妝造藝術(shù)有了很大的變化，但由于傳統(tǒng)觀念的影響，在色彩選擇、造型設(shè)計(jì)以及取材方面大部分舞臺(tái)妝造師仍然較為保守。對(duì)此，需要大量學(xué)習(xí)國(guó)際舞臺(tái)妝造藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)特征并結(jié)合本土化群眾審美需求進(jìn)行創(chuàng)新，以此提升舞臺(tái)妝造師的藝術(shù)修養(yǎng)，從而才能全方位幫助演員塑造最佳的舞臺(tái)角色形象。舞臺(tái)妝造師們?cè)谔剿魑枧_(tái)妝造藝術(shù)的路程中仍然“任重道遠(yuǎn)”。