摘要：從電視新聞進(jìn)入敘事學(xué)視野，兩種理論背景的結(jié)合與碰撞，為新聞敘事結(jié)構(gòu)研究注入新的活力。新聞敘事研究在學(xué)術(shù)界已初見(jiàn)成果，但是關(guān)于電視新聞敘事的研究尚少。本文旨在梳理與電視新聞相關(guān)的敘事學(xué)理論，從經(jīng)典敘事理論入手并結(jié)合當(dāng)下最新的敘事結(jié)構(gòu)研究成果，試圖探究在敘事學(xué)視野下電視新聞的本質(zhì)屬性和內(nèi)在特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新聞敘事結(jié)構(gòu);新聞文本;故事與話語(yǔ);電視新聞;情節(jié)結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：G21文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ?文章編號(hào)：1672-8122（2021）10-0044-04

電視新聞是一種非常獨(dú)特的敘事文本，它匯聚了聲光、畫(huà)面、語(yǔ)言、文字、圖像等多種符號(hào)，同時(shí)具備亞里士多德所提出的模仿特質(zhì)，但是它既有別于依賴文字?jǐn)⑹龅募埫?，又與專注于光影藝術(shù)的電影不盡相同?？梢哉f(shuō)，電視新聞是嫁接于這兩者之間、兼具文本與影像魅力的獨(dú)特?cái)⑹滦螒B(tài)。電視新聞相較于其它媒介形式，另一獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于SNG直播技術(shù)使電視觀眾直擊事件現(xiàn)場(chǎng)，而在電視常態(tài)化的新聞實(shí)踐中，其敘事結(jié)構(gòu)更易于形成規(guī)律、構(gòu)建模板，這既是當(dāng)下電視常態(tài)新聞節(jié)目采編制作過(guò)程中的瓶頸，同時(shí)也是探究?jī)?nèi)在規(guī)律、需求創(chuàng)新的突破口。

一、 從經(jīng)典敘事理論中梳理電視新聞敘事的特點(diǎn)（一） 電視新聞敘事結(jié)構(gòu)研究基于內(nèi)容層面對(duì)于敘事單元的拆解，目前得到最廣泛認(rèn)可的方式是文本（Text）和話語(yǔ)（Discourse）的二元論?！拔谋尽辈⒎菃沃肝淖直旧恚缫魳?lè)、舞蹈、繪畫(huà)、攝影等一切可編排的元素組成的內(nèi)容都可稱作“文本”。而“話語(yǔ)”是“與敘述的故事（Story）或內(nèi)容（Content）層面相對(duì)的表達(dá)層面;所涉及的是‘怎么敘述而不是敘述‘什么;所涉及的是敘述行為（Narrating）而不是被敘述（Narrated）”[1]。也就是說(shuō)，“文本”是故事層面或內(nèi)容層面，而“話語(yǔ)”是表達(dá)層面。這種二分法可以追溯于俄國(guó)形式主義傳統(tǒng)觀點(diǎn)，即故事與情節(jié)。這里“情節(jié)”的指代范圍基本等同于“話語(yǔ)”，而“文本”在視覺(jué)語(yǔ)言中，其指代范圍應(yīng)寬泛于“故事”（Story），而更接近“素材”（Fabula）。可以說(shuō)，“故事”的指代范圍包含于“文本”，那么“故事”則可被看作一種特殊的“文本”，具體說(shuō)就是具有一定故事性和敘事性的文本，而并非原始素材。中國(guó)臺(tái)灣學(xué)者林東泰整合了西摩·查特曼（Seymour Chatman）和葉爾姆斯列夫（Louis Hjelmslev）的觀點(diǎn)，對(duì)敘事研究中故事與話語(yǔ)在結(jié)構(gòu)上的功能進(jìn)行了梳理，他認(rèn)為敘事結(jié)構(gòu)僅停留在故事（內(nèi)容）層面，包括內(nèi)容形式（如事件、人物、場(chǎng)景等）和內(nèi)容實(shí)質(zhì)（未經(jīng)整理的原始素材），而如媒介類型、表達(dá)形式等都屬于話語(yǔ)結(jié)構(gòu)，而非敘事結(jié)構(gòu)。因此，電視新聞敘事結(jié)構(gòu)研究應(yīng)基于故事本身，即內(nèi)容層面，而不是表達(dá)層面。

（二） 新聞要素在敘事理論中的意義指向

傳統(tǒng)新聞學(xué)對(duì)新聞要素的歸納在學(xué)術(shù)研究和新聞實(shí)務(wù)中都已成定論，即5W1H。美國(guó)敘事學(xué)家西摩·查特曼提出的敘事三要素即情節(jié)、人物、場(chǎng)景，與傳統(tǒng)新聞學(xué)上的意義指向最為接近，可以說(shuō)他的敘事理論涵蓋了包括電視新聞報(bào)道在內(nèi)的絕大多數(shù)敘事文本的基本構(gòu)成要素。“人物和場(chǎng)景的組合就是靜態(tài)的存在物（Existent），而情節(jié)涉及的行動(dòng)和事件的發(fā)生，就是敘事的動(dòng)態(tài)過(guò)程，而事件又是行動(dòng)和發(fā)生過(guò)程的組合”[2]。查特曼所說(shuō)的存在物實(shí)際上就包括人物、敘事時(shí)間和敘事空間，而情節(jié)作為動(dòng)態(tài)過(guò)程則涵蓋了傳統(tǒng)新聞理論中何事、何因、如何的范疇。傳統(tǒng)新聞學(xué)的新聞要素與查特曼的敘事結(jié)構(gòu)元素的對(duì)照總結(jié)如表1所示。

1.敘事時(shí)間（When）

在敘事學(xué)中，時(shí)間概念可以分解成兩個(gè)維度，即“故事時(shí)間”和“話語(yǔ)時(shí)間”，這種區(qū)分在任何敘事文本中都是成立的。對(duì)新聞而言，“故事時(shí)間”是從事件發(fā)生的時(shí)刻起計(jì)算，是新聞事件發(fā)生所需的實(shí)際時(shí)間（或稱自然時(shí)間），一則新聞?dòng)啥鄠€(gè)事件構(gòu)成則依照時(shí)間先后發(fā)生、發(fā)展，是 “事件之間的自然時(shí)序（Natural order of the events）”[2];“話語(yǔ)時(shí)間”是用于敘述事件的時(shí)間，對(duì)于報(bào)紙新聞通常以文本所用篇幅或閱讀所需時(shí)間來(lái)衡量，對(duì)于電視新聞也就是完整播報(bào)新聞所花費(fèi)的時(shí)間。從敘事的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，故事的發(fā)生總是先于寫(xiě)作時(shí)間的，無(wú)論是虛構(gòu)的文學(xué)作品，抑或紀(jì)錄片都是如此，但唯獨(dú)電視新聞能夠打破這個(gè)原則，當(dāng)然也特指在直播狀態(tài)下的電視新聞報(bào)道，在SNG連線的播報(bào)中，主播和現(xiàn)場(chǎng)記者都是即興“創(chuàng)作”新聞文本，文字文本和電視畫(huà)面的生產(chǎn)與新聞事件的發(fā)生同時(shí)進(jìn)行。電視新聞直播中，“故事時(shí)間”和“話語(yǔ)時(shí)間”之間的時(shí)距為零。對(duì)于敘事時(shí)距問(wèn)題，當(dāng)敘事時(shí)間基本等于故事時(shí)間時(shí)，熱拉爾·熱奈特（Gérard Genette）將其稱作為“場(chǎng)景”（Scene）。事實(shí)上，電視新聞最為出彩的地方就在于對(duì)“場(chǎng)景”的捕捉和把握，因?yàn)樗荏w現(xiàn)電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，發(fā)揮電視媒介的最大優(yōu)勢(shì)?！笆÷浴焙汀巴ｎD”的處理，電視新聞與其它敘事文本沒(méi)有太多區(qū)別，在此不做細(xì)述。

2.敘事空間（Where）

在電視新聞的敘事層面，空間概念同樣存在兩個(gè)維度，“故事空間（Story space）”和“話語(yǔ)空間（Discourse space）”。這兩個(gè)概念查理曼在1978年出版的《故事與話語(yǔ)》一書(shū)中首次提出，他認(rèn)為故事空間指事件發(fā)生的場(chǎng)所或地點(diǎn)，話語(yǔ)空間則是敘述行為發(fā)生的場(chǎng)所或環(huán)境 。與報(bào)紙新聞不同，電視新聞可以充分利用攝像機(jī)對(duì)環(huán)境進(jìn)行真實(shí)記錄，將電視觀眾引入故事空間。電視新聞的話語(yǔ)空間主要來(lái)自演播室和后期編輯室，包括新聞主播播報(bào)導(dǎo)語(yǔ)時(shí)所處的位置，也包括電視新聞?dòng)浾邔?duì)新聞稿的編寫(xiě)以及電視畫(huà)面編輯時(shí)所處的位置。直播狀態(tài)下的話語(yǔ)空間較為特別，有演播室和新聞現(xiàn)場(chǎng)兩個(gè)空間，并形成一個(gè)“擬人際交流”的信息場(chǎng)，這又一次體現(xiàn)了電視作為空間性媒體的巨大優(yōu)勢(shì)。

3.人物（Who）

電視新聞中的人物各有分工，將電視新聞看作一個(gè)敘事文本，主播和記者可謂故事中的“老套人物”，他們是敘事文本的敘述者，“在直播中，主播擔(dān)當(dāng)?shù)氖恰鋈说慕巧?，他（她）的重點(diǎn)是引出將要講述的內(nèi)容……然后把具體的敘述交給現(xiàn)場(chǎng)的記者——主述人”[3]。隨著新聞主播的播報(bào)模式不斷更替，一些由“播新聞”發(fā)展為“說(shuō)新聞”的欄目，作為敘述者的主播更增添了幾分親和力，人格化也更強(qiáng)。為了進(jìn)一步關(guān)注敘述者與故事的關(guān)系，敘事學(xué)中將敘述者細(xì)分為“故事內(nèi)敘述者”（Intradiegetic narrator）和“故事外敘述者（Extradiegetic narrator）”。與小說(shuō)敘事作品不同，電視新聞中對(duì)于二者的區(qū)分要更容易，主播無(wú)疑是“故事外敘述者”，即便是記者，只要不是以出鏡記者的身份出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場(chǎng)，其身份都屬于“故事外敘述者”。

4.事件（What）

敘事中發(fā)生的事件都是由動(dòng)作引起的，通過(guò)一個(gè)人的動(dòng)作最能反映他的內(nèi)心活動(dòng)。電視新聞的拍攝中，除了通過(guò)同期聲和采訪對(duì)話體現(xiàn)人物的立場(chǎng)和態(tài)度，如果能夠抓拍到反映人物性格和態(tài)度的動(dòng)作上的細(xì)節(jié)，則會(huì)更為直觀地表達(dá)主題。如筆者在一次采訪過(guò)程中，負(fù)責(zé)調(diào)查一場(chǎng)火災(zāi)發(fā)生的原因，采訪事發(fā)地周圍佛具店及床上物品商鋪時(shí)，只見(jiàn)一家店鋪門(mén)口墻上縫隙間別著半支未燃盡的香火，當(dāng)記者問(wèn)及火災(zāi)誘因，特別是問(wèn)及墻上那半支香是否存在安全隱患時(shí)，此時(shí)抓拍到店鋪老板聽(tīng)到提問(wèn)后迅速掐滅香火的動(dòng)作，這個(gè)細(xì)節(jié)則可以最真實(shí)的反映出周圍居民防火意識(shí)的缺乏。

5.情節(jié) （Why）

“情節(jié)是對(duì)事件的安排”，“情節(jié)是對(duì)行為的模仿”，故事的創(chuàng)作者實(shí)際就是“情節(jié)的創(chuàng)作者”[4] ，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，情節(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)成“故事”的骨架，筆者在下文“電視新聞文本的情節(jié)結(jié)構(gòu)”一節(jié)中再進(jìn)行細(xì)述。

6.解決或結(jié)局（How）

整個(gè)新聞采訪的任務(wù)其實(shí)可以簡(jiǎn)述為認(rèn)識(shí)、發(fā)現(xiàn)、解決、結(jié)局。解決或結(jié)局在新聞文本中非常重要。新聞與虛構(gòu)性文本不同，其解決方式必須是有一定依據(jù)和落點(diǎn)的，如果新聞事件的結(jié)局草草收?qǐng)?，新聞工作的專業(yè)主義精神將無(wú)從談起。也就是說(shuō)，新聞文本不涉及“開(kāi)放式結(jié)局”，這不僅應(yīng)在電視新聞文本的文字上有一個(gè)妥善交代，在電視畫(huà)面中也應(yīng)予以體現(xiàn)。

二、 電視新聞報(bào)道對(duì)新聞故事的敘事化處理（一） 報(bào)紙新聞敘事結(jié)構(gòu)理論對(duì)電視新聞的影響新聞不像小說(shuō)和戲劇那樣在情節(jié)結(jié)構(gòu)上具備豐富的變化余地，這不僅因?yàn)樵谖淖謹(jǐn)?shù)量上的要求不同，也與故事本體是否基于真實(shí)性有關(guān)。但這并不代表新聞文本無(wú)敘事結(jié)構(gòu)可循，因其短小精煉，學(xué)術(shù)界對(duì)新聞文本的研究更多著眼于結(jié)構(gòu)主義，從話語(yǔ)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行分析，而在故事結(jié)構(gòu)上則涉獵較少。

從西方新聞實(shí)務(wù)中被廣泛應(yīng)用的倒金字塔結(jié)構(gòu)說(shuō)起，這種寫(xiě)作格式的出現(xiàn)與美國(guó)報(bào)業(yè)發(fā)展初期所處的政治、經(jīng)濟(jì)條件密切。時(shí)至今日，當(dāng)下的倒金字塔結(jié)構(gòu)已經(jīng)不再苛求于將新聞“5W1H”同時(shí)寫(xiě)進(jìn)導(dǎo)語(yǔ)之中，但依據(jù)新聞要素的重要性排序的原則仍延續(xù)至今。這種寫(xiě)作格式從敘事理論來(lái)看，僅限于表達(dá)層面，是一種基于話語(yǔ)結(jié)構(gòu)體系的模式，并未涉及故事結(jié)構(gòu)。

話語(yǔ)結(jié)構(gòu)研究學(xué)者凡·迪克（Van Dijk）建構(gòu)了報(bào)紙新聞的經(jīng)典結(jié)構(gòu)，他將報(bào)紙新聞分解為新聞?wù)托侣剝?nèi)容兩個(gè)單元，其中摘要包括標(biāo)題和導(dǎo)語(yǔ)，而他所指的新聞內(nèi)容即故事。在故事單元中，其基模結(jié)構(gòu)包括情景、插曲、背景、脈絡(luò)、歷史、前事件、主事件、結(jié)局等?！胺病さ峡藗?cè)重話語(yǔ)分析，著重新聞文本實(shí)際所說(shuō)的和沒(méi)有說(shuō)的，借以揭露潛藏在新聞話語(yǔ)背后的意識(shí)形態(tài)或偏見(jiàn)，如種族歧視等，所以他在其新聞話語(yǔ)結(jié)構(gòu)中特別重視新聞當(dāng)事人（即敘事學(xué)的“Actants”）的言說(shuō)反應(yīng)意見(jiàn)”[5]。

美國(guó)學(xué)者阿倫·貝爾（A·Bell）對(duì)報(bào)紙新聞話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的剖析要比凡·迪克建立的新聞話語(yǔ)結(jié)構(gòu)更為細(xì)致，并參見(jiàn)了威廉·拉波夫（William Labov）的人際敘事結(jié)構(gòu)。阿倫·貝爾的新聞話語(yǔ)結(jié)構(gòu)[6]對(duì)于電視新聞話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的參考性更強(qiáng)，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在于對(duì)時(shí)間結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，并指出新聞報(bào)道在時(shí)間性上的處理并非完全依托事件發(fā)生的時(shí)間序列，而是由其新聞價(jià)值決定的，這既體現(xiàn)在一個(gè)新聞文本之中，也體現(xiàn)在整個(gè)報(bào)紙版面或電視新聞欄目之中。并且這個(gè)基模中所歸納的要素，與當(dāng)下國(guó)內(nèi)電視新聞文稿的要素模板“導(dǎo)語(yǔ)-（正文）-同期聲-正文-同期聲-正文……”相較之下更為詳盡。

（二） 電視新聞文本中的情節(jié)結(jié)構(gòu)

新聞是事件的實(shí)時(shí)性敘述，電視新聞敘事在表達(dá)上可以分為兩個(gè)層面：“電視媒材實(shí)質(zhì)所造就的特有表達(dá)形式”和“電視透過(guò)聲光畫(huà)面與旁白再現(xiàn)新聞事件的特有敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)形式”[5]。在經(jīng)典敘事理論中，專注于情節(jié)結(jié)構(gòu)研究的法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家格雷馬斯（Algirdas Julien Greimas）認(rèn)為，應(yīng)該從故事的深層結(jié)構(gòu)分析情節(jié)要素之間的邏輯關(guān)系。他在《語(yǔ)義結(jié)構(gòu)》一書(shū)中提出這樣的假設(shè)：“一部敘事作品與一個(gè)句子一樣，盡管表面形式結(jié)構(gòu)各有差異，但深層結(jié)構(gòu)的‘?dāng)⑹屡c法恒定不變，構(gòu)成作品的本質(zhì)結(jié)構(gòu)?！彼麑⑶楣?jié)本質(zhì)要素的最小單位定義為“行動(dòng)素”（Actant），即“行動(dòng)在情節(jié)深層結(jié)構(gòu)中的抽象意義”[7]。在他看來(lái)，任何一部敘事作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)都包含六個(gè)行動(dòng)素：主體、客體、發(fā)送者、接受者、幫助者和反對(duì)者，他將它們之間的深層的關(guān)聯(lián)性概括為以下三種基本模式[7]：尋找目標(biāo)（主體/客體）、交流（發(fā)送者/接受者）和輔助性的幫助或阻礙（幫助者/反對(duì)者）。而他們之間的關(guān)系如圖1所示。

格雷馬斯模式是完全基于二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的，這六個(gè)“行動(dòng)素”在情節(jié)結(jié)構(gòu)中形成了兩組二元對(duì)立項(xiàng)，由主體向客體方向引導(dǎo)，在他們之間構(gòu)成了或?qū)够蚧パa(bǔ)的關(guān)系。這種模式是對(duì)敘事文本的一種簡(jiǎn)單處理，它強(qiáng)調(diào)了故事深層結(jié)構(gòu)中的邏輯關(guān)系，可以較為明晰地看到明暗關(guān)系，不適合復(fù)雜敘事文本的分析，但這種簡(jiǎn)單易行的模式對(duì)于新聞文本已經(jīng)足夠了，簡(jiǎn)單的敘事模式更符合新聞故事本體性質(zhì)的內(nèi)在要求。

（三） “創(chuàng)造性金字塔”敘事結(jié)構(gòu)中的電視新聞美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校前電影電視學(xué)院院長(zhǎng)羅伯特·羅森（Robert Rosen）針對(duì)影像文本的敘事特點(diǎn)提出了“創(chuàng)造性金字塔”結(jié)構(gòu)（The Creative Pyramid）[8]。羅森認(rèn)為敘事文本應(yīng)以四個(gè)維度進(jìn)行分析，依次是語(yǔ)境（Context）、風(fēng)格（Style）、話語(yǔ)（Discourse）、故事（Story），并將它們按范圍大小和彼此間包含與被包含的關(guān)系，由下至上排列，如圖2所示。

很明顯，這個(gè)敘事研究模式同樣受到結(jié)構(gòu)主義影響。在筆者看來(lái)，它是適用于任何一種敘事文本的，尤其適合用來(lái)剖析影像文本敘事結(jié)構(gòu)，包括繪畫(huà)、攝影等靜態(tài)文本，當(dāng)然也包括電影、電視等動(dòng)態(tài)文本。羅森認(rèn)為，在語(yǔ)境層面，敘事文本只受到歷史與文化語(yǔ)境（Historical and Social Mediations）和生產(chǎn)與消費(fèi)語(yǔ)境（Industrial Mediations）的制約。放在電視新聞這種敘事文本中，也就是受到國(guó)家政治生態(tài)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的制約。新聞媒體可以是黨和人民的“喉舌”，可以成為媒體人擁有的“第四權(quán)力”，也可以是集權(quán)的公共體制，這完全取決于新聞媒體所處的語(yǔ)境，語(yǔ)境的確能夠最大限度地影響敘事文本的構(gòu)成?！帮L(fēng)格”要比“語(yǔ)境”小一個(gè)層級(jí)，它主要是由文化背景和文本類型決定的，并且風(fēng)格本身就具有政治性。電視新聞在風(fēng)格上的差異既體現(xiàn)在攝影、剪輯、包裝等外在形式上，也體現(xiàn)在文稿與影像的互文性（Intertextual）以及文稿本身（Intratextual）等內(nèi)核訴求上。羅森認(rèn)為“話語(yǔ)”就是人們?nèi)绾卧凇帮L(fēng)格”中表現(xiàn)意義。值得一提的是，這個(gè)模式中將“透明度”（Transparency）概念引入話語(yǔ)層面的分析中，并指出敘事文本中的幻覺(jué)化（Illusionist）處理和自我指涉（Self-reflexive），新聞文本中更多是由自我指涉而影響其敘事的“透明度”。筆者認(rèn)為這個(gè)模式的最大意義就在于將“語(yǔ)境”和“風(fēng)格”引入文本敘事結(jié)構(gòu)的分析中。

新近的敘事結(jié)構(gòu)研究，特別是羅森提出的“四維度”法，對(duì)新聞敘事研究具有一定借鑒作用。在敘事結(jié)構(gòu)研究中，除了故事和話語(yǔ)兩個(gè)基本要素外，新聞報(bào)道者的語(yǔ)境以及創(chuàng)作風(fēng)格也應(yīng)考慮在新聞敘事結(jié)構(gòu)的研究中，形成“故事-話語(yǔ)-風(fēng)格-語(yǔ)境”逐層遞進(jìn)的關(guān)系。

三、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)典敘事理論對(duì)電視新聞采編具有指導(dǎo)作用。電視常態(tài)新聞在新聞實(shí)踐中，其敘事結(jié)構(gòu)更易于形成規(guī)律、構(gòu)建既定模式。隨著影視藝術(shù)在敘事手段和創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)意義上的電視新聞已經(jīng)難以滿足現(xiàn)代觀眾的心理預(yù)期。現(xiàn)在出現(xiàn)越來(lái)越多的電視新聞嘗試將故事碎片化，從而“邀請(qǐng)”觀眾調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn)，主動(dòng)參與到新聞事件的互動(dòng)中。盡管電視新聞與紀(jì)錄片、電影等媒介形式相比，主要著眼于新聞事實(shí)的真實(shí)記錄，也沒(méi)有足夠時(shí)間去容納各種美學(xué)創(chuàng)意，但對(duì)于故事性與敘事性較強(qiáng)的民生新聞而言，在敘事手段上謀求突破還是存在可能的。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）杰拉夫·普林斯著.喬國(guó)強(qiáng)，李孝弟譯.敘述學(xué)詞典（修訂版）[M].上海：上海譯文出版社，2011：48.

[2]Chatman.Story and discourse： Narrative structure in fiction and film[M].1978.

[3]崔林.淺談敘述人在電視新聞直播中的結(jié)構(gòu)功能[J].現(xiàn)代傳播，2009（3）：162.

[4]（希）亞里士多德著.羅念生譯.詩(shī)學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000：29.

[5]林東泰.電視新聞敘事結(jié)構(gòu)初探[J].新聞學(xué)研究，2011（108）：108+235+228-229.

[6]A·Bell.The language of news media.Oxford UK，1991，171.

[7]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011：48.

[8]資料及圖表來(lái)自羅伯特·羅森在中國(guó)傳媒大學(xué)演講所用講義.

[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2021-03-24

作者簡(jiǎn)介：趙崇印，男，深圳廣播電影電視集團(tuán)深圳電視臺(tái)全媒體記者，碩士，主要從事新聞采編工作。