蔡強 黃濤

摘 要：贛南采茶劇是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有較高的文化和欣賞價值。筆者基于多模態(tài)語料庫，借助Elan軟件分析贛南采茶劇傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目中的“夸張”藝術(shù)特點，研究發(fā)現(xiàn)：贛南采茶劇中的夸張數(shù)量多，持續(xù)時間長，分布廣泛但不平衡，具體特點表現(xiàn)為功能多樣、效果顯著、源于生活、尺度合理、幽默活潑。據(jù)此建議，贛南采茶劇的傳承和創(chuàng)新應(yīng)兼顧其夸張?zhí)攸c，增強舞臺表演的表現(xiàn)力和吸引力。

關(guān)鍵詞：贛南采茶劇 夸張?zhí)攸c 多模態(tài)語料庫

一、 引言

贛南采茶劇是江西贛南地區(qū)民眾喜聞樂見的一種地方戲劇，是在“采茶歌”和“采茶燈”的基礎(chǔ)上，吸收贛南其他民間藝術(shù)如山歌、說唱、小調(diào)和地方戲曲大班音樂等逐步發(fā)展而來。其內(nèi)容以反映勞動人民的日常生活為主，載歌載舞，風(fēng)趣幽默，不僅受到當(dāng)?shù)厝罕姷南矏?，還流傳到贛中、贛東和閩粵湘等地。贛南采茶劇反映出客家地區(qū)的風(fēng)土人情和文化習(xí)俗，具有較高的文化和藝術(shù)價值，2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。經(jīng)過四百多年的發(fā)展，贛南采茶劇在音樂、舞蹈、戲劇語言等方面都獨具特色。為了更好地繼承和創(chuàng)新，讓這一地方戲劇“奇葩”在新時代大放異彩，有必要加強對其藝術(shù)特征的分析和研究。

二、贛南采茶劇藝術(shù)研究與戲劇夸張

近三十多年來，針對贛南采茶劇的研究主要集中在綜合介紹、主題探究、歌舞藝術(shù)發(fā)掘及傳承等方面，涌現(xiàn)出《論贛南采茶戲的審美特質(zhì)》《江西贛南采茶戲的音樂特征與表演藝術(shù)初探》《獨具特色的“三絕”——談贛南民間舞中的三大表演技巧》《對贛南采茶戲傳承的思考》等一批學(xué)術(shù)論文和《贛南客家采茶戲劇作藝術(shù)概論》《贛南客家采茶戲研究》等多部專著。這些研究對贛南采茶劇的源流、發(fā)展、藝術(shù)特點和創(chuàng)新進行了比較全面的梳理，范圍廣、挖掘深，為該劇種的傳承與發(fā)展做出了重大貢獻。

夸張是一種語言修辭。陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中稱：“說話上張皇夸大過于客觀的事實處，名叫夸張辭?！蓖跸＝茉凇稘h語修辭學(xué)》中認(rèn)為：“夸張，就是故意言過其實，或夸大事實，或縮小事實，目的是讓對方對于說寫者所要表達的內(nèi)容有一個深刻的印象。”夸張手法的使用，能突出事物的本質(zhì)特征，使修辭主體的感情得到暢發(fā)，引發(fā)修辭受體的感情共鳴。戲曲是舞臺表演藝術(shù)，其語言存在夸張成分，而且，戲曲專家認(rèn)為，“戲曲藝術(shù)的夸張，廣泛而大量地表現(xiàn)在表演動作、人物的感情表現(xiàn)方式、角色服裝和化妝臉譜等方面……超常的笑聲和哭聲，以及唱、念、做、打的許多表演動作，都是夸張了的”。另外，“夸張，是充分利用藝術(shù)假定性，對戲曲各門類進行藝術(shù)變形，從而增強表現(xiàn)力、吸引力和戲劇美的重要藝術(shù)手段，能夠更強烈地引發(fā)觀眾的欣賞興趣和笑聲”。

人們觀看贛南采茶劇，直觀感覺不少內(nèi)容夸張強烈，然而本課題組查閱大量文獻，卻發(fā)現(xiàn)這一方面的研究幾乎空缺。贛南采茶劇是否客觀存在夸張？如果存在，其整體表現(xiàn)如何，有怎樣的分布特征和具體作用？回答以上問題，分析贛南采茶劇夸張的藝術(shù)特點，對加深了解其表演程式、強化其藝術(shù)特色、傳承與創(chuàng)新采茶劇都有較大的幫助。

三、多模態(tài)語料庫研究方法

多模態(tài)語料庫是把音頻、視頻和文字語料等多種信息進行集成處理，研究者通過多種模態(tài)方式進行標(biāo)注、檢索、統(tǒng)計等操作的電子數(shù)據(jù)庫。國內(nèi)外基于多模態(tài)語料庫的研究主要集中在語言、教學(xué)領(lǐng)域和特殊人群話語分析等專門領(lǐng)域。多模態(tài)語料庫研究方法由于結(jié)合了語言符號和非語言符號分析，能夠動態(tài)、系統(tǒng)、全面地掌握交際的內(nèi)涵和進行意義解讀，在語言學(xué)和其他人文學(xué)科的研究方面正發(fā)揮著越來越重要的作用。

本研究選取贛南采茶劇的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目代表，即俗稱“四大金剛”的《賣雜貨》《上廣東》《大勸夫》《四姐反情》和“四小金剛”的《睄妹子》《釣 》《補皮鞋》《老少配》（江西文化音像出版社出版發(fā)行），將其導(dǎo)入多模態(tài)分析軟件Elan，創(chuàng)建一個近10小時的贛南采茶劇夸張?zhí)攸c多模態(tài)語料庫。研究者觀看視頻，根據(jù)觀察到的夸張表現(xiàn)在Elan中將模態(tài)類型定義為聲音、文本、表情和動作四種類型，下一步對這些類型的層級進行定義，如在“聲音”類型下就劃分為“升高”“變尖”和“拖長”三個層級，類型和層級可隨時進行添加、修改和刪除。完成以上設(shè)置后，研究者根據(jù)視頻內(nèi)容對每個夸張標(biāo)注相關(guān)內(nèi)容，將其歸入不同的層級。課題組多次查看標(biāo)注結(jié)果并反復(fù)討論、修正疑難點，之后對標(biāo)注結(jié)果進行檢索、分析和總結(jié)。

四、結(jié)果與討論

Elan軟件是由荷蘭馬普心理語言學(xué)研究所開發(fā)的一款音、視頻分析工具，可對導(dǎo)入的音、視頻材料多層級同步標(biāo)注，能快速搜索和統(tǒng)計結(jié)果，實現(xiàn)對語言、動作、聲音和圖像等方面的全面分析。課題組參考戲劇專家的研究成果，將戲劇夸張確定為“超常的藝術(shù)變形”，逐一分辨、標(biāo)注和檢查、核對贛南采茶劇多模態(tài)語料庫中的夸張，結(jié)果呈現(xiàn)如下。

（一）夸張藝術(shù)的整體特征

課題組最終將語料庫中的夸張歸結(jié)為聲音、文本、表情和動作四種模態(tài)類型，之后進行層級定義，進一步分類和細(xì)化。具體而言，在聲音方面分為“升高”“變尖”和“拖長”三種，在文本（語言）方面分為“擴大”“縮小”兩種，在表情方面分為“憤怒”“驚訝”“快樂”“輕蔑”“害怕”和“悲傷”六種，在動作方面分為“身形”“手勢”“腳步”和“互動”四種。根據(jù)Elan統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，聲音、文本、表情和動作四種模態(tài)類型的夸張標(biāo)注數(shù)量分別為126、65、177和266次，總標(biāo)注時長分別為752.299、464.324、4466.837和5111.555秒。其中標(biāo)注數(shù)量最多、總標(biāo)注時長最長的是動作，占總時長的3.584%；排列其后的是表情，占總時長的2.088%。由此可見，與戲曲專家對夸張的基本論述相一致，贛南采茶劇中同樣客觀存在夸張，其持續(xù)時間長，大量而廣泛地表現(xiàn)在動作、表情、聲音和文本等多方面。

（二）夸張藝術(shù)的分布特征

贛南采茶劇的夸張分布狀況可從標(biāo)注的數(shù)量、時長和密度考察，相關(guān)信息從Elan軟件的“查看”工具獲得，其“標(biāo)注表格”“標(biāo)注統(tǒng)計”和“標(biāo)注密度圖”有詳細(xì)、直觀的呈現(xiàn)。

在標(biāo)注的數(shù)量方面，“動作”“表情”“聲音”和“文本”類型依次遞減，分別為266、177、126和65次。具體到層級，“身形”“（聲音）升高”“（語言）擴大”“憤怒（表情）”“快樂（表情）”和“互動”的標(biāo)注數(shù)量較多，分別為139、67、60、54、52和48次，而在“（文本語言）縮小”“（聲音）變尖”和“輕蔑”與“害怕”等表情方面，標(biāo)注數(shù)量較少，甚至只是個位數(shù)。

在標(biāo)注的時長方面，各種“夸張”類型的總標(biāo)注時長也和數(shù)量一樣呈遞減趨勢。具體到層級，“身形”“快樂”“互動”“腳步”和“悲傷”等夸張的總標(biāo)注時長較長，分別為2734.937、2483.481、1512.343、726.353和723.115秒?！埃ㄕZ言）縮小”“（聲音）變尖”“輕蔑”與“害怕”等夸張類型的總標(biāo)注時長較短，只有一百多秒甚至幾十秒。因此，贛南采茶劇中的夸張分布體現(xiàn)出較大的不平衡：不同的類型、不同的層級之間，以及在同一類型的不同層級之間，標(biāo)注的數(shù)量和時長存在較大差異?！皹?biāo)注密度圖”也同樣反映出這一顯著特點。另外，不同劇目中的夸張表現(xiàn)也不一樣，如《釣 》和《四姐反情》存在較多“動作”類型的“身形”和“腳步”夸張，《上廣東》有較多“表情”夸張。

贛南采茶劇的夸張分布還有一個特征，具體表現(xiàn)為不同類型、不同層級的夸張時有重合，它們往往同時出現(xiàn)在某一個時段的表演中。如在《補皮鞋》中，大娘發(fā)現(xiàn)阿祥哥用黃麻補皮鞋，說道：“你躁氣，我還更躁氣，還有哪個補皮鞋用黃麻補？！”大娘同時表現(xiàn)出“（動作）手勢”“（聲音）升高”和“（表情）憤怒”方面的夸張，感情得到強化，達到生動形象的表演效果。

（三）贛南采茶劇的夸張?zhí)攸c分析

課題組通過Elan軟件將夸張細(xì)節(jié)標(biāo)注之后，利用其搜索、統(tǒng)計等功能對結(jié)果進行仔細(xì)查看和分析，最終提煉出贛南采茶劇的夸張?zhí)攸c。

1.功能多樣，效果顯著

劇目中出現(xiàn)的每一個夸張所起的主要作用，從最初標(biāo)注開始就一一分辨并注明，最終發(fā)現(xiàn)集中體現(xiàn)在強化感情、刻畫人物、強調(diào)語氣和烘托氣氛四方面。搜索出它們的頻數(shù)分別為212、196、132和104次，具體落在不同的類型和層級方面。總體而言，強化感情的作用大部分由夸張的表情體現(xiàn)，刻畫人物的作用大部分由夸張的動作表現(xiàn)，語氣的強調(diào)大部分由夸張的聲音和動作實現(xiàn)，氣氛的烘托有近一半也落在夸張的動作方面。

劉勰在《文心雕龍》中稱：“夫形而上者謂之道，形而下者謂之器。神道難摹，精言不能追其極；形器易寫，壯辭可得喻其真?！彼J(rèn)為世界內(nèi)在的微妙往往難以用精確的語言清楚地表達，具體的事物雖容易描寫，但用有力的言辭更能體現(xiàn)其真相。集中觀察贛南采茶劇中的夸張標(biāo)注，我們發(fā)現(xiàn)它們同樣具備“壯辭可得喻其真”的效果，文本（語言）的夸張，聲音、表情和動作的夸張，都能夠使原來抽象、含蓄的東西形象、具體、感性地凸顯出來，從而幫助觀眾深入認(rèn)識劇中人物，體會情感，使觀眾身臨其境，產(chǎn)生強烈共鳴。在《大勸夫》中，丈夫劉一出場時的逍遙、得意表情，想象有“四腳妹子”陪伴時的蹦跳身形，咒罵、抱怨妻子的高聲叫嚷，還有大量揮扇打妻子的手勢，活靈活現(xiàn)地刻畫出劉一的“浪子”習(xí)性，讓人看了又氣又恨。另外，劉一妻子深夜給丈夫做鞋時的嘆哭，尤其是在劇末上吊前的哭訴，聲聲泣血，哀婉悱惻。在三言兩語就能講完的情節(jié)中，演員既精細(xì)又突出的表情展現(xiàn)出人物內(nèi)心的深情和悲苦，在觀眾面前表露無遺，讓人為之震撼。丈夫劉一的“浪子回頭”也顯得更加合情合理，從而與“大勸夫”的主題遙相呼應(yīng)，凸顯出教育意義。

2.生活底色，尺度合理

不少專家在論及戲劇夸張時都很重視其“尺度”問題，強調(diào)戲劇表演中的夸張要適度，“過猶不及”會對表演的效果造成負(fù)面影響。贛南采茶劇中的夸張數(shù)量多，持續(xù)時間長，分布廣泛，夸張的內(nèi)容和表演是否精準(zhǔn)到位，“超常”“變形”的表現(xiàn)與真實生活之間的距離是否適度，直接影響到表演的藝術(shù)效果。

課題組分析了Elan軟件中匯集在一起的夸張標(biāo)注，發(fā)現(xiàn)贛南采茶劇中的夸張，無論屬于聲音、文本、表情和動作哪一種類型，在內(nèi)容方面都跟當(dāng)?shù)貙嶋H生活密不可分，充滿了煙火氣息。舉例來說，文本（話語）方面有“運氣來了門板都擋不住”，“甘久唔曾（那么久沒有）見表哥，腦蓋想痛眼望穿”，“吃糠吃粥吃黃連，要比蜜糖還要甜”等。動作方面，《四姐反情》中四哥出場時左盼右顧、與四姐成功約定后得意蹦跳、摸黑趕路時狼狽不堪、抵達四姐家后偷偷摸摸……這些夸張的表現(xiàn)都來源于生活，反映出生活的真實。觀眾對這些細(xì)節(jié)耳熟能詳，拉近了他們與表演之間的距離，喚起觀眾對真實生活的記憶與情感。但這些內(nèi)容卻不是照搬照抄真實的生活，而是更加集中、突出和強化具體生活細(xì)節(jié)的本質(zhì)特征，從而達到既合乎情理，又能引人注目甚至發(fā)人深省的效果。究其原因，贛南采茶劇傳統(tǒng)劇目的主題“全部是表現(xiàn)勞動人民的生產(chǎn)勞動和愛情生活，沒有一個宮廷戲，也沒有一個才子佳人戲”。比如動作夸張方面的“矮子步”，由生角或丑角表演，形成“男矮女高”“丑中見美”的滑稽現(xiàn)象。追溯其源頭，“‘矮子步的形象特征是原始‘登山步的外形模擬。古時茶農(nóng)上山采茶，到低矮的茶叢中摘茶，以及在狹矮的茶棚里炒茶，都是一個雙腿彎曲的勞動過程?！硬绞怯勺匀画h(huán)境和生產(chǎn)方式逐步發(fā)展形成”。當(dāng)然，作為具體執(zhí)行者的戲劇演員和導(dǎo)演，他們對夸張內(nèi)容的理解和表現(xiàn)至關(guān)重要。事實上，演員和導(dǎo)演都熟悉本地的語言、文化和習(xí)俗，對夸張的程度拿捏非常到位。

3.表現(xiàn)幽默，氣氛活躍

通過查看Elan的“標(biāo)注表格”，發(fā)現(xiàn)在十五個層級的夸張中，除了標(biāo)注數(shù)量很少的“悲傷”“害怕”“輕蔑”和部分“憤怒”之外，其余層級大部分都烘托出輕松幽默、歡快活潑的氣氛?！翱鞓贰睂蛹?，人物笑逐顏開，歡快非常；“腳步”層級，生角或丑角的“矮子步”異于常態(tài)，滑稽透頂；“互動”層級，角色們打鬧爭搶，極盡能事。其他層級如“（聲音）升高/變尖/拖長”“身形”“（語言）擴大”，甚至表達“驚訝”“輕蔑”和“憤怒”的層級，大部分夸張都體現(xiàn)出這一氣氛特征。原因在于其內(nèi)容貼近現(xiàn)實，生活氣息濃郁，觀眾本來就熟悉它們，加上演出過程中過度的夸大變形，觀眾一方面感到親切，另一方面也常常忍俊不禁，會心一笑?！顿u雜貨》中，在相互認(rèn)出是小時候的玩伴后，王老板說要送阿麻古一件雜貨作為禮物，假裝大方地叫阿麻古在雜貨籠中任意挑選“喜歡什么就拿什么”；同時又耍花招把黃的金雞說成“比狗屎都不如”，結(jié)果阿麻古沒要“最抵錢的黑色馬口鐵”，卻選了“最便宜”的金雞。王老板大驚失色，大叫：“哎呀，你還蠻識得貨啊，這黃的都是金子做的哇！”觀眾看到王老板一系列夸張的表情，體會到他的小氣、虛偽和心痛，不免要啞然失笑。緊接著再看到阿麻古一臉的不屑，重重數(shù)落起“王狗牯”“還講什么老朋老友，青梅竹馬，舍不得，舍不得就不要演什么狗屎文（冒充大方）”，這時候觀眾在大呼痛快、過癮之余，也會覺得這段表演真實可信，氣氛輕松搞笑。

五、結(jié)語

戲劇舞臺上角色與觀眾距離較遠(yuǎn)，夸張的表演能使觀眾看得清、聽得明。本研究通過多模態(tài)語料庫對贛南采茶劇中的夸張進行具體分析，結(jié)果顯示：贛南采茶劇中的夸張數(shù)量多、持續(xù)時間長、分布廣泛但不平衡，其具體特點表現(xiàn)為功能多樣且效果顯著、源于生活、尺度合理、幽默活潑。以上結(jié)果是針對贛南采茶劇中的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目進行研究得出，反映出該劇表演程式和藝術(shù)的一大特點。由此提醒我們，在繼承和創(chuàng)新贛南采茶劇時，有必要在聲音、文本、表情和動作等模態(tài)類型方面兼顧其夸張的特點，以增強舞臺表演的表現(xiàn)力和吸引力。

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基金項目： 本文系江西省社會科學(xué)“十二五”（2015年）規(guī)劃項目“贛南采茶劇多模態(tài)語料庫的創(chuàng)建與應(yīng)用研究”（項目編號：15YY09）

作 者： 蔡強，江西理工大學(xué)外國語學(xué)院副教授，研究方向：語料庫語言學(xué)、翻譯；黃濤，江西理工大學(xué)在讀碩士研究生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com