譯者按：原文作者Kevin Paul Gouldmann [美]（原北京珠江鋼琴制造有限公司技術(shù)總監(jiān)兼外國專家、原柏斯集團立式鋼琴及擊弦機/鍵盤工廠的外國顧問、原丹麥Egtved Pianofabrik ApS.鋼琴廠所有者、原德國Thüringer Pianoforte GmbH （Wilh. Steinberg Pianos）顧問、原德國Klavierhaus Meyer車間經(jīng)理、霸拓國際鋼琴技師研討會國際顧問），曾與大家在湖南舉辦的研討會上探討了鋼琴功能適配的調(diào)整步驟與方法。本文為Kevin先生在2021年霸拓“造化”主題年會上所開設(shè)的技術(shù)講座的文字譯稿，所涉及的技術(shù)問題對于鋼琴的生產(chǎn)制造及售后服務(wù)都具有一定程度的指導意義。

兩年前，我們在湖南舉行的研討會上，探討了如何使用觸后作為調(diào)整三角鋼琴或立式鋼琴的基礎(chǔ)。找到適配特定鋼琴的特定量值是使鋼琴良好工作的一種方法。

我們主要是在探索“做什么”，而不是“為什么”應(yīng)該這樣做。我相信參加這次研討會的每個人都明白，鋼琴必須受到良好的調(diào)整才能功能適當。為了實現(xiàn)該目標，我們遵循一套通用的調(diào)整步驟和測量方法，有時會有一些小的公差。

我今天要談?wù)摵脱菔镜氖?，每個調(diào)整步驟等對鋼琴的樂音（音色）和表情（動態(tài)）有何貢獻。由于它們都取決于樂器的可演奏性，因此我還將討論影響演奏性的因素。

上篇

適當調(diào)整鋼琴擊弦機背后的基本理念是：當敲擊鋼琴琴鍵時，相應(yīng)的鋼琴弦槌應(yīng)以最有效的方式移動并撞擊琴弦。對于后續(xù)樂音的鋼琴弦槌的控制同樣重要。鑒于兩類鋼琴都受到良好的調(diào)整，并且所有條件都相同，因此三角鋼琴的擊弦機將比立式鋼琴的擊弦機能夠更快復位并讓鋼琴家更快地反復樂音（由于具有雙重擒縱功能，因此復動速度更快）。除此之外，這兩種類型擊弦機的功能相似。

上次，我談到了鋼琴擊弦機的“動力系”：四個調(diào)節(jié)步驟，這些步驟對于優(yōu)化從琴鍵到弦槌到弦的能量傳遞是必不可少的。這將是我今天的出發(fā)點。

動力系包括：1.擊弦距離;2.脫進距離;3.鍵高;4.鍵深。

這四個參數(shù)對鋼琴的動態(tài)有重大影響。它們通常在調(diào)整擊弦機時作為一個單元耦合在一起，因為彼此之間是相互關(guān)聯(lián)的。

鋼琴的動態(tài)直接取決于弦槌處于“后動力（under power）”的時間。該時間量取決于鋼琴弦槌的起點（擊弦距離）和弦槌不再向弦（脫進）（后動力）移動的點的組合。是否能夠完成此循環(huán)取決于從開始（鍵高）到結(jié)束（鍵深）的可用琴鍵移動量。

1.擊弦距離

在三角鋼琴上，通過調(diào)節(jié)琴鍵卡釘設(shè)定擊弦距離。弦槌柄必須在弦槌靜棲檔/獨立弦槌靜棲墊上方懸停幾毫米。在立式鋼琴上，可以調(diào)節(jié)弦槌支架以設(shè)置弦槌的擊弦距離。旋入或旋出琴鍵卡釘，將各獨立頂桿徑直置于轉(zhuǎn)擊器凸輪的下面，而頂桿不壓抵其上。

（1）如果擊弦距離太窄，弦槌將不會產(chǎn)生足夠的動量來發(fā)出很大的樂音。這將減少鋼琴可以產(chǎn)生的音量（高次動態(tài)范圍）。

（2）如果弦槌的擊弦距離過寬，將會使柔和的聲音難以控制（低次動態(tài)范圍）。它還需要大量的鍵深才能使“鍵-音”功能正確。

（3）如果弦槌的擊弦距離不均勻，聲音也會不均勻，鋼琴家很難控制“鍵-音”之間的動態(tài)。這也可能導致“鍵-音”之間的觸后不均勻，或鍵深不均勻（如果為觸后均勻而調(diào)整鍵深）。

2.脫進距離（及回跌）

在三角鋼琴擊弦機中，通過向上或向下轉(zhuǎn)動脫進榫（或鈕）來調(diào)節(jié)脫進，并結(jié)合回跌進行調(diào)整。在脫進功能起作用之前，弦槌回跌螺絲首先需要嚙合復震杠桿并壓制住它。通常，首先將回跌螺絲降低一兩圈，以留出調(diào)節(jié)脫進的空間。一旦調(diào)節(jié)好脫進，將重新調(diào)節(jié)回跌螺絲，以設(shè)置正確的弦槌回跌。在立式鋼琴上，通過向上或向下擰動脫進鈕來調(diào)節(jié)脫進。

（1）如果脫進過大，鋼琴將失去較多的高次動態(tài)范圍。同時，過多的脫進會降低鋼琴家彈奏柔和樂音的能力（低次動態(tài)范圍）。整個動態(tài)范圍因此將被壓縮。

（2）如果脫進過于接近琴弦，鋼琴家將很難控制極輕柔表情（pianissimo），并且當鋼琴家演奏響亮樂音時，弦槌可能會阻抵琴弦。這樣會產(chǎn)生非常不愉快的聲音。

（3）如果脫進距離不均勻，則樂音之間的動態(tài)范圍也將不均勻。這將使鋼琴家很難控制鋼琴。

（4）在三角鋼琴上，如果將弦槌回落設(shè)置過低，則會減慢復動速度，并在觸后階段給鋼琴家?guī)韽浬⒌母杏X。這也會減少鋼琴家演奏柔和樂音時的控制量。如果弦槌回跌不足，則將影響脫進，并可能在柔和樂段中導致“鍵-音”雙擊。

3.鍵高和鍵深彼此直接相關(guān)

琴鍵必須足夠移動才能使擊弦機功能正確。

（1）琴鍵需要有足夠的移動，以允許弦槌從靜棲位置啟程，經(jīng)過脫進與回跌（三角鋼琴），并最終將頂桿閃開（觸后），以便弦槌回退并復位。

（2）如果鍵高不均勻（琴鍵未調(diào)平），可能會導致樂音間的琴鍵行程不均勻。反過來，這將導致不均勻的觸后。某些鍵可能無法充分移動，無法在擊弦機中提供足夠的移動以使弦槌功能正確。鋼琴家將無法充分控制擊弦機以創(chuàng)造均勻的聲音。

（3）如果鍵深不均勻，也可能導致琴鍵行程不均勻和/或觸后不均勻。在這種情況下，鋼琴家也很難控制鋼琴。

下篇

上述所有步驟都會影響鋼琴家控制每個樂音動態(tài)的能力，從而影響演奏的均勻度。還有其他調(diào)整步驟會影響鋼琴的聲音和/或動態(tài)：

1. 適當?shù)劓I架著床（三角鋼琴）

如果鍵架未正確放置，則在演奏樂音時可能會造成噪音，并損失從琴鍵到弦槌的能量轉(zhuǎn)移。

（1）如果鍵架螺絲設(shè)置得太深（即：當不正確地使用以調(diào)節(jié)鍵高時），這可能會導致前和/或后鍵架檔從一個或多個位置上抬離中盤。這將減少能量從受影響的琴鍵到擊弦機的傳遞。這也會在琴鍵沖程底部，或當擊琴鍵返回到靜棲位置時，引起“爆震聲”。

（2）如果鍵架螺絲設(shè)置得太高，也將損失從琴鍵到擊弦機的能量傳遞。這將導致在琴鍵沖程開始時產(chǎn)生“爆震聲”。

（3）除了噪音因素和動力損耗外，不正確的鍵架著床還會嚴重影響鍵盤調(diào)整。因此，在調(diào)整三角鋼琴擊弦機時，鍵架著床應(yīng)該是第一步。

（4）我認為，立式鋼琴鍵架著床也很重要。很多時候，可以通過在前/平衡檔螺絲的位置正下方或臨近位置填隙小卡紙墊片來調(diào)整鍵架的檔。這將使鍵架檔在螺釘/墊片之間的部分屈曲，從而減少了在這些區(qū)域中從琴鍵到擊弦機的能量傳遞。將來也可能導致鍵架或中盤變彎，使其更難調(diào)整。我建議使用更長的填隙片，以支撐檔的整個長度。過去，這在歐洲是立式鋼琴的慣例做法。

2.擊弦機部件的垂直和水平對齊（這對于三角鋼琴尤為重要）

（1）如果擊弦機部件不在同一平面上排成一條直線移動，則部件之間的摩擦力會增加。

（2）由于立式鋼琴擊弦機的性質(zhì)，將擊弦機部件排齊之前存在一定的公差，這會引起問題。如果某些部件的校直或角度存在較大差異，則將阻礙從琴鍵到琴弦的動力傳遞。這將導致相應(yīng)樂音的動態(tài)降低。

（3）三角鋼琴中，部件的排齊更為重要，因為弦槌柄直接靜棲在聯(lián)動器組件上。如果聯(lián)動組件不在與槌柄相同的平面內(nèi)移動，則將產(chǎn)生不必要的摩擦力。對于卡釘/聯(lián)動器底座對齊也是如此。增加的摩擦力既會減慢擊弦機（降低動態(tài)），又會使“鍵-音”感覺更重。對于重槌和高擊弦機比率的某些擊弦機（例如Steinway等），這對于擊弦機的可演奏性至關(guān)重要。

（4）對于三角鋼琴，如果擊弦機部件的間距與（弦鈕音區(qū)中的）同音弦組間距之間存在差異，則最好保持擊弦機部件的垂直對齊，然后將單個弦槌或整個音區(qū)（調(diào)節(jié)）行程至同音弦組。這將為擊弦機增加最少的摩擦力。

3.弦槌排齊同音弦組（間距）

如果弦槌未敲擊同音弦組中的所有琴弦，則顯然會減小該樂音的音量，有關(guān)如何處理的信息，請參閱2.（4）。在三角鋼琴上使用弱音（unacorda）功能（左踏瓣）時，不均勻的間距也會引起問題（請參閱下文）。

4.校正的弦槌角度/行程

（1）高弦槌需要校正行程，以使其沿直線移動。最好首先均勻地間隔同音弦組，然后校正弦槌角度/行程。

（2）在中音和低音音區(qū)，它們應(yīng)成一定角度，以使它們可以在相鄰的弦槌之間通過而不會碰到它們。

（3）在次中音音區(qū)中，它們將逐漸增加角度，直到次中音分檔。低弦槌都將具有相同的角度。

（4）弦槌必須與其鄰居對齊（間隔均勻）。如果弦槌未對準，則它們可能會在鄰居身上搓擦，導致弦槌減速并影響動態(tài)。不均勻的間距還可能導致未排齊的弦槌掛在其鄰居身上。

5.弦槌擊弦角度（與琴弦成90度）

如果弦槌木芯未以90°擊打同音弦組，則將影響能量向琴弦的傳遞。進行極強（fortissimo）擊鍵時，弦槌會傾向于沿著琴弦的平面偏轉(zhuǎn)，刺激不想要的泛音，并使聲音更加彌散并發(fā)出“空心”聲。這在鋼琴的高音音區(qū)尤為明顯。如果弦槌孔的長度不正確，或者弦槌非常磨損，則可以通過對弦槌檔（立式鋼琴）或?qū)粝覚C支架的支腳進行填隙校正進行墊片調(diào)整來糾正。由于這將從根本上改變擊弦機的調(diào)整（并可能導致其他問題，例如三角鋼琴擊弦機倉空隙問題或立式鋼琴的制音器抬檔空隙問題），因此在進行這種類型的校正之前，最好非常仔細地核查所有參數(shù)。 這也會影響擊弦點（請參閱6）。

6.正確的弦槌擊弦點

弦槌有一個最佳的擊弦點。當他們在此點擊弦時，聲音最集中，最響亮。不敲擊適當?shù)狞c會導致更柔和、更“空心”且不集中的聲音。這在上高音區(qū)域特別明顯/臨界危險。

7.將弦槌與琴弦配對

這類似于5，但要同時敲擊同音弦組所有琴弦。如果槌冠不成角度（未與琴弦配對），則將導致聲音變?nèi)醪⒏鼜浬?。琴弦將異相位（out of phase）振動。

8.制音器排齊/落實就位

如果制音器未正確放置在琴弦上，它們就不太有效。這可能會導致“鈴響”，聲音截止緩慢，制音器噪音等。

（1）重要的是，制音器正確落實就位并前-后施加相同的壓力（三角鋼琴）或上-下施加相等的壓力（立式鋼琴）。

（2）制音器應(yīng)成一角度居中琴弦，并與琴弦成90度（立式鋼琴）。

（3）雙弦和三弦制音器應(yīng)該徑直落入/抬離同音弦組，而不能扭曲或推向側(cè)面。制音氈懸掛在琴弦下方略低于琴弦一點而不應(yīng)過量。垂直方向的三弦氈應(yīng)在（同音弦組）內(nèi)部傾斜，以使制音器同時抬離/制音所有三根弦。

（4）如果不滿足上述任何條件，則結(jié)果可能是音符之間的制音不均勻，琴弦“滲濾”，甚至掛住制音器。鋼琴家?guī)缀醪豢赡芸刂坡曇舻慕刂?，這意味著斷奏（staccato）、撥奏（pizzicato）等演奏風格將不起作用。

9.制音器個體開啟

制音器需要在琴鍵沖程的同一點開啟，從一個音符到下一個音符。

（1）如果在琴鍵沖程中開啟太遲，制音器將無法完全抬離琴弦，從而影響聲音。對于雙弦和三弦制音器尤其如此 同樣，如果開啟太遲，通常鋼琴家對擊弦機的控制也會更少。

（2）如果制音器開啟得太早，鋼琴家會在琴鍵沖程開始時注意到很大的阻力，然后阻力很小，直到脫進。對于鋼琴家來說，這是很難控制的，并且可能導致產(chǎn)生的聲音不均勻。另外，如果開啟很早，則可能會導致制音器無法正確就位同音弦組，并導致琴弦“滲濾”。