李軼

新時代的雜技不僅要“炫技”，而且還要主動從“技藝文化”向“內(nèi)容文化”轉(zhuǎn)變，在作品立意、思想表達(dá)、編排技法、呈現(xiàn)手段等多方面，都要給觀眾耳目一新的感受，這些在雜技情景短劇《前進(jìn)·閃閃的紅星》中得到了充分的體現(xiàn)。在創(chuàng)作中，我們逐步形成了統(tǒng)籌、探索、總結(jié)“三部曲”，以期不斷提升雜技團(tuán)的表演水平和藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、統(tǒng)籌

在創(chuàng)作前，要統(tǒng)一籌劃，做到目標(biāo)明確，胸有成竹。

2021年的“七·一”是中國共產(chǎn)黨成立一百周年紀(jì)念日，全國各個藝術(shù)團(tuán)體都在積極籌備“獻(xiàn)禮”演出，自貢雜技團(tuán)自然不能落下。去年年底，我們就開始策劃方案，根據(jù)自貢市委宣傳部的建議，要突出“長征精神，四川特色，雜技風(fēng)格”，于是通盤考慮后，我們選取了“過草地”的情節(jié)加以演繹。

首先，偉大的長征精神是百年大黨精神譜系中的重要組成部分，用雜技藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來，是新時代中國雜技思想性與藝術(shù)性結(jié)合的必然要求;其次，四川省是紅軍長征的重要節(jié)點，一、二、四三大主力紅軍分別會師，爬雪山、過草地，巧渡金沙江，強(qiáng)渡嘉陵江，飛奪瀘定橋都發(fā)生在四川，用雜技表現(xiàn)長征片段，可以展示出四川人民對黨的熱愛之情;再次，爺爺?shù)壤弦惠吀锩咴?jīng)給我們講過他們當(dāng)年是如何“背著鍋”不怕犧牲，不畏困難走過草地的親身經(jīng)歷，使我們有了創(chuàng)作靈感和表演源泉;最后，雜技善于表現(xiàn)軍事題材，從雜技劇《戰(zhàn)上?！肪涂梢钥闯鰜恚s技比其它藝術(shù)更有利于展現(xiàn)革命斗爭的艱險與軍事訓(xùn)練的難度，長征也屬于這類題材。

由此，我們就確定了以大家耳熟能詳?shù)摹伴W閃的紅星”作為標(biāo)題，以雜技劇的形式表現(xiàn)紅軍長征“過草地”中的一個小故事：在長征途中，一群掉隊的小紅軍戰(zhàn)士，在炊事班老班長的帶領(lǐng)下，克服極端惡劣的環(huán)境，懷著共同的革命理想，保持樂觀的革命精神，以堅定的信仰，戰(zhàn)勝死神，最終走出了漫漫的草地。

二、探索

在創(chuàng)作中，要摸索運用適當(dāng)?shù)姆绞?，將主題轉(zhuǎn)化為表演。

2020年底，中國雜技家協(xié)會第八次全國代表大會和中國戲劇家協(xié)會第九次全國代表大會在北京人民大會堂同時召開，看似巧合，實則蘊(yùn)含了雜技與戲劇的內(nèi)在聯(lián)系。中國雜協(xié)全代會指出“雜技工作者一定要吸收和借鑒其他姊妹藝術(shù)和先進(jìn)技術(shù)成果，為我所用，打造更多精品力作?！眳螅覀冏杂X地將這一精神落實到雜技的創(chuàng)作之中。

為了加強(qiáng)創(chuàng)作力量，除自貢本團(tuán)的核心骨干外，還邀請了編創(chuàng)兒童魔幻雜技劇《恐龍館奇妙夜》劉藝偉女士作為總導(dǎo)演，舞蹈雜技劇《文成公主》的編導(dǎo)黨旭先生作為舞蹈編導(dǎo)，內(nèi)外聯(lián)手，提升水準(zhǔn)，使該劇的創(chuàng)作體現(xiàn)出五個“合”的特性。

第一是結(jié)合性，該劇是雜技、話劇與舞蹈結(jié)合的又一次成功嘗試。它突出了三方面的優(yōu)勢：話劇的對話性讓觀眾更易理解劇情，舞蹈的表演使得劇情更加連貫，雜技則讓情節(jié)表現(xiàn)更加生動，增強(qiáng)了吸引力。

第二是集合性，該劇短小精悍，是自貢雜技團(tuán)多年積累的成果。情節(jié)上，它借鑒了雜技劇《恐龍館奇妙夜》的敘事方法，用爺爺給孫女講故事的方式引入當(dāng)年過草地的場景;編排上，場景類似于抗疫情景雜技《把最堅硬的鱗給你》的現(xiàn)實場景;道具上，將雜技《爬桿——輥工情》中的竹竿變成過草地時艱難前行必不可少的工具，使雜技道具與戲劇道具相得益彰;表演上，把雜技《雙人技巧——父親》里的親情表演延伸到老班長與小紅軍的互愛互助之中。

第三是融合性。過草地時，一位小紅軍不幸陷入沼澤，危急關(guān)頭，大家把手里的竹竿連綴成線，用“生命的天梯”將他拉回了人間。軍訓(xùn)時，小紅軍們列隊整齊，閃展騰挪，用多人技巧展現(xiàn)艱苦的訓(xùn)練。這些都充分融合了雜技的技巧與道具，使得雜技劇鮮活有力，引人入勝。

第四是綜合性。臺上臺下，老中青少演職員密切配合，雜技、戲劇表演融為一體?！袄习嚅L”羅海斌五十多歲，多次擔(dān)任主角，演出閱歷豐富。技巧上，他的代表作《中國龍——頂板凳》精彩絕倫，曾入選央視四套國際臺“環(huán)球綜藝秀”。為了演好劇中角色，他運用《五壯士——皮條》的經(jīng)驗，反復(fù)觀看老電影，體會革命人物形象，給年輕人做好表率、當(dāng)好示范。而“小紅軍們”則是自貢雜技團(tuán)剛?cè)腴T一年多的小學(xué)員，都只有八到十歲，雜技技巧和舞臺經(jīng)驗十分有限。為此，近一個月的排練里，他們從早九點到晚九點，每天堅持十二小時訓(xùn)練，雖然辛苦，但進(jìn)步很快，不同于看書學(xué)史，他們用自己的切身感受體會到了當(dāng)年紅軍長征的艱苦，不僅演技得到了提升，心靈更是受到了革命精神的凈化。“九零后”的劉導(dǎo)和黨導(dǎo)，雖也年輕，但歷練多年，經(jīng)驗豐富，面對“零基礎(chǔ)”的小演員們，從動作到表情，他們都是循循善誘，耐心指導(dǎo)，讓孩子們從自己親人故去的悲痛中想象痛苦的感覺，流淚入戲，打動觀眾。眾人拾柴火焰高，在共同的努力中，大家的雜技技能、戲劇演技都得到了大幅度提升，為演出成功打下了堅實的基礎(chǔ)。

第五是整合性，它能將院團(tuán)、觀眾、劇目的各種需求組合為一個整體，可謂一舉多得。體現(xiàn)在：一是適合基層院團(tuán)?！伴W閃的紅星”這種小規(guī)模雜技情景劇投入較少，資金量可控，便于回收成本，利于再創(chuàng)造，可使基層院團(tuán)審時度勢、因地制宜地走理想的發(fā)展之路;二是利于貼近觀眾。情景式小劇可以主動走出去，深入到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、學(xué)校、廠礦、部隊、以及正規(guī)劇場，能夠讓更多的基層觀眾看到，而不像大型劇目對舞臺的容量及配置要求高，容易隔離群眾，遠(yuǎn)離演出;三是便于拓展劇目。情景小劇具備更強(qiáng)的延展性，今天是“過草地”，明天也能“翻雪山”、“飛奪瀘定橋”，形成一個“長征短劇”系列，未來會有更大的開拓空間。

三、總結(jié)

2021年六七月份，《前進(jìn)·閃閃的紅星》深入機(jī)關(guān)單位、工廠、學(xué)校集中演出，“用藝術(shù)的方式講黨史”，受到社會各界的好評，它形式新穎，感人至深，起到了凝聚人心、鼓舞人心的“正能量”作用。團(tuán)員們自己也深受教育。

演出一結(jié)束，我們就及時開展了總結(jié)工作。一方面，請專家學(xué)者交流研討;另一方面，讓演職員們暢所欲言，回顧反思。我們在取得成績之時，也發(fā)現(xiàn)了一些不足之處，在今后的創(chuàng)作排演中，要不斷磨煉提高，力爭將“閃閃的紅星”打造成精品力作。同時，還要創(chuàng)編出更多兼顧思想性與藝術(shù)性的作品，滿足觀眾日益增長的藝術(shù)水平需要。