張晗

《豐碑永立———湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》陳國(guó)慶、袁誠(chéng)、李曉紙本水彩200x435cm 2021年

作為當(dāng)代美術(shù)史的重要組成部分，以中國(guó)共產(chǎn)黨黨史為核心的革命歷史題材主題創(chuàng)作美術(shù)作品，凝聚了家國(guó)情懷的親和與深沉，蘊(yùn)含著民族精神的偉大與莊嚴(yán)，已深深鐫刻在中華民族的歷史記憶之中，成為中國(guó)特色社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要組成部分。在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，以百年黨史為宏大敘事主題，描繪荊楚大地發(fā)生的鐵血征程與壯美贊歌的“永恒記憶·不朽豐碑——建黨百年湖北黨史重大題材美術(shù)作品文獻(xiàn)展”，在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和湯湖美術(shù)館同步展出。本次展覽由湖北省委宣傳部主辦，省美協(xié)牽頭組織，展出了由劉春冰、張展、鐘鳴、譚崇正、丁山等多位湖北當(dāng)代知名藝術(shù)家領(lǐng)銜創(chuàng)作的13組湖北黨史重大題材美術(shù)作品，該展系慶祝建黨100周年湖北重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，作品題材包括了武漢共產(chǎn)主義小組成立、京漢鐵路工人大罷工、八七會(huì)議、千里躍進(jìn)大別山及中原突圍等一系列湖北重大黨史事件，生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的百年歷史征程。展覽以文獻(xiàn)的方式，還原了創(chuàng)作者們從宏觀構(gòu)思、謀劃布局到細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、刻畫塑造的全過(guò)程。

地域題材的深入挖掘

在宏大敘事的架構(gòu)下，重大黨史題材主題創(chuàng)作主要通過(guò)歷史事件的宏觀展現(xiàn)和歷史人物的微觀刻畫兩種主要形式來(lái)表現(xiàn)，深化挖掘黨史中的地域和人物細(xì)節(jié)，對(duì)于豐富、完善主題創(chuàng)作有著重要的歷史意義。湖北地域黨史故事的集中呈現(xiàn)，是本次展覽重要的藝術(shù)特征。除了二七京漢鐵路工人大罷工、八七會(huì)議、黃麻起義、洪湖赤衛(wèi)隊(duì)等這些耳熟能詳?shù)闹匾h史故事之外，還有一些題材可能未受到藝術(shù)家們的足夠關(guān)注，或在以往的美術(shù)創(chuàng)作中較少體現(xiàn)的重要黨史題材，在本次展覽中均有所體現(xiàn)。如由湖北省國(guó)畫院副院長(zhǎng)譚崇正、鐘鳴合作完成的作品《曙光—武漢共產(chǎn)主義小組誕生》，描繪了中國(guó)共產(chǎn)黨成立前夕，武漢共產(chǎn)主義小組誕生之時(shí)開會(huì)討論的歷史時(shí)刻。畫家郝孝飛和萬(wàn)國(guó)龍合作的中國(guó)畫《收回英租界（漢口“一三慘案”）》，反映的是1927年1月3日漢口苗家碼頭“一三慘案”中愛(ài)國(guó)群眾與英國(guó)水兵對(duì)峙的一幕。王志新、胡新橋主創(chuàng)的平版畫《獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)》，則描繪了在1938年7月7日對(duì)日抗戰(zhàn)一周年之時(shí)，武漢三鎮(zhèn)民眾響應(yīng)《到獻(xiàn)金臺(tái)去！》一文的倡議，涌向市內(nèi)6個(gè)獻(xiàn)金臺(tái)獻(xiàn)金的歷史場(chǎng)景?！兜将I(xiàn)金臺(tái)去！》一文，由我黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)公開出版的機(jī)關(guān)報(bào)《新華日?qǐng)?bào)》刊發(fā)，號(hào)召?gòu)V大民眾在對(duì)日抗戰(zhàn)一周年之際到獻(xiàn)金臺(tái)去獻(xiàn)金，體現(xiàn)了我黨對(duì)獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)的發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)。此外，還有丁山的中國(guó)畫《黎明——武漢“八辦”》，以武漢八路軍辦事處為背景。徐武斌、徐薇子、張翀、陳果、沈晶合作的油畫《中原突圍》，地域歷史背景是平漢鐵路上的柳林火車站、以上這些題材，在以往的創(chuàng)作中非常少見，無(wú)疑填補(bǔ)了黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的空白。湖北地域黨史故事的深度挖掘，無(wú)疑進(jìn)一步拓寬了重大革命歷史題材的創(chuàng)作維度。

《豐碑永立———湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》作品局部

表現(xiàn)形式的多重展現(xiàn)

針對(duì)不同的創(chuàng)作題材，藝術(shù)家們采用了中國(guó)畫、油畫、版畫、水彩等不同的表現(xiàn)形式和手法，力求通過(guò)不同畫種的個(gè)性特質(zhì)，準(zhǔn)確表達(dá)作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù)構(gòu)想。譚崇正、鐘鳴創(chuàng)作的中國(guó)畫《曙光—武漢共產(chǎn)主義小組誕生》，以水墨的形式表現(xiàn)創(chuàng)作主題，在3.5米高、2.9米寬的超大幅面上，主體人物形象依次排列，看似云淡風(fēng)輕的畫面中，從畫面外投射而來(lái)的光線若隱若現(xiàn)，仿佛醞釀著革命的力量，給人以堅(jiān)定有力的畫面感受。同時(shí)，整體畫面采用大面積的淡墨設(shè)色手法，在大幅面的人物群像、特別是有分量的歷史人物形象創(chuàng)作中也較為少見，細(xì)膩豐富的中灰色系顏色變化與處理，既有效烘托出畫面主題，同時(shí)也推進(jìn)了中國(guó)畫人像創(chuàng)作的新意境。作品《豐碑永立——湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》由陳國(guó)慶、袁誠(chéng)和李曉合作完成，面對(duì)厚重的歷史題材，作者沒(méi)有采用中國(guó)畫或油畫那些慣常采用的畫種，而是根據(jù)地域和文化特征，大膽采用了水彩畫的方式來(lái)表現(xiàn)洪湖水鄉(xiāng)，力求作品思想內(nèi)涵與技法表現(xiàn)的統(tǒng)一。該作品以我黨創(chuàng)建湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地的歷史事件為背景，以三聯(lián)畫的形式呈現(xiàn)，從左往右依次通過(guò)旗幟、革命者、紀(jì)念碑來(lái)顯示革命的歷史征程，畫面上左側(cè)的紅色旗幟、中部的紅袖章、紅纓槍和紅刀穗與右側(cè)的紅色徽章相呼應(yīng)，有著強(qiáng)烈的象征寓意，在內(nèi)容和形式上構(gòu)成了歷史現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的時(shí)空統(tǒng)一，形成具有強(qiáng)烈沖擊力的視覺(jué)觀感，這一手法在以往同題材的創(chuàng)作中亦較為少見。用水彩畫的形式表現(xiàn)重大革命歷史題材，無(wú)疑是一次有益的嘗試，彰顯了水彩畫的學(xué)術(shù)高度。由張聃和王夢(mèng)醒合作完成的油畫《大別雄風(fēng)——黃麻起義》，描繪了土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我黨領(lǐng)導(dǎo)的在中國(guó)革命上極為重要的一次起義。這幅作品在表達(dá)方式上借鑒了現(xiàn)代影像的表現(xiàn)手法，將不同的場(chǎng)景、人物形象集中在一個(gè)畫面上，尤其在色彩的運(yùn)用上更是給人一種英雄主義敘事的視覺(jué)效果。徐武斌 徐薇子、張翀、陳果、沈晶合作的油畫《中原突圍》，同樣采用了油畫的形式，描繪了1946年6月，我人民解放軍中原軍區(qū)部隊(duì)在平漢鐵路柳林火車站突破國(guó)民黨軍隊(duì)防線時(shí)的場(chǎng)景。通過(guò)油畫筆觸和色塊產(chǎn)生的堆砌效果和肌理效果，有效烘托出了作品雄渾厚重的畫面氛圍。

《豐碑永立——湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》? 色彩設(shè)計(jì)過(guò)程圖

人物塑造的細(xì)膩把握

本次展覽的15組作品，全部以歷史人物形象創(chuàng)作為主，對(duì)時(shí)空環(huán)境、建筑、道具，特別是人物服飾的準(zhǔn)確把握，成為作品的一大看點(diǎn)。《曙光—武漢共產(chǎn)主義小組誕生》中的人物有的穿著長(zhǎng)衫馬褂，有的穿著西服打著領(lǐng)帶、有的帶著瓜皮帽，通過(guò)不同的服飾和道具設(shè)計(jì)呈現(xiàn)畫面人物的身份與氣質(zhì)，真實(shí)再現(xiàn)了武漢共產(chǎn)主義小組成立時(shí)的歷史情景。《豐碑永立——湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》中各種人物的服飾，包括老農(nóng)頭戴的頭巾、游擊隊(duì)員的坎肩、腰帶和臂章，等等這些細(xì)節(jié)，都是畫家們深入圖書館、博物館和革命紀(jì)念館，收集原始素材創(chuàng)作完成，體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。從郝孝飛、萬(wàn)國(guó)龍合作的中國(guó)畫《收回英租界》中的人物造型和衣著服飾，可以使人們清楚地感受到當(dāng)時(shí)的革命情景，盡管水墨在色彩或者物象細(xì)節(jié)的刻畫上不像油畫具有那樣細(xì)微的效果，但是我們?nèi)匀豢梢詮倪@幅作品上感受到畫面情節(jié)的生動(dòng)之處，尤其是人物姿態(tài)與服飾所采取的構(gòu)思策略為畫面的敘事增添了幾分生動(dòng)。畫面上游行的人物身著各樣的服飾，甚少雷同，服飾的設(shè)計(jì)在樣式上也與民國(guó)時(shí)期的歷史境況相符，反映了畫家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)史料文獻(xiàn)的考證。人物各種各樣的衣著一方面如實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)期的歷史狀況，另一方面也為凸顯了人物的身份和精神狀態(tài)，如最前端帶領(lǐng)隊(duì)伍的人物身著長(zhǎng)袍和圍巾，象征著知識(shí)分子，而后的隊(duì)伍則身穿各種服飾，象征著各行各業(yè)的民眾。可以說(shuō)，這種服飾與場(chǎng)景的考證思維已經(jīng)貫穿在畫家整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程中，最終使得畫面生動(dòng)而富有節(jié)奏感。熊天祥在創(chuàng)作油畫《京漢鐵路大罷工》的過(guò)程中，為了深度還原歷史人物風(fēng)貌，專門請(qǐng)來(lái)農(nóng)民當(dāng)模特，讓他們穿上世紀(jì)三四十年代風(fēng)格的服裝，熊天祥表示：“就感覺(jué)回到了那個(gè)風(fēng)雨飄搖的年代，對(duì)還原當(dāng)時(shí)的背景有很大的幫助。如果按照今天城市里面的形象，可能很難達(dá)到這個(gè)效果?！绷窒橹t、施洋、鐵路工人及普通民眾的形象，通過(guò)不同服飾細(xì)節(jié)的處理，使觀眾對(duì)畫面人物身份有了清晰的認(rèn)知。張聃和王夢(mèng)醒在創(chuàng)作油畫《大別雄風(fēng)——黃麻起義》時(shí)，花了3個(gè)月時(shí)間，先后在紅安、黃岡走訪當(dāng)?shù)乩蠈④姷墓示樱犎±媳笕藗兊母惺?。尋訪舊城墻，嚴(yán)格依據(jù)史料原樣復(fù)制了人物的服飾、槍械、同時(shí)期的軍號(hào)、草鞋、軍帽及其它道具，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)甚至穿上這些服裝道具，置身于歷史的時(shí)空情景中，仔細(xì)揣摩人物的思想情感和身體動(dòng)態(tài)。

《京漢鐵路大罷工》? ?熊天祥、熊勝?gòu)?qiáng)? 布面油畫? ?200x480cm? 2021年

《京漢鐵路大罷工》? 局部

《京漢鐵路大罷工》? 草圖

創(chuàng)作過(guò)程的文獻(xiàn)展示? ?

文獻(xiàn)，意即有歷史意義或研究?jī)r(jià)值的圖書、期刊、典章。對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，大體包括藝術(shù)家的手繪草圖、參考資料、收集的素材以及多種不同形式的構(gòu)思方案。與以往單純的作品展不同，此次美術(shù)作品文獻(xiàn)展，將藝術(shù)家本次主題創(chuàng)作所收集的資料、繪制的草圖和局部圖、借鑒或參考的素材等等，以多維度、全方位的形式展現(xiàn)出來(lái)，完整呈現(xiàn)了藝術(shù)家的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，讓觀眾眼界大開，受益匪淺。藝術(shù)家在用畫筆記錄歷史的同時(shí)，也在創(chuàng)作著自己的藝術(shù)心路歷史。

從文獻(xiàn)展示中可以看出，譚崇正、鐘鳴創(chuàng)作的中國(guó)畫《曙光—武漢共產(chǎn)主義小組誕生》，從最初的構(gòu)想圖到完成稿，歷時(shí)兩年時(shí)間，總計(jì)創(chuàng)作了七輪方案，數(shù)易其稿才得以完成創(chuàng)作。畫面中眾多人物的動(dòng)態(tài)、位置、服飾、環(huán)境道具等，每一稿都作了顯著的改進(jìn)，每個(gè)歷史人物的形象，也嚴(yán)格對(duì)照史料素材和老照片，準(zhǔn)確還原了人物的風(fēng)采面貌，使最終的完稿作品嚴(yán)謹(jǐn)周密、豐滿厚重，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。此外，《豐碑永立——湘鄂西蘇區(qū)洪湖革命根據(jù)地》為觀眾展示了創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程圖、等比例素描稿、色彩設(shè)計(jì)過(guò)程圖、色彩設(shè)計(jì)定稿、人物及景物表現(xiàn)圖等多種創(chuàng)作方案，完整呈現(xiàn)了作品創(chuàng)作的全過(guò)程。郝孝飛、萬(wàn)國(guó)龍合作的中國(guó)畫《收回英租界》，畫面中有近30個(gè)人物形象，每個(gè)人物的表情、動(dòng)態(tài)、衣著都不盡相同，在這30個(gè)人物形象背后，郝孝飛、萬(wàn)國(guó)龍實(shí)際繪制了數(shù)十張人物草圖、速寫，從中篩選并深入刻畫，最終提煉出畫面中的人物形象。熊天祥的油畫《京漢鐵路大罷工》，畫面中可見的人物有近百個(gè)之多，如此眾多的人物，高矮胖瘦不盡相同、或清晰細(xì)致、或模糊簡(jiǎn)略，在畫面處理上有著極大的難度，作品文獻(xiàn)中展示了熊天祥創(chuàng)作的大量人物速寫，揭示了熊天祥的創(chuàng)作過(guò)程。王志新、胡新橋主創(chuàng)的平版畫《獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)》，先后完成了4套素描稿方案，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)收集的有關(guān)這一歷史的老照片有數(shù)十幅之多，并通過(guò)各種照片素材的比對(duì)、印證，定稿，最終用藝術(shù)的手法再現(xiàn)了當(dāng)年的歷史場(chǎng)景。

回首凝望，黨史重大題材美術(shù)創(chuàng)作，無(wú)疑是一部表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展變化的藝術(shù)史、一部新中國(guó)本土造型藝術(shù)語(yǔ)言的演進(jìn)史，更是一部由視覺(jué)圖像匯聚呈現(xiàn)的中國(guó)革命史。新世紀(jì)以來(lái)，特別是黨的十八大以來(lái)，堅(jiān)定文化自信、建構(gòu)國(guó)家形象，以重大黨史題材為中心的主題性美術(shù)創(chuàng)作成為美術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。一系列國(guó)家美術(shù)創(chuàng)作工程的陸續(xù)發(fā)布實(shí)施，對(duì)于主題性創(chuàng)作的橫向拓寬與縱深發(fā)展起到了有力推動(dòng)作用。本次湖北重大黨史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，主創(chuàng)者均為活躍在湖北畫壇的知名藝術(shù)家，整個(gè)創(chuàng)作工程歷時(shí)3年，歷經(jīng)創(chuàng)作動(dòng)員、探討構(gòu)思、實(shí)地采風(fēng)、改稿定稿、評(píng)議審核等多個(gè)環(huán)節(jié)，藝術(shù)家們以嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度、嫻熟精湛的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)作出了一批無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)精品。同時(shí)，本次通過(guò)各種文獻(xiàn)資料的輔助展示，集美術(shù)作品、文獻(xiàn)資料和數(shù)字影像于一體，形成了集中化、規(guī)?；?、品質(zhì)化的視覺(jué)矩陣效應(yīng)，黨史故事、歷史影像、草圖手稿，藝術(shù)家們將碎片式的豐富細(xì)節(jié)，匯聚成厚重完整的藝術(shù)作品，為世人留下了一段不可磨滅的視覺(jué)記憶。

責(zé)任編輯? 陳? ? 俊