摘要：書法和繪畫都是屬于線條藝術(shù)，兩者具有共性的美學(xué)元素，我國書法和繪畫之間相互滲透書法在創(chuàng)作的過程中參考著繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，繪畫在發(fā)展的過程中又結(jié)合書法的內(nèi)容，兩者之間相互影響。本文將主要論述書法美學(xué)元素在美術(shù)繪畫中的具體表現(xiàn)，針對有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)的探討。

關(guān)鍵詞：書法美學(xué)元素;美術(shù)繪畫;具體體現(xiàn)

對于中國書法藝術(shù)進(jìn)行相應(yīng)的學(xué)習(xí)和研究，可以更好的解決傳統(tǒng)繪畫中所存在的本質(zhì)問題。在審美價(jià)值方面，繪畫和書法有著很多共同的元素，書法和繪畫所使用的工具是相同的，對于繪畫和書法來說，線條都是它們基本的表現(xiàn)元素，兩者在誕生之初有著非常緊密的聯(lián)系。像我國一些知名的書法家，他們都有很強(qiáng)的繪畫功底，比如宋徽宗，他對于中國繪畫有著極深入的研究，而且也進(jìn)一步推動了我國繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，但是他個(gè)人又對書法有一定的研究，自創(chuàng)了瘦金體。在研究美術(shù)繪畫的同時(shí)，我們就不能繞開書法，所以要加強(qiáng)對書法美學(xué)元素的重視。本文將重點(diǎn)對書法美學(xué)元素在美術(shù)繪畫中的體現(xiàn)進(jìn)行分析。

1.兩者之間的緊密聯(lián)系分析

1.1繪畫的基礎(chǔ)是書法線條

中國繪畫中最基礎(chǔ)的元素就是線條，通過對線條的研究，不同形式的線條得以呈現(xiàn)，從而更好的保障了化作自身的質(zhì)感，在創(chuàng)作的過程中線條是最基本的方法和造型的表現(xiàn)形式。通過線條的變化，不僅給觀看畫作的人們帶來一定的視覺感受，同時(shí)也能夠激發(fā)起觀看者的自我聯(lián)想可以說有了線條，整個(gè)畫作就有了火力人物自身的質(zhì)感，空間感才能得到充分的表現(xiàn)。在我國繪畫發(fā)展的初期，對物體形狀的描述都是采用線條來實(shí)現(xiàn)的。各個(gè)朝代的畫家都在利用線條的變化來實(shí)現(xiàn)繪畫作品的表現(xiàn)。顧愷之的《畫史清載》中，它利用了線條來進(jìn)行繪畫，得到了大家廣泛的好評。吳道子的山水畫是特別出名的，而對于山水畫的描述都是以極強(qiáng)的線條來表現(xiàn)的，通過書法用筆自身的技巧來勾勒整幅畫作，形成了比較清新自然的線條，給人們帶來了良好的視覺體驗(yàn)，那么與此同時(shí)，他的筆法也廣受后世人們的傳承。

1.2書法和繪畫的共性是線條

我們知道在繪畫的過程中基礎(chǔ)就是書法線條，而對于中國書法來說線條也是最基本的元素，我國傳統(tǒng)的書法家都是在線條的基礎(chǔ)上來進(jìn)行創(chuàng)作的，從某種程度來說，書法是線條抽象的具體表現(xiàn)。線條有著不同的展現(xiàn)形式，可以是細(xì)膩的，也可以是粗糙的，都可以給人們呈現(xiàn)出不同的感受，現(xiàn)在人們對于顏楷線條的認(rèn)可度是比較高的，他線條呈現(xiàn)出來的力度是非常強(qiáng)的，給人們留下一種飽滿含蓄的感覺。在書法中，力度是整個(gè)書法作品生命力的體現(xiàn)，我國的書法家對于力道的研究也是非常深入的，通過各種探究和實(shí)踐了解出具體的用筆規(guī)律，將線條勾勒出來，增強(qiáng)了線條自身的立感，從而使整個(gè)書法作品更具生命力。線條的不同表現(xiàn)形式也可以表達(dá)出整幅畫作的情感，通過對線條粗細(xì)，濃淡的控制，可以更好的表現(xiàn)出不同的情感，向人們呈現(xiàn)出作者想要表達(dá)的自身情感，很多文人特別喜歡用草書來作為書法的表達(dá)形式，因?yàn)椴輹陨砭陀兄浅?qiáng)烈的藝術(shù)體驗(yàn)和感受。

2.繪畫中書法美學(xué)元素的體現(xiàn)分析

在實(shí)際繪畫作品中，書法美學(xué)元素的應(yīng)用是非常廣泛的，我們也要對書法美學(xué)元素的有關(guān)內(nèi)容有所認(rèn)識，更好的了解他在中國繪畫中的體現(xiàn)。

2.1韻律美和氣勢美的主要體現(xiàn)分析

在實(shí)際的書法創(chuàng)作的過程中，書法家都比較關(guān)注氣勢美和韻律美，那么在實(shí)際的繪畫過程中，也有著一樣的感受和體驗(yàn)，他們對于韻律美和氣勢美的重視也是比較高的。對于古代文人來說，詩書畫是一體化的，對于中國的文人來說，他們在繪畫時(shí)更加講究線條以及線條所呈現(xiàn)出來的一種氣勢，那么對于繪畫來說，也要講述畫作所呈現(xiàn)出來的一種氣勢。對于中國的畫家來說，他們前提是要練好書法，只有書法精通了，才能了解書法中如何將線條自身的韻味表達(dá)出來，帶著這種思想在繪畫創(chuàng)作中才能夠表現(xiàn)出巨大的作用和價(jià)值。

2.2線條藝術(shù)的具體表現(xiàn)

書法和繪畫在筆法上的很多內(nèi)容都是相通的，書法和繪畫對于筆法自身的力度要求也有著高度的一致，在書法中，大多數(shù)強(qiáng)調(diào)用筆要有力，而對于繪畫來說，用筆要講究和畫作融為一體，連續(xù)舒暢。在魏晉時(shí)期首次提出了書畫融合的理念，對于中國畫來說評判的很重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是用筆，書法和繪畫都對于用筆給予了極大的重視度，我國畫作和外國畫作最主要的區(qū)別表現(xiàn)在于書法元素的體現(xiàn)，這是中國畫作最具有特點(diǎn)的一種形式。到元代，書法和繪畫迎來了第2次融合的關(guān)鍵時(shí)期，很多書法的元素在繪畫中都得以了具體的體現(xiàn)。最后一次緊密的融合是在清朝，這個(gè)時(shí)候進(jìn)行書法和繪畫創(chuàng)作時(shí)，所運(yùn)用的工具基本是一致的，兩者所呈現(xiàn)出來的審美理念也是高度的一致，這從某種程度上來說，加強(qiáng)了書法和繪畫之間的緊密聯(lián)系，而且兩者在傳承的過程中有著非常多的共性。這時(shí)期的畫家在繪畫的過程中能夠?qū)Χ喾N書法和筆法有效的使用，這無形中也使得整個(gè)美術(shù)作品更具生命力，從而實(shí)現(xiàn)了書法繪畫整體的融會貫通。在用筆方面，書法和繪畫有著很強(qiáng)的共性，張彥遠(yuǎn)在書法的用筆，有著非常深入的研究，同時(shí)也給予了極高度的肯定，他在自傳的《筆法記》中呈現(xiàn)出來有關(guān)的內(nèi)容。

3.在現(xiàn)代繪畫中對于書法元素的缺失表現(xiàn)

中國古代的繪畫作品都有著有關(guān)書法元素的體現(xiàn)，通過有關(guān)的書法元素可以更好的反映了我國民族的自身內(nèi)涵，所以書法水平自身的高低對于繪畫作品有著一定的影響，但在如今的繪畫作品中，畫家對于利益的追求越來越高，對于利益的認(rèn)識也越來越深入，有一些畫家存在著急功近利的情況，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中并沒有投入過多的精力，而是比較關(guān)注市場對于繪畫作品的需求。在現(xiàn)代繪畫作品中，最大的一個(gè)問題就是媚俗，真正投入到書法繪畫中的藝術(shù)家非常少，而是關(guān)注這幅畫能賣多少錢。在我國繪畫作品中最重要的一個(gè)體現(xiàn)，表現(xiàn)在于書法美學(xué)元素的積累，它是一種我國傳統(tǒng)文化沉淀的具體表現(xiàn)，同時(shí)也是我國書法審美的進(jìn)一步提升。但是在現(xiàn)代畫壇過程中，由于存在著很多的流派，人們審美需求的不斷變化，所以在現(xiàn)代繪畫過程中，對于書法美學(xué)藝術(shù)的應(yīng)用越來越少，在實(shí)際的發(fā)展過程中，很多作品都沒有落款，金錢成為了衡量美術(shù)作品的因素，現(xiàn)代美術(shù)作品很重要的衡量內(nèi)容很多畫家并沒有在書法學(xué)習(xí)上投入很多的時(shí)間和精力，沒有充分的了解和認(rèn)識國畫與書法之間的緊密聯(lián)系，讓人感到了特別的遺憾。在中國畫未來的傳承方面，我們要加強(qiáng)對書法美學(xué)元素的認(rèn)識，要想讓我國的國畫走出國門，讓世界各地的人們得到廣泛的肯定，就需要不斷的重視書法美學(xué)元素的具體表現(xiàn)，充分的融入到中國繪畫中，從而更好的保障了我國繪畫的藝術(shù)水平。

4.具體的建議分析

在未來美術(shù)畫作發(fā)展的過程中，要充分的借鑒中國書法繪畫的特點(diǎn)，中國畫擁有著自身比較獨(dú)立的體系，它與中國書法相結(jié)合，利用筆墨而創(chuàng)造出來的那種意境美是外國畫作五法實(shí)現(xiàn)的。中國畫要借鑒獨(dú)特的視角來進(jìn)行進(jìn)一步的描繪和創(chuàng)作，讓作者的內(nèi)心情感得到充分的表達(dá)，將自己心靈和精神能夠得以寄托順著筆墨自身的規(guī)律對我國傳統(tǒng)文化精神有進(jìn)一步的了解和把握，弄清本源，充分的認(rèn)識到中國文化傳承的主體，在中國藝術(shù)發(fā)展過程中實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的創(chuàng)新和發(fā)展，在中國藝術(shù)的發(fā)展過程中，筆墨一直是討論的熱點(diǎn)話題，中國的古人通過筆墨來達(dá)到了自己所期待的境界，在我國國畫的創(chuàng)造過程中，也要利用筆墨來實(shí)現(xiàn)畫作的點(diǎn)睛之筆。對于中國畫進(jìn)行教學(xué)時(shí)，首先就需要訓(xùn)練筆墨，我們要強(qiáng)調(diào)以書入畫，尤其對于青年畫家來說，要結(jié)合中國的書法來進(jìn)行繪畫作品的創(chuàng)作，更好的表達(dá)出繪畫作品自身的內(nèi)涵，真正的領(lǐng)悟到我國書法的真諦。

5.結(jié)束語

總而言之，我國的書法和繪畫起源是一致的，兩者在一些用筆的技巧和追求方面也有著共性。所以在之后的發(fā)展過程中，中國繪畫要積極的融入一些書法美學(xué)元素，做到中國繪畫的進(jìn)一步傳承和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)還需要進(jìn)一步的探究，在一次一次的實(shí)踐中不斷的總結(jié)有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，從而推動我國繪畫的進(jìn)一步發(fā)展。

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作者簡介：孟欣（1984.5-），女，漢，籍貫：江蘇，中國社會科學(xué)院研究生院，主要研究方向：美學(xué)。