傅抱石是『新金陵畫派』的繼承者，『新山水畫』代表畫家，他長期攻研山水畫、人物畫，亦擅長金石書法，還是一位優(yōu)秀的美術(shù)史論家和美術(shù)教育家。他『從生活入手』，以『寫生』為門徑獨(dú)創(chuàng)『抱石皴』，對中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。

傅抱石其人

傅抱石（1904—1965年），譜名中洲，曾用名長生、瑞麟，字慶遠(yuǎn)，號抱石齋主人，出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余）。傅抱石是“新金陵畫派”的繼承者，“新山水畫”代表畫家，與齊白石合稱“南北二石”。他長期攻研山水畫、人物畫，亦擅長金石書法，還是一位優(yōu)秀的美術(shù)史論家和美術(shù)教育家。他藝術(shù)素養(yǎng)廣博，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，對中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，成為20世紀(jì)中國畫壇最杰出的代表人物之一，在中國近現(xiàn)代書畫史上享有崇高的聲譽(yù)和獨(dú)特的地位。

傅抱石出身貧寒，天資聰穎，幼時曾進(jìn)私塾“附讀”，也在瓷器店當(dāng)過學(xué)徒。他堅持自學(xué)篆刻、書畫，后插班進(jìn)入江西省立第一師范附屬小學(xué)。1921年，他升入江西省立第一師范學(xué)校，畢業(yè)后從事中小學(xué)、職業(yè)學(xué)校等藝術(shù)教學(xué)工作。1933年，他在徐悲鴻幫助下赴日本公費(fèi)留學(xué)。1935年回國后，他應(yīng)徐悲鴻之聘執(zhí)教于南京國立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科。1938年初，為躲避戰(zhàn)亂，他攜家眷回歸故里，繼而應(yīng)郭沫若之邀進(jìn)入國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，后隨“三廳”輾轉(zhuǎn)至重慶。1940年，應(yīng)徐悲鴻之邀，傅抱石回重慶沙坪壩國立中央大學(xué)任教。1942年，他被國立藝術(shù)專科學(xué)校校長陳之佛聘為教授兼校長秘書。1946年，他全家遷回南京，繼續(xù)執(zhí)教于國立中央大學(xué)。

新中國成立后，傅抱石曾任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省國畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)委員、西泠印社副社長等。其主要著作有《國畫源流述概》、《摹印學(xué)》（后修訂為《刻印概論》）、《中國繪畫變遷史綱》、《中國繪畫理論》、《中國美術(shù)年表》、《中國篆刻史述略》、《中國的人物畫和山水畫》、《中國的繪畫》、《中國古代山水畫史的研究》等。為了全面展示他的生平和藝術(shù)成就，江蘇省南京市維修傅抱石故居并建成南京傅抱石紀(jì)念館，江西省新余市抱石公園內(nèi)建有新余傅抱石紀(jì)念館。

“從生活入手”的藝術(shù)實(shí)踐

傅抱石繪畫風(fēng)格的形成是“從生活入手”，以“寫生”為門徑的。他一生中共有4次比較重要的寫生實(shí)踐。

金剛坡寫生。在重慶金剛坡居住期間，傅抱石在授課及抗日宣傳之余，對篆刻、繪畫、美術(shù)史論進(jìn)行廣泛探究與實(shí)踐，并多次深入大自然進(jìn)行實(shí)地寫生。從柔婉的晨曦與金色的余暉中，從風(fēng)、云、雨、煙、霧、閃、雹等天氣變化中，從山峰、樹叢、竹林、溪流、飛瀑、古寺、亭閣、石級、村舍、炊煙、梯田、牧童、野花、幽鳥等充滿詩意的景色中汲取靈感，創(chuàng)作出《初夏之霧》《洗桐圖》《巴山夜雨》《夏山圖》《琵琶行》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》《晉賢圖》等大量嶄新風(fēng)貌的山水和人物作品，并在重慶、成都等地多次舉辦畫展。其別開生面的畫風(fēng)與獨(dú)特的藝術(shù)個性，贏得各界人士廣泛贊譽(yù)，在社會上引起強(qiáng)烈反響?？梢哉f，傅抱石山水畫風(fēng)的形成與其在巴蜀的生活感受、自然山水的熏陶洗禮以及大量的觀景寫生是密不可分的。

東歐寫生。1957年5月，傅抱石受命率領(lǐng)新中國成立以來第一個美術(shù)家代表團(tuán)一行5人，首次出訪捷克斯洛伐克、羅馬尼亞。他們寫生作畫，并在布拉格、布加勒斯特舉辦作品觀摩會，進(jìn)行中外藝術(shù)交流。面對異域風(fēng)情，傅抱石大膽嘗試運(yùn)用中國畫的筆墨語言來表現(xiàn)外邦的風(fēng)景名勝、古代建筑和基本建設(shè)工地，創(chuàng)作出《捷克風(fēng)景》《布拉格宮》《布拉格教堂》《大特達(dá)山登山纜車起點(diǎn)處》《返布拉格途中雨景》《羅馬尼亞風(fēng)景》《西那亞城中俯瞰車站》《比加茲列寧水電站水壩工程》《斯摩列尼茲宮》等約50件兼具中西風(fēng)格之美的寫生作品。1958年12月，江蘇文藝出版社出版《傅抱石訪問捷克斯洛伐克寫生作品選集》《傅抱石訪問羅馬尼亞寫生作品選集》。這批對景寫生作品的產(chǎn)生，既是對傅抱石創(chuàng)作能力的一次嚴(yán)峻的考驗和挑戰(zhàn)，也是他在山水畫新題材表現(xiàn)上的一次大膽的探索與突破，促使其創(chuàng)作思路更加寬廣，筆墨表現(xiàn)更加豐富和多樣化。

萬里寫生。1960年9月，傅抱石率領(lǐng)“江蘇國畫工作團(tuán)”一行13人，歷時3個月，進(jìn)行2.3萬余里的壯游寫生，途經(jīng)河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東6省10余市。他們游覽風(fēng)景名勝，瞻仰革命圣地，參觀祖國建設(shè)成就，與各地美術(shù)家協(xié)會、藝術(shù)院校舉辦觀摩座談會，以熾熱的情懷投身到新時代生活的觀察、體驗與創(chuàng)作中，將“以寫生帶動傳統(tǒng)國畫推陳出新”的運(yùn)動推向一個歷史高潮。長途寫生使傅抱石的山水畫題材得到了新的拓展，他創(chuàng)作出《待細(xì)把江山圖畫》《棗園春色》《陜北風(fēng)光》《黃河清》《紅巖村》《山城雄姿》《漫游太華》《西陵峽》等一大批主觀傾向濃郁、反映時代脈搏、技法新穎別致的精品佳作，這些作品對其藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了不可低估的影響。1961年5月，中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會聯(lián)合在北京帥府園美術(shù)展覽館舉辦“山河新貌—江蘇國畫家寫生作品展覽”，對上述作品進(jìn)行展出，引起巨大反響，轟動中國畫壇。1962年10月，江蘇人民出版社又將上述部分寫生作品集結(jié)出版了《山河新貌》畫集。萬里寫生、首都展覽、出版畫集等活動相繼推出，“新金陵畫派”成為新中國代表性畫派之一，為新中國山水畫的發(fā)展開辟了新天地，增添了新活力，在中國美術(shù)史上留下濃重而輝煌的一筆。

東北寫生。1961年6月，傅抱石與關(guān)山月同赴東北三省，進(jìn)行為期近4個月、行程4000多里的游覽寫生，親身體驗、描繪北國奇秀壯美的自然風(fēng)光和一派火熱的社會主義建設(shè)場面。傅抱石將寫生稿進(jìn)行歸納概括、提煉取舍，創(chuàng)作出《天池林?！贰剁R泊飛泉》《豐滿道上》《松花江上》《假日千山》《呵！長白山》《天池飛瀑》《林海雪原》《煤都壯觀》《煤都一瞥》《綠滿鋼都》《老虎灘漁港》《棒棰島景象》等約百幅追隨時代、震撼人心的作品，將自然和社會兩種題材的運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致、渾成達(dá)意，成為他深入生活、再攀創(chuàng)作高峰的又一開創(chuàng)性壯舉。傅抱石曾感嘆這次旅行寫生是“茲游奇絕冠平生”，足見對其藝術(shù)創(chuàng)作影響甚大。1961年11月，“傅抱石東北寫生畫展”在南京舉辦。1964年4月，江蘇人民出版社出版《傅抱石東北寫生畫集》。1964年9月，遼寧美術(shù)出版社出版《傅抱石關(guān)山月東北寫生畫選》。此次東北之行，開拓了傅抱石山水畫創(chuàng)作的新形態(tài)、新境界，為其作品注入了更加蒼勁、雄渾、豪放的氣魄，對他晚年創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深刻的影響。

往往醉后出高格

在傅抱石的藝術(shù)人生中，值得回味的往事很多，但有幾件事不得不說。

酒畫交融。傅抱石一生與酒結(jié)下不解之緣，往往酒后揮毫，或邊喝邊畫，微醺之際，掩藏于心底的情感噴涌而出，迅即進(jìn)入物我相忘、自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)，率性而為，恣意揮灑，并通常會在得意之作鈐上閑章“往往醉后”，頗有自嘲自愉、自滿自足的意味。傅抱石的女兒傅益璇在《傅家記事》一書中回憶道：“父親構(gòu)思畫作時總是有一杯在手，以暢思路;在畫的過程中，也要有一杯來振奮情緒;畫得順手時，則要喝一杯一鼓作氣;不順手時，更要喝一杯來排憂解難。如大功告成，興奮之下那就更要痛飲幾杯了！”

1959年，傅抱石與關(guān)山月受邀為新建的人民大會堂聯(lián)袂創(chuàng)作山水畫。據(jù)說因商品短缺供應(yīng)緊張買不到酒而畫興索然、思路受阻，無奈之下傅抱石向周恩來總理“求援”，竟得到特批好酒。待美酒入懷，靈感奇生，揮筆如振綺，終成鴻篇巨制。毛澤東主席欣然為此經(jīng)典之作揮毫題名《江山如此多嬌》。后來黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人會見來華訪問的外國國家元首、政府首腦等，經(jīng)常以此畫為背景合影留念。

獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”。傅抱石中年時，在尊重傳統(tǒng)、師法自然的基礎(chǔ)上，崇尚革新，勇于實(shí)踐，以驚人的膽識運(yùn)用“散鋒亂筆”表現(xiàn)山石肌理結(jié)構(gòu)，創(chuàng)立了獨(dú)特的具有高度概括力和強(qiáng)大表現(xiàn)力的“抱石皴”。這種筆墨技法以氣取勢，深邃渾茫，變化多姿，自然天成，延伸發(fā)展了中國畫傳統(tǒng)，具有鮮明的時代特征與強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。傅小石、傅二石兄弟曾在《回憶點(diǎn)滴》一文中回憶其父作畫時的情景：“他時而使筆鋒散開，時而又使它收攏;時而臥筆擦出大片的墨跡，時而提筆勾出挺拔的線條。墨色的干濕濃淡，用筆的輕重緩急，線條的粗細(xì)剛?cè)?，物體的虛實(shí)隱現(xiàn)，這一切都在那一支毛筆之下魔術(shù)般地出現(xiàn)。”

傅抱石雖已逝去，但他的風(fēng)范與業(yè)績蜚聲遐邇，永載藝術(shù)史冊，流芳千古，澤潤后人。

楊長才，中國通俗文藝研究會會員。