王柏竣

摘要：針對多感官體驗完成《萬物有真趣》書籍再呈現(xiàn)，打破傳統(tǒng)的設計理念，讓書籍在保持能閱讀的實用水平基礎上還能讓讀者觸發(fā)多個器官的感受從而了解書籍的藝術內(nèi)涵并達到欣賞和收藏的意識。抓住書籍《萬物有真趣》內(nèi)容最具代表性的特點用最貼切的方式呈現(xiàn)它從而表現(xiàn)多感官書籍設計的藝術性和時代感來追求讀者的審美及心理需求。

關鍵詞：多感官體驗 書籍 藝術性

前言

一本做工考究富有內(nèi)涵的書籍，會給讀者從視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺等多方面帶來特殊的閱讀體驗，這是普通書本所不能帶來的精神享受。要準確把握這“五感”的首要任務就是突破傳統(tǒng)的設計理念，要創(chuàng)造新的設計思維和現(xiàn)代藝術審美一并運用到書籍的設計中，讓讀者在翻閱中感受到書籍的新穎跳躍和藝術氣質(zhì)內(nèi)涵，還要讓讀者從中擁有欣賞和收藏的意識，這就讓書籍表現(xiàn)有更多的可能性。

本課題以視覺為主，觸覺為輔，其中將嗅覺、聽覺、味覺逐漸融入到書籍形態(tài)與材質(zhì)之中，突出“五感”體驗為主攻方向。在書籍設計中將“五感”元素結合運用，可以對讀者的心理享受發(fā)揮重大的作用。最重要的是必須理解作者所要傳達的書籍內(nèi)容與作者當時心理情景，根據(jù)理解創(chuàng)造出合適的外觀，書籍的外觀形象其實并不是判斷書籍質(zhì)量的唯一標準，對于內(nèi)容的理解呈現(xiàn)再創(chuàng)新，才能更好的給讀者傳達書籍的藝術與內(nèi)涵，達到作者的初衷以及讀者內(nèi)心的升華。

第一部分 對設計課題任務的理解

1、視覺

書籍設計是包含著封面、環(huán)襯、扉頁、序言、目次、正文、各級文字、圖像、飾紋、空白、線條、標記、頁碼等等內(nèi)在組織體從‘皮膚’到‘血肉’的三次元的有條理的再現(xiàn)。書籍設計者應該從各個方面入手，以自然的視覺流動性引導讀者進入閱讀習慣。

2、聽覺

翻動紙張的聲音并不是統(tǒng)一不變的，設計師完全可以靠紙張類型、開本、克數(shù)、油墨使書本在翻動時發(fā)出符合讀者心理的聲音。

3、嗅覺

書籍的嗅覺可以體現(xiàn)在紙張與油墨所散發(fā)出來的氣味。目前市面上印刷工藝種類繁多，有許多油墨會添加芳香劑，從而讓書籍散發(fā)不同的氣味。但是，在除了人工添加的香氣之外，還有另一種需要讀者用心才能聞到的特殊的香味。那就是書籍設計與內(nèi)容結合形成的獨特氣味。這個氣味能超越普通人工的書香氣，達到更高層的精神滿足。

4、觸覺

在設計中，我們應該充分運用市面上豐富的材料與工藝技術的優(yōu)勢，使二者完美的結合起來，來呈現(xiàn)給讀者最生動的觸覺體驗。

5、味覺

五感體驗是緊密聯(lián)系，不可分割的。當某一個感官產(chǎn)生反應，可以馬上反映給其他的感官。此概念拿到書籍的設計上來說，讀者在某個感官的體驗過程中，同樣也可以在味覺上產(chǎn)生相應反映。但這里的味覺其實是另一種抽象的感覺，可以稱它為品味感。當讀者捧讀著一本好書，那一定是在多個感官體驗的基礎上，達到心靈的“品味”。

第二部分 設計策略和設計目標

1、設計策略

本次研究我將以豐子愷先生漫畫精品集之一《萬物有真趣》作為書籍內(nèi)容，進行多感官體驗的書籍設計，其中包括書籍內(nèi)容、表現(xiàn)形態(tài)、風格技法、具體設計考慮的方式，在版式、空間、形態(tài)、材料方面結合多感官的體驗與表現(xiàn)進行研究。對圖形的具體來源以及設計的靈感來源都要及時記錄并加以優(yōu)化。選擇不同的紙張來對應不同的文本體例，與閱讀邏輯相結合，必要時調(diào)整文本前后位置，努力讓書籍呈現(xiàn)視覺與觸覺之美從而激發(fā)其他感官體驗。

2、研究目標

以可視性、可讀性、便利性、愉悅性為設計的基本原則，書籍本身的氣質(zhì)帶來的感受是基礎，對氣質(zhì)的選擇就是一種風格。要在工藝、材料上與內(nèi)容結合設計從而帶給讀者材料本身的視、觸覺還有讀者精神、心理上帶來的新感受

第三部分 設計作品

1、設計思路

原版《萬物有真趣》在圖片、色彩，版式設計及紙材的選擇上，除了保持基本的識別外沒有其他的藝術設計感，不能很好的營造圖文的意蘊。

此次我設計的《萬物有真趣》完全打破原版樣式，以多感官體驗為基礎，融合到書籍內(nèi)容中，在視覺上突出書籍主題與風格，觸覺上突出特種紙材料的質(zhì)感，讓讀者能有更好的閱讀舒適性，激發(fā)多個器官的感覺，豐盈內(nèi)心的精神需求，感受到書籍的藝術魅力。

2、設計方案

2.1、多感官表達

視覺就是所有版面的設計和節(jié)奏給人帶來的視覺沖擊和感受，內(nèi)頁排版上我希望讓讀者感覺很輕松，所以將繪制小插圖和扣取豐子愷畫作中的局部人物或者風景圖樣穿插到書籍內(nèi)頁排版中。

觸覺是紙張的質(zhì)感，材質(zhì)與工藝，我主要運用三種不同的紙張呈現(xiàn)效果：一是草紙，它的整體色感是淡淡的，看起來不會太亂并充滿著自然的生活氣息，摸上去是簡單柔軟平滑的，比較貼合主題。二是120g水紋紙，它的質(zhì)感比草紙硬挺一點，肌理紋路仿佛水波紋一樣，往同一方向延伸，我將它運用在插畫印刷上，可以凸出畫面的肌理感從而產(chǎn)生聯(lián)想。三是100g硫酸紙，它主要用于產(chǎn)生畫面的輔助效果，我將它賦在一些插畫上面，可以增加畫面的神秘感，讓人想去一睹“真面目”，摸上去有些生澀但不粗糙，薄薄冰涼的觸感，讓人有一種“紗”的奇妙感覺。

聽覺是各種紙張通過翻頁發(fā)出的不同聲音。草紙柔軟平滑，翻頁聲音不至于太脆太硬，也不會太沉悶，是那種舒適自然，甚至不會引起人的注意，一切都是自然和諧的。水紋紙比起一般普通紙張聲音要沉悶一點，因為他的質(zhì)量擺在那里，配上適合的插圖與觸感相碰撞、融合，產(chǎn)生“看，摸，聽”和諧一體的奇妙感受。硫酸紙輕薄，翻頁有一種清脆的聲音，與其他材質(zhì)的紙張形成對比，顯得聲音豐富，但又不雜亂，再加上整體視覺風格偏日系， 給人一種“有趣”的現(xiàn)象。

嗅覺是通過紙張和油墨，再根據(jù)內(nèi)容來賦上與之能聯(lián)想到一起的特殊味道。草紙帶有淡淡的草香氣，一般的油墨味會比較臭，我采用植物油墨，與草紙的味道配合在一起，仿佛置身在草叢中讀書，整個閱讀過程讀者會不由自主的結合視覺觸覺嗅覺聽覺來感受，并達到潤物細無聲。

味覺其實主要是整體書的品味，是書籍整體所表現(xiàn)的一個東西，是所有設計內(nèi)容搭配呈現(xiàn)出的精神內(nèi)涵方面的。

2.2、頁面空間表達

設計主要體現(xiàn)在線條、圖形、文字等視覺元素的巧妙編排及色彩運用上，想要突出視覺美感，就是要抓住這短暫的瞬間，讓讀者感覺新奇、獨特并富有藝術美感，從而使其產(chǎn)生欣賞、愛慕和愉悅之情。

2.3、材料與工藝

閱讀中最切實的感官體驗是通過書籍的材質(zhì)來實現(xiàn)的。在與內(nèi)容結合的同時進行材質(zhì)變化有利于更好的品味書籍內(nèi)容以及完成書籍與讀者情感性的交流過程，整個互動過程是驚奇的、有魅力的、有回饋的、有吸引力的，同時也是充滿樂趣的。在書頁上增添延長折頁，切割插頁等小機關設計，增強讀者閱讀的趣味互動體驗，建立讀者與書籍間的情感聯(lián)系，讓讀者在翻閱體驗中感悟書籍的藝術魅力。

結束語

本文通過對多感官書籍的理解、呈現(xiàn)與研究。深入理解了讀者內(nèi)心體驗對于書籍的重要性。在這個信息快速發(fā)展的時代，我們在運用高科技的同時必須要關注到人們的心理感受。書籍的感官體驗是與讀者心靈溝通的聯(lián)系方式，讀者通過感官體驗了解作者對內(nèi)容的理解，這種過程是時代所需要的。我們要從讀者自身的需要和感官的需要出發(fā)，充分發(fā)揮其優(yōu)勢。

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