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淺析中國風景油畫形式美的體現(xiàn)

2021-11-12 05:18:30鮑亞玲
海外文摘·藝術 2021年10期

鮑亞玲

(安徽師范大學,安徽蕪湖 241000)

1 油畫風景題材形式美的概念

油畫風景題材以身邊自然景物為描繪對象,用油畫材料來完成創(chuàng)作。畫家基于實物原型,通過組合和運用畫面中的不同線條、筆觸與色彩這三大核心要素,來凸顯作品內(nèi)容結構、景物層次和語言韻律的形式美感,使美的內(nèi)容和形式更統(tǒng)一,繪畫作品更具藝術感染力。

簡言之,畫家為展現(xiàn)油畫風景題材的形式美,會有意識地調(diào)整畫面的整體造型、構圖比例、冷暖色調(diào)、光影明暗度、筆觸肌理等要素,使得作品內(nèi)容層次鮮明、和諧統(tǒng)一,且富有一定的節(jié)奏感。

可見,油畫風景作品中的形式美呈現(xiàn),需要畫家綜合多重繪圖要素和技巧,在不斷地實踐訓練中強化形式美認知,思考不同作品所達成的形式美效果。據(jù)歷史資料記載,油畫在中國已有400多年發(fā)展史,最初由傳教士將歐洲油畫傳入封建王朝,在時代更迭、文化交替發(fā)展的進程中,油畫的創(chuàng)作形式多樣化,所帶給人的形式美感受也日趨豐富化。隨著油畫的發(fā)展,西方油畫在傳入到中國之后,也和本土的繪畫有了不同程度的融合,最終表現(xiàn)出具有融合型特色的中國繪畫,其特色不同于西方繪畫,而具有獨特之處,也表現(xiàn)出了前所未有的藝術特色,為中國繪畫做出了巨大的貢獻。

2 對西方風景油畫形式美的學習和創(chuàng)新

油畫通過西方獨特的藝術熏陶和歷練,以及長時間的吸收、借鑒和融合,已成為世界藝術寶庫的重要組成部分,而且逐漸展現(xiàn)出較為穩(wěn)定的藝術特征、形式美效果。早在17世紀,風景油畫迅速發(fā)展,雖然不同畫家的繪圖技巧、作品風格各異,但他們格外強調(diào)對比技巧和光感,注重色調(diào)冷暖、光影明暗的對比等,較少關注筆觸的細膩度。光感就是通過對比來營造意境美,不同畫面中的色彩搭配、厚薄程度及明暗度,會給人視覺沖擊感,以實現(xiàn)整體和諧和局部立體化。

中國油畫同樣強調(diào)對比理念,但與西方對比有一定區(qū)別,對比觀察為繪畫打下基礎,對繪畫成品的對比可帶來不同視覺感受。西方風景油畫關注地是整體架構的美感,不強調(diào)邊緣界限;重視冷暖色調(diào)對比,強調(diào)畫面中景物間的對比;遵從素描技法中的空間、透視等理性規(guī)律,在感性認知下創(chuàng)作,使得物體與其色調(diào)搭配有著密切聯(lián)系、相互呼應。中國油畫體系的形成受西方油畫影響很深,建國后正處于藝術百花齊放時期,中國繪畫藝術家在初步學習西方繪畫思想的基礎上,遠赴海外學習更多的優(yōu)質(zhì)繪畫技巧和作品風格,以充實和完善個人繪畫思想。

此外,中國風景油畫的創(chuàng)新特征明顯,中國畫家、創(chuàng)作者并非亦步亦趨地模仿、照搬西方油畫形式,而是充分地融合本土文化中的傳統(tǒng)元素、時代元素,以形成中國所獨有的油畫形式美。而且,中國風景油畫思想、繪圖規(guī)律,與西方風景油畫截然不同,西方油畫強調(diào)景物的真實性,中國油畫不強調(diào)真實狀態(tài),而是注重畫面的意境美,國人在用多重線條勾勒物體造型時,習慣性地弱化空間透視規(guī)律的影響,而強調(diào)個人對畫面的理解、留白藝術之美的釋放。中國風景油畫家在油畫發(fā)展過程中,將傳統(tǒng)文化中的特殊元素融入其中,使得作品展示出非凡的形式韻律美、色調(diào)對比美。

正是結合了自身傳統(tǒng)繪畫中的優(yōu)點和西方繪畫中的優(yōu)點,讓中國當代的繪畫彰顯出了新的活力,表現(xiàn)出前所未有的新的力量。也因如此,我們才能夠看到更多具有特色的繪畫,從中可以看到西方油畫的一些藝術特色,又能夠看到中國本土性的人文特色。

3 中西風景油畫作品形式美的對比

文藝復興是油畫藝術發(fā)展最具規(guī)模時期,由此誕生出諸多風景油畫大師和優(yōu)秀作品。雷斯達爾以荷蘭風景畫大師著稱,作為早期荷蘭古典風景畫先驅(qū),他的作品既注重寫實嚴謹,又賦予其豐富的想象力與生命力。筆者特地選取其代表作《韋克的風車》來分析作品的形式美體現(xiàn),雷斯達爾將前景岸邊與遠景風車、帆船形成較大的立體空間,借助正三角構圖模式來營造遠近不同的方位感,以磨坊為主要視線點,畫面各部分在透視中呈現(xiàn),對遠處帆船、草叢虛化處理,以拓展視覺范圍,對主視點采用細致的筆觸刻畫以展現(xiàn)形式美。在創(chuàng)作岸邊磨坊、遠處天空等畫面視點時,突出強調(diào)光影明暗交錯的層次美、建筑的立體感和厚重感。云彩受光部分與磨坊受光部分相呼應,在冷色調(diào)的對比中突出畫面的靈動明快。細節(jié)部分的人物點綴,使得作品畫面更真實、形象,古典風景油畫的形式美躍然紙上。

吳冠中是近代有名的風景油畫家,他是“中西潮流”融合的先驅(qū)者和引領者,其作品以描繪江南水鄉(xiāng)風景為主。吳冠中在這幅畫作中強調(diào)物體色調(diào)對比,對兩側河岸、遠處小橋和屋頂進行弱化,色彩搭配以黃、白、黑為主,房屋顏色以黃白交替為主,凸顯房子的老舊感,其作品不拘泥于景物細節(jié),而是基于畫面整體對景物進行提煉和升華,從而營造出一種同現(xiàn)實世界疏離的意境美。在他的作品中,可以感受到流暢自然的筆觸,畫面景物疏密有度、明暗色彩配合,同時兼?zhèn)涔湃死L畫風格————大量的留白空間??偨Y來看,吳冠中的作品采用對比、呼應和平衡等繪圖技巧,畫面各要素空間比例大小不一,不同要素在視覺上相互呼應,使得畫面整體更協(xié)調(diào)完整,作品更具層次感、更豐富。

中西方風景油畫合成體系、各具特色。但總體來看,西方風景油畫都堅持以真實景物為依據(jù),堅持理性思維創(chuàng)作,而中國風景油畫受古典畫和佛道思想的影響,逐步成為本土特色畫種。正如吳冠中大師的畫作,水墨畫風格鮮明、筆觸明快、簡潔明了,突破實體景物限制,協(xié)調(diào)整體色彩搭配,以突出整體的意境美。這種特色在西方繪畫中能夠見到的就很少甚至沒有,便是因為中國本土具有的特色所在。

4 當代中國風景油畫的形式美

色彩是視覺藝術中畫面形式美傳達的重要元素,色彩是藝術作品的靈魂,所謂色彩形式美指畫面中不同顏色以暈染濃淡變化加以呈現(xiàn)。筆者以當代畫家何冠霖的作品《紅果》為樣本進行分析,作品呈現(xiàn)出立體三維空間感,著重筆觸、肌理感的表達,以濃重的青綠和色塊堆疊繪制樹木,以藍、白相間的色塊展現(xiàn)水的靜態(tài)美。整體來看,該作品采用黃、綠、藍、白、橘等色彩來突出冷暖色調(diào)對比,用平鋪的線條和厚堆色塊來突顯樹枝的彎曲,畫面各要素和諧分布,又表達出色彩的韻律美。

如果想要創(chuàng)造出一幅具有藝術審美的油畫,就需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中全面地加以考慮,要選擇有內(nèi)容有特點的風景素材,如果沒有選取好素材,即使有再高的技術也可能無法表現(xiàn)出來。在這個素材上,應該進行主觀的修改,并且添加個人的思想感情,畢竟,在任何時候,藝術都需要突出表現(xiàn)個人的感情狀態(tài),當然,也應該考慮實際的時代因素,不能改過分脫離現(xiàn)實情況。

因此,筆者認為當代風景油畫不再將立體風格作為唯一標準,色彩對比的形式美也為當代化畫家指明方向。形式美是風景油畫創(chuàng)作的終極目標,只有創(chuàng)作者的精神文化充分地在作品中彰顯,那么其想要傳達的形式美,才能更好地被觀眾所領悟。

5 結語

綜上所述,我們對中國油畫進行審美和批評的時候,要看到其歷史淵源性以及對本土繪畫的吸收接納,也要看到在時代的發(fā)展下,中國當代油畫具有了新的創(chuàng)新,有了新的特點。

筆者認為,形式美是中國當代風景油畫的突出特征之一,其構成要素包括形體、形態(tài)和形象,強調(diào)構圖比例大小協(xié)調(diào)、各結構要素均衡統(tǒng)一,使得畫面具備強烈的節(jié)奏感和韻律感。畫家將點、線、面、顏色和筆觸等元素,按照自身對形式美的理解重新組合,使得畫面中各要素和各部分間產(chǎn)生趣味。

當代油畫有效繼承中西方傳統(tǒng)繪畫中的形式美特征,又借助平面色彩對比來表達畫家主觀精神,在創(chuàng)作方式豐富多樣的現(xiàn)代社會,繪畫方式對其內(nèi)容更為重要。而對形式美的理解有助于畫家分析繪畫結構,增強其對風景油畫靈動之美的理解程度,同時強化畫家對形式美規(guī)律的運用能力。所以,畫家在創(chuàng)作時不但要把控素材總體特征,還要結合自身情感和對形式美規(guī)律的認知,對作品畫面進行優(yōu)化、充盈,以彰顯當代風景油畫形式美的優(yōu)點。

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