汪玲玲

（國(guó)防大學(xué) 軍事文化學(xué)院，北京 100081）

軍旅戲劇，作為我國(guó)當(dāng)代戲劇的不可或缺的重要組成部分，有著特殊的文化背景，它以反映我軍現(xiàn)代化建設(shè)的光輝歷程和當(dāng)代火熱的軍營(yíng)生活為題材，表現(xiàn)愛國(guó)主義與奉獻(xiàn)精神，充分展示軍旅特色和軍旅風(fēng)采，代表著與時(shí)俱進(jìn)的軍事文化。而舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)也是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是對(duì)舞臺(tái)人物形象的包裝，它作為一種純粹的視覺藝術(shù)，在舞臺(tái)這個(gè)特定的空間里發(fā)揮著自己的作用。軍旅戲劇的舞臺(tái)服裝有著和其他類型戲劇不同的表達(dá)重點(diǎn)，由于軍旅戲劇本身存在的局限性讓服裝設(shè)計(jì)有了相對(duì)更大的難度挑戰(zhàn)。

一、不可避免的“局限性”

從題材選擇上看，軍旅戲劇必須是來源于部隊(duì)，主要反映軍人生活及價(jià)值觀念，具有很強(qiáng)的指向性。唱響昂揚(yáng)向上的時(shí)代主旋律、傳達(dá)主流正面的價(jià)值觀是軍旅戲劇的歷史使命，也是它永恒的主題，所以在創(chuàng)作中難免存在著政治要求和藝術(shù)追求交叉的難點(diǎn)。從創(chuàng)作手法上看，軍旅戲劇主要采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，源于歷史的真實(shí)性導(dǎo)致了舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的種種局限。

我們知道，在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，款式、色彩、材質(zhì)是三大基本要素，服裝設(shè)計(jì)的好壞直接影響演員的表演和觀眾的心情，繼而影響整體舞臺(tái)的藝術(shù)效果。而軍旅戲劇，尤其是軍旅話劇，在服裝的款式、色彩、材質(zhì)方面的運(yùn)用較歌劇、舞劇、戲曲等更不易發(fā)揮，就拿軍旅戲劇中最常出現(xiàn)的軍裝來說，我國(guó)各歷史時(shí)期的軍裝以及其他各國(guó)軍裝但凡出現(xiàn)在舞臺(tái)上，就必須要具有一目了然的符號(hào)性，服裝基本款式和基本色彩都不可隨意改變，否則會(huì)擾亂觀眾的思維，影響劇情的正常推進(jìn)。服裝材質(zhì)的使用上為尊重歷史，也基本以棉、麻、呢料為主。軍裝配飾符號(hào)和軍銜級(jí)別的正確性也相當(dāng)重要，必須做到符合史實(shí)，有據(jù)可依，這就要求服裝設(shè)計(jì)師要對(duì)真實(shí)的歷史資料有細(xì)致的考察和研究，絕不可天馬行空地亂用。另外，對(duì)于那些深入人心的經(jīng)典形象或叱咤風(fēng)云的歷史人物，其服裝形制和整體造型在觀眾的心里早已經(jīng)有了約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，再創(chuàng)作起來往往很難突破那個(gè)框框。

二、藝術(shù)創(chuàng)作的“突破性”

雖然軍旅戲劇的種種局限性在很大程度上制約了設(shè)計(jì)師的想象力和設(shè)計(jì)才能的發(fā)揮，但從另外一個(gè)層面上看，這也是對(duì)設(shè)計(jì)師的一種考驗(yàn)，藝術(shù)往往就產(chǎn)生于限制之中。我們可以突破重重限制，在設(shè)計(jì)中既注重服裝的寫實(shí)性表達(dá)，又想方設(shè)法地增加服裝的藝術(shù)性感染力，努力在戲劇作品中體現(xiàn)設(shè)計(jì)藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，將寫實(shí)性和藝術(shù)性和諧地融為一體，豐富軍旅戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)效果。縱觀近年全國(guó)各地涌現(xiàn)的優(yōu)秀紅色主題戲劇作品，筆者認(rèn)為，主要可從以下幾個(gè)方面入手：

（一）活用色彩的點(diǎn)線面

突出“點(diǎn)”——關(guān)于全劇主角人物：主角，一部戲劇的“靈魂人物”，要研究劇本找準(zhǔn)其人物身份定位，要考慮演員本身的形體特征和氣質(zhì)，要使服裝具有符合人物性格、強(qiáng)化人物情緒、反映人物心理狀態(tài)的寫實(shí)表達(dá)，在其服裝設(shè)計(jì)上一定要有區(qū)別于其他人的地方。從色彩方面來說，在設(shè)計(jì)時(shí)一般將主角、其他配角、群眾演員的服裝色彩，分成高、中、低三個(gè)不同層次的明度和純度，主角就處于高明度、高純度這一層。在保證人物設(shè)定和戲劇情節(jié)合理性的前提下，可以運(yùn)用與他人對(duì)比強(qiáng)、反差大的顏色來為主角設(shè)計(jì)服裝，通過色彩的象征功能，表現(xiàn)出人物的思想及性格。在遇到主角需要和群眾穿同款的服裝例如軍裝的時(shí)候，即可從色彩明度和純度上來做文章，采取與其他人不同的處理來分割層次，這樣主角就因?yàn)樯叔e(cuò)覺前移的緣故，而從舞臺(tái)上眾多的人物中突顯出來，成為那個(gè)要突出的“點(diǎn)”。在戲劇矛盾沖突轉(zhuǎn)折時(shí)，為了配合舞臺(tái)整體氛圍，適應(yīng)或悲或喜的戲劇情境，體現(xiàn)不同的戲劇沖突，主角的服裝也要隨之發(fā)生改變，把服裝變?yōu)橐环N可以讓觀眾閱讀的語言。

串聯(lián)“線”——關(guān)于其他配角角色：對(duì)于戲劇中其他配角人物的刻畫，既要區(qū)別與主角，又要區(qū)別與群眾演員，每一個(gè)人物既要有自己的獨(dú)特之處，又要串聯(lián)戲劇的各個(gè)環(huán)節(jié)，展開戲劇沖突矛盾。配角們的服裝色彩就都處于前面所說的按明度、純度劃分的高、中、低三個(gè)層次里的中層次，雖然顏色各異但都圍繞著這個(gè)中層次串聯(lián)成一根“線”，一根與群眾演員區(qū)別開來的分割線，按照這樣的劃分，讓舞臺(tái)內(nèi)容更有層級(jí)感，更有主次之分。在考慮色彩方案時(shí)，要根據(jù)人物的性別、身份地位、自身性格的發(fā)展，考慮到各角色彼此之間的色彩搭配，各人物之間縱向與橫向色彩層次的互相協(xié)調(diào)、互相對(duì)比，要保持絕對(duì)的整體關(guān)系，注重整體的和諧性。

鋪開“面”——關(guān)于群眾演員角色：軍旅戲劇舞臺(tái)上的群眾演員，飾演的往往是一個(gè)社會(huì)階層的百姓或是一個(gè)軍隊(duì)的士兵群體，他們總是集體出現(xiàn)，其服裝色彩在舞臺(tái)上形成的是一個(gè)整體的大色塊，一個(gè)完整的面，而這個(gè)面一般處在高、中、低三個(gè)層次里的低層次。不同色塊、不同面積，在舞臺(tái)背景和燈光的烘托下，營(yíng)造出恢宏的氣勢(shì)，展現(xiàn)出歷史的凝重感，烘托出主要人物，傳達(dá)出集體深層次的情感。需要注意的是，群眾服裝色調(diào)要與舞臺(tái)環(huán)境色調(diào)及舞臺(tái)燈光色調(diào)有機(jī)結(jié)合，服裝色調(diào)與舞臺(tái)背景色調(diào)切勿相近，否則人物容易被背景融掉。雖然是群體角色，但是也要打破傳統(tǒng)單色的局限性，整體中有變化，在明暗度上做些細(xì)微調(diào)整，促使服裝設(shè)計(jì)更加豐富多樣。

（二）善用材質(zhì)的肌理感

如何提升舞臺(tái)服裝的藝術(shù)性，除了服裝的色彩之外，服裝面料的質(zhì)感，特別是在舞臺(tái)燈光下的服裝質(zhì)感的呈現(xiàn)是非常重要的。我們可以從材質(zhì)的肌理入手，設(shè)計(jì)面料的不同質(zhì)感來使服裝擁有藝術(shù)審美感和生命力，同時(shí)豐富觀眾的舞臺(tái)視覺感受。軍旅戲劇的舞臺(tái)服裝特別是話劇舞臺(tái)服裝選料，盡量以吸光的材料為主，最大限度地發(fā)掘材質(zhì)的肌理美。對(duì)于歌劇、舞劇等來說，在服裝設(shè)計(jì)上可發(fā)揮的空間要大一些，在面料的原始肌理滿足不了設(shè)計(jì)要求的情況下，要結(jié)合服裝的風(fēng)格大膽地進(jìn)行肌理創(chuàng)新設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出符合人物、適應(yīng)劇情的肌理效果。

在面料的肌理性處理上，常見的手法有以下幾種：第一，改變面料的形態(tài)特征。通過抽褶、捏褶、縮縫、絎縫等工藝手法，改變布料原有的表面形態(tài)，形成浮雕般的立體效果，并具有強(qiáng)烈的觸摸感，這種坦率，豪邁、淳厚的鄉(xiāng)土質(zhì)感肌理，給人帶來一種自然、淳樸、原始的視覺沖擊力，將質(zhì)樸的中國(guó)美、生命美、人格美外化到服裝上；第二，改變面料的結(jié)構(gòu)特征。通過鏤空、切割、抽紗、燒花、撕破、磨洗等手法，使材質(zhì)呈現(xiàn)錯(cuò)落起伏、亦虛亦實(shí)的效果，適合用來突顯戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍，體現(xiàn)殘缺的不完美感，呈現(xiàn)久遠(yuǎn)的年代感；第三，在原有材質(zhì)的表面添加相同或不同的材料。通過黏合、熱壓、車縫、繡、掛、補(bǔ)等方法在現(xiàn)有材質(zhì)上進(jìn)行添加設(shè)計(jì)，形成多層次、高對(duì)比的效果，適合用在舞臺(tái)服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，體現(xiàn)更具藝術(shù)性的視覺效果。另外，還有其他更多的處理手法，在這里就不一一贅述了，不過不管哪種處理手法，都要注意根據(jù)戲劇的不同種類，掌握與之相適應(yīng)的那個(gè)“度”。

（三）提煉生活的小細(xì)節(jié)

除了色彩和肌理，舞臺(tái)服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)同樣重要，軍旅戲劇往往在波瀾壯闊的文化背景下有著鮮明的民族特點(diǎn)和地域特色，在彰顯雄偉壯闊場(chǎng)面的同時(shí)，也需要體現(xiàn)細(xì)膩生動(dòng)之處。所以在創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)師要對(duì)每一個(gè)人物的著裝都要有很細(xì)致的考慮和設(shè)計(jì)，要善于提煉生活，捕捉細(xì)節(jié)。當(dāng)演員融入舞臺(tái)背景和舞臺(tái)燈光之中，通過每一款服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)強(qiáng)化人物形象，增加其藝術(shù)表現(xiàn)力。

對(duì)于整體款式無法改變的服裝來說，通過生動(dòng)貼切的配飾點(diǎn)綴或者利用色彩鮮艷的配飾來協(xié)調(diào)整體的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是一種成功的方法，細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)加強(qiáng)了寫實(shí)性與藝術(shù)性的表達(dá)。較為常見的處理手法有以下幾種；第一，染色手法。打破服裝一成不變的色彩，為原有的底色上增加其他顏色，例如將增加的顏色使用在每套服裝的不同位置，既有區(qū)別又不乏整體性；或者采用漸變的方式，讓服裝上下的色彩具有層次，適應(yīng)不同的戲劇情境和氛圍。第二，突出服裝骨骼線。將領(lǐng)口、袖口、衣襟邊緣、口袋邊緣、褲中縫線等多處服裝結(jié)構(gòu)線提亮、加粗，放大，適用提升服裝的氣質(zhì)感和陽剛美。第三，在絎縫時(shí)利用線跡出入起伏的處理手法，加粗顯露出來的線跡，為平淡的服裝增添一些活力和有趣的亮點(diǎn)。第四，面料的局部改造。為突出服裝某一局部的變化，增強(qiáng)該局部面料與整體面料的對(duì)比性，例如采取貼補(bǔ)丁或者邊緣毛化等方法，就是這種局部處理手法。

另外，軍旅戲劇中常涉及少數(shù)民族或地域性明顯的人物群體，舞臺(tái)服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在此時(shí)就可以強(qiáng)化全劇的時(shí)代感，突顯民族特色和地域特色，向觀眾提供習(xí)俗、風(fēng)情、民族、宗教信仰等信息，并暗示人物的身份、性格、命運(yùn)，體現(xiàn)劇情向前推進(jìn)的時(shí)間、季節(jié)等重要元素，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)讓服裝有了“語言”，讓視覺有了“回味”。

（四）注重整體的協(xié)調(diào)性

軍旅戲劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)常體現(xiàn)風(fēng)云變幻的抗戰(zhàn)史詩畫面，灰色調(diào)的冷峻與浪漫的絢麗光影交相輝映，或凝重莊嚴(yán)，或悲壯崇高，舞臺(tái)服裝作為在其間流動(dòng)的色彩，是畫面的一部分，所以在設(shè)計(jì)時(shí)要注意與環(huán)境色的協(xié)調(diào)。另外，在舞臺(tái)表演中，燈光對(duì)舞臺(tái)色彩的影響巨大，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮舞臺(tái)燈光對(duì)服裝色彩的影響，通過對(duì)光線強(qiáng)度、顏色、位置等進(jìn)行調(diào)節(jié)，可以讓舞臺(tái)服裝呈現(xiàn)出別樣的感覺，二者的和諧搭配可以極大地提升觀眾的視覺享受。除此之外，服裝還需與化妝密切配合，共同塑造出完美的人物形象。

在近些年的創(chuàng)作實(shí)踐中，常遇到導(dǎo)演為了增加作品的藝術(shù)感染力，在話劇中會(huì)加入一些舞蹈表演場(chǎng)面的編排，服裝設(shè)計(jì)要注意材質(zhì)的選擇和相互結(jié)合，配合演員的肢體表演，充分表達(dá)導(dǎo)演的想法，將寫實(shí)性和藝術(shù)性和諧地融為一體。

三、結(jié)語

隨著廣大人民群眾的審美能力的日益提高，軍旅戲劇的創(chuàng)作也需要不斷進(jìn)步與發(fā)展。作為戲劇服裝設(shè)計(jì)者，應(yīng)著力研究和挖掘更多的色彩處理、肌理處理、細(xì)節(jié)處理的創(chuàng)新方法并運(yùn)用到設(shè)計(jì)上，通過更多的創(chuàng)作實(shí)踐，在局限中尋求突破，逐漸找到“生活”與“藝術(shù)”的最佳契合點(diǎn)，不斷地創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，展現(xiàn)軍旅戲劇特有的藝術(shù)魅力。