盧浩

摘要：格魯克是歌劇改革的先行者，在歌劇史上是具有里程碑式的人物，他生活在18世紀的中葉，此時的生活環(huán)境復雜交錯，上接巴洛克，下啟古典時期，意大利歌劇也在水深火熱的環(huán)境中不知所措，此時格魯克運用其與眾不同的音樂理念，將當時歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、序曲、合唱、器樂、舞蹈等方面都進行全新的洗禮，重新讓意大利歌劇充滿了活力，繼續(xù)在舞臺上綻放。

關(guān)鍵詞：格魯克、歌劇改革、正本清源

格魯克（Gluck，1714-1781）是德國著名的作曲家，從小在作曲方面就很有極大地興趣并具有天賦，跟隨多名作曲家學習音樂，其中音樂大師亨德爾創(chuàng)作的清唱劇就使格魯克的歌劇創(chuàng)作得到了發(fā)展和啟迪，他經(jīng)常使用古希臘神話故事為自己歌劇的創(chuàng)作體裁，并運用民間的曲調(diào)來豐富自己的音樂創(chuàng)作，使其大大的提高了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)視野，為以后的歌劇改革奠定了基礎(chǔ)。

一、歌劇改革的時代背景

當時歌劇已經(jīng)走過百年的光陰，在此之前，歌劇也跟隨社會與文化的變化有著不同的變遷，但到格魯克所處的這個時代，意大利歌劇開始一種固有化的模式，甚至有些呆板，表面形式不豐滿，內(nèi)容更是寥寥無幾，這引起了知識分子的強烈不滿，歌劇也開始面臨著前所未有的窘境，逐漸走向衰落。在這種困境中，歌劇不得不進行改革，十八世紀六十年代格魯克作為此次歌劇改革的主要人物，也開始登上歷史的舞臺。自此之后，格魯克以全新的視角進行創(chuàng)作，因為啟蒙運動的進步思想的影響，盧梭的觀點成為他的主要思想理論。喜歌劇這種新的歌劇體裁形式的出現(xiàn)，使歌劇改革具備了清新的素材，使歌劇的面貌和內(nèi)容煥然一新。

二、歌劇改革的內(nèi)容

格魯克歌劇改革主要體現(xiàn)在以下的幾個方面：

1、格魯克有著自己的音樂戲劇觀

他提出了“簡單和真實是所有藝術(shù)作品美的偉大原則”的觀點。認為作品中最具表現(xiàn)力的因素是沖突和戲劇性的文本，音樂應該被認為是戲劇表達的有效方式，而不是打斷情節(jié)的和諧表達，他曾說：“音樂的真正使命是幫助詩歌，加強情感的表達，增加情節(jié)的趣味性，它是不去打擾或削弱情節(jié)以愉悅的表面裝飾和巧妙的人聲表現(xiàn)?！薄虼耍趩⒚伤枷爰业拿缹W思想指導下，提出了一系列注重情節(jié)發(fā)展和戲劇表現(xiàn)的抒情創(chuàng)作原則，力求創(chuàng)作出一部集真善美于一體的簡潔新作，格魯克對音樂和戲劇的設(shè)想為他的改革打下了堅實的思想基礎(chǔ)。

2、宣敘調(diào)可以自然的打斷詠嘆調(diào)

在宣敘調(diào)方面，格魯克不再遵守詠嘆調(diào)-宣敘調(diào)-詠嘆調(diào)的固定形式，將過去常用的用羽管鍵琴和一件低音樂器伴奏的“清宣敘調(diào)”改為由樂隊伴奏的宣敘調(diào)，弱化了詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的比較，使其更加的接近于詠嘆調(diào)的感覺，使得歌詞的意義和內(nèi)容的到了更加充分的表現(xiàn)。其次在詠嘆調(diào)的處理上，不同意歌唱演員在歌唱的過程中增加炫技的部分，不得追求華麗的演唱效果，強調(diào)注重詠嘆調(diào)的情感表達和對人物內(nèi)心的刻畫以及對現(xiàn)實生活深刻的內(nèi)心表達，這種音樂跟隨語言的重音和形式完美的變化，使得宣敘調(diào)可以更好地詮釋人物的內(nèi)在，也使情感也抒發(fā)到極致。

3、重新重視合唱和管弦樂隊

格魯克恢復了合唱的重要作用，讓它不再是獨唱音樂的附庸，將其緊密的結(jié)合在一起，使其豐富的表現(xiàn)力得到了充分的展示，并給合唱演員編排上了舞蹈動作，提高了音樂與舞臺的感染力，其次他改變了以往歌劇樂隊中最常用的“數(shù)字低音”寫法，將所有的樂隊聲部都寫在了總譜上，還非常重視管弦樂隊在戲劇中的表現(xiàn)，將其成為表達人物內(nèi)心情感，作為舞臺氣氛烘托的一種方法，他所寫的管弦樂細膩并具有豐富的色彩，帶給觀眾極強的藝術(shù)效果。

4、格魯克深化了歌劇序曲的表現(xiàn)意義

在格魯克之前，通過A·斯卡拉蒂和呂利等人的創(chuàng)作，已經(jīng)形成了“快-慢-快”和“慢-快-慢”這兩種序曲風格，這是對歌劇和交響樂的一大貢獻，但在此基礎(chǔ)上格魯克開始注重開場在歌劇中的表現(xiàn)意義，之前的歌劇序曲總是與其背后的歌劇主題缺少聯(lián)系，它只用作歌劇開始前穩(wěn)定觀眾情緒的作用，而在格魯克之后，他努力地使序曲成為整部歌劇的有機組成部分，成功借鑒交響樂的作曲方法，使歌劇序曲具有預示的重要作用，可以大致了解即將發(fā)生的脈絡(luò)情節(jié)。

三、歌劇改革的貢獻

格魯克的歌劇改革得到了后世的贊賞，直接影響了之后的一個時代。首先，他像一個英雄一樣，把歌劇從當時越陷越深的泥潭中拯救出來，并且擔任清潔工的角色，批判繼承，將淤泥沖刷，保留其干凈美好的一部分。格魯克的貢獻不止在于歌劇本身，歌劇所帶有的新題材新形勢新內(nèi)涵，無形中把啟蒙主義的民主、平等、博愛、等思想傳播得更加深遠，換句話說，洗滌歌劇的同時，也把人們的心靈從動蕩不安的社會環(huán)境中，拉到了一個新的開端。人們的審美思想也從此發(fā)生著巨大改變。后世的音樂開始重新重視歌劇從屬于詩歌和戲劇，堅持古典主義時代的樸素、自然的音樂風格創(chuàng)作，這種充滿了熱情而理智的音樂美學觀念，對后世舞臺藝術(shù)的積極發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

格魯克的歌劇改革對西方的歌劇文化發(fā)展具有劃時代的意義，將當時逐漸沒落的歌劇從根本上進行了整頓，真正的做到了正本清源的功效，正是因為格魯克這種對歌劇不可阻擋的熱情，并且付諸了正確的行動，才使得歌劇史上留下了他濃墨重彩的一筆，也對我們今后的歌劇教學、表演、創(chuàng)作與有著極大幫助。

參考文獻：

【1】龔永紅.淺析格魯克歌劇改革

【2】孫歆.淺談古典主義早期格魯克的歌劇改革

【3】楊曉琴.格魯克的改革歌劇研究

【4】李明月.追求本真、展現(xiàn)質(zhì)樸一一格魯克的歌劇改革及其啟示