劉春艷

海明威及筆下的人物影響了一代甚至幾代的美國(guó)人，他去世幾十年后，在文學(xué)界依舊有著卓爾不群的地位。他不僅是一位開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)的新穎作家，還被視為世界文青的文化偶像，一生成就無(wú)數(shù)，他的很多作品對(duì)女性形象及意識(shí)進(jìn)行了描寫(xiě)。因自身經(jīng)歷和時(shí)代背景的影響，他早、晚期作品所體現(xiàn)的女性形象及意識(shí)也發(fā)生了很大變化，其作品《雨中的貓》中的美國(guó)太太和《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的拉比爾、瑪利亞的形象及特征，深刻反映了海明威作品中包含的女性意識(shí)。

一、海明威早、晚期作品中女性形象對(duì)比

海明威創(chuàng)作了文學(xué)作品的同時(shí)，也塑造了很多經(jīng)典的女性形象，每一位女性形象都極具代表意義。20世紀(jì)20年代是海明威文學(xué)創(chuàng)作的早期，此時(shí)女權(quán)運(yùn)動(dòng)剛剛興起，海明威處在青年時(shí)期，受男權(quán)意識(shí)的影響，他筆下的女性大多是傳統(tǒng)的女性形象。這一時(shí)期，他發(fā)表了《在我們的時(shí)代里》《沒(méi)有女人的男人》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》《永別了，武器》等作品，這些作品中的女性大多把伴侶的需求視為一切，甘愿為愛(ài)人付出。例如《白象似的群山》（收錄于《沒(méi)有女人的男人》）中的吉格和《永別了，武器》中的凱瑟琳，她們都深愛(ài)著自己的另一半，對(duì)男性有著嚴(yán)重的依賴，愿意為對(duì)方付出一切，她們的結(jié)局都是悲劇，反映出海明威對(duì)傳統(tǒng)女性所經(jīng)歷的悲慘生活狀態(tài)的同情。但他本人也受到女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，早期作品《雨中的貓》（收錄于《在我的時(shí)代里》），是一部以女性為主角，反映女性意識(shí)覺(jué)醒的小說(shuō)。

20世紀(jì)30年代，海明威根據(jù)非洲的見(jiàn)聞寫(xiě)了《非洲的青山》，同期還創(chuàng)作了《乞力馬扎羅的雪》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》等小說(shuō)。1940年，海明威以西班牙為背景創(chuàng)作了著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，后期陸續(xù)寫(xiě)出了《老人與?！返戎?。而這一時(shí)期的海明威到了晚年，他沒(méi)有了早期深厚的英雄情結(jié)，在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和四次婚姻后，他開(kāi)始渴望得到一個(gè)理想伴侶，至此他筆下的女性形象開(kāi)始理想化，對(duì)于早期作品中對(duì)女性的同情與關(guān)注有所降低。《乞力馬扎羅的雪》中的海倫以及《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的瑪利亞都是海明威心目中理想的女性，她們美麗可愛(ài)，且也沒(méi)有早期女性的弱勢(shì)，不再守舊，懂得維護(hù)自己的合法權(quán)利，海明威賦予了她們傳統(tǒng)女性美麗的外在和新女性堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的特質(zhì)。

通過(guò)對(duì)海明威早期和晚期作品的女性進(jìn)行分析，我們可以看出，他作品中的女性形象與他本人的人生經(jīng)歷、思想觀念有著明顯的關(guān)系。從他早期對(duì)傳統(tǒng)女性受到的壓迫和所經(jīng)歷的生活狀態(tài)表示同情，再到后期作品中對(duì)勇敢踏進(jìn)社會(huì)中工作、獨(dú)立自主的理想型新女性的贊揚(yáng)，充分顯示出海明威早、晚期女性形象的不同。他能很好地把對(duì)女性的理解和認(rèn)知運(yùn)用到形象的塑造中，將不同時(shí)期的社會(huì)背景融入到女性所表達(dá)的意識(shí)中，從而使早、晚期作品中的女性形象特征大相徑庭，每一位都因創(chuàng)作時(shí)間和背景而發(fā)生著變化，具有鮮明的時(shí)代特色和審美價(jià)值。

二、海明威的女性觀

（一）海明威女性意識(shí)成因及特征

海明威女性觀的變化與海明威的家庭環(huán)境、婚姻狀況以及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是分不開(kāi)的。20世紀(jì)早期，女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)正處于蓬勃發(fā)展的階段，大街上開(kāi)始涌現(xiàn)了一批穿短裙、留短發(fā)的新時(shí)代女性，她們受女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，想要掙脫父權(quán)主義的束縛，希望在政治、經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，追求自我價(jià)值。這些女性的出現(xiàn)對(duì)海明威的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。

對(duì)海明威所刻畫(huà)的女性形象影響最大的是他的母親格蕾絲，她喜歡社交，熱衷于女權(quán)運(yùn)動(dòng)，敢于追求自己的理想，傳統(tǒng)的思想道德觀念在她的身上很少體現(xiàn)。海明威小的時(shí)候，她極力想將自己的意志和觀念傾注到兒子身上，讓姐弟倆在穿著打扮方面相同，她的這種做法，在海明威性別意識(shí)的形成過(guò)程中發(fā)揮了很大影響，可以說(shuō)，格雷絲在釋放自身欲望的同時(shí)，也塑造了海明威的雙性傾向。在她的影響下，海明威對(duì)女性的社會(huì)地位以及生活條件并未過(guò)多批判，在寫(xiě)作中也會(huì)站在女性的視角去表達(dá)女人的情感意志。加上海明威本人有過(guò)四次婚姻，她的四任妻子也都具有獨(dú)立品格的新女性特征：哈德莉喜愛(ài)旅行、滑雪;波琳是法國(guó)《時(shí)尚》雜志的編輯，追求新潮，熱愛(ài)騎馬、射擊;瑪莎是個(gè)新聞?dòng)浾撸瑐€(gè)性獨(dú)立，喜歡打獵;而瑪麗則擁有深海釣魚(yú)的專業(yè)技能。每一位伴侶的形象和性格都或多或少地影響著海明威的創(chuàng)作，讓海明威筆下的女性形象更加真實(shí)。也正因家庭和婚姻經(jīng)歷的影響，海明威對(duì)于作品中女性的形象也越來(lái)越渴望理想化，所以他在描寫(xiě)女性時(shí)，在傳統(tǒng)的女性中加入了自己喜歡的元素，塑造了男性視角中理想的女性形象，后期作品中的女性人物形象也逐漸獨(dú)立和自由，對(duì)傳統(tǒng)女性的描寫(xiě)也越來(lái)越少。從海明威對(duì)理想女性形象的描述可知，他欣賞的女性既希望其性格溫婉、忠實(shí)，具有隨和、順從的傳統(tǒng)美德，又希望她具有新女性的獨(dú)立、自主、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)。這種反差表明海明威在對(duì)女性角色的探索中的迷惘。

（二）海明威的女性觀

海明威在塑造人物形象方面，因時(shí)代不同，在創(chuàng)作時(shí)會(huì)使各個(gè)人物形象產(chǎn)生差異，每個(gè)人物都極具時(shí)代意義。海明威的《雨中的貓》和《喪鐘為誰(shuí)而鳴》兩部作品中的女主人公因時(shí)代不同而表現(xiàn)出來(lái)的舉止行為、女性意識(shí)等相差甚遠(yuǎn)，從這兩部作品我們可以看出，海明威描寫(xiě)的女性大多是作為審美對(duì)象和突出男性形象存在的。他描寫(xiě)女性時(shí)會(huì)站在女性的視角去考慮，去傳達(dá)女性在男權(quán)社會(huì)里渴望改變處境的愿望，對(duì)女性意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)社會(huì)的抗?fàn)幰策M(jìn)行了描述，從而使女性形象更加豐滿、現(xiàn)實(shí)，這表明海明威對(duì)女性的態(tài)度和女性意識(shí)是積極、公正的。

《雨中的貓》中美國(guó)太太在發(fā)現(xiàn)貓不見(jiàn)以后，并沒(méi)有采取任何措施，只是表現(xiàn)出了一種意識(shí)。女權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒對(duì)女性地位而言，沒(méi)有帶來(lái)任何改變，女性依舊是被同情的對(duì)象，掙扎過(guò)后，她們的地位沒(méi)有絲毫改變，仍然活在動(dòng)蕩不安中。這些女性形象，在海明威小說(shuō)中也如現(xiàn)實(shí)社會(huì)一樣，自我價(jià)值和社會(huì)地位并沒(méi)有體現(xiàn)，海明威只是從女性的視角細(xì)膩地描繪了美國(guó)太太被忽視的感受，反映了她渴望得到理解和自由的愿望，折射出那個(gè)時(shí)代女性主義的思想觀念，并通過(guò)美國(guó)太太的情緒和丈夫的態(tài)度，表達(dá)出自己對(duì)女性的同情。而隨著時(shí)間的推移，相較于其早期的文學(xué)作品，海明威對(duì)女性的同情度有所下降，他作品中對(duì)于女性的描寫(xiě)變成了勇敢、獨(dú)立、勇于追求幸福的新女性形象，對(duì)于生活在社會(huì)最底層，只知道被動(dòng)接受的女性形象的描寫(xiě)開(kāi)始減弱，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的兩位女主人公的形象就深刻地反映了這一點(diǎn)。他在該作品中塑造的兩位女性形象體現(xiàn)了其在某種程度上超越了男性主體意識(shí)，克服了個(gè)人的性格偏見(jiàn)，對(duì)女性形象描寫(xiě)更加完善。比拉爾在處事方面，勇敢果斷;在政治和權(quán)利方面，獨(dú)立自由;在戰(zhàn)爭(zhēng)中也沒(méi)有絲毫的畏懼。而瑪利亞在遭受了生活的變故之后，依舊熱情似火，主動(dòng)追求喬丹，爭(zhēng)取自己的幸福，面對(duì)敵人也時(shí)刻準(zhǔn)備著赴死。海明威對(duì)這些女性的積極描寫(xiě)說(shuō)明了他晚年對(duì)女性排斥度降低，他認(rèn)為女性應(yīng)該主動(dòng)地去追求平等的社會(huì)地位。海明威賦予了女性形象新的含義，即追求獨(dú)立幸福的新女性，突破了傳統(tǒng)女性的審美價(jià)值取向。在那個(gè)時(shí)代，海明威在女性描寫(xiě)中所體現(xiàn)的新女性的性格特點(diǎn)和思想特征，非常難能可貴。

三、結(jié)束語(yǔ)

在男權(quán)制逐漸趨于強(qiáng)勢(shì)和女權(quán)主義日漸興起的時(shí)代碰撞中，海明威筆下的女性形象和意識(shí)也不斷發(fā)生變化，并沒(méi)有因?yàn)閭鹘y(tǒng)男權(quán)觀念的束縛而輕視女性，他超越男性的寫(xiě)作視角，勇于站在女性的角度思考，塑造了很多美麗、善良、忍耐、勇敢、獨(dú)立的女性形象，充分表達(dá)了自己積極的女性意識(shí)。但由于當(dāng)時(shí)女權(quán)運(yùn)動(dòng)處于雛形狀態(tài)，而男權(quán)社會(huì)和父權(quán)文化仍強(qiáng)勢(shì)存在，海明威本人善于描寫(xiě)“硬漢形象”是男權(quán)主義者，所以他筆下的女性只是為襯托男性人物的形象而存在的。在當(dāng)時(shí)男權(quán)意識(shí)濃厚的情況下，海明威還能超越自身性別，對(duì)女性社會(huì)生活和精神世界進(jìn)行理性的分析和描寫(xiě)，就值得我們對(duì)海明威筆下的女性形象及女性意識(shí)進(jìn)行深入研究。