孫曉穎

摘要：陜西箏，因其悠遠的歷史在中國各大古箏流派中獨樹一幟。歷經(jīng)陜西箏人幾十年間不停的努力，古箏藝術(shù)在文明古城陜西西安不停得到普及與升華，音樂風格脫穎而出。

關(guān)鍵詞：陜西 箏派 特點 技法

一、歷史背景：

箏起源于古時的秦地， 也就是現(xiàn)在的陜西地區(qū)， 陜西箏派在這里經(jīng)歷了消失和復興， 同樣也成為了現(xiàn)在箏文化中的不可或缺的力量， 也是人們常說的古箏界的“后起之秀”。地處我國西北地區(qū)的陜西， 有著獨特的地理位置， 這對陜西箏派的形成發(fā)展也有著特殊的影響。在近代， 大量古箏學家名家為了繼續(xù)發(fā)展陜西箏， 其汲取榆林當?shù)匦∏恼f唱形式，再與西安鼓樂、迷胡等樂種結(jié)合， 在匯集了大量歷史著作等精華后再次形成了風格獨特， 內(nèi)容豐富的陜西箏派， 也使得現(xiàn)今的陜西箏派深入人心。

陜西地區(qū)傳統(tǒng)豐富的藝術(shù)文化來自于生活， 源于當?shù)厝嗣竦纳顚嵺`，是人民的真實生活寫照，。陜西箏派即以陜西地方戲曲、西安鼓樂等為素材主要來源。在陜西地方戲曲素材中包含有豐富的榆林小曲、迷胡、碗碗腔等主要內(nèi)容。

二、音樂特點：

在風格特色上來說， 陜西箏派有著兩個讓人印象深刻的特性音——“歡音”和“苦音”。

歡音以“3”和“6”為主要特征， 常表現(xiàn)歡快的情緒， 但其在陜西箏曲中并不常用或根本就不使用。

苦音又稱哭音， 常常表現(xiàn)陜西音樂中的悲痛、孤苦之情。它有屬于自己基本階——“5、7、1、2、4”， 其中的“4”和“7”指的就是變宮和變徵。靈活運用的“4”和“7”促成了陜西箏派基本的風格特征， 其中的“4”有原位和微升“4”之分， “7”有微降7， 很少會用到原位7。這一特征也使得陜西箏派可以在箏界快速發(fā)展壯大。

三、演奏技法：

（一）左手

1. 大指按弦

在彈奏陜西箏派箏曲時， 我們經(jīng)常能看到在某些音符的上方有一個漢字標注的“大”字， 這里表示需用左手大指按弦， 這是陜西箏派特有的演奏技法。譬如在《秦桑曲》中根據(jù)譜例在“3”上標注的“大”字， 演奏時要在常規(guī)的左手三指按弦指法按出“”后保持按弦， 在右手彈出“3”時用左手大指按弦上滑至“4”音， 按弦時的力度和時間要與其他三指保持均衡， 手腕與手指要保持放松， 這種大指按弦的演奏技法在古箏指法技巧中十分具有代表性。

2.滑音

聲腔化是陜西箏派箏曲特殊的音樂性體現(xiàn)， 在陜西箏派箏曲中經(jīng)常可以聽到利用二度滑音表達的淋漓盡致的陜西地區(qū)方言特色。譬如陜西箏派中的“苦音”音腔， 就像一個傷心的人在沉聲訴說，有時泣不成聲， 語速低緩， 有時又激動憤慨， 充滿感染力， 通過帶有裝飾性揉弦的滑音恰恰可以很好地表達出曲子中需要的哀愁情緒。在《秦桑曲》中可以看到“以韻補聲”， 就像是在聆聽一個傷情人的哭訴，這樣不僅體現(xiàn)出陜西箏派的聲腔化， 發(fā)揮出陜西箏派箏曲別具一格的韻味， 也提高了傳統(tǒng)的滑音彈奏技巧。

3.顫音

陜西箏派中顫音的表現(xiàn)手法極為豐富， 可分為輕顫和重顫：細膩的輕顫一般用來潤色右手音韻， 情感溫潤悠長;重顫音吟弦時要重壓琴弦， 使樂曲情感表現(xiàn)更為淋漓盡致。

還有許多配合滑音的揉弦、顫音， 要結(jié)合樂曲想要表達的情感進行技巧上的處理， 進一步詮釋出“以韻補聲”?？傊?， 要體現(xiàn)出陜西箏派箏曲獨有的韻味， 左手適宜的揉弦、顫音和滑音的結(jié)合運用起著至關(guān)重要的作用。

（二）右手

1. 大指快速托劈

大指快速托劈的演奏技法是為了體現(xiàn)出秦聲的慷慨激昂、豪邁直爽。大指需要快速、有力的連續(xù)托劈， 一般在彈奏時有單音托劈和雙音托劈之分。單音托劈要通過大指的小關(guān)節(jié)進行快速、靈活的托劈， 譬如在《秦桑曲》中通過右手大指清脆、靈活的托劈。在烘托情緒的同時也給旋律增添了陜西地區(qū)方言的味道。

2. 撮

據(jù)史料有記載：“秦箏多撮弦”， 即為撮和搖的結(jié)合， 這種技法在陜西箏派箏曲中使用較多， 大指和中指一起彈出鏗鏘有力的八度， 緊接搖指， 就像豪邁的陜西方言， 這一指法取自河南箏派的扎樁搖指法。撮搖不僅可以加強音頭， 增加樂句的層次感， 使樂曲更具張力， 還起到延長時值的作用， 在使得情感充分表達的同時流暢的連接起后面的旋律。在有些陜西箏派的箏曲中還會用到配合著食指的三指撮搖， 極具堅定感的柱式和弦可以綿延不斷的描繪出輝煌壯麗的畫面， 強有力的樂句將樂曲情緒推至高潮。

3.勾搖

勾搖的演奏方法是在演奏搖指時先用中指彈低八度， 然后緊接大指搖， 箏曲《秦桑曲》是由唐代詩人所作的《春思》中的“秦?！币辉~而來， 向我們展現(xiàn)的是一位思念丈夫的女子， 日夜盼望她的丈夫能夠早日回家團聚的感人故事。開頭慢板部分曲調(diào)委婉， 情感豐富， 經(jīng)常會用到勾搖的演奏技法來潤色旋律。

四、代表人物代表曲目：

陜西箏派因其悠久的發(fā)展歷史，在我國古箏流派中占有重要地位。其中著名的古箏演奏家高先生培養(yǎng)出了“秦箏歸秦”的理論家、演奏家周先生，便是這一新流派的發(fā)源人、創(chuàng)始人。

例如《云裳訴》》《秦土情》等曲目，在演奏時特有的陜西風味非常的濃郁。

五、結(jié)語：

由此可見，陜西箏派的發(fā)展也是曲折蜿蜒的，陜西的箏曲不僅與陜西當?shù)氐牡胤秸Z言緊密相連，還與陜西地方的民間戲曲有著密不可分的聯(lián)系，以至于秦箏受陜西音樂文化影響頗深。在今后我國古箏藝術(shù)的發(fā)展道路上，應繼續(xù)發(fā)展、創(chuàng)新、發(fā)掘出屬于我們中華民族的獨特而優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化，不斷推動我國古箏音樂文化的蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1]陜西風格箏曲研究[J].民族音樂，2012，（02）.

[2]陜西箏曲及其吊飾音階[J].交響（西安音樂學院學報），1996，（04）.

[3]陜西箏曲的藝術(shù)特色[J].交響（西安音樂學院學報），2002，（02）.