魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團(tuán) 江蘇 淮安 223200）

淮劇發(fā)展之初，大部分唱腔是以“曲牌結(jié)構(gòu)”的形式存在的，較少使用樂器。之后，淮劇逐漸與其他劇種融合，勇敢地吸收了徽劇和京劇的精髓，既保留了“老淮劇”獨特的韻味，又增添了新的內(nèi)容，使淮劇與伴奏樂器融為一體。近年來，淮劇的發(fā)展逐漸式微。隨著中國社會的發(fā)展，文化多樣性的態(tài)勢日趨明顯，尤其是生活節(jié)奏的加快，快餐文化的普及，審美和鑒賞趣味的多樣化，在極大程度上阻礙了傳統(tǒng)淮劇的發(fā)展，使其趨于邊緣化?；磩∽鳛槲覈匾姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，對其進(jìn)行繼承和發(fā)展尤為必要，其是中國優(yōu)秀文化的載體?；磩”硌葜?，胡琴俗稱“主胡”?；磩≈械暮侔樽嗍沟脗鹘y(tǒng)的樂隊伴奏程序發(fā)生了變化。隨著時代的發(fā)展以及淮劇與其他劇種的融合，淮劇伴奏中逐漸加入了中胡、三弦。此后，中胡、三弦、胡琴成為“淮劇三大件”。伴奏樂器有助于展現(xiàn)淮劇的表演特點及其情感表達(dá)的主要規(guī)律，因而有必要去了解、探索，以感受淮劇伴奏獨特的藝術(shù)魅力。

一、淮劇伴奏主要的演奏特點

（一）豐富的演奏方法

接觸過胡琴的人都知道，缺乏指板和音質(zhì)難以控制是其較為明顯的缺陷。因此，在具體的操作過程中，演奏效果的好壞主要取決于樂隊成員的感受，而脫離感受單純依靠人進(jìn)行控制是比較困難的。這是胡琴伴奏的難題所在。但同時，這也成為胡琴伴奏過程中想象力得以豐富的源泉。正是由于這些缺陷，胡琴在伴奏過程中給了表演者更加廣闊的創(chuàng)作空間，大大增強(qiáng)了表演的創(chuàng)新性。表演者可以根據(jù)實際情況，結(jié)合現(xiàn)代元素，靈活運用演奏技巧。在左右手演奏的過程中，演奏方法豐富多樣，靈活多變?；磩“樽嗟闹饕葑喾椒ㄊ庆`活的，主要表現(xiàn)在手可以在兩根弦上揉、抹、滑、擊、壓、抖等。當(dāng)弓不放松時，右手還可以做出長、短、連、頓等多種運弓技巧，從而生動地表現(xiàn)出戲劇人物的性格、情感以及情節(jié)的內(nèi)容。

（二）對琴師與演員之間的配合度要求比較高

除了演奏方法比較豐富這一特點之外，淮劇伴奏還有一個演奏特點就是琴師和演員之間需要有較高的配合度，密切合作。從伴奏本身來看，其是一項需要各個參與者密切配合的工作。在淮劇伴奏的過程中，如果琴師與演員之間的配合相對默契，那么不難發(fā)現(xiàn)，淮劇表演在情感表達(dá)、故事呈現(xiàn)等方面都能更加生動、人性化。因此，琴師與演員密切配合，可以推動淮劇的完美演出，起到輔助的作用。在伴奏過程中，琴師需要與演員在情感上進(jìn)行默契的配合。在戲劇表演過程中，琴師與演員積極配合，才能更加生動地刻畫人物。如在《太陽花》“殺子”一段的表演中，琴師可以使用二胡伴奏，把握淮調(diào)“#4”音的特點，左手運用懸腕與壓力揉捏相結(jié)合的方法，配合右手的洗、波弓技巧，這樣就可以與演員輕松合作了。

二、淮劇伴奏的情感表達(dá)形式

（一）通過準(zhǔn)確把握曲調(diào)來表達(dá)情感

淮劇中除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要腔調(diào)外，還有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)、葉子調(diào)等腔調(diào)，以及部分來自民歌、小曲的調(diào)子，如補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦、藍(lán)橋調(diào)等。隨著時代的變化，淮劇發(fā)展到今天實屬不易。在發(fā)展的過程中，淮劇不斷吸收其他劇種的精髓，并且始終堅持“取其精華、棄其糟粕”的原則。在這一過程中，淮劇從最初的清唱發(fā)展為多種曲調(diào)?；磩∝S富多彩的唱腔和調(diào)子一方面給觀眾帶來了極大的享受，另一方面也使演奏者處于不利地位，因為對于多種唱腔和調(diào)子的把握難度較大。如何將不同的曲調(diào)表現(xiàn)得生動、準(zhǔn)確、富有魅力？筆者建議演奏者從以下幾個方面著手：首先，演奏者要明確曲調(diào)的特點，明確唱腔要傳達(dá)什么樣的內(nèi)容和思想情感；其次，演奏者要有針對性地處理不同的曲調(diào)，要準(zhǔn)確把握不同曲調(diào)、唱段的魅力，從而確定采用什么樣的表現(xiàn)手段；再次，演奏者要明白采用什么樣的表現(xiàn)手段才能與表演產(chǎn)生共鳴，從而實現(xiàn)“演奏者”與“表演”的融合；最后，也是最重要的，演奏者要以演唱者為中心，避免“自演”，要體現(xiàn)出淮劇團(tuán)隊的配合意識及合作意識。

（二）學(xué)唱、會唱能使演奏者更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感

演奏者要想更準(zhǔn)確、更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感，與演員進(jìn)行更好的合作，必須自己努力開拓新的領(lǐng)域。比如說，當(dāng)演奏者不僅會演奏，還能夠直接學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會唱歌的時候，就可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感。只有演奏者在演奏能力的基礎(chǔ)上具備唱功的時候，才能更好地呈現(xiàn)戲劇故事，以及更加深入地表達(dá)情感。筆者作為一名胡琴演奏者，認(rèn)為演奏不是單純的演奏，要想給觀眾呈現(xiàn)出更加生動、形象、有韻味的表演，演奏者必須在新的領(lǐng)域立足，同時不斷開拓新的演奏方法，熟悉樂器的演奏技藝，掌握不同曲調(diào)的特點。演奏者要仔細(xì)觀察，根據(jù)音樂的特點和表演的場所，選擇最恰當(dāng)?shù)那{(diào)。在新時期，胡琴作為淮劇伴奏的主要樂器，一味地堅持傳統(tǒng)的伴奏方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，遲早要落后于時代。因此，不僅是胡琴演奏者，所有伴奏樂隊的成員都要不斷地學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會唱歌，爭取“比演員唱得更好”。

（三）準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵

要想準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵，最關(guān)鍵的地方在于要把曲目作者的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也就是將藝術(shù)作品的藝術(shù)性展示出來。只有當(dāng)欣賞者感受到演奏者流露出的真實情感，并與之產(chǎn)生共鳴時，才能將那份震撼以及感悟留存心底，欣賞者才會記住演奏者本人及其演奏的作品。具體可以從以下幾個方面出發(fā)進(jìn)行把握：第一，對作品進(jìn)行反復(fù)研讀，分析作品的格式、節(jié)拍、歌詞、音律、聲調(diào)，整體上對音樂作品進(jìn)行全面的把握。在此基礎(chǔ)上反復(fù)演練，在反復(fù)練習(xí)的過程中體會作品的情感表達(dá)。同時要將個人對作品的情感理解用自然的演奏手法表現(xiàn)出來，只有將個人的感受和體會融入到了表演當(dāng)中，并通過自然、專業(yè)的手法表現(xiàn)出來，才能使作品真正地打動人心。第二，把握作品的情感基調(diào)。每一部音樂作品都有自己獨特的情感基調(diào)，或是豪情萬丈，或是柔情滿懷，或是婉轉(zhuǎn)低沉。例如歌曲《花木蘭》，這首歌曲蘊含著豐富多彩的情感基調(diào)，開始時，木蘭一邊織布一邊想著年邁的父親將要出征，此時的情感基調(diào)是焦急的；后來，木蘭決定代父出征，此時的情感基調(diào)是豪邁的；再之后，木蘭上陣殺敵，英勇果敢，此時的情感基調(diào)是激昂的；而最后戰(zhàn)爭結(jié)束，木蘭凱旋歸來，此時的情感基調(diào)是感慨的。因此，把握好作品的情感基調(diào)才能更好地表達(dá)作品的主題。

總而言之，要想成為成功的藝術(shù)家，要想自己所演奏的作品紅遍大江南北，必須經(jīng)過多方面的努力。自己的作品成為經(jīng)典，是每個藝術(shù)家的夢想，為了實現(xiàn)這一夢想，每一位藝術(shù)家都需要在藝術(shù)的道路上不斷摸索、拼搏，從而不斷完善自己，不斷提升自己的藝術(shù)水平。

（四）對故事情節(jié)的影響

淮劇具有整體性，整體性貫穿了淮劇文化從形成到成熟的全過程。早期的淮劇一般都是由人們即興口頭創(chuàng)作的，其中沒有太多的藝術(shù)思考，只是為了滿足人們的感官享受和日常消遣。但是隨著時代不斷發(fā)展，淮劇逐漸注重故事化的表達(dá)，演出形式也日漸復(fù)雜。最初，淮劇的表演者大多是知識水平較低的農(nóng)民，他們能夠直觀地評價社會的善與惡、美與丑，在當(dāng)下，這仍是他們評價事物的基本特點。這種評價特點是源于對生活的理解和感悟。淮劇是具有整體性的，誕生至今，也慢慢融合了多種文化藝術(shù)精髓，日益完善。這推動了淮劇的發(fā)展，為淮劇賦予了深刻的文化意義，也為日后淮劇進(jìn)一步變革奠定了基礎(chǔ)。

三、結(jié)束語

可以看出，淮劇伴奏的強(qiáng)度對淮劇的情感表達(dá)有著非常重要的作用，所以其必須引起足夠的重視，必須加深對淮劇伴奏的認(rèn)識和理解。淮劇伴奏具有自身的特點，淮劇伴奏的發(fā)展也使得淮劇表演有了自己的特點，使得故事情節(jié)更為細(xì)膩飽滿，同時也能更加細(xì)膩地表達(dá)情感。淮劇表演者及淮劇愛好者要積極發(fā)揮淮劇伴奏的作用和優(yōu)勢，為淮劇以后的發(fā)展、創(chuàng)新尋找突破口和有效路徑，使淮劇在今后取得更好的發(fā)展。作為中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，淮劇必須引起足夠的重視。淮劇不僅體現(xiàn)了中國戲劇文化的博大精深，而且豐富了世界文化遺產(chǎn)，促進(jìn)了世界文化的多樣性發(fā)展。要想實現(xiàn)淮劇文化的崛起和發(fā)展，首先要讓人們對淮劇有一個全面的認(rèn)識，深刻地理解其文化內(nèi)涵。本文對淮劇文化進(jìn)行了簡單的解讀，并提出了促進(jìn)淮劇文化發(fā)展的部分措施，希望能幫助人們認(rèn)識、理解和喜愛淮劇文化，使得淮劇文化更加具有自身獨特的魅力，從而更好地進(jìn)行傳承。