呂鐵金(綏化學(xué)院外國語學(xué)院，黑龍江 綏化 152000)

美國漫威公司(Marvel Entertainment，LLC)在以劇情精彩、人物豐富的超級英雄漫畫創(chuàng)作奠定影響力后，又致力于將漫畫影視化，推出了《鋼鐵俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等一系列以漫畫為基礎(chǔ)，又具有新創(chuàng)性的超級英雄電影，不僅開創(chuàng)了一個風(fēng)靡全球的虛擬宇宙，同時還重新定義了超級英雄的敘事維度和相關(guān)符號設(shè)置，對其余美國漫畫產(chǎn)業(yè)乃至其他國家的電影從業(yè)者產(chǎn)生重要影響。

一、漫威宇宙的成形

漫威在超級英雄塑造上的一定之規(guī)，脫離不了一部部影片自《鋼鐵俠》以來腳踏實(shí)地的探索。在談及其英雄敘事維度和相關(guān)符號之前，我們有必要對其整個宇宙的成形之路稍做總結(jié)和梳理。

漫威影業(yè)對漫威宇宙的設(shè)想由來已久，但其構(gòu)建之路卻非一帆風(fēng)順，其早年迫于經(jīng)濟(jì)壓力而不得不將蜘蛛俠電影版權(quán)出售給索尼，將X戰(zhàn)警和神奇四俠的電影版權(quán)出售給20世紀(jì)福克斯便是無奈之舉。直到2008年，由喬恩·費(fèi)儒執(zhí)導(dǎo)的《鋼鐵俠》大獲成功，推動了迪士尼于2009年對漫威的收購，漫威這才得以一展拳腳。2010年繼續(xù)由費(fèi)儒執(zhí)導(dǎo)的《鋼鐵俠2》問世，同時電影已經(jīng)以彩蛋的形式實(shí)現(xiàn)了與2011年上映的《雷神》的互動。直到2012年之前，《美國隊(duì)長》和《復(fù)仇者聯(lián)盟》也紛紛與觀眾見面。這幾部電影已經(jīng)織就了一張人物關(guān)系網(wǎng)，鋼鐵俠托尼·史塔克、美國隊(duì)長史蒂夫·羅杰斯等人在一個與真實(shí)世界平行的世界中相交，并結(jié)成團(tuán)隊(duì)并肩作戰(zhàn)。而在2012—2015年，漫威對“超英”系列電影的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)進(jìn)入第二階段，一方面電影繼續(xù)以《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》集結(jié)不同的英雄，一方面又繼續(xù)以單人電影來深入對不同英雄的刻畫，同時在《蟻人》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等電影中繼續(xù)讓新英雄登臺。第三階段也即2015年至今，漫威以套拍的《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》宣布前兩階段的英雄敘事告一段落，托尼、史蒂夫、黑寡婦娜塔莎等人退場，但新登場的英雄如奇異博士斯特蘭奇、驚奇隊(duì)長卡羅爾，以及在與索尼妥協(xié)之下逐步收回的蜘蛛俠彼得·帕克等則將在漫威對市場的考量下各領(lǐng)風(fēng)騷。

應(yīng)該說，相對于漫畫創(chuàng)作而言，電影(尤其是商業(yè)片)生產(chǎn)要受到的限制無疑更多，如觀眾對演員產(chǎn)生認(rèn)同后，電影在無法保障演員長期演繹同一角色，又不能輕易更換演員的情況下，便不得不安排其退出宇宙。但第一階段的摸索以及好萊塢整體產(chǎn)業(yè)鏈的成熟，使得漫威在各支線的設(shè)計(jì)，鏈條的整合，在“超英”領(lǐng)銜者的更換等方面堪稱駕輕就熟，保障了自己長期以來對觀眾的吸引力。

二、漫威的英雄敘事維度

也正是在這種進(jìn)入了成熟工業(yè)化生產(chǎn)方式的運(yùn)作中，漫威形成了一套被反復(fù)用來取悅當(dāng)代觀眾的、樹立超級英雄的“語法系統(tǒng)”。這其中就包括一種成規(guī)化的英雄敘事維度。

(一)敘事基礎(chǔ)：缺憾式人物形象

美國漫畫和電影中最早形成影響力的實(shí)際上是DC的超人，在能力和道德上堪稱完美的超人實(shí)際上是古典英雄(如《荷馬史詩》中的赫克托爾、英國傳奇中的亞瑟王等)的當(dāng)代再現(xiàn)。但隨著時間的推移，人們漸漸更青睞于弱點(diǎn)、缺陷明顯，甚至在某些方面還不如自己的英雄。于是漫威一方面設(shè)計(jì)了擁有缺陷和能力短板的正統(tǒng)英雄，另一方面又設(shè)計(jì)了“反英雄”。如鋼鐵俠托尼原本是一個個性張揚(yáng)的花花公子，同時還有著對父親霍華德的心結(jié)，是在自己也曾命懸一線后才開始反思自己家的軍火生意。史蒂夫一開始身材矮小瘦弱到無法滿足美國的征兵標(biāo)準(zhǔn)。在接受了血清注射成為超級士兵之后，他又因?yàn)楸庠诤５讛?shù)十年而成為一個與時代格格不入，不知道如何使用手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)的落伍者。除此之外，雷神托爾既自大又對地球一無所知，斯特蘭奇極端自負(fù)且自私，只想治好自己的手而不想拯救世界，布魯斯·班納在化身綠巨人后心智猶如嬰兒等。而在“反英雄”上，邪氣十足的死侍和洛基可謂是漫威的亮點(diǎn)，蟻人斯科特和星爵奎爾曾經(jīng)的小偷行徑也違背著公眾對英雄的認(rèn)知。但這也構(gòu)成了電影重要的敘事基礎(chǔ)：人物只有暴露了自己明顯的缺點(diǎn)，才有成長的空間，而觀眾也能因此感到與超級英雄的距離更近，對他們產(chǎn)生理解和共情。

(二)敘事快感：兩性愛戀故事的搬演

漫威深諳在敘事中加入愛情文本對爭取市場的重要性，因此幾乎在每一部超級英雄電影中，都會設(shè)計(jì)主人公的愛情故事。如《美國隊(duì)長》中，史蒂夫與英姿颯爽的特工佩姬·卡特結(jié)下情緣，正是卡特的幫助讓史蒂夫成為美國隊(duì)長，但兩人隨后因?yàn)槭返俜虮槐舛e開，史蒂夫?yàn)榇耸冀K耿耿于懷。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，史蒂夫甚至甘愿放棄主世界的一切，選擇回到過去與卡特終老。在《鋼鐵俠》中托尼漸漸與自己的秘書小辣椒墜入愛河，改變了自己到處留情的秉性，在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，兩人結(jié)婚生女，擁有了一段幸福的生活，“愛你三千遍”成為觀眾難忘的經(jīng)典臺詞。而即使是原本經(jīng)歷、背景等相差甚遠(yuǎn)者，也能夠萌生愛意。如驚奇隊(duì)長卡羅爾喜歡上了能力遠(yuǎn)遜于自己的詹姆斯·羅德，娜塔莎與鷹眼克林特·巴頓和班納之間都有著非同一般的情愫，托爾和簡·福斯特也走過了一段坎坷情路等。超級英雄們擁有或隱忍，或甜美，或轟轟烈烈的愛情故事，他們的愛侶也都有著各自的閃光之處，這成為漫威擴(kuò)充與武戲相對的文戲，最大限度擴(kuò)展觀眾群的手段之一。與此類似，漫威在敘事快感上的設(shè)計(jì)還包括了“最后一分鐘營救”、小高潮與大高潮結(jié)合的設(shè)置等，在此不再贅述。

(三)敘事深度：身份沖突的設(shè)計(jì)

單純擁有炫目的場景和尖銳對立的人物沖突，并不足以讓漫威電影得到廣泛地流傳。漫威試圖讓超級英雄陷入身份沖突之中，從而既使得電影更具戲劇性，同時也能讓原本天馬行空的超級英雄故事指涉更豐富的現(xiàn)實(shí)問題，使敘事更具深度。如普通人自我認(rèn)知與超能力擁有者的沖突。漫威電影中的超級英雄往往在偶然情況下獲得超能力，如班納遭遇輻射、彼得·帕克被蜘蛛咬傷等，超能力意味著他們要承擔(dān)更多責(zé)任，但這又與他們本意希望擁有的平靜生活相違背，部分人甚至要為了保守身份秘密而遭受比常人更多的磨難，如能飛檐走壁的帕克家境貧困，一度無法負(fù)擔(dān)房租等。在《X戰(zhàn)警》中，變種人更是因?yàn)樽约旱哪芰Χ蔀楸怀Ｈ伺懦夂推缫暤膶ο?。超級英雄究竟屬于政府力量的一部分，還是為公眾自主挺身而出的俠義力量，也是主人公們的身份沖突之一。在《美國隊(duì)長2：冬日戰(zhàn)士》和《美國隊(duì)長3：英雄內(nèi)戰(zhàn)》中，托尼、史蒂夫、娜塔莎等人就為自己的身份歸屬而產(chǎn)生矛盾，如史蒂夫認(rèn)為超級英雄不應(yīng)屬于政府強(qiáng)權(quán)，而托尼卻主張超級英雄們應(yīng)該得到有效管理，雙方都是為了踐行公平正義，但卻爭執(zhí)不休，大打出手。這些都觸動觀眾進(jìn)行思索。

(四)敘事目的：美國主流意識形態(tài)的植入

正如卡拉瑟斯(Carruthers)所指出的那樣，最好的宣傳正是看不見的宣傳：“要把一個宣傳觀念深深植入大多數(shù)民眾的頭腦中，最簡單的辦法就是讓這一觀念在娛樂電影中體現(xiàn)出來，這樣人們根本不會意識到他們在接受宣傳。電影作為大眾媒體，如果想要成為好的宣傳品，那就必須首先要成為好的娛樂產(chǎn)品?！痹陔娪耙詩蕵樊a(chǎn)品的形式滲透到公眾生活當(dāng)中時，人們便在幾乎一無所知的狀態(tài)下接受了宣傳。漫威的超級英雄電影實(shí)際上也正是以美國主流意識形態(tài)的植入為敘事目的的。在觀眾對電影的接受中，保守主義與自由主義價值觀也得到陳述，如在復(fù)聯(lián)中有領(lǐng)導(dǎo)地位的史蒂夫?qū)嶋H上就是“美國信念”(American Creed)的代言人。同時，在漫威的英雄敘事語境中，美國的神盾局等組織和科學(xué)家們是超級英雄的支持力量，他們共同防止了現(xiàn)有秩序被反派破壞，美國的國家形象在悄然間與“正義”“先進(jìn)”等概念進(jìn)行了關(guān)聯(lián)。

三、漫威的英雄具象符號

除了敘事維度之外，漫威還打造了一套可視的、具體的英雄符號，讓觀眾能更好地識別超級英雄，也讓影像的語義系統(tǒng)得到進(jìn)一步的規(guī)則化。

一方面是靜態(tài)的服飾與武器符號。正如學(xué)者指出的那樣:“人類的身體裝飾通過各種方式表達(dá)了文化認(rèn)同和社會參與的基本層面?！背売⑿蹅兩泶┲品蜓b甲后，其身份、能力與社會使命便能迅速與普通民眾形成區(qū)分。如史蒂夫、娜塔莎、克林特等人的制服是極能彰顯英雄力量的緊身衣，托尼與斯科特是受益于科技戰(zhàn)衣的普通人，托尼為自己打造的鋼鐵俠裝甲能全方位地為他提供飛行動力、火力輸出、視野和數(shù)據(jù)分析等，甚至一度導(dǎo)致托尼從鎧甲中看到了自己的脆弱，質(zhì)疑自己是否離開了鎧甲什么都不是，而斯特蘭奇作為魔法師則有著飄逸的披風(fēng)。在色彩上，史蒂夫作為美國隊(duì)長，其制服和盾牌武器始終有著美國國旗的紅白藍(lán)三色和五角星元素，彼得·帕克一貧如洗，其蜘蛛俠制服在他結(jié)識托尼前后經(jīng)歷了簡陋到精致的變化，但紅藍(lán)或紅黑配色以及模仿蜘蛛網(wǎng)的線條卻始終未變，圖像在此加入價值訴說和品牌強(qiáng)化中來。

另一方面則是動態(tài)的，高度傳奇化和風(fēng)格化了的打斗符號。為了平衡分級和制造視覺奇觀的需要，漫威為超級英雄們打造了兩類打斗符號，一是由中近景展示的、拳拳到肉的戰(zhàn)斗，這些打斗極富技巧性和力量感，甚至為了追求平衡性而讓人物放棄自己的部分能力，如托尼在與史蒂夫交手時，放棄了自己會飛的優(yōu)勢，雙方在近戰(zhàn)肉搏中你來我往，難分上下。也正是在這一類打斗中，每個英雄的武器和動作特色得到凸顯，如托爾手持大錘，克林特拉弓放箭，史蒂夫拋接盾牌，黑豹特查拉使用祖魯王短矛和振金豹爪等，冷兵器被賦予了高科技屬性或社會地位屬性。二則是通常由CG技術(shù)支持的，采用遠(yuǎn)景別表現(xiàn)的大型熱武器對抗，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中托尼將核彈送入蟲洞，炸毀了齊塔瑞星人的母艦，母艦在巨大的白光中分崩離析。又如在《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中，索科威亞在機(jī)器大軍的蹂躪下爆炸不斷，火光沖天，高樓大廈、橋梁、街道等被摧毀，滿地廢墟，最終尼克弗瑞以龐大的天空母艦升空接走索科威亞的平民，然后索科威亞再被炸掉。這一類符號場面宏大，畫面特征五彩斑斕，戰(zhàn)斗的激烈程度被展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人過目難忘。

綜上所述，漫威在敘事維度和具象符號的設(shè)計(jì)上，為超級英雄影片提供了一套行之有效，具有可復(fù)制性的“模板”，一次又一次地創(chuàng)造票房佳績。誠然，作為以盈利為第一目的的商業(yè)制作，漫威系列影片的局限性是十分明顯的，如在對人類生存價值的探討上深度不夠，在對充滿奇思妙想的平行世界一些細(xì)節(jié)的處理上失之乖謬等，但漫威超級英雄電影之于意圖實(shí)現(xiàn)品牌營造與意識形態(tài)輸出的電影人們，其啟發(fā)意義是不容小覷的。