董 婷

（蘭州文理學(xué)院 甘肅 蘭州 730000）

作為我國戲曲的重要表現(xiàn)形式，二胡在秦腔表演中是主要的伴奏樂器，具有調(diào)節(jié)音樂旋律、豐富表演情感等作用。秦腔的表演融合了音樂、舞蹈、詩歌等元素，表演過程復(fù)雜，專業(yè)要求較高，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，符合秦地人民粗獷豪放的民風(fēng)，是陜西、甘肅等地區(qū)最受歡迎的戲曲表現(xiàn)形式。起初，秦腔的主要伴奏樂器是板胡，但由于二胡整體音域較低，集線性、點(diǎn)性于一體的演奏特點(diǎn)，在表演的過程中更具藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸取代板胡成為秦腔表演中的主要伴奏樂器。

一、二胡在秦腔表演中的特殊演奏技巧

（一）摟弦

摟弦是秦腔表演中常用的二胡演奏技巧，由于秦腔特殊的發(fā)聲方式，在秦腔表演中二胡伴奏時(shí)常運(yùn)用摟弦來應(yīng)和秦腔發(fā)聲。由于地域發(fā)音的特色，秦腔表演一般采用將四聲作去聲發(fā)音的方式，更加符合陜西等地區(qū)的方言發(fā)聲，其音調(diào)特色就是豪放婉轉(zhuǎn)。二胡借鑒這一特色，使用摟弦的方式對(duì)這種音調(diào)特色進(jìn)行表現(xiàn)。具體的演奏技巧是左手食指、中指同時(shí)用力按下，無名指和小指也同時(shí)用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂的松緊程度不同，從而形成了不同種類的摟弦，即一度摟弦、二度摟弦、四度摟弦等。這種技巧的表演要點(diǎn)在于四指中三個(gè)手指對(duì)第四指的指音進(jìn)行服務(wù)，結(jié)合實(shí)際的唱腔需要對(duì)摟弦力度進(jìn)行控制，通過左手控弦與右手運(yùn)弓的完美配合，演奏出符合秦腔唱腔需要的伴奏旋律。

（二）滑音

秦腔特殊的唱腔需要特殊的二胡演奏技巧與之匹配，滑音就是一種重要的二胡演奏技巧。最早的滑音技巧是應(yīng)用于板胡之上的，在發(fā)展過程中，二胡也吸收了這種演奏技巧，完美地與秦腔唱腔結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特的二胡演奏方式。在滑音的演奏中，主要是根據(jù)秦腔唱腔的行腔、咬字、吐字來匹配相應(yīng)的二胡演奏旋律，從指法上主要分為同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等。同指滑音的應(yīng)用較為常見，演奏中“降si”到“l(fā)a”、“fa”到“mi”使得音樂比較圓潤明朗，特殊的二胡滑音技巧的運(yùn)用使得秦腔的伴奏風(fēng)格獨(dú)特，形成了區(qū)別于傳統(tǒng)演奏技法的二胡秦腔戲曲演奏風(fēng)格。戲曲音樂對(duì)二胡演奏技巧的要求也會(huì)促使二胡演奏技巧產(chǎn)生相應(yīng)變化，比如《迷糊調(diào)》、《秦腔主題隨想曲》等對(duì)秦腔唱腔的要求就促進(jìn)了二胡滑音演奏的誕生，戲曲伴奏對(duì)二胡演奏技巧的要求會(huì)推動(dòng)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展，二者相輔相成。

二、二胡特性音在戲曲演奏中的應(yīng)用

不同地域由于人文、風(fēng)俗等的影響形成了不同流派的戲曲，其演出的方式和風(fēng)格迥異，提起昆曲我們的印象是吳儂軟語，提起京劇則是堂皇大氣的油彩和字正腔圓的唱腔。戲曲的特點(diǎn)決定了其對(duì)于伴奏的要求，不同的戲曲流派對(duì)二胡伴奏的技巧產(chǎn)生了不同的需求，推動(dòng)著二胡演奏技藝的發(fā)展。以秦腔為例，在戲曲的伴奏中加入了對(duì)二胡特性音的演奏要求，使得二胡特性音在戲曲演奏中有了全新的應(yīng)用。秦腔的戲曲風(fēng)格是粗獷豪邁，因此對(duì)于二胡“歡音”和“苦音”的演奏迎合效果具有很高的要求。

以秦腔為例，二胡的特性音在秦腔演奏中可以分為“歡音”和“苦音”，“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂色彩的旋律，這也是秦腔音樂表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。歡音的旋律音階以五聲音階為基礎(chǔ)，在具體的演奏過程中加入了“清角”和“變宮”兩音，使得整體的音律色彩明亮歡快，對(duì)于秦腔演出的情感表達(dá)具有十分有效的補(bǔ)充作用。需要注意的是，“清角”這個(gè)音與自然大調(diào)中的“fa”音并不是完全相同的，而是對(duì)“fa”音的一種靈活演變，類似于自然大調(diào)中的“升fa”音?！皻g音”的二胡特性音在戲曲演奏中注重“fa”音在旋律中的色彩作用，“fa”音靈活演變?yōu)椤吧齠a”音的過程應(yīng)該隨著唱腔的展開自然而出，不能出現(xiàn)突兀的轉(zhuǎn)折，否則會(huì)產(chǎn)生干澀的演奏效果，對(duì)于情感的抒發(fā)起到反作用。特性音與骨干音常以大小三、六度音程進(jìn)行，顯示出明顯的“歡音”色彩，配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放激昂的情感色彩。正確地演奏發(fā)揮二胡特性音，能發(fā)揮歡音音階的優(yōu)點(diǎn)與長處，使得整體演奏充滿了情感色彩，在戲曲的演奏中更好地塑造人物形象，從而使演出的效果得到升華。

“苦音”是區(qū)別于“歡音”的另一種二胡特性音，是一種七色音階，同樣是以五色音階為基礎(chǔ)，加入“清角”和“閏”而形成，其演奏出的整體音律呈現(xiàn)哀愁、悲壯等稍顯悲觀的感情色彩，能豐富戲曲演奏中人物的情感塑造。“苦音”在自然音調(diào)上比大調(diào)中的“si”要低，是接近于“降si”的一個(gè)特性音。所以，其演奏過程中要求以“滑揉”的方法進(jìn)行伴奏，使得“苦音”的特性音多于骨干音呈現(xiàn)大小三、六度的特性，演奏出的效果往往是略顯悲觀的負(fù)面情緒，是對(duì)人物情感塑造的有效補(bǔ)充，能使得整個(gè)戲曲有血有肉，充滿情感。

三、板胡的起源以及音樂審美

板胡屬于一種弓弦樂器，最早可追溯至唐朝時(shí)期。在唐朝時(shí)期，板胡又被稱為奚琴，由于出自北方的少數(shù)民族，因此又被稱為胡琴。隨著時(shí)間的推移，樂器在發(fā)展過程中在形制方面產(chǎn)生了較大的變化。在明清時(shí)期，逐漸出現(xiàn)了梆子腔，板胡進(jìn)而取代了二股弦成為主要的伴奏樂器。關(guān)于板胡，不同的地區(qū)存在不同的稱呼，在河南河北一帶將其稱為大弦，在陜西一帶則將其稱為胡呼。板胡的音色以及音量在逐漸地減退，但是旋律比較張揚(yáng)和灑脫。

在演奏的過程中，板胡演奏的具體彈性趨向會(huì)保障戲曲板腔體彈性的具體趨向得到加強(qiáng)。板式的演奏存在較大的變化，主要包含散板和上板兩個(gè)方面。散板具有較強(qiáng)的彈性以及感染力，在戲曲當(dāng)中使用率較高；在上板節(jié)奏中，也可以感受到這種具體趨勢。事物的發(fā)展往往與環(huán)境有著很大的關(guān)聯(lián)，同理，板胡的發(fā)展也受到外部文化環(huán)境的影響。傳統(tǒng)的審美觀念注重含蓄美的表達(dá)，在很多傳統(tǒng)音樂演奏中都有鮮明的體現(xiàn)。我國的文人音樂對(duì)于演奏和表演的要求是形式一定要內(nèi)斂和含蓄，不可以外露。

四、二胡、板胡在戲曲伴奏中技巧的應(yīng)用方法

（一）二胡、板胡在陜西戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

二胡、板胡在陜西戲曲伴奏中，一般通過揉弦、滾揉、摳揉等技巧的結(jié)合使用，來達(dá)到二胡伴奏中“歡音”、“苦音”等特性音的表現(xiàn)。演奏時(shí)如果需要突出或加重音量，左手需要運(yùn)用壓揉與滑揉，同時(shí)配合右手音頭、增加弓壓演奏；在歡音的演奏過程中，需要運(yùn)用飽滿有力的運(yùn)弓表達(dá)西北的粗獷豪邁之情，在快板段也需要運(yùn)用大刀闊斧般的果斷運(yùn)弓。

（二）二胡、板胡在河南戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

河南戲曲在實(shí)際的演奏中具有親民的特質(zhì)，因此其唱腔表演樸實(shí)爽朗。在使用二胡進(jìn)行河南戲曲的伴奏時(shí)，需要注意樂曲的快板部分是樂曲的呈示部，充滿了愉悅感，需要運(yùn)用三度音程下行滑音，在樂曲中段出現(xiàn)了多次由高至低的大滑音，演奏要凸顯河南地方戲曲的風(fēng)格特色。在滑音技巧上，要精確判斷出所需使用的滑音類別，結(jié)合唱腔進(jìn)行獨(dú)特的二胡演繹。在墜胡的演奏技法中，需要加大墜胡的幅度和力度，使樂曲的表現(xiàn)更加詼諧、更加幽默，有效凸顯河南戲曲的演奏風(fēng)格。

（三）二胡、板胡在江南戲曲伴奏中的技巧應(yīng)用

在江南戲曲中運(yùn)用輕巧快速的滑奏音能將人代入江南美景中，二胡的伴奏主要體現(xiàn)泛音、顫音及滑奏聲的特性。在實(shí)際演奏時(shí)，第一個(gè)音緩緩引入，第二個(gè)音、第三個(gè)音開始應(yīng)用泛音，然后在加入揉弦，當(dāng)中表明力度為“f”，需要運(yùn)用靈巧、輕盈的演奏手法，避免出現(xiàn)用力過度對(duì)演奏效果產(chǎn)生破壞。整體演奏中為了體現(xiàn)江南戲曲柔美的特點(diǎn)，要結(jié)合左手的小打音、小滑音等技巧來進(jìn)行合理的展現(xiàn)。從中間樂隊(duì)的間奏開始，運(yùn)弓力度需要大大增加，從而使發(fā)音更加飽滿，且與后四小節(jié)形成鮮明的對(duì)比。在樂曲快板段中，運(yùn)用了錫劇中緊拉慢唱、垛板元素，采用大量的短休止音符，這里的演奏右手需運(yùn)用強(qiáng)而有力的音頭音，在短小的樂句結(jié)尾運(yùn)用干脆有力的收音。

五、戲曲風(fēng)格對(duì)二胡伴奏的特征要求

二胡曲本身整體音樂線條呈現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫的特性。余音繞梁，別具一格且頗具戲劇性是二胡曲對(duì)于戲曲伴奏的要求。在演奏技巧上，二胡結(jié)合滾揉、滑揉等左手技巧，可以很好地表現(xiàn)出樂曲旋律的起伏波動(dòng)及實(shí)際音色的變化；右手則需要結(jié)合快慢不同的節(jié)奏表現(xiàn)及力度的張弛等，將曲式、曲調(diào)及情感色彩上的差異運(yùn)用對(duì)比的方式表現(xiàn)出來。為了適應(yīng)不同戲曲的唱腔，二胡的演奏技巧在不同的戲曲伴奏中均有創(chuàng)新和應(yīng)用，在實(shí)際的伴奏演奏過程中，要根據(jù)戲曲的演奏特性靈活使用相應(yīng)的演奏技巧，實(shí)現(xiàn)二胡伴奏與戲曲唱腔的完美匹配。

六、結(jié)束語

綜上所述，根據(jù)二胡、板胡應(yīng)用于秦腔戲曲中的伴奏應(yīng)用情況，我們不難發(fā)現(xiàn)，在不同的戲曲種屬中二胡和板胡伴奏也有不同的演奏技藝。因此在實(shí)際的演奏應(yīng)用中，需要針對(duì)戲曲伴奏的不同需求，推動(dòng)二胡與板胡演奏技巧的創(chuàng)新與發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)二胡與板胡加強(qiáng)戲曲表現(xiàn)效果的作用。