□ 劉禮婷

中國主旋律電影不再局限于近現(xiàn)代革命歷史題材，在敘事模式和商業(yè)運(yùn)作等方面也進(jìn)行了新的探索，《我和我的家鄉(xiāng)》《八佰》等影片也屢屢“出圈”。對(duì)這一題材進(jìn)行深入分析，有利于為未來同類影片創(chuàng)作提供指導(dǎo)和啟示。

新時(shí)代主旋律電影的創(chuàng)作動(dòng)力

“縱觀世界傳媒的發(fā)展過程，可以梳理出四種動(dòng)力要素：技術(shù)、主體、政策與資本?！眲?chuàng)作動(dòng)力或影響類型影片的數(shù)量增減，或影響其創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特征，使其在不同時(shí)期表現(xiàn)出不同共性。

以講好中國故事為導(dǎo)向。新時(shí)代以來，我國綜合國力得到不斷提升，但由于各種主客觀原因，世界對(duì)“中國故事”還不甚了解。文藝創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以講好中國故事為導(dǎo)向，將真實(shí)、全面的中國形象展示出來。在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代，更需要文化力量和精神動(dòng)力的支持。電影作為傳播意識(shí)形態(tài)的主要載體，作為大眾喜聞樂見的意識(shí)形式，對(duì)文化的傳播和精神的發(fā)揚(yáng)有著至關(guān)重要的作用。而建立在“中國夢(mèng)”“正能量”的認(rèn)知共識(shí)上的主旋律電影高度貼合新時(shí)代，天生具有良好的觀眾基礎(chǔ)和正面的輿論保障。中國電影人要肩負(fù)起新時(shí)代賦予的使命，以精品電影回報(bào)社會(huì)。

技術(shù)進(jìn)步給予支持。一切藝術(shù)形式和傳播媒介都以技術(shù)支持為根基，電影尤其如此，影音技術(shù)體系在很大程度上影響并決定著影視的審美感受方式和商業(yè)運(yùn)作規(guī)范。AI技術(shù)的發(fā)展能夠以彩色超清修復(fù)歷史影像，為主旋律電影增加真實(shí)素材?！稕Q勝時(shí)刻》《我和我的祖國》中就加入了超清修復(fù)后的開國大典真實(shí)影像，以強(qiáng)烈的真實(shí)感強(qiáng)化觀眾的共情能力。除此之外，新媒體技術(shù)在影片處理方面的運(yùn)用，也可以塑造一種更細(xì)膩、更真實(shí)的電影表達(dá)效果，貼合主旋律電影的情感表達(dá)訴求。影片《八佰》在拍攝手法上全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝，呈現(xiàn)出震撼視覺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，讓觀眾看到了中國式主旋律電影的進(jìn)階樣貌。

政策的保駕護(hù)航。國家電影局在2018年1月30日曾下發(fā)通知，在現(xiàn)有城市院線中簽約五千個(gè)影廳，組建“人民院線”，打造“電影大課堂”用于播放主旋律電影。簽約影廳在日常商業(yè)放映基礎(chǔ)上，對(duì)特定優(yōu)秀主旋律電影和重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的重要影片實(shí)行“專廳專用”，采取組織觀看、優(yōu)惠票價(jià)等方式，保證放映陣地。同年12月，國家電影局再次下發(fā)文件，強(qiáng)調(diào)對(duì)加入“人民院線”并開展相關(guān)放映業(yè)務(wù)的影院，按有關(guān)規(guī)定予以資助。一系列政策的出臺(tái)，有力助推了主旋律電影的創(chuàng)作與上映，極大地激發(fā)了各影視公司的項(xiàng)目研發(fā)和投資熱情。

觀眾的收看必要和需求。隨著社會(huì)物質(zhì)生活水平的提高，人民群眾期待有更豐富的精神文化生活。同時(shí)，新時(shí)代的受眾群體，大多受互聯(lián)網(wǎng)、即時(shí)通信、智能手機(jī)和平板電腦等科技產(chǎn)物很大影響，群體性格普遍獨(dú)立、思想開放，更關(guān)注人生的體驗(yàn)，相比灌輸式、說教式思想政治教育，主旋律電影更能獲得良好的效果，貼合群眾的精神文化需求。此外，在民族復(fù)興和大國崛起的時(shí)代主題烘托下，民眾的愛國主義情緒空前濃烈，承載著國家情懷和民族記憶的主旋律電影剛好填補(bǔ)公眾心理空缺。

新時(shí)代主旋律電影的藝術(shù)特色

近兩年來，主旋律電影再一次探索出了新高度，諸多優(yōu)秀主旋律電影都獲得不錯(cuò)的口碑。無論是題材選擇還是表現(xiàn)形式，都不再拘泥于傳統(tǒng)視角，各類新技術(shù)的運(yùn)用也為電影的視覺效果成功添色。

主旋律意識(shí)貼合新時(shí)代。目前的主旋律電影建立在“中國夢(mèng)”“正能量”等認(rèn)知共識(shí)上，搭載脫貧攻堅(jiān)、周年紀(jì)念等時(shí)代主題，以普世情結(jié)滿足受眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)多方面精神需求。如今的主旋律電影不再是生硬催淚式，而是將國家情感、民族情感通過一個(gè)個(gè)幽默風(fēng)趣的故事情節(jié)傳達(dá)出來，彰顯出具有當(dāng)代中國特色的愛國主義和英雄色彩。電影《一點(diǎn)就到家》演繹了三個(gè)年輕人共同創(chuàng)業(yè)落實(shí)電商下鄉(xiāng)，用物流服務(wù)幫助鄉(xiāng)村脫貧致富的故事?！读骼说厍颉穼⑷祟愐暈槊\(yùn)共同體，大家眾志成城拯救家園，體現(xiàn)出新時(shí)代以來我國一直倡導(dǎo)的“天下為公”的集體主義精神。

表現(xiàn)真實(shí)人物。選擇塑造貼近生活原貌的人物，注重體現(xiàn)人性復(fù)雜，英雄人物不再完美無瑕，而是或多或少存在些性格弱點(diǎn)、情感困惑，多面勾勒更加親民和立體的人物形象。這種敘事方式和人物的選擇使得觀眾出于個(gè)人情感產(chǎn)生移情心理，在銀幕之后與角色形成情感共鳴。電影《八佰》在重現(xiàn)淞滬會(huì)戰(zhàn)時(shí)，前期刻畫的農(nóng)民出身的軍人端午貪生怕死幾番想當(dāng)逃兵，后期英勇獻(xiàn)身于和敵人的對(duì)抗中，為保衛(wèi)倉庫貢獻(xiàn)出生命，這種不完美的人物往往更打動(dòng)觀眾。

輕松、明快的喜劇風(fēng)格。2019至2020上映的大部分主旋律電影的敘事方式都從以往的“英雄贊歌”轉(zhuǎn)向了“人間喜劇”，并獲得了很好的效果。有趣的喜劇形象加上詼諧不生硬的喜劇故事元素，構(gòu)成了當(dāng)前大部分主旋律電影整體的輕喜劇風(fēng)格，使作品笑中有淚、喜中有情。電影《我和我的家鄉(xiāng)》中，張北京一系列的“偷天換日”操作，開心麻花的暖心逗趣，還有陳思誠的鄉(xiāng)土科幻，都以最喜聞樂見的輕喜劇風(fēng)格來講述中國普通群眾的愛國故事，能夠拉近觀眾與作品的距離，使觀眾產(chǎn)生溫馨、愉悅的觀感體驗(yàn)。這樣既保證了作品主旋律和正能量的弘揚(yáng)，又提升了其娛樂感和趣味性，收獲了當(dāng)下青年觀眾的喜愛。

強(qiáng)視效。在新技術(shù)不斷發(fā)展的時(shí)代，觀眾的審美需求越發(fā)“刁鉆”，對(duì)視覺表現(xiàn)力的要求越來越高，使得眾多主旋律電影紛紛采取大體量、強(qiáng)視效的制作方式。《中國機(jī)長》劇組耗巨資依照出事航班按原比例復(fù)制了一架模型機(jī)，有經(jīng)驗(yàn)的《薩利機(jī)長》特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)其視效制作?！杜实钦摺穭〗M則每天都待在雪地現(xiàn)場(chǎng)，依靠大規(guī)模航拍和電腦特效制作，真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)年登峰隊(duì)遭遇的艱難險(xiǎn)阻。隨著4K、3D技術(shù)的發(fā)展，震撼的視覺效果將會(huì)成為新時(shí)代主旋律電影必不可少的硬件之一。

新時(shí)代主旋律電影存在的問題與改進(jìn)策略

2020年上映了諸多主旋律電影，政策、環(huán)境的有力支持使主旋律電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢(shì)，但此類作品的集中扎堆出現(xiàn)，也暴露出創(chuàng)作上的一些普遍問題。因此，主旋律電影依然要反思創(chuàng)作中存在的不足，制定更具競(jìng)爭(zhēng)力的創(chuàng)作策略。

存在問題。一是依賴明星陣容，同屬性影片扎堆出現(xiàn)。2017年《建國大業(yè)》采用全明星陣容獲得成功，之后就出現(xiàn)復(fù)制跟風(fēng)，“大咖云集”似乎已經(jīng)成為主旋律電影的標(biāo)配。明星加入確實(shí)能夠?yàn)槠狈刻峁┍Ｕ?，但作為一種投機(jī)行為，過多采用極易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。隨著觀眾閱片量的累積，以及自我意識(shí)的提升，當(dāng)下早已進(jìn)入內(nèi)容為王的時(shí)代。同時(shí)，多部主旋律電影同批上映，觀眾置身于紅色氛圍中也會(huì)感到厭倦。電影是商業(yè)的、自由的，觀眾反感被“綁架”，同屬性影片扎堆出現(xiàn)只會(huì)消耗觀眾觀影，《金剛川》未能匹配到重量級(jí)，正是觀眾疲倦心態(tài)的真實(shí)寫照。

二是刻意擴(kuò)大戲劇沖突。現(xiàn)階段有幾部影片脫離了事件原型，刻意擴(kuò)大戲劇沖突?！吨袊鴻C(jī)長》中為增加戲劇沖突顯示機(jī)長的應(yīng)變能力，刻意將飛機(jī)返航過程的天氣嚴(yán)重化，不符合實(shí)際情況和成功返航的合理性，使得觀眾前期建立起的影片真實(shí)感開始降低。真實(shí)的“也門事件”中，中國軍方及也門軍方均未開槍，《紅海行動(dòng)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)平添了“黃餅事件”的沖突，意圖激起觀眾快感。影片過于功利性的編造戲劇性使之奮力營造的“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感”淪為徒有形式，影片中反戰(zhàn)主題并沒有得到恰當(dāng)?shù)耐癸@，只有戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈的事實(shí)“重口味”地被呈現(xiàn)出來。

改進(jìn)策略。首先，處理好藝術(shù)、資本與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系。新時(shí)代以來，資本成為電影的決定性力量，主旋律電影也無可避免地走上了商業(yè)化的道路。因此，要引導(dǎo)資本發(fā)揮在影視行業(yè)發(fā)展中的正能量作用，實(shí)現(xiàn)其對(duì)主旋律電影的積極促進(jìn)，避免電影成為資本的附庸。另外，要引導(dǎo)大眾化、娛樂化等類型電影積極弘揚(yáng)社會(huì)正能量，在保持娛樂性的同時(shí)，加強(qiáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的引導(dǎo)，寓教于樂，發(fā)揮各種敘事形式增強(qiáng)正能量宣傳功能。

其次，做好與國際接軌。目前的主旋律電影因?yàn)轭櫦暗奖就潦鼙?，題材大多選擇國內(nèi)的事件和人物，在開拓海外市場(chǎng)與國際電影進(jìn)行接軌方面存在著局限性。接下來的主旋律電影可以添加更多的世界性元素，從國際化角度建構(gòu)影片，將講好新時(shí)代中國故事、展現(xiàn)中國人新面貌、弘揚(yáng)中國精神相結(jié)合，讓更多的外國觀眾樂于接受并能夠理解影片所傳達(dá)的內(nèi)容和民族情感，感受中國人的家國情懷與民族精神。更具國際視野的影片，利于在世界范圍內(nèi)進(jìn)行傳播。