孫佳森

(北京電影學(xué)院，北京 100088)

當(dāng)今傳播復(fù)雜多樣的媒介時(shí)代，各種傳播手段日新月異，在數(shù)字技術(shù)的影響下，媒介融合實(shí)踐呈現(xiàn)出新的特征，媒介融合允許游戲和電影的結(jié)合，從而在新的影像市場(chǎng)產(chǎn)生更大的需求。作為“第七藝術(shù)”，電影是一種包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式，以其強(qiáng)大的敘事方式向觀眾講述一系列傳奇故事；作為新的“第九藝術(shù)”，電子游戲在發(fā)展過(guò)程中也融合了其他藝術(shù)形式。電影與游戲作為影像“同源”的兩種媒介，首開(kāi)先河在今日進(jìn)行“同化”；同時(shí)，它們也表現(xiàn)出更明顯的互動(dòng)性和開(kāi)放性。跨媒體整合使游戲和電影成為一種傳播渠道，逐步走向多元化和復(fù)合化。

游戲引擎是目前好萊塢乃至全世界最新、最熱的影像制作手段，引擎技術(shù)甚至作為整體的電影生產(chǎn)方式，被應(yīng)用在眾多影片的制作中，我們熟知的《奇幻森林》(2016)、《頭號(hào)玩家》(2018)、《獅子王》(2019)、《野性的呼喚》(2020)等諸多好萊塢“視效大片”都已經(jīng)開(kāi)始將游戲引擎用作影片制作的核心技術(shù)，并且隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的影片也將采取這一全新的制作方式，可以說(shuō)當(dāng)下游戲引擎的全面應(yīng)用，將影像的虛擬化制作能力推向了新的高潮。

電影的數(shù)字時(shí)代使得影像的生產(chǎn)從機(jī)械化的記錄過(guò)程變成了由“0”“1”數(shù)字組成的構(gòu)建過(guò)程，影像的敘述方式也因數(shù)字技術(shù)的全面應(yīng)用得到了拓展，影像的外在形式也因與電子游戲的同源基點(diǎn)而呈現(xiàn)出相似的面貌。游戲引擎技術(shù)成為連接電影與游戲這兩種媒介的橋梁，可以說(shuō)電影在一定程度上吸收、融合了游戲的某種特征，包括生產(chǎn)方式、影像形式和表述內(nèi)容等，在這一過(guò)程中，電影影像以最直觀的方式，重塑自身并更新形態(tài)。

一、游戲引擎技術(shù)下的影像新生產(chǎn)

游戲引擎本來(lái)是專門用于游戲制作領(lǐng)域的技術(shù)，具有高度集成化的特點(diǎn)，它將模型制作、材質(zhì)紋理、光效渲染、邏輯編程等功能進(jìn)行整合，成為視頻游戲制作的重要工具。CG制作是電影與游戲兩個(gè)領(lǐng)域的共同技術(shù)基礎(chǔ)，但由于早期計(jì)算機(jī)算力及硬件設(shè)備的不完善，導(dǎo)致電影與游戲在運(yùn)用CG影像的問(wèn)題上走向了兩個(gè)道路。電影始終代表我們能夠看到的畫(huà)質(zhì)極限，因此，電影中的CG畫(huà)面制作不僅耗費(fèi)巨大的人力、物力，同時(shí)也需要極長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)對(duì)計(jì)算機(jī)影像進(jìn)行渲染。而游戲注重的“實(shí)時(shí)互動(dòng)”特性，使得它注定不能像電影那樣獲得最高質(zhì)量的影像。但隨著游戲引擎的出現(xiàn)，電影與游戲兩條道路的距離可以被引擎技術(shù)拉近，在視頻游戲能夠獲得更高質(zhì)量實(shí)時(shí)影像的同時(shí)，電影也能夠利用游戲引擎的特性，大量、高效地完成影像的創(chuàng)作。

對(duì)電影來(lái)說(shuō)，游戲引擎技術(shù)的應(yīng)用是當(dāng)代電子信息化科技向電影工業(yè)邁進(jìn)和傳統(tǒng)電影制作方式向數(shù)字虛擬化制作轉(zhuǎn)型的結(jié)果。數(shù)字技術(shù)打破了原有的影像生產(chǎn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，以游戲引擎技術(shù)為代表的當(dāng)代影像生產(chǎn)方式，使影像超越了其作為“產(chǎn)品”所屬的中下游環(huán)節(jié)，而逆向攀升至上游，乃至整個(gè)生產(chǎn)系統(tǒng)的全過(guò)程中。而這種新的影像生產(chǎn)方式似乎也將整個(gè)電影的生產(chǎn)過(guò)程轉(zhuǎn)化成了一種游戲——一種以產(chǎn)出高質(zhì)量畫(huà)面內(nèi)容為目的的“多人在線開(kāi)放世界沙盒游戲”。

如果我們認(rèn)為攝影這個(gè)詞的本義是“書(shū)寫(xiě)運(yùn)動(dòng)”，那么電影的實(shí)質(zhì)就是以物質(zhì)的形式來(lái)記錄和保存可視。攝影影像本身的物理屬性帶來(lái)的是影像數(shù)據(jù)的物質(zhì)化形式，而計(jì)算機(jī)的數(shù)字化本質(zhì)則將數(shù)據(jù)真正地以“數(shù)”的形式進(jìn)行儲(chǔ)存。在計(jì)算機(jī)影像中，數(shù)據(jù)的內(nèi)容表現(xiàn)為各個(gè)像素的數(shù)值，影像生成的過(guò)程就是對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行編碼的過(guò)程，影像的呈現(xiàn)便是對(duì)程序進(jìn)行解碼的結(jié)果。整個(gè)過(guò)程中數(shù)據(jù)必須嚴(yán)格遵守各種硬件和軟件的標(biāo)準(zhǔn)，如此一來(lái)，數(shù)字影像的生產(chǎn)過(guò)程便被拆分為以數(shù)據(jù)為中心的眾多操作單元，數(shù)字影像處理軟件和游戲引擎就是這個(gè)“流水線”的生產(chǎn)車間。

游戲引擎的影像制作是將模型以“數(shù)字資產(chǎn)”的方式導(dǎo)入，并在引擎系統(tǒng)中進(jìn)行調(diào)整、擺放，并在對(duì)角色和場(chǎng)景進(jìn)行行為函數(shù)編寫(xiě)和光線渲染后形成完整的影像段落。整個(gè)影像的生產(chǎn)過(guò)程全部可視化，并可根據(jù)需求進(jìn)行實(shí)時(shí)更改，這便使得游戲引擎的影像生產(chǎn)具有了“游戲化”的特點(diǎn)。

數(shù)字技術(shù)和游戲引擎的應(yīng)用，帶來(lái)的不僅是影像生產(chǎn)方式的改變，更重要的是它以全新的技術(shù)條件改變了整個(gè)電影工業(yè)的生產(chǎn)體系?！耙杂螒虻姆绞脚碾娪啊币呀?jīng)成為當(dāng)今時(shí)代電影的全新制作理念，這種游戲進(jìn)入電影的方式，是在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的背景下，兩種媒介融合的結(jié)果體現(xiàn)，并為電影在創(chuàng)作方法和美學(xué)表現(xiàn)上帶來(lái)了全新的形式。這種創(chuàng)作方法提供了一種完全不同于以往的創(chuàng)作新“感覺(jué)”，特別是在虛擬制作過(guò)程中，整個(gè)前期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)宛若置身于真實(shí)實(shí)景內(nèi)工作。這種新“感覺(jué)”的建立對(duì)電影創(chuàng)作者提出了更高的要求，在制作中不僅要對(duì)虛擬與現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行有效的整合與調(diào)配，同時(shí)在創(chuàng)作中也要將意象的具象化表達(dá)過(guò)程貫穿整個(gè)電影的制作過(guò)程。

對(duì)傳統(tǒng)電影制作者來(lái)說(shuō)，整個(gè)電影的制作過(guò)程具有很強(qiáng)的不確定因素，導(dǎo)演與攝影師和特效師的溝通在沒(méi)有具象化的形象作為參照時(shí)只能通過(guò)意象來(lái)傳達(dá)，而意象概念的強(qiáng)主觀性使得電影主創(chuàng)無(wú)法針對(duì)某一具體視覺(jué)形象做出即時(shí)有效的交流，這無(wú)疑嚴(yán)重影響了電影的視覺(jué)化傳達(dá)過(guò)程。游戲引擎技術(shù)帶來(lái)的虛擬制片系統(tǒng)，通過(guò)視效預(yù)覽和后期前置等方式，將整個(gè)電影制作流程進(jìn)行可視化處理，并對(duì)重點(diǎn)視效段落進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染，把電影中所有的視效難點(diǎn)進(jìn)行提前披露，這大大提高了電影制作時(shí)主創(chuàng)溝通的效率，在很大程度上降低了電影制片的總成本，同時(shí)也提高了影視后期制作的視效精準(zhǔn)性。

二、游戲引擎對(duì)電影影像的賦能

如上文所述，游戲引擎并非突如其來(lái)地應(yīng)用在電影制作行業(yè)中，它是電影數(shù)字虛擬化制作大環(huán)境下的后期產(chǎn)物。早在電影《阿凡達(dá)》的制作中便已經(jīng)出現(xiàn)了如今引擎制作的原型，我們知道《阿凡達(dá)》的拍攝使用了“虛擬攝影機(jī)”(Virtual Cam)和“協(xié)同攝影機(jī)”(Simul Cam)來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝中真實(shí)空間與虛擬空間的結(jié)合。虛擬攝影機(jī)采集了攝影的構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、鏡頭參數(shù)等數(shù)據(jù)，再通過(guò)協(xié)同攝影機(jī)完成計(jì)算機(jī)中角色動(dòng)作和與虛擬場(chǎng)景的位置關(guān)系等銜接。其中，虛擬場(chǎng)景和數(shù)字角色的制作部分便與如今的游戲引擎制作如出一轍，其中的差別僅在于模型實(shí)時(shí)渲染效率和整體流程的完整程度不同。

(一)游戲引擎的虛擬制作環(huán)境

傳統(tǒng)電影的制作過(guò)程始終受場(chǎng)域的限制，而游戲引擎則能夠?yàn)殡娪疤峁┤摂M化的制作環(huán)境。喬恩·費(fèi)儒導(dǎo)演的《獅子王》用CG制作了整部影片的全部數(shù)字資產(chǎn)，并使用了虛擬現(xiàn)實(shí)(VR)的方式制作完成。拍攝團(tuán)隊(duì)帶著VR顯示設(shè)備便可在由UE引擎打造的全虛擬環(huán)境中像玩VR游戲那樣進(jìn)行取景與拍攝。這部影片顛覆了傳統(tǒng)電影的制作模式，實(shí)景變成了游戲引擎打造的全數(shù)字虛擬場(chǎng)景，而攝影棚則成為提供虛擬制片的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域。同時(shí)，這也使得這部電影的制作過(guò)程在一定程度和意義上成為一種游戲的過(guò)程。

(二)攝影機(jī)鏡頭內(nèi)特效

攝影機(jī)實(shí)時(shí)LED墻鏡頭內(nèi)特效利用的是游戲引擎的虛擬制作技術(shù)，與傳統(tǒng)綠幕摳像技術(shù)相比較，虛擬制作技術(shù)在拍攝過(guò)程中演員和導(dǎo)演都可以實(shí)時(shí)觀看特效成像，免除了拍攝過(guò)程中的不確定性。在攝影環(huán)節(jié)中，取景與真實(shí)攝像取景并無(wú)區(qū)別，演員的表演也能夠依照實(shí)時(shí)最終成像進(jìn)行，而非綠幕拍攝的虛擬符號(hào)。最重要的是：拍攝過(guò)程中的光線來(lái)自銀幕的自然反射光線和光照光線，這些光線提升了成像的真實(shí)感并達(dá)成了關(guān)鍵的藝術(shù)線索，也就是說(shuō)，與綠幕技術(shù)相比，實(shí)時(shí)LED墻鏡頭內(nèi)特效不再需要額外的反射光線。另外，游戲引擎能夠?qū)崿F(xiàn)實(shí)時(shí)光線追蹤，首先能夠在數(shù)字場(chǎng)景中完成虛擬的真實(shí)燈光效果與實(shí)體燈光效果的配合。其次，銀幕產(chǎn)生的光源以及反射光線也能夠進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整，提升了場(chǎng)景拍攝的真實(shí)感與沉浸感。

在實(shí)時(shí)LED墻鏡頭內(nèi)虛擬制片技術(shù)的使用過(guò)程中，nDisplay系統(tǒng)是必不可少的控制系統(tǒng)之一。在光線追蹤過(guò)程中，由于所有光線都是彼此獨(dú)立的，而變換就需要重新進(jìn)行計(jì)算，也就是說(shuō)，相比于傳統(tǒng)光柵圖形算法，實(shí)時(shí)LED墻鏡頭所需的光線追蹤有大量的運(yùn)算，需要更高的硬件性能來(lái)匹配。而nDisplay系統(tǒng)則能完成攝影機(jī)群的自動(dòng)配置以及網(wǎng)格化多屏渲染，在銀幕的視錐體間進(jìn)行切換和控制，保證完成所有銀幕的計(jì)算管理工作，同時(shí)還可以完成虛擬攝像機(jī)、動(dòng)作捕捉等在拍攝過(guò)程中需要協(xié)同工作的技術(shù)系統(tǒng)。

在虛擬場(chǎng)景中，所有渲染節(jié)點(diǎn)和顯示器都可以接收到nDisplay發(fā)出的指令，實(shí)時(shí)對(duì)像素、時(shí)間、資源動(dòng)態(tài)平衡以及渲染分布等進(jìn)行處理，完成圖像變形以及鎖定來(lái)獲得最終所需的鏡頭內(nèi)特效，這種處理與整個(gè)拍攝環(huán)節(jié)中顯示器的尺寸或大小無(wú)關(guān)，也可以直接用肉眼進(jìn)行觀測(cè)。

三、電影影像的“游戲化”轉(zhuǎn)向

安德烈·巴贊認(rèn)為，“純”電影是一個(gè)偽概念，他從電影對(duì)文學(xué)的改編出發(fā)指出了“非純”電影的合法性，“電影的歷史就是決定各門藝術(shù)發(fā)展的獨(dú)特因素和已經(jīng)發(fā)展的各門藝術(shù)影響電影的合力”。巴贊之后，米歇爾·弗羅東站在電影的外部進(jìn)一步解釋了電影的“不純性”，他著重探討了電影與電子游戲的媒介關(guān)系并強(qiáng)調(diào)了電影形式的多元化結(jié)合特點(diǎn)。對(duì)電影影像，他說(shuō)：“大眾類的電影參照電子游戲和其他視聽(tīng)工業(yè)產(chǎn)品的模式，日益趨向于制造一系列壯麗場(chǎng)面；通過(guò)爆炸和搏斗的場(chǎng)景描繪，以及著重突出瞬間炙熱的情感場(chǎng)景描繪，不斷刺激觀眾的腎上腺素分泌。”雖然如今的電影在表現(xiàn)形式上與游戲越來(lái)越接近，但這種表現(xiàn)并非電影“游戲化”的本質(zhì)改變，而是電影自身不純性帶來(lái)的多因素融合。綜上所述，電影的不純性是電影跨媒介融合其他藝術(shù)的前提，也是電影影像“游戲化”轉(zhuǎn)向的基礎(chǔ)。

(一)影像視角的“游戲化”

電影影像視角的“游戲化”由游戲引擎技術(shù)進(jìn)行了改善。在多人3D射擊游戲中，角色死亡后視角會(huì)自動(dòng)切換至隊(duì)友身上，這時(shí)游戲就在一定程度上變成了以隊(duì)友為主角的第三人稱槍?xiě)?zhàn)電影?；谶@種理念，在很多電影的拍攝過(guò)程中，使用游戲引擎作為視角的布控者和調(diào)整者，為整個(gè)拍攝過(guò)程的視角提供了全新的思路和更加便捷的工作方式。

從游戲角度來(lái)看，在電影語(yǔ)言的借鑒上，游戲通常喜歡使用兩種攝影視角，即TPS(第三人稱視角)和FPS(第一人稱視角)。這兩種視角能夠有效提升玩家的角色代入感和沉浸體驗(yàn)感，但是這兩種視角與電影語(yǔ)言中的攝影視角有本質(zhì)區(qū)別：首先，視角始終鎖定在角色身上；其次，視角的功能是給玩家提供充分的代入感而非角色的塑造；最后，視角的構(gòu)造完全由計(jì)算機(jī)進(jìn)行，其目的是為幫助玩家操作角色，與作者的藝術(shù)表達(dá)無(wú)關(guān)。

影像視角在電影中還需要具有敘事功能或引發(fā)思考的功能。槍?xiě)?zhàn)過(guò)程中的跟隨視角主要是體現(xiàn)角色的緊張感和刺激感，全知的“上帝視角”則更多地表達(dá)了一種形而上的人文主義，視線受限則能夠有效提升觀眾的觀影體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)觀眾與角色的共情。

在電影語(yǔ)言里，F(xiàn)PS可以看成一類較為特殊的視角表達(dá)技法，導(dǎo)演在使用這種技法時(shí)，通常是為了徹底消除假想的隔閡，從而達(dá)到更高的視覺(jué)幻境效果，這種技法能夠直觀表達(dá)角色的潛意識(shí)心理狀態(tài)，從而體現(xiàn)出更加完美的內(nèi)視覺(jué)，在與電影中的旁白或音樂(lè)結(jié)合后，這類“游戲化”的視角體驗(yàn)?zāi)軌蚋玫刈層^眾獲得沉浸式體驗(yàn)，代入感也更加真實(shí)；與此同時(shí)，視角限制也能夠讓電影語(yǔ)言的表達(dá)更具懸念感，尤其是在恐怖片或驚悚片的氣氛塑造、人物經(jīng)歷的表達(dá)上都能夠讓觀眾從心理上產(chǎn)生代入感。

使用游戲引擎制作的電影，尤其是在高度還原第一人稱射擊類游戲的電影中，緊張和刺激感始終貫穿整部影片，利用第一人稱視角則能讓觀眾放棄自身的反應(yīng)權(quán)和控制權(quán)，全方位投入到電影中。在游戲引擎實(shí)時(shí)渲染運(yùn)算功能的支持下，視角能夠全方位地展現(xiàn)電影需要表達(dá)的鏡頭語(yǔ)言。在《頭號(hào)玩家》中，主角在進(jìn)入綠洲時(shí)，鏡頭首先由客觀轉(zhuǎn)換為主觀，然后是物體無(wú)重力運(yùn)動(dòng)的跟隨視角，最后落在主角身后，完成整個(gè)視角的無(wú)縫銜接和轉(zhuǎn)換。這就是游戲引擎在影像視角上的作用，讓虛擬與現(xiàn)實(shí)之間實(shí)現(xiàn)了完美轉(zhuǎn)換，同時(shí)還能把觀眾第一時(shí)間代入角色的角度完成相應(yīng)的敘事功能表達(dá)。

(二)影像節(jié)奏的“游戲化”

影像節(jié)奏的“游戲化”，其意義在于人類觀察與認(rèn)知思維的活動(dòng)具有相應(yīng)的節(jié)奏性，這種節(jié)奏性能夠與鏡頭或思維的聯(lián)想達(dá)成共鳴。比如《奇幻森林》這部影片，利用虛擬場(chǎng)景制造真實(shí)，讓人們?cè)陔娪碍h(huán)境中隨著鏡頭的轉(zhuǎn)移、電影節(jié)奏的變化而發(fā)生注意力的轉(zhuǎn)移、思維情緒的變化，最終接觸到影像主角的內(nèi)心。這種節(jié)奏的體現(xiàn)不僅出現(xiàn)在邏輯發(fā)生的聯(lián)想活動(dòng)中，還因“游戲化”帶來(lái)的節(jié)奏變化而出現(xiàn)于整個(gè)觀影的過(guò)程中，這是有規(guī)律的活動(dòng)，從而形成了含蓄的表達(dá)和深刻的體驗(yàn)，最終激發(fā)觀眾的審美情感，最終形成影像節(jié)奏的“游戲化”美學(xué)特征。

在影像的制作和生產(chǎn)過(guò)程中，游戲引擎能夠幫助導(dǎo)演按照自己的敘事節(jié)奏來(lái)完成拍攝，而無(wú)須考慮角色與光線是否合適、布景是否正確等客觀條件。在綠幕影像拍攝過(guò)程中，對(duì)電影制作人來(lái)說(shuō)難點(diǎn)是拍攝過(guò)程中充滿了不確定性，這些不確定性有燈光是否匹配某個(gè)肉眼無(wú)法觀測(cè)的鏡頭條件、某個(gè)虛擬生物能否真正呈現(xiàn)出所需要的影像效果，這會(huì)在拍攝過(guò)程中讓電影創(chuàng)作者產(chǎn)生一種不協(xié)調(diào)的撕裂感，從而出現(xiàn)打亂拍攝節(jié)奏的情況，這種拍攝節(jié)奏打亂的情況不僅不利于導(dǎo)演的拍攝，讓拍攝過(guò)程出現(xiàn)思路不連貫的問(wèn)題，同時(shí)還會(huì)在后期產(chǎn)生大量的迭代工作，從而花費(fèi)更多的成本。在《獅子王》的拍攝過(guò)程中，利用游戲引擎則可通過(guò)實(shí)時(shí)影像反饋來(lái)解決這一問(wèn)題，讓導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中依照自身拍攝節(jié)奏進(jìn)行電影制作，所思即所見(jiàn)，避免了節(jié)奏被打亂的問(wèn)題。

在游戲引擎帶來(lái)的“游戲化”電影中，影像節(jié)奏不僅體現(xiàn)在整個(gè)電影的敘事節(jié)奏上，還體現(xiàn)在畫(huà)面節(jié)奏上，尤其是一些打斗或槍?xiě)?zhàn)影像畫(huà)面中，電子游戲的節(jié)奏給電影帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，在這種影響中，逐漸形成了影像節(jié)奏的“游戲化”。隨著游戲引擎的發(fā)展，電影的拍攝過(guò)程不僅限于傳統(tǒng)的客觀事物拍攝或綠幕虛擬拍攝，更是隨著實(shí)時(shí)LED墻等技術(shù)的出現(xiàn)，在實(shí)時(shí)畫(huà)面和虛擬互動(dòng)中，演員在拍攝過(guò)程中能夠更好地把握自身角色的內(nèi)涵；同時(shí)，導(dǎo)演和電影制作者也能夠根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行實(shí)時(shí)的節(jié)奏調(diào)整，從而讓整部電影更富有想象力和藝術(shù)文化。

結(jié) 語(yǔ)

從電影與游戲之間的關(guān)系來(lái)看，游戲引擎已經(jīng)成為實(shí)現(xiàn)媒介跨越的橋梁；從技術(shù)層面來(lái)講，游戲引擎技術(shù)幫助電影提升了鏡頭內(nèi)特效的深度和廣度，加深了虛擬制作環(huán)境的真實(shí)性和連貫性，降低了總體拍攝成本以及拍攝周期?？v觀整個(gè)電影發(fā)展史，游戲引擎帶來(lái)的次世代電影生產(chǎn)新模式已經(jīng)開(kāi)始滲透到電影行業(yè)的方方面面，在影像創(chuàng)作過(guò)程中，為視角以及節(jié)奏等方面帶來(lái)了技術(shù)、美學(xué)以及文化上的新突破。利用電影的不純性，電影影像通過(guò)游戲引擎逐步向“游戲化”轉(zhuǎn)向，并在這種“轉(zhuǎn)向”中產(chǎn)生了新的文化和哲學(xué)命題。由此可見(jiàn)，未來(lái)的電影發(fā)展，在游戲引擎技術(shù)的支持下會(huì)體現(xiàn)出越來(lái)越深的“游戲化”特征，而這一趨勢(shì)在目前已經(jīng)逐步凸顯。