□夏麗

“‘網(wǎng)感’是網(wǎng)民的一種感覺(jué)，是一種‘網(wǎng)生代’生活方式的集中表現(xiàn)，是網(wǎng)絡(luò)影視內(nèi)容構(gòu)建的‘指導(dǎo)思維’，是網(wǎng)絡(luò)影視表現(xiàn)出來(lái)的一種風(fēng)格特質(zhì)”。從《隱秘的角落》到《沉默的真相》懸疑網(wǎng)絡(luò)劇蘊(yùn)含電影質(zhì)感的影像風(fēng)格，案中有案的敘事內(nèi)容建構(gòu)，垂直深耕增加用戶黏性，開(kāi)啟懸疑網(wǎng)絡(luò)劇劇場(chǎng)化的發(fā)展模式。愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”系列懸疑劇《沉默的真相》改編自紫金陳的小說(shuō)《長(zhǎng)夜難明》?！冻聊恼嫦唷烦聊挠跋耧L(fēng)格貫穿劇集始終，該劇敘事風(fēng)格獨(dú)具匠心，社會(huì)派推理本土化移植成功，既包含了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的透視批判，也囊括對(duì)世道人心的散射啟示及對(duì)公平正義的教育倡導(dǎo)。

影像風(fēng)格的沉默敘事

風(fēng)格源于希臘文，原意指古人在蠟板上寫字用的“雕刻刀”，亦即工具之意。“風(fēng)格不只是思想上的特點(diǎn)，也不只是藝術(shù)形式的特點(diǎn)，而是從創(chuàng)作整體上表現(xiàn)出來(lái)的思想與藝術(shù)上相統(tǒng)一的個(gè)人獨(dú)有或作品獨(dú)有的主要特征?！薄冻聊恼嫦唷窋⑹嘛L(fēng)格別具一格，影像風(fēng)格蘊(yùn)含著電影鏡頭語(yǔ)言的質(zhì)感，劇集的鏡頭調(diào)度考究，善于運(yùn)用光與影烘托迷霧重重的藝術(shù)效果?！冻聊恼嫦唷放臄z于“霧都”重慶，整座城縹緲迷離充滿氤氳之氣，此景觀與劇情所需的影像風(fēng)格吻合。第一個(gè)鏡頭畫面交代了劇情時(shí)空的重要元素“2010江潭市”，整個(gè)劇集展現(xiàn)了三個(gè)大的敘事時(shí)空，另兩個(gè)分別為“2000苗高鄉(xiāng)”“2003平康縣”。其中特定性的空間為地鐵站、審訊室、派出所，這些空間具有限定性、封閉性。劇集中的封閉空間作為敘事場(chǎng)景，對(duì)人物行動(dòng)加以限定，制造極端環(huán)境以激發(fā)有關(guān)人性的探討，從而起到揭示主題的作用。它更多強(qiáng)調(diào)時(shí)空性，同時(shí)會(huì)使影片產(chǎn)生社會(huì)隔絕感。時(shí)空環(huán)境的影調(diào)以灰調(diào)為主，整體的影像風(fēng)格有張力且有變化漸次過(guò)渡。第一集場(chǎng)景中出現(xiàn)的地鐵站、審訊室是一個(gè)幽暗的空間，以灰色調(diào)和暗色調(diào)為主，地鐵站成排的燈管晃晃悠悠、影影綽綽，影像的視覺(jué)畫面增添了層次感和景深感。審訊室這一孤立的密閉空間，嚴(yán)良、張超兩人沉默不語(yǔ)，暗中打量、較勁，嚴(yán)良一語(yǔ)中地打破了話語(yǔ)沉默。張超的身體和沉默的環(huán)境出現(xiàn)斷裂，他夸張的動(dòng)作、嚴(yán)密的臺(tái)詞、面部特寫的放大，這些元素的綜合運(yùn)用加快敘事節(jié)奏，制造緊張感和現(xiàn)場(chǎng)感。法庭是又一個(gè)具有限定性的空間，原本承認(rèn)犯罪事實(shí)的張超大改說(shuō)辭，否定殺害江陽(yáng)的事實(shí)并提出不在場(chǎng)的證據(jù)并用24天作為鉤子釣住了用戶的胃口，制造懸念。敘事節(jié)奏陡然加快，用戶的心理空間、心理節(jié)奏也隨著劇情發(fā)展的變化進(jìn)入敘事的高峰體驗(yàn)，這不僅增加用戶的使用黏性還垂直深耕了社會(huì)派推理的現(xiàn)實(shí)意義。12集的劇情多用冷色，劇情少有的用暖色共兩處。一次是江陽(yáng)考入平康縣人民檢察院，成為檢察官的場(chǎng)景，橙黃色的光影洋洋灑灑打來(lái)，似給江陽(yáng)鍍上了玫瑰金色的光暈，對(duì)他不畏犧牲、堅(jiān)守正義、公平的高尚人格予以肯定，或是創(chuàng)作者對(duì)江陽(yáng)這一人物給予的人文關(guān)懷。另一處是人民教師侯貴平第一次踏入高平縣中學(xué)，暖黃色的光洋溢房間，侯貴平的臉、手、眼都是金色的，是對(duì)他為學(xué)生負(fù)責(zé)不斷探尋真相而喪失了自己生命的贊揚(yáng)?！冻聊恼嫦唷风R頭語(yǔ)言的調(diào)度、異質(zhì)時(shí)空的設(shè)置、光影與色彩的調(diào)配都與劇集整體的影像風(fēng)格、沉默化的敘事風(fēng)格相符，為沉默發(fā)聲。

人物情感的靜默表達(dá)

《沉默的真相》中人物形象的設(shè)置飽含新意。人物性格收斂含蓄、人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、人物身份善惡不明、人物情感捉摸不定。人物群相式塑型，嚴(yán)良、江陽(yáng)、侯貴平、朱偉和張曉倩（李雪）人物形象立體，人物性格生動(dòng)，人物行動(dòng)準(zhǔn)確且這幾個(gè)人默默堅(jiān)守個(gè)人原則，靜靜守候公平正義。劇集在尊重原作的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了全新角色如朱偉和張曉倩，這兩個(gè)角色為推動(dòng)劇情發(fā)展起到了不可言喻的作用。警察“朱偉”用“九宮格照片”傳遞陳年線索，增進(jìn)敘事張力，張曉倩以受害者、證人和媒體記者三重身份貫穿三層敘事時(shí)空，一方面溝連劇情，提升情感濃度，另一方面增加女性角色的比重。此外，張曉倩不同的角色身份不僅串聯(lián)侯貴平、江陽(yáng)、嚴(yán)良之間的關(guān)聯(lián)，還實(shí)現(xiàn)了自我救贖、引導(dǎo)他人的作用。嚴(yán)良的情感表達(dá)內(nèi)向化，設(shè)計(jì)精巧的紅網(wǎng)球是嚴(yán)良情感外化的載體。紅網(wǎng)球不離嚴(yán)良手，球有兩個(gè)意象含義，外表上展現(xiàn)嚴(yán)良進(jìn)入思考狀態(tài)，內(nèi)在則表現(xiàn)嚴(yán)良對(duì)死去孩子的思念，這顆紅網(wǎng)球代表著父子之間無(wú)法言說(shuō)的感情表達(dá)。

江陽(yáng)的人物形象有完整的敘事線，他從學(xué)生成長(zhǎng)為人民檢察官，有妥協(xié)、有失望、有抱怨也有希望。江陽(yáng)蘊(yùn)含人物張力，第一次李靜因侯貴平的陳案找到江陽(yáng)，他處于陌生環(huán)境選擇猶豫；第二次江陽(yáng)遇到李建國(guó)阻撓無(wú)法立案，他選擇退縮但朱偉的加盟讓江陽(yáng)燃起了斗志。第三次、第四次……玻璃被砸、恐嚇電話、剎車失靈這一系列威脅生命的事件，反而堅(jiān)定了江陽(yáng)不畏權(quán)貴、不畏家破人亡、無(wú)畏生命討公道的決心，他成長(zhǎng)為一名戰(zhàn)士。劇中的嚴(yán)良、江陽(yáng)、侯貴平可以說(shuō)是一個(gè)人或一類人，他們是公平正義的化身。因此，三個(gè)人的聯(lián)結(jié)極為重要，劇中多次運(yùn)用“找相似”的方式，通過(guò)時(shí)間、空間和動(dòng)作的相似性過(guò)渡完成人物關(guān)系的聯(lián)結(jié)。在第四集的片尾，江陽(yáng)接到恐嚇電話“想死的話就立即查下去”，江陽(yáng)反問(wèn)“你是誰(shuí)？”隨后他回頭，緊接著嚴(yán)良、侯貴平身處相似的場(chǎng)景。三個(gè)人同樣的回頭動(dòng)作，昭示了他們?cè)诓煌瑫r(shí)空的相同心境便是與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底，維護(hù)正義的決心。除了這三位外，朱偉、陳明章、張超這群不肯認(rèn)輸?shù)娜?，他們不畏犧牲，以?ài)情、青春、前途、家庭為代價(jià)一點(diǎn)點(diǎn)消耗自己的未來(lái)、幸福甚至生命，與黑暗角力完成正義接力賽。在正義接力賽中，每個(gè)人面對(duì)的不僅是黑惡的威脅、同僚的打壓，還有漫長(zhǎng)的內(nèi)心煎熬甚至是付出生命的代價(jià)。其中江陽(yáng)最具悲情色彩，他落寞也靜默還彌漫著一種強(qiáng)烈的無(wú)力感與悲劇氛圍，但他的那份堅(jiān)定拉長(zhǎng)了生命的余味，這份靜默慢慢守候正義之花的綻放。

社會(huì)派推理的窅默建構(gòu)

社會(huì)派推理興起于20世紀(jì)50年代的日本。在混亂的時(shí)代背景下誕生的社會(huì)派推理，將事件與社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行融合，側(cè)重反映社會(huì)問(wèn)題，傾向于表現(xiàn)罪與罰、善與惡、權(quán)與法等尖銳的話題。人性之間的撕扯和現(xiàn)實(shí)黑暗的涌動(dòng)是敘事的重點(diǎn)，重視人物塑造、追求真實(shí)質(zhì)感再一針見(jiàn)血地揭示社會(huì)病灶的同時(shí)展示出人性的光輝和司法的公正。

《沉默的真相》屬于社會(huì)派推理，“社會(huì)派推理的特點(diǎn)是用一個(gè)懸疑的殼子去包裝現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)”。社會(huì)派推理注重刻畫人物性格，反映社會(huì)角色潛在的矛盾和苦惱，分析隱藏在犯罪背后的社會(huì)根源，揭示社會(huì)矛盾，研究社會(huì)環(huán)境的影響和犯罪的心跡發(fā)展，透過(guò)一個(gè)案件來(lái)探討和反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，其特點(diǎn)是立足生活，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性。對(duì)社會(huì)派推理劇而言，人們期待的不只是謎底，更是戰(zhàn)斗的過(guò)程。江陽(yáng)面對(duì)的不是本格推理中的智力挑戰(zhàn)，而是社會(huì)派推理主人公必經(jīng)黑暗冗長(zhǎng)而又孤獨(dú)的甬道。在這條狹長(zhǎng)幽暗的甬道里，到底隱藏著怎樣的危險(xiǎn)而他又是否能夠平安抵達(dá)，它告訴你開(kāi)頭和結(jié)尾甚至告知你路徑而不回避路途中內(nèi)心的掙扎和暗處的骯臟，這便是社會(huì)派推理的厲害之處。社會(huì)派推理的魅力在于它不展示智商高的、解謎的樂(lè)趣，而在于不回避殘酷的現(xiàn)實(shí)卻也不吝于把殘酷中的一點(diǎn)光亮撒向你，用有趣的推理作為外衣，內(nèi)里是對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的深入探尋。它像一把手術(shù)刀層層剖開(kāi)現(xiàn)代社會(huì)的表象，在病灶毒瘤處狠狠下刀，而與惡龍纏斗的主角最終以犧牲的方式贏得這場(chǎng)正義接力賽的勝利。對(duì)于社會(huì)派推理而言，推理與懸疑不過(guò)是抵達(dá)人性暗處和解剖社會(huì)暗面的手段。無(wú)論是呈現(xiàn)人性、人情還是社會(huì)生活的暗礁，社會(huì)派推理帶有悲情的底色，它不在解謎的制高點(diǎn)停留，而在解謎之后的悵然失落中帶著悠長(zhǎng)的余味讓人們觸動(dòng)和反思。

結(jié)語(yǔ)

“推理”是一個(gè)工具，而“散射”才是目的。“散射”成為《沉默的真相》著意去貫徹實(shí)踐的一種精神。這種精神“具有一種情感倫理層面的‘道德規(guī)范’作用。這種人文關(guān)懷不僅符合網(wǎng)絡(luò)媒介中大眾所表達(dá)的道德訴求，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)人性的追問(wèn)并且向觀眾反饋”。檢察官、法醫(yī)、律師、記者、教師等角色的多維覆蓋，制造偽證、銷毀證據(jù)、擾亂司法、濫用職權(quán)等罪行的漸次揭開(kāi)，掃黑、反腐等現(xiàn)實(shí)意義的尖銳映照，夾雜著江陽(yáng)的情感經(jīng)歷、嚴(yán)良的家庭生活及個(gè)體內(nèi)心的隱痛。社會(huì)派推理融進(jìn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諸多問(wèn)題，深挖人內(nèi)心最深處的柔軟，不僅局限于討論人性、社會(huì)問(wèn)題的層面還應(yīng)該隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，思考更為深刻、與國(guó)家命運(yùn)更相關(guān)的問(wèn)題。