劉思　陳晨

《禮記·樂(lè)記》中記載：“情動(dòng)于中，顧形于聲，聲成文謂之音?！痹撚捌呐錁?lè)參與敘事，對(duì)主人公的心理進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，用哀而不傷的音樂(lè)觸動(dòng)觀眾的心靈，引發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴。影片講述的是入殮師這個(gè)職業(yè)的故事，但并不流于表層生活流水賬一般的敘述，而是深究其職業(yè)特殊性之下的人性的光輝與人世的溫暖，用樸實(shí)的鏡頭展現(xiàn)出平凡又不尋常的人生圖景，用死亡觀照人生。通過(guò)大提琴家小林大悟親身經(jīng)歷，對(duì)入殮師的態(tài)度由偏見(jiàn)轉(zhuǎn)為理解，為我們展示了死者最后的尊嚴(yán)以及生者通過(guò)這最后優(yōu)雅的入殮儀式來(lái)與死者和解。所以《入殮師》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片，其中久石讓的配樂(lè)是非常大的功臣，其中聲畫(huà)關(guān)系巧妙而富有靈性，與劇情緊密交織，娓娓道來(lái)。他的創(chuàng)作成功跨界在理性與非理性之間達(dá)到了藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡。[1]當(dāng)你觸摸死亡的時(shí)候，似乎觸摸到了生命滾熱的蓬勃張揚(yáng)，所以死亡，不是結(jié)束，棺蓋一旦合攏，魂靈悄然遠(yuǎn)航。如果說(shuō)，小林東京樂(lè)團(tuán)大提琴工作是藝術(shù)熏陶的漫長(zhǎng)旅程，是與生者激昂高亢的交流;那他的入殮師職業(yè)則是與死者的竊竊私語(yǔ)，生命終結(jié)的恢弘藝術(shù)，人生中清揚(yáng)華麗的最后樂(lè)章。

一、音樂(lè)參與敘事

在影片的7分59秒—9分50秒，使用貝多芬第九交響曲第四樂(lè)章《歡樂(lè)頌》，氣勢(shì)磅礴、意境恢宏，此時(shí)的音畫(huà)關(guān)系是音畫(huà)同步。音畫(huà)同步是影片中的音樂(lè)與圖像保持相對(duì)節(jié)奏，音樂(lè)隨著畫(huà)面內(nèi)容推進(jìn)而變換相應(yīng)的情緒表達(dá)，相輔相成，交織融合。此時(shí)畫(huà)面是一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，臺(tái)上人頭攢動(dòng)，人人都沉浸在音樂(lè)中，認(rèn)真地演奏著自己的樂(lè)器，而臺(tái)下的人卻寥寥無(wú)幾，臺(tái)上臺(tái)下形成強(qiáng)烈的對(duì)比反差。“音樂(lè)蒙太奇”手法的重要效果就是拓展鏡頭之外的意義。[2]音樂(lè)一開(kāi)始一聲巨響?yīng)q如一聲驚雷，又如火山爆發(fā)，顯示出巨大的沖破一切枷鎖的力量，然后音樂(lè)又落入平靜。緊接著音樂(lè)由弱變強(qiáng)，由低沉、遙遠(yuǎn)變到剛勁、節(jié)奏明快。整個(gè)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)面宏大，直到合唱的加入，力度更推到了頂峰，猶如一股巨流，勢(shì)不可擋，震撼人心。

在影片的14分57秒—17分06秒，音樂(lè)為《Good-by Cello》，屬于主題B，此時(shí)的音畫(huà)關(guān)系是音畫(huà)平行。音畫(huà)平行主要強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)和畫(huà)面保持的一種相對(duì)的獨(dú)立性，雖然兩者所表達(dá)的情緒感情相對(duì)一致，但是其中音樂(lè)與畫(huà)面互不干涉，平行推進(jìn)。小林偕妻子放生了活章魚(yú)，決定回到鄉(xiāng)下山形老家去生活，并且賣(mài)掉了自己的大提琴，向觀眾交代了他的家庭和童年經(jīng)歷。此時(shí)的音樂(lè)并不為劇情解釋?zhuān)乔擅畹貙⑦@些畫(huà)面貫穿在一起。就像小林自己說(shuō)的那樣，賣(mài)了大提琴之后的感覺(jué)是輕松和解放，音樂(lè)也平淡溫柔又略顯沉重，夾雜著一股淡淡的憂(yōu)傷和遺憾;用弦樂(lè)奏出，增添了敘事性，與畫(huà)面巧妙地融合在一起。音樂(lè)名《Good-by Cello》，一方面是和自己的大提琴告別，另一方面是和東京告別，和過(guò)去的生活告別，和自己的夢(mèng)想告別，迎接嶄新的自我和生活。這一段在電影中起到了承上啟下的作用，引出了小林爸爸的故事，為小林之后的工作和生活埋下伏筆，對(duì)于小林來(lái)說(shuō)，這就是他生命中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

二、音樂(lè)書(shū)寫(xiě)矛盾心理

在影片的1小時(shí)54分19秒—1小時(shí)55分34秒，音樂(lè)為《Father》，由主題A變奏。這一段講述了小林得知父親死亡的消息，內(nèi)心做了糾結(jié)與掙扎之后，決定踏上送別父親的“征程”。音樂(lè)基本上與畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容情緒相一致，節(jié)奏一致，體現(xiàn)出小林去見(jiàn)父親最后一面的緊急與迫切的心情，觀眾在觀看的過(guò)程中也為小林捏一把汗，有一種與時(shí)間賽跑的感覺(jué)，熱烈又富有動(dòng)力性，弦樂(lè)的逐漸上行中交織出一種復(fù)雜的、巨大的音響體，可以自然地接受音樂(lè)帶來(lái)的緊迫感。這段音樂(lè)由大提琴和鋼琴同時(shí)完成，大提琴低沉的聲音代表著此時(shí)大家之間凝重的氣壓，斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲代表著小林此時(shí)心中的忐忑和糾結(jié)，小林對(duì)父親的情感也從怨恨到接受，再到理解，父親的生命已經(jīng)終結(jié)，所有的怨恨也該結(jié)束。

在影片的2小時(shí)00分02秒—2小時(shí)04分03秒，音樂(lè)為《Memory》，主題A與主題B反復(fù)演奏，此時(shí)的音畫(huà)關(guān)系是音畫(huà)平行。這個(gè)段落由一組鏡頭組成。在小林參加完第一個(gè)入殮儀式后，內(nèi)心對(duì)入殮師這份職業(yè)的恐懼難耐在強(qiáng)烈希望和妻子親密接觸時(shí)到達(dá)了頂峰，但夜深人靜時(shí)，他心中的猶疑迷茫被再次激發(fā)，在家中獨(dú)奏起兒時(shí)彈奏的大提琴，回憶起了過(guò)去與父母在一起的時(shí)光，父母帶年幼的小林一起洗澡，父親和小林互贈(zèng)石頭信，父親那張模糊的面孔，被舊樂(lè)譜包裹的石頭，在空中飛翔或是掠過(guò)湖面的天鵝。這段情節(jié)也是影片中極為重要的一個(gè)段落，其中諸如父子互贈(zèng)石頭、父親模糊的面孔為后面的情節(jié)埋下伏筆。音樂(lè)承接著小林溫暖的回憶和無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，拓展了敘事的時(shí)空，巧妙地將三個(gè)時(shí)空連接在了一起。從后面的電影情節(jié)得知這段音樂(lè)正是小林父親的最?lèi)?ài)，體現(xiàn)了小林內(nèi)心對(duì)父親愛(ài)恨交織的復(fù)雜心理。而音樂(lè)也婉轉(zhuǎn)地結(jié)束在了小調(diào)上。小林為父親做入殮儀式時(shí)發(fā)現(xiàn)緊握在父親手中的石頭掉落，小林眼含熱淚為父親刮臉，回憶起了小時(shí)候在父親面前彈奏大提琴的場(chǎng)景，父親模糊的臉終于變得清晰。音樂(lè)打破了死亡的沉重與壓抑，好像是小林和父親之間的感情，哀而不傷，細(xì)膩透徹，更多的是時(shí)間凝聚的愛(ài)?；貞浝镄×中r(shí)候拉的正是這首《Memory》，這首空靈悠遠(yuǎn)的音樂(lè)已經(jīng)成為小林的感情寄托，寄托著他對(duì)往事的留戀和對(duì)父愛(ài)的渴望，只有在如夢(mèng)一般美好的回憶里，他在現(xiàn)實(shí)中由職業(yè)生涯坎坷帶來(lái)的無(wú)望與辛酸才能得到慰藉，有一種回歸到避風(fēng)港的安心感和滿(mǎn)足感?！禡emory》這首曲子旋律用逐節(jié)重復(fù)與發(fā)展，用跳躍性的變化，展現(xiàn)出悠揚(yáng)與跌宕并行的聽(tīng)覺(jué)效果，正好暗示了主人公內(nèi)心復(fù)雜的心理變化，將小林的辛酸與痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、音樂(lè)深化主題

在影片41分30秒—43分14秒，音樂(lè)為《KIZUNAI》，是對(duì)主題A的變奏，此時(shí)的音畫(huà)關(guān)系是音畫(huà)游離。音畫(huà)游離是影片中的音樂(lè)并不為呈現(xiàn)的畫(huà)面服務(wù)和解釋?zhuān)鄬?duì)流離在畫(huà)面之外，從而擴(kuò)大觀者的聯(lián)想和感受的空間場(chǎng)域。小林此時(shí)經(jīng)歷了第一次入殮儀式后倍感壓力，但又無(wú)法向妻子傾訴，內(nèi)心的復(fù)雜與糾結(jié)都在看到食物尸體的那瞬間爆發(fā)。這段畫(huà)面與音樂(lè)體現(xiàn)了音畫(huà)游離的關(guān)系，起到了描繪的作用，用音樂(lè)來(lái)烘托渲染畫(huà)面的情緒與氣氛，塑造出一種音樂(lè)與畫(huà)面似有似無(wú)的聯(lián)系，引人深思。鋼琴音樂(lè)的晶瑩剔透和優(yōu)美的旋律都為大提琴音樂(lè)的細(xì)膩增添了色彩，斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴音樂(lè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，用略顯顛簸的旋律，反映出小林大悟的內(nèi)心矛盾和困惑，恰恰表示了小林當(dāng)時(shí)孤獨(dú)、脆弱的情感，此時(shí)小林心理的矛盾、職業(yè)的差距、內(nèi)心的彷徨都體現(xiàn)在音樂(lè)里，將小林心靈上的掙扎與渴望得到理解關(guān)懷的心理用音樂(lè)的形式似有似無(wú)地暗示給觀眾。通過(guò)哀而不傷的音樂(lè)流露，讓死亡這件悲傷的事變得并不十分可怖，而是充滿(mǎn)了人世間的溫情。大提琴渾厚悠揚(yáng)的音色與充滿(mǎn)哲學(xué)意味的故事渾然天成地緊密相連。

在影片的1小時(shí)26分04秒—1小時(shí)31分28秒，音樂(lè)為《Ave Maria》，主題A與主題B反復(fù)演奏，此時(shí)的音畫(huà)關(guān)系是音畫(huà)對(duì)位。音畫(huà)對(duì)位是聲畫(huà)的一種反其道而行之的修飾手段，達(dá)到音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)立反差，兩者形成兩條鏡面反轉(zhuǎn)的上下浮動(dòng)的波浪線，時(shí)而與畫(huà)面重合，時(shí)而又離千里之外，形成強(qiáng)烈對(duì)比，從而使畫(huà)面結(jié)構(gòu)立體豐富，富有內(nèi)涵。通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比之后，兩者又可以重新交織在一起，水乳交融。公司三人一起過(guò)圣誕節(jié)吃炸雞，小林為大家演奏大提琴，由大提琴聲慢慢引入，略顯沉重的低音像是在訴說(shuō)著沉重的過(guò)往，三人都隨音樂(lè)陷入了各自的沉思，到1小時(shí)26分32秒時(shí)鋼琴加入進(jìn)來(lái)，使得低沉渾厚的大提琴音節(jié)奏加快，明朗抒情，此時(shí)畫(huà)面由小林之后的每次入殮工作和小林在雪山下、田野、河堤、公路上演奏大提琴等場(chǎng)景穿插出現(xiàn)，抒情宜人，表達(dá)出圣母的神圣，同時(shí)也表達(dá)了人內(nèi)心世界的圣潔和純情。音樂(lè)時(shí)而與畫(huà)面同步，時(shí)而又與畫(huà)面分離，甚至在入殮儀式進(jìn)行中時(shí)，音樂(lè)柔美抒情，并沒(méi)有烘托一種悲傷、凝重的感覺(jué)，如涓涓細(xì)流般的音樂(lè)正折射出小林此時(shí)的情感之流，給人一種舒服、釋然、寧?kù)o致遠(yuǎn)之感，表現(xiàn)出小林此時(shí)對(duì)自己職業(yè)的接受和釋?xiě)?，并且漸入佳境，從而體現(xiàn)小林對(duì)死亡和生命的尊重與敬畏，也體現(xiàn)出入殮師這種職業(yè)的神圣感，他們既是在幫助死者走上靈魂的旅程，也是對(duì)生者的一種安慰和慰藉，上升到一種人類(lèi)的關(guān)懷。該段音樂(lè)和畫(huà)面共同完成電影的敘事，音樂(lè)起到了參與影片的情節(jié)發(fā)展的作用，成為影片結(jié)構(gòu)中必不可少的組成部分，刻畫(huà)人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾、表現(xiàn)人物之間的外部沖突。這一段音樂(lè)可謂全片中的重要轉(zhuǎn)折，不僅是小林生活的重要轉(zhuǎn)折，而且還暗示了小林心境的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

生而不過(guò)分喧嘩，死而不過(guò)分憂(yōu)傷，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷送別親人和面臨死亡，這是一直以來(lái)的一個(gè)普遍性的母題，然而《入殮師》這部電影打破了傳統(tǒng)的觀念束縛，巧妙地用音樂(lè)旋律的流轉(zhuǎn)使影片的情感渲染得更加濃郁溫馨，使主題音樂(lè)與電影情節(jié)所蘊(yùn)含的深刻哲理融為一體，入殮師給死者帶來(lái)了生命最后的尊嚴(yán)與高貴，留下的是活著的人對(duì)死者永久的敬意。巧妙的是，主題音樂(lè)在生死主題之間尋找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，用急緩有度的節(jié)奏，講述出擁有入殮師這個(gè)職業(yè)的小林在生活中面對(duì)生死愛(ài)恨的人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，委曲婉轉(zhuǎn)地展現(xiàn)出對(duì)于生和死的思考。

注釋?zhuān)?/p>

[1]張睿：《久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)創(chuàng)作技法分析》，《音樂(lè)生活》2021年第5期，第29-32頁(yè)。

[2]陳思：《電影〈入殮師〉中音樂(lè)表現(xiàn)形式的分析》，《音樂(lè)探索》2010年第2期，第59-61頁(yè)。