鄭圣泉

留白是中國(guó)山水畫創(chuàng)作中較為常用的技法，不僅能夠增加畫作的空間感，還有助于作者情感的表達(dá)。本文簡(jiǎn)要分析留白技法在中國(guó)山水畫作品中的作用及常用的留白技法，希望更多人能夠了解留白技法，學(xué)會(huì)欣賞中國(guó)山水畫的獨(dú)特韻味及深遠(yuǎn)的意境美。

在創(chuàng)作山水畫的過(guò)程中，作者經(jīng)常會(huì)運(yùn)用留白技法，適當(dāng)?shù)牧舭啄茏尞嬅娓雍椭C、精妙、意境深遠(yuǎn)。中國(guó)山水畫源于魏晉、興于唐宋，流傳至今的畫作無(wú)不是精品，畫家將天人合一的理念融入畫作之中，呈現(xiàn)出了不同的美感。留白技法并不是僅僅在畫作上留有空白之處，而是表現(xiàn)空間感的一種方式，給人呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。中國(guó)山水畫中的留白多為山、水、云等，以顏色渲染技巧體現(xiàn)景物的特色，以虛代實(shí)，減少畫面的壓抑感，讓畫作在內(nèi)容豐富的基礎(chǔ)上依然留有豐富的想象空間。

一、留白的價(jià)值

在山水畫創(chuàng)作中，如果僅僅用大量的景物堆砌，無(wú)論景物多么引人入勝都會(huì)降低美感，因此留白技巧的使用不僅不會(huì)使畫面空洞，反而會(huì)給人妙不可言的美感。

（一）提升構(gòu)圖效果

中國(guó)山水畫最講究的就是構(gòu)圖，巧妙的構(gòu)圖不僅能提升山水畫的美感，更能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。因此，我國(guó)山水畫家多喜歡運(yùn)用留白技藝來(lái)構(gòu)圖。留白在構(gòu)圖過(guò)程中最重要的價(jià)值就是突出畫作的主體。例如，以空白勾勒天空或者水面，能夠讓主體景觀更有立體感。南宋繪畫大師馬遠(yuǎn)善于留白，他習(xí)慣在一角作畫，其余為留白，將畫作分為三個(gè)層次：一分為主題，一分為遠(yuǎn)山，一分為留白。整幅畫作重點(diǎn)突出、層次分明、意境深遠(yuǎn)，若無(wú)留白，整幅畫的構(gòu)圖效果就難免遜色。

（二）豐富畫面內(nèi)容

留白分為虛白和實(shí)白兩種表現(xiàn)形式，有虛實(shí)意象的雙重功效，因此很多畫家喜歡利用留白來(lái)豐富山水畫的內(nèi)容。山水畫之所以受到很多人的青睞，就是因?yàn)樵谛蕾p畫作的過(guò)程中能聯(lián)想到很多景物，讓人有深處其中、向往自然的感覺(jué)，這就需要作者在畫作中闡述豐富的內(nèi)容。如果這些內(nèi)容都真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，畫面就會(huì)過(guò)于擁擠、俗套，缺乏靈氣，因此就需要運(yùn)用虛白和實(shí)白的技法來(lái)豐富畫面的內(nèi)容，讓人第一眼便覺(jué)得畫面完整，引人入勝，仔細(xì)觀看則虛實(shí)有度，清新脫俗。

（三）利于情感表達(dá)

寄情于山水是我國(guó)畫家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，更是特點(diǎn)，作者的情感就是畫作的靈魂，這也是很多人喜歡創(chuàng)作和欣賞山水畫的原因。然而，作者不可能將自己的情感直接畫出來(lái)，而是會(huì)通過(guò)創(chuàng)作技巧讓觀賞者自己品味，這時(shí)就需要運(yùn)用留白技巧。留白位置雖然筆墨不多，很難看出具體的內(nèi)容，卻給人留有豐富的想象空間，意境深遠(yuǎn)。例如，畫作的主題是林蔭小徑，簡(jiǎn)單幾筆勾勒出的小徑盡頭才是作者一直尋覓的地方，或求而不得，或有人在等。

二、常用留白技法

（一）借物留白

創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)突出景觀、增加畫面的質(zhì)感，采取借助景物留白的方法，常用的景物有山石、樹(shù)木、云水、天空和點(diǎn)景。山石留白是較為常見(jiàn)的技法，構(gòu)圖時(shí)作者留出空白區(qū)域突出石景，這樣能夠使山石景觀顯得更有立體感。

作者從著墨入手，從下至上逐漸變淡，增添畫面的層次感，達(dá)到畫面內(nèi)容豐富卻不雜亂的效果;樹(shù)木留白會(huì)借助樹(shù)木自身的形態(tài)和枝葉來(lái)完成，為了讓樹(shù)木充滿生機(jī)，看起來(lái)更加靈動(dòng)，作者往往會(huì)采用留白技法，平添幾分動(dòng)態(tài)之美;云水是最典型的非象征性留白，山水畫中的天空通常沒(méi)有顏色、沒(méi)有形態(tài)，就那樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地和水面連接在一起，給人一望無(wú)際的感覺(jué)，永遠(yuǎn)看不見(jiàn)盡頭，讓畫面顯得意境深遠(yuǎn)。

作者在構(gòu)圖的過(guò)程中，采用寥寥數(shù)筆，借助景物為畫作留有足夠的空白，似乎什么都沒(méi)有畫，卻又表達(dá)出了無(wú)窮多的內(nèi)容，讓畫作更加大氣磅礴。中國(guó)山水畫當(dāng)中的天空獨(dú)具特色，人們印象中的天空為藍(lán)色或淺藍(lán)，而中國(guó)山水畫中的天空通常不著色，畫家利用絹素或紙張的空白來(lái)表現(xiàn)天空，進(jìn)而形成了具有中國(guó)特點(diǎn)的山水畫繪畫技巧——天空留白，這一點(diǎn)與西方的繪畫風(fēng)格有明顯的區(qū)別。點(diǎn)景留白在山水畫中所占比例不大，但是如果運(yùn)用得當(dāng)，便能起到完善畫作質(zhì)感、深化主題的效果。例如，密林深處的房屋，如果運(yùn)用點(diǎn)景留白技法，就能避免擁堵感，營(yíng)造出實(shí)中有虛的氛圍，給人靜謐、自然的感覺(jué)。可以說(shuō)，如果點(diǎn)景留白運(yùn)用得當(dāng)，畫作就會(huì)妙不可言，因此作者在設(shè)置點(diǎn)景位置時(shí)必須仔細(xì)斟酌。

（二）邊角留白

邊角留白就是在邊角處留出空白，這種看似簡(jiǎn)單的技法卻蘊(yùn)含著精妙的創(chuàng)作技巧?？梢哉f(shuō)，邊角處的留白多一分顯得畫作空洞無(wú)趣，少一分又顯得擁擠雜亂、主題不夠鮮明，因此需要作者通過(guò)反復(fù)的探究才能找到適合的比例。在中國(guó)山水畫中，虛無(wú)的景物本來(lái)就很難在畫作當(dāng)中描繪出來(lái)，反而是實(shí)物更加容易表達(dá)。如果能夠?qū)?shí)物在畫面上突出表現(xiàn)出來(lái)，虛無(wú)的景象反而會(huì)呈現(xiàn)在觀者的腦海中，讓人眼中無(wú)畫，心中的畫卷卻更加清晰，這就是邊角留白的精妙之處。在邊角處留出空白，實(shí)際是給觀者留有豐富的想象空間，這種創(chuàng)作手法為現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)提供了全新的思路。

（三）光影留白

光影留白是巧妙地利用光線來(lái)引導(dǎo)人的視線，運(yùn)用對(duì)比的方式來(lái)襯托景物。中國(guó)山水畫慣用線條勾勒樹(shù)木、山川的輪廓，這時(shí)就需要運(yùn)用光影留白技巧，使畫面更具抽象感。例如，在勾勒樹(shù)木時(shí)，山水畫家會(huì)充分考慮到樹(shù)木的生長(zhǎng)規(guī)律，光照較多的位置枝葉更為繁茂，因此就有了重墨和輕墨之分，這樣能夠體現(xiàn)出樹(shù)木生長(zhǎng)的特點(diǎn)，使畫卷更具層次感，光線透過(guò)枝葉留下的空白更能凸顯樹(shù)木的立體感。中國(guó)山水畫中的光影留白實(shí)際上就是利用墨色的對(duì)比產(chǎn)生光影的效果，這種繪圖技巧在現(xiàn)代山水畫作中經(jīng)常能夠見(jiàn)到。光影造型源于西方，卻為中國(guó)山水畫創(chuàng)作提供了新的思路，中國(guó)畫家運(yùn)用筆墨來(lái)表現(xiàn)光影的變化，增強(qiáng)畫作的層次感，加上畫家細(xì)膩的表現(xiàn)，讓中國(guó)畫更加精妙。

筆觸即畫作中描繪物體常用的表現(xiàn)形式——線條、色彩和圖像，不同的筆觸能夠出現(xiàn)不同的畫作表現(xiàn)形式。以筆的力度為例，筆力不同，畫面上筆墨留下的痕跡就會(huì)存在差異，力重則沉穩(wěn)，力輕則淡雅。筆觸能夠間接表現(xiàn)出作者的情感和自身素養(yǎng)，因此在中國(guó)山水畫中經(jīng)常運(yùn)用到筆觸留白。在山水畫中，筆觸留白的運(yùn)用分為線留白、積墨留白和線面關(guān)系留白三種形式。

線留白指畫作中以線呈現(xiàn)出的飛白。很多山水畫家喜歡用不同的線條形式來(lái)勾勒山石草木的不同形態(tài)，線條粗、細(xì)、剛、柔、輕、重就是表現(xiàn)山水完全姿態(tài)的最好方法。經(jīng)過(guò)中國(guó)畫家的潛心研究和經(jīng)驗(yàn)積累，目前已經(jīng)形成了比較完整的用筆技法，再結(jié)合畫家的靈活運(yùn)用，便能自成一派。

積墨留白是將不同墨色一遍一遍地添加到畫作中，形成獨(dú)特的留白效果。通常先淡后濃，一遍干后再進(jìn)行第二遍，呈現(xiàn)出層次豐富、畫面渾厚的效果。積墨技法的最大優(yōu)點(diǎn)就是畫作層次感強(qiáng)且渾然一體，因此難度很大，技巧性很強(qiáng)，需要不斷地訓(xùn)練和經(jīng)驗(yàn)積累才能使畫作渾然天成，不留有筆墨過(guò)于厚重的痕跡。

線面關(guān)系留白主要是筆和墨的運(yùn)用技巧問(wèn)題，中國(guó)山水畫的關(guān)鍵點(diǎn)就是筆、墨，處理好二者的關(guān)系能讓畫作更具靈動(dòng)性，讓留白部分更具輕重疾徐的節(jié)奏感。

三、結(jié)語(yǔ)

留白技法在中國(guó)山水畫的創(chuàng)作中占有重要地位，流傳至今已經(jīng)比較成熟，學(xué)習(xí)山水畫的人對(duì)其各有不同的領(lǐng)悟。中國(guó)山水畫特色鮮明，深受廣大書畫愛(ài)好者的喜愛(ài)，在這個(gè)過(guò)程中，留白技法的應(yīng)用起到了重要作用。隨著時(shí)代的進(jìn)步，留白技法的發(fā)展也需要與時(shí)俱進(jìn)。只有獲得更多人的關(guān)注和研究，留白技法才能得到傳承并發(fā)展。

（大田縣文體和旅游局）