摘要：鋼琴演奏是音樂的主要表達(dá)形式之一。鋼琴演奏不僅能將樂曲特點(diǎn)展現(xiàn)出來，還能實(shí)現(xiàn)與聽眾情感上的共鳴。而在鋼琴演奏中，琴鍵深淺變化對演奏音色的變化有著直接影響，為增強(qiáng)演奏效果，對琴鍵深淺展開研究是非常必要的。本文就對琴鍵深淺及其對觸鍵和音色的影響進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 琴鍵深淺 鋼琴觸鍵 音色

在鋼琴演奏中，除曲譜變化呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格外，音色變化也會(huì)對音樂風(fēng)格產(chǎn)生影響，帶給聽眾不一樣的視聽感受。而音色變化與觸鍵方式、踏板運(yùn)用等有直接關(guān)系，所以應(yīng)加大對其的研究力度，準(zhǔn)確掌握鋼琴演奏中琴鍵深淺的變化，進(jìn)而有效控制音色，提升演奏的質(zhì)感。

一、鋼琴觸鍵技術(shù)的意義

對于鋼琴演奏來說，演奏者的觸鍵技術(shù)熟練程度與流暢程度決定了鋼琴的音色。鋼琴演奏者對觸鍵力度的控制，也可以理解為對鋼琴音色的控制。鋼琴演奏者對觸鍵力度的控制能力，既是衡量鋼琴演奏者技藝水平的關(guān)鍵因素，也在很大程度上決定了演奏者表達(dá)音樂形象的完整性、立體性與生動(dòng)性。毋庸置疑，觸鍵技術(shù)是鋼琴演奏者必須掌握的專業(yè)技藝，也是鋼琴演奏者專業(yè)訓(xùn)練的重要內(nèi)容。

觸鍵技術(shù)決定了鋼琴演奏者彈奏韻律的協(xié)調(diào)性與感染力。樂器工藝迅速發(fā)展，鋼琴的性能也隨之發(fā)生了本質(zhì)的變化。西方浪漫主義時(shí)期十分注重鋼琴演奏的音樂性與力度的平衡把控。從古式鋼琴到布勞德伍德的鋼琴，不僅代表著樂器工藝的快速轉(zhuǎn)變，也代表著觸鍵技術(shù)的提高。無論是貝多芬推崇的自由灑脫、豪放不羈的演奏流派，還是莫扎特所崇尚的平順圓滑的斷奏流派，觸鍵技術(shù)始終是鋼琴演奏者重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。

由此可以看出，觸鍵技術(shù)在鋼琴演奏中占據(jù)著舉足輕重的地位。觸鍵技術(shù)是鋼琴演奏者手觸琴鍵前的準(zhǔn)備工作以及觸碰琴鍵的手指力量控制的過程，對上肢的協(xié)調(diào)性也提出了一定的要求。發(fā)展至今，鋼琴歷經(jīng)了近三百年的歷史，在此過程中，觸鍵技術(shù)也隨之轉(zhuǎn)變與發(fā)展，成為鋼琴演奏的關(guān)鍵影響因素。

二、音色詞義界定與三大性質(zhì)

（一）詞意界定

任何事物在對其特征和價(jià)值展開評估時(shí)都有其關(guān)鍵要素，如對油畫予以判定時(shí)，就會(huì)通過構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)技巧、感染力等來進(jìn)行判斷，了解其具備的真實(shí)價(jià)值。鋼琴演奏作為音樂藝術(shù)的一種表達(dá)方式，也有其判定特征，其中音色就是非常重要的一環(huán)，音色能夠?qū)⒀葑嗾叩恼w實(shí)力展示出來，借助音色變化增強(qiáng)鋼琴演奏的效果，營造良好的意境空間，提高演奏的感染力。音色是演奏者手指敲擊琴鍵后發(fā)出的聲音，因敲擊力度的不同，踏板運(yùn)用的不同，音色也會(huì)存在明顯變化，進(jìn)而保證鋼琴的演奏效果。

（二）三大性質(zhì)

音色的三大性質(zhì)為獨(dú)特性、藝術(shù)性和技巧性。獨(dú)特性主要是體現(xiàn)在鋼琴制作工藝及材料選用方面，由于制作工藝及材料選用的不同，每架鋼琴都有其獨(dú)特的音色特征，演奏中會(huì)呈現(xiàn)不同的效果。藝術(shù)性指的是音色在演奏中對意境的渲染，加深了鋼琴的藝術(shù)感染力。技巧性指的是演奏中演奏者因技巧、指法、敲擊速度的不同而產(chǎn)生的不同音色質(zhì)感。

三、鋼琴演奏中觸鍵方式與音色之間的聯(lián)系

鋼琴演奏中觸鍵方式與音色有著緊密聯(lián)系。觸鍵是演奏者學(xué)習(xí)鋼琴的基礎(chǔ)，只有確保觸鍵的流暢性，力度使用的合理性，才能在鋼琴演奏中更好地將曲調(diào)變化加以展現(xiàn)，形成優(yōu)美的樂曲，完成情感的傳遞。通常情況下，大力敲擊琴鍵能夠產(chǎn)生清脆、明亮的音色，在展現(xiàn)歡快曲風(fēng)上有顯著效果;小力敲擊琴鍵則能夠營造優(yōu)美柔和的意境，多使用在《月光》等舒緩樂曲的表現(xiàn)中。另外，指尖與鍵盤間的距離也會(huì)對音色產(chǎn)生影響，距離小，音色柔和;距離大，音色明亮。下文將對觸鍵對音色的影響展開詳細(xì)分析，希望對提高鋼琴演奏效果有所幫助。

四、鋼琴演奏中觸鍵對音色的影響

（一）觸鍵方式

1.快速顆粒性觸鍵

該觸鍵方式對速度要求較高，講究的是演奏者的爆發(fā)力，快速觸碰按鍵并松開，這樣展現(xiàn)出來的音色更加敏銳、清脆，能夠加強(qiáng)演奏過程中的節(jié)奏感?？焖兕w粒性觸鍵要求演奏者手指指尖與琴鍵之間呈直角，快速觸及后拿開，觸碰面積相對較小，但產(chǎn)生的爆發(fā)力較強(qiáng)，節(jié)奏感好?？焖兕w粒性觸鍵帶來的明快富有節(jié)奏感的音色，可應(yīng)用于眾多音樂風(fēng)格。節(jié)奏明快的古典音樂，高潮時(shí)爆發(fā)力極強(qiáng)的浪漫風(fēng)格，都需要此種觸鍵方式表現(xiàn)音色，以達(dá)到渲染氣氛、感染情緒的目的。比如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》，整首曲子節(jié)奏較快，節(jié)奏感極強(qiáng)，其中就運(yùn)用到快速顆粒性觸鍵方式。

2.高昂打擊性觸鍵

高昂打擊性觸鍵要求演奏者在表演過程中，用力地敲擊鍵盤，瞬間發(fā)揮爆發(fā)力，營造更加強(qiáng)烈的音色效果，讓人們在聆聽中感受其瘋狂與熱烈程度，調(diào)動(dòng)自身的激情。該類型觸鍵模式一般被應(yīng)用在抒情類樂曲的演奏中，將其中展現(xiàn)的或柔和、或激烈、或熱情的情感宣泄出來，感染聽眾，達(dá)到情感和心靈上的串聯(lián)。此種觸鍵方式要求在觸鍵時(shí)將力氣集中于指尖，并與琴鍵保持較遠(yuǎn)的距離，在觸鍵時(shí)指尖的爆發(fā)力要達(dá)到最大，由此展現(xiàn)出高昂、激烈的音色。如馬克西姆的《野蜂飛舞》，節(jié)奏感較為緊湊，整體爆發(fā)力強(qiáng)，給人以較強(qiáng)的情緒感染力，在演奏中經(jīng)常會(huì)用到高昂打擊性觸鍵方式。

3.柔和變化性觸鍵

柔和變化性觸鍵的表現(xiàn)手法以摸、推、揉和飄這四種為主，展現(xiàn)出的音色更加柔美溫和，給人寧靜、悠遠(yuǎn)、質(zhì)樸之感，一般將其用在古典音樂、浪漫色彩音樂的表現(xiàn)上，為人們構(gòu)建一幅優(yōu)美畫作，激發(fā)人們的想象力和感悟力。柔和變化性觸鍵的四種表現(xiàn)手法，彼此之間也存在明顯差異性，摸要求演奏者輕輕觸摸琴鍵，推則是由外向內(nèi)地觸碰琴鍵，揉是在水平方向上以平移方式觸碰琴鍵，飄則是按照琴鍵敲擊順序輕輕抹去。四種手法的有機(jī)結(jié)合可營造音樂意境，展現(xiàn)不一樣的音樂魅力。

（二）觸鍵技法

1.高度

按照觸鍵高度可將其分為高抬指和低指兩種情況。前者指的是演奏過程中，手指與鍵盤存在一定高度距離，彈出的音色呈現(xiàn)明快、敏銳的效果。不過由于按鍵高度較高，一旦演奏者自身技巧掌握不純熟，很容易在演奏過程中出現(xiàn)走音、跑偏等情況，影響鋼琴演奏的效果。后者指的是指尖與鍵盤的距離較小，甚至可能處于兩者接觸的狀態(tài)下，這樣在觸鍵時(shí)能夠呈現(xiàn)優(yōu)美柔和的音色效果，同時(shí)低指也可以彌補(bǔ)高抬指存在的不足，增強(qiáng)演奏的連貫性。但由于低指自身的特色，在觸鍵時(shí)不能過分用力，所以不能形成明快、敏銳的音色效果。

2.弧度

在鋼琴演奏中大多數(shù)觸鍵都要求指尖與琴鍵之間呈現(xiàn)垂直角度效果，但這樣的觸鍵模式，一旦無法精準(zhǔn)掌握角度變化，在觸鍵的瞬間就會(huì)形成較大的噪音，影響演奏的整體效果。此外，垂直觸鍵的受力點(diǎn)是指尖，每個(gè)人的手掌不用，指尖的形狀不同，受力方式不同，因此，不同的人用同樣的力度垂直觸鍵也會(huì)有細(xì)微的音色差別，特別是在雙人演奏中較為不和諧。此時(shí)就需要采用另一種觸鍵方式，即圓弧觸鍵，利用指腹敲擊琴鍵，將會(huì)減弱不和諧之感，演奏出的音樂更加悅耳。

3.速度

按照觸鍵速度可分為快速觸鍵和慢速觸鍵兩種形式。前者一般以垂直和水平的方式為主，垂直方式下是通過手肘發(fā)力，讓指尖快速敲擊鍵盤，形成結(jié)構(gòu)感較強(qiáng)、較為明快的音色效果。水平方式下，對于指尖運(yùn)動(dòng)的靈活性要求較高，注重敲擊鍵盤的穩(wěn)定性，進(jìn)而營造或渾厚或柔和的音色效果。后者在敲擊鍵盤時(shí)，對于力度要求不高，觸碰使鍵盤發(fā)音即可，產(chǎn)生的音量也沒有快速觸鍵的聲音大，所以一般在演奏柔和部分時(shí)使用，以營造寧靜、悠遠(yuǎn)的意境。

4.力度

觸鍵力度會(huì)根據(jù)鋼琴演奏曲目特征及想要表達(dá)的思想情感加以科學(xué)把控。一般在演奏一些慷慨激昂的樂曲時(shí)，觸鍵力度較大，對演奏者指尖爆發(fā)力的要求較高，而在表現(xiàn)一些柔和舒緩的樂曲時(shí)，觸鍵力度較小，以免出現(xiàn)雜音，影響整體的演奏效果。在演奏過程中，演奏者需要提前對曲目予以了解和掌握，確定觸鍵力度，增強(qiáng)演奏效果，減少尖銳或突兀聲音的產(chǎn)生。

（三）身體姿態(tài)

1.手指

不管采用哪種觸鍵方式，對于手指的靈活性和穩(wěn)定性都有較高的要求。為保證音色效果，需要加強(qiáng)手指方面的訓(xùn)練，有目的性地提高靈活性和穩(wěn)定性，確保在演奏過程中找準(zhǔn)音符位置，做到流暢移動(dòng)，突顯音色和音調(diào)的合理性。同時(shí)手指靈活移動(dòng)，穩(wěn)定觸鍵，可提高音調(diào)質(zhì)量，保證樂曲演奏的流暢性和自然性。

2.腕臂

腕臂作為演奏過程中重要的發(fā)力部位，需要借助腕臂的一些動(dòng)作，以保證手指的有效觸碰，發(fā)出所需音色，烘托演奏效果。如在垂直式觸鍵中，要求腕臂發(fā)力，增加爆發(fā)力，展現(xiàn)明亮的音色效果。

3.身體

鋼琴演奏中要求演奏者的身體形態(tài)處于完全放松的狀態(tài)，這樣才能將整體重心放在手指上，確保手指靈活運(yùn)動(dòng)，改善彈奏音色的整體效果。在演奏中，演奏者應(yīng)保持端正的身體姿態(tài)，以輕松的方式展現(xiàn)樂曲，盡可能地將自己融入樂曲中，感受情感的變化，再利用演奏技巧，達(dá)到最終的表演效果，提高演奏的水平。

五、結(jié)語

總之，觸鍵對于音色的影響是較為直觀深遠(yuǎn)的，在鋼琴演奏中，演奏者應(yīng)對其加以控制，注重觸鍵方式和觸鍵技法的選擇，保持身體姿態(tài)，以此達(dá)到情感表達(dá)及意境渲染的目的。

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（作者簡介：李宏全，男，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，鋼琴調(diào)律師，研究方向：鋼琴調(diào)律整理與演奏）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）